首页 古诗词 听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴

听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴

南北朝 / 吴雅

风幔何时卷,寒砧昨夜声。无由出江汉,愁绪月冥冥。"
今朝云细薄,昨夜月清圆。飘泊南庭老,只应学水仙。"
昭成太后生圣人。开元九年燕公说,奉诏听置千秋节。
傍架齐书帙,看题减药囊。无人觉来往,疏懒意何长。"
倾危嗟幕燕,隐晦诮泥龟。喻士逢明主,才猷得所施。"
"(古有慈帝,能保静顺以涵万物,故为《至慈》之诗
精微穿溟涬,飞动摧霹雳。陶谢不枝梧,风骚共推激。
"竹使羞殷荐,松龛拜夏祠。为鱼歌德后,舞羽降神时。
"众坐吾独欢,或问欢为谁。高人党茂宗,复来官宪司。
客子念故宅,三年门巷空。怅望但烽火,戎车满关东。
霏霏微微点长露。三秋月照丹凤楼,二月花开上林树。
老尽名花春不管,年年啼鸟怨东风。"
飒飒开啼眼,朝朝上水楼。老身须付托,白骨更何忧。"
濛濛洒平陆,淅沥至幽居。且喜润群物,焉能悲斗储。
"(《网罟》,伏羲氏之乐歌也。其义盖称伏羲能易人


听蜀僧濬弹琴 / 听蜀僧浚弹琴拼音解释:

feng man he shi juan .han zhen zuo ye sheng .wu you chu jiang han .chou xu yue ming ming ..
jin chao yun xi bao .zuo ye yue qing yuan .piao bo nan ting lao .zhi ying xue shui xian ..
zhao cheng tai hou sheng sheng ren .kai yuan jiu nian yan gong shuo .feng zhao ting zhi qian qiu jie .
bang jia qi shu zhi .kan ti jian yao nang .wu ren jue lai wang .shu lan yi he chang ..
qing wei jie mu yan .yin hui qiao ni gui .yu shi feng ming zhu .cai you de suo shi ..
..gu you ci di .neng bao jing shun yi han wan wu .gu wei .zhi ci .zhi shi
jing wei chuan ming xing .fei dong cui pi li .tao xie bu zhi wu .feng sao gong tui ji .
.zhu shi xiu yin jian .song kan bai xia ci .wei yu ge de hou .wu yu jiang shen shi .
.zhong zuo wu du huan .huo wen huan wei shui .gao ren dang mao zong .fu lai guan xian si .
ke zi nian gu zhai .san nian men xiang kong .chang wang dan feng huo .rong che man guan dong .
fei fei wei wei dian chang lu .san qiu yue zhao dan feng lou .er yue hua kai shang lin shu .
lao jin ming hua chun bu guan .nian nian ti niao yuan dong feng ..
sa sa kai ti yan .chao chao shang shui lou .lao shen xu fu tuo .bai gu geng he you ..
meng meng sa ping lu .xi li zhi you ju .qie xi run qun wu .yan neng bei dou chu .
...wang gu ..fu xi shi zhi le ge ye .qi yi gai cheng fu xi neng yi ren

译文及注释

译文
朱大你(ni)要到长安去,我有宝剑可值千金。
八月十五日孙巨源离开海州,这之前我在景疏楼上(shang)为他送别。后来不久他又与我在润州相聚,一路同行到楚州才分别。我十一月十五日回到海州,与太守相会于景疏楼上,(想起巨源兄)所以作这首词寄给巨源。
为了缴税家(jia)田卖尽,靠捡麦穗填充饥肠。
在茫茫的汉江上飘来荡去,日到黄昏你还想要去哪里?
岂知隐居草泽的人,腰里有着锋利的龙泉;
天晚我仍站在江南望江北,乌鸦都已归巢只见水悠悠。
我的翅羽稀落,我的尾羽枯槁;我的巢儿垂危,正在风雨中飘摇。我只能惊恐地哀号!
心绪纷乱不止啊能结识王子。
送了一程又一程前面有很多艰难的路,匆匆忙忙只有一人去寻路。
人也是这样,只有通过学习,才能掌握知识;如果不学习,知识不会从天上掉下来。
  恭敬地呈上我以前作的文章十八篇,如蒙您过目,也足以了解我的志向所在。
那个殷商纣王自身,是谁使他狂暴昏乱?
教妻带上小儿女,趁此良辰去远游。孟二冬《陶渊明集译注》
西来的疾风吹动着顺水东去的船帆,一日的航程就有千里之远。
  从前卞和献宝,楚王砍掉他的脚;李斯尽忠,秦二世处他以极刑。因此箕子装疯,接舆隐居,是怕遭受这类祸害啊。希望大王看清卞和、李斯的本心,置楚王、秦二世的偏听于脑后,不要使臣(chen)子被(bei)箕子、接舆笑话。臣子听得比干被开膛破心,伍子胥死后被裹在马皮囊里扔进钱塘江,臣子原先不相信,今天才清楚了。希望大王深思明察,稍加怜惜。
半山腰喷泄云雾迷迷茫茫,虽然有绝顶谁能登上顶峰。
传闻是大赦的文书到了,却被流放夜郎去。
辽阔的草原像被铺在地上一样,四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
哪里有谁挥鞭驱赶着四时运转呢?其实万物的兴衰旨由自然。

注释
11.具晓:完全明白,具,都。
相羊:亦作“ 相佯 ”。亦作“ 相徉 ”。 徘徊;盘桓。
⑸征人:戍边的将士。尽:全。
(2)圣代:政治开明、社会安定的时代。
103.错:间杂。翡、翠:皆为鸟名,前者羽毛红色,后者羽毛绿色。威蕤(ruí):指作装饰的羽毛发亮。按:威蕤,同“葳(wēi)蕤”,也作“萎蕤”,就是植物玉竹,玉竹因为叶面有光泽,晶莹可爱,所以也用来指有光泽的东西。
⑺一任:听凭。
⑸睡觉(jué):睡醒。心空:佛教语。谓心性广大,含容万象,有如虚空之无际。亦指本心澄澈空寂无相。思想:思忖,考虑,烦恼。

赏析

  三、四两句,就“晴”字作进一步抒写。“云散月明”,“天容”是“澄清”的;风恬雨霁,星月交辉,“海色”也是“澄清”的。这两句,以“天容海色”对“云散月明”,仰观俯察,形象生动,连贯而下,灵动流走。而且还用了句内对:前句以“月明”对“云散”,后句以“海色”对“天容”。这四句诗,在结构方面又有共同点:短句分两节,先以四个字写客观景物,后以三个字表主观抒情或评论。唐人佳句,多浑然天成,情景交融。宋人造句,则力求洗练与深折。从这四句诗,既可看出苏轼诗的特点,也可看出宋代诗的特点。
  其二
  “鶗鴂昨夜鸣,蕙草色已陈”,在这里,诗人用屈原诗意,以鶗鴂已鸣,芳草色陈,比喻盛时已过,年岁渐高,抱负难以施展;流露出对岁月,实际是对自身(zi shen)处境的深深忧虑。诗的最后两句在上文的基础上,又进一步说明自己的处境:岁月已晚,而自己仍在异乡漂泊奔波。“远行”二字呼应题目“山行”,表现此行之遥远艰辛,同时暗示出远行奔波之毫无成就。诗人所疲于山行的原因,就在诗的这四句中说明了;而“苦辛”二字则为“《暮秋山行》岑参 古诗”作了总的归结。 将暮秋景色与山行所感紧密结合,使之相互衬托,从而突出了诗人倦于仕途奔波的心境。其中写山色四句,语句清新自然,描绘生动传神,意境幽远凄清,与全诗格调极为和谐。
  前两句写夕阳落照中的江水。“一道残阳铺水中”,残阳照射在江面上,不说“照”,却说“铺”,这是因为“残阳”已经接近地平线,几乎是贴着地面照射过来,确像“铺”在江上,很形象;这个“铺”字也显得委婉、平缓,写出了秋天夕阳独特的柔和,给人以亲切、安闲的感觉。“半江瑟瑟半江红”,天气晴朗无风,江水缓缓流动,江面皱起细小的波纹。受光多的部分,呈现一片“红”色;受光少的地方,呈现出深深的碧色。诗人抓住江面上呈现出的两种颜色,却表现出残阳照射下,暮江细波粼粼、光色瞬息变化的景象。诗人沉醉了,把他自己的喜悦之情寄寓在景物描写之中了。
  此诗另外一个显著特色是譬喻奇警、想象异常丰富。诗中运用的比喻、写景状物,是中国古典诗歌的传统手法,但是这首(zhe shou)诗的比喻却用得格外新颖奇特。
  由于《《关雎》佚名 古诗》既承认男女之爱是自然而正常的感情,有要求对这种感情加以克制,使其符合于社会的美德,后世之人往往各取所需的一端,加以引申发挥,而反抗封建礼教的非人性压迫的人们(ren men),也常打着《《关雎》佚名 古诗》的权威旗帜,来伸张满足个人情感的权利。所谓“诗无达诂”,于《《关雎》佚名 古诗》则可见一斑。
  刘禹锡的这首诗,寓深刻的思想于纵横开阖、酣畅流利的风调之(diao zhi)中,诗人好像是在客观地叙述往事,描绘古迹,其实并非如此,刘禹锡在这首诗中,把嘲弄的锋芒指向在历史上曾经占据一方、但终于覆灭的统治者,这正是对重新抬头的割据势力的迎头一击。当然,“万户千门成野草,只缘一曲《后庭花》”(刘禹锡《金陵五题·台城》),这个六朝覆灭的教训,对于当时骄侈腐败的唐王朝来说,也是一面很好的镜子。
  第三部分
  最后四句描绘西陵之下凄风苦雨的景象:风凄雨零之中,有光无焰的鬼火,在闪烁着暗淡的绿光。这一部分紧承“油壁车,夕相待”而来。翠烛原为情人相会而设。有情人不能如约相会,翠烛就如同虚设。有烛而无人,更显出一片凄凉景象。“翠烛”写出鬼火的光色,加一“冷”字,就体现了人的感觉,写出人物内心的阴冷:“光彩”是指“翠烛”发出的光焰,说“劳光彩”,则蕴涵着人物无限哀伤的感叹。期会难成,希望成灰,翠烛白白地在那里发光,徒费光彩而一无所用。用景物描写来渲染哀怨的气氛,同时也烘托出人物孤寂幽冷的心境,把那种怅惘空虚的内心世界,表现得淋漓尽致。
  诗人游吴越的路线是,乘船从洛阳出发,经汴河而入运河,经运河达于杭州(越中)。诗人计划要游太湖,泛海游永嘉(今浙江温州),因此湖海并非泛泛之辞。公卿,指达官显贵。古代百姓见公卿要行叩拜的大礼,而诗人告别他们却用平辈交往的礼节——长揖,作个大揖,表现出诗人平交王侯的气概。诗人一生为人傲岸,“长揖谢公卿”表现的也正是这种傲岸。诗人并不因为求仕失意,就向公卿摇尾乞怜,因此李白说他“高山安可仰,徒此揖清芬”(《赠孟浩然》)。
  贾谊是中国历史上有名的“怀才不遇者”,郁郁而终。前人大多惜贾生之才,而斥文帝误才之庸。苏轼却一反《史记》以来许多史家、学者对贾谊怀才不遇的肯定论述,从贾谊自身的角度,分析其悲剧产生的必然性,批判贾谊的悲剧在于不能“自用其才”、“不善处穷”、“志大而量小”,责备贾谊不知结交大臣以图见信于朝廷。从而表达了苏轼对贾谊为人、遭际的既同情惋惜又批判否定的态度。从别人意想不到的角度切入,得出令人意料之外的结论,立论新异,见解深刻,富有启发性。文章首段即开门见山地表明观点:一个人要有才能并不难,怎么使自己的才能获得发挥却是很难,而贾谊正是具有辅佐帝王的才能,却不能够让自己的才能获得充分的发挥利用。“非才之难,所以自用者实难”,是写虚;“惜乎!贾生,王者之佐,而不能自用其才也。”是写实。虚与实相辅相成,互为印证,使虚有所依,实有提高,相得益彰。
  这首畅叙胸臆的诗篇,造语奇,造境也奇,使人感到耳目一新。诗人骑马踏青,面对大好的春光,本应产生舒适欢畅的感受。但偏偏就在此时,一种与外界景物格格不入的忧伤情绪像云雾般在心头冉冉升起。这种把欢乐和哀怨、明丽和幽冷等等矛盾着的因素糅合起来的现象,在李贺的诗歌里是屡见不鲜的,它使诗歌更具有神奇的魅力。此诗在结构上完全摆脱了由物起兴、以事牵情的程式。它先写“兴”,写由景物引起的神奇幻象。接着写春游,色彩秾艳,气韵沉酣,与前面的幻觉境界迥然不同,但又是产生那种幻觉的物质基础。诗人故意颠倒它们的先后次序,造成悲抑的气氛和起落的形势。
  下面四句写薄暮中所见景物:“树树皆秋色,山山唯落晖。牧人驱犊返,猎马带禽归。”举目四望,到处是一片秋色,在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之(jing zhi)上,牧人与猎马的特写,带着牧歌式的田园气氛,使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图,光与色,远景与近景,静态与动态,搭配得恰到好处。
  乐史《杨太真外传》载:“时新丰初进女伶谢阿蛮,善舞。上与妃子钟念,因而受焉。就按于清元小殿,宁王吹玉笛,上羯鼓,妃琵琶,马仙期方响,李龟年觱篥,张野狐箜篌,贺怀智拍。自旦至午,欢洽异常。时唯妃女弟秦国夫人端坐观之。曲罢,上戏曰:‘阿瞒乐籍,今日幸得供养夫人。请一缠头!’秦国曰:‘岂有大唐天子阿姨,无钱用邪?’遂出三百万为一局焉。”黄门进馔是时人目睹,曲罢请赏是宋人传奇,真真假假,事出有因,两相对照,风流天子精神面貌的猥琐可以想见了。“箫鼓哀吟”、“宾从杂遝”,承上启下,为“后来”者的出场造作声势,烘托气氛。彼“后来”者鞍马逡巡,无须通报,意然当轩下马,径入锦茵与三夫人欢会:此情此景,纯从旁观冷眼中显出。北魏胡太后曾威逼杨白花私通,杨白花惧祸,降梁,改名杨华。胡太后思念他,作《杨白花歌》,有“秋去春来双燕子,愿衔杨花入窠里”之句。“青鸟”是神话传说中西王母的使者,唐诗中多用来指“红娘”一类角色。章碣《曲江》诗有“落絮却笼他树白”之句,可见曲江沿岸盛植杨柳。又隋唐时期,关中地域气温较高,上巳(阴历三月三日)飘杨花,当是实情。“杨花”二句似赋而实比兴,暗喻杨国忠与虢国夫人的淫乱。乐史《杨太真外传》载:“虢国又与国忠乱焉。略无仪检,每入朝谒,国忠与韩、虢连辔,挥鞭骤马,以为谐谑。从官监妪百余骑。秉烛如昼,鲜装袨服而行,亦无蒙蔽。”他们倒挺开通,竟敢招摇过市,携众遨游,公开表演种种肉麻丑态。既然如此,“先时丞相未至,观者犹得近前,乃其既至,则呵禁赫然”(黄生语),不许游人围观,固然是为了显示其“炙手可热”权势之烜赫,但觥筹交错,酒后(jiu hou)耳热,放浪形骸之外,虽是开通人,也有不想让旁人窥见的隐私,这也是重要的原因。“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,青鸟衔去的一方红手帕,便于有意无意中泄露了一点春光。
  “自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。” 自宋玉于《九辩》中留下“悲哉,秋之为气也”的名句后,悲,就成了秋的一种色调,一种情绪;愁,也就成了心上的秋了。然而,诗人开篇,即以议论起笔,断然否定了前人悲秋的观念,表现出一种激越向上的诗情。“我言”说出的是诗人的自信,这种自信,尽管染上的,是一种不幸的色彩,然而,诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分的认可。这种认可,绝非仅仅是一时的感性冲动,而是融入了诗人对秋天的更高层次的理性思考。
  揣摩其艺术特色,有三点:一是着力于揭示矛盾,求变求新。作者的这种艺术追求突出地表现在对比手法的运用上。例如开头三句,使山与水相比照:峰峦高耸,岿然不动;江水绵延,翻滚不已。一者静,一者动;一者高,一者远;一者秀丽,一者混沌。于对比中生发出气势来,显得雄高远,开阖动荡。

创作背景

  此诗题注:“时为殿中侍御史,知南选,至襄阳有作。”据此可知此诗作于唐玄宗开元二十九年(741年)。

  

吴雅( 南北朝 )

收录诗词 (5666)
简 介

吴雅 吴雅,楫子。蔡元定门人(《宋元学案补遗》卷六二)。

忆东山二首 / 孙邦

数年鄱阳掾,抱责栖微躬。首阳及汨罗,无乃褊其衷。
不到嵩阳动十年,旧时心事已徒然。一二故人不复见,三十六峰犹眼前。夷门二月柳条色,流莺数声泪沾臆。凿井耕田不我招,知君以此忘帝力。山人好去嵩阳路,惟余眷眷长相忆。
此流须卒斩,神器资强干。扣寂豁烦襟,皇天照嗟叹。"
"东南富春渚,曾是谢公游。今日奚生去,新安江正秋。
圣人生兮,天下和。万姓熙熙兮,舞且歌。"
"国使翻翻随旆旌,陇西岐路足荒城。
相逢半新故,取别随薄厚。不意青草湖,扁舟落吾手。
"问子能来宿,今疑索故要。匣琴虚夜夜,手板自朝朝。


蝶恋花·画阁归来春又晚 / 周垕

离筵不尽醉,掺袂一何早。马蹄西别轻,树色东看好。
健笔凌鹦鹉,铦锋莹鸊鹈。友于皆挺拔,公望各端倪。
晴空露盘迥,秋月琐窗凉。远兴生斑鬓,高情寄缥囊。
自接通家好,应知待士心。向隅逢故识,兹夕愿披襟。"
佳期赏地应穷此。赋诗或送郑行人,举酒常陪魏公子。
"连素穗,翻秋气,细节疏茎任长吹。共作月中声,
必凭托乎阻修。常儗儗兮伺人,又如何兮不愁。
退食不趋府,忘机还在林。清风乱流上,永日小山阴。


江州重别薛六柳八二员外 / 柳说

或见青色古,孤山百里秋。前心方杳眇,后路劳夷犹。
骋望傲千古,当歌遗四愁。岂令永和人,独擅山阴游。"
歌声掩金谷,舞态出平阳。地满簪裾影,花添兰麝香。
诸天合在藤萝外,昏黑应须到上头。"
主人得钱始沽酒。苏秦憔悴人多厌,蔡泽栖迟世看丑。
出谷莺初语,空山猿独愁。春晖生草树,柳色暖汀州。
捧被曾过越人宿。花里莺啼白日高,春楼把酒送车螯。
高堂见生鹘,飒爽动秋骨。初惊无拘挛,何得立突兀。乃知画师妙,巧刮造化窟。写作神骏姿,充君眼中物。乌鹊满樛枝,轩然恐其出。侧脑看青霄,宁为众禽没。长翮如刀剑,人寰可超越。干坤空峥嵘,粉墨且萧瑟。缅思云沙际,自有烟雾质。吾今意何伤,顾步独纡郁。


江城子·赏春 / 李华

"宠光五世腰青组,出入珠宫引箫鼓。醉舞雄王玳瑁床,
士苦形骸黑,旌疏鸟兽稀。那闻往来戍,恨解邺城围。
长影没窈窕,馀光散唅呀。大江蟠嵌根,归海成一家。
孤村凝片烟,去水生远白。但佳川原趣,不觉城池夕。
"骏马淮南客,归时引望新。江声六合暮,楚色万家春。
在日贪为善,昨来闻更贫。相如有遗草,一为问家人。"
尧年尚恬泊,邻里成太古。室迩人遂遥,相思怨芳杜。"
一见兴永叹,再来激深衷。宾从何逶迤,二十四老翁。


望岳三首·其二 / 靳更生

无边尽未来,定惠双修功。蹇步惭寸进,饰装随转蓬。
"直道多不偶,美才应息机。灞陵春欲暮,云海独言归。
天子从北来,长驱振凋敝。顿兵岐梁下,却跨沙漠裔。
"京兆先时杰,琳琅照一门。朝廷偏注意,接近与名藩。
幽灵斯可佳,王命官属休。初闻龙用壮,擘石摧林丘。
传道贤君至,闭关常晏如。君将挹高论,定是问樵渔。
"云观此山北,与君携手稀。林端涉横水,洞口入斜晖。
飒飒开啼眼,朝朝上水楼。老身须付托,白骨更何忧。"


野老歌 / 山农词 / 姚云文

"关内昔分袂,天边今转蓬。驱驰不可说,谈笑偶然同。
接果移天性,疏泉逐地形。清明来几日,戴胜已堪听。"
江水清源曲,荆门此路疑。晚来高兴尽,摇荡菊花期。"
人意苟不同,分寸不相容。漫问轩裳客,何如耕钓翁。"
时危未授钺,势屈难为功。宾客满堂上,何人高义同。"
青山违旧隐,白发入新诗。岁岁迷津路,生涯渐可悲。"
"胜绝惊身老,情忘发兴奇。座从歌妓密,乐任主人为。
"游客淹星纪,裁诗炼土风。今看乘传去,那与问津同。


桃花源记 / 冯锡镛

风还池色定,月晚树阴多。遥想随行者,珊珊动晓珂。"
红蹄乱蹋春城雪,花颔骄嘶上苑风。"
籝金诸客贵,佩玉主人贤。终日应相逐,归期定几年。"
"栖遑偏降志,疵贱倍修身。近觉多衰鬓,深知独故人。
伊君独知我,驱马欲招寻。千里忽携手,十年同苦心。
丞相金钱赐,平阳玉辇过。鲁儒求一谒,无路独如何。"
"漫向江头把钓竿,懒眠沙草爱风湍。莫倚善题鹦鹉赋,
赤羽千夫膳,黄河十月冰。横行沙漠外,神速至今称。


菩萨蛮·玉盘寸断葱芽嫩 / 李昌垣

"(陵霜之华,伤不实也。)
出非不得地,蟠据亦高大。岁寒忽无凭,日夜柯叶改。
道具门人捧,斋粮谷鸟衔。馀生愿依止,文字欲三缄。"
农事闻人说,山光见鸟情。禹功饶断石,且就土微平。"
烟霞得情性,身世同刍狗。寄谢营道人,天真此翁有。"
水清迎过客,霜叶落行舟。遥想赤亭下,闻猿应夜愁。"
举天悲富骆,近代惜卢王。似尔官仍贵,前贤命可伤。
舟人莫道新安近,欲上潺湲行自迟。"


游山西村 / 薛珩

昆仑月窟东崭岩。君门羽林万勐士,恶若哮虎子所监。
不是无兄弟,其如有别离。巴山春色静,北望转逶迤。
"巴蜀愁谁语,吴门兴杳然。九江春草外,三峡暮帆前。
晚溪寒水照,晴日数蜂来。重忆江南酒,何因把一杯。"
许国不成名,还家有惭色。托身从畎亩,浪迹初自得。
"万化一朝尽,穷泉悲此君。如何丹灶术,能误紫芝焚。
"未央宫殿金开钥,诏引贤良卷珠箔。花间赐食近丹墀,
"春江不可渡,二月已风涛。舟楫欹斜疾,鱼龙偃卧高。


夏日绝句 / 许仪

"晓登云门山,直上一千尺。绝顶弥孤耸,盘途几倾窄。
我同长沙行,时事加百忧。登高望旧国,胡马满东周。
回云随去雁,寒露滴鸣蛩。延颈遥天末,如闻故国钟。"
"曾共刘咨议,同时事道林。与君相掩泪,来客岂知心。
"汉家金马署,帝座紫微郎。图籍凌群玉,歌诗冠柏梁。
"乱后今相见,秋深复远行。风尘为客日,江海送君情。
近时冯绍正,能画鸷鸟样。明公出此图,无乃传其状。 殊姿各独立,清绝心有向。疾禁千里马,气敌万人将。 忆昔骊山宫,冬移含元仗。天寒大羽猎,此物神俱王。 当时无凡材,百中皆用壮。粉墨形似间,识者一惆怅。 干戈少暇日,真骨老崖嶂。为君除狡兔,会是翻鞴上。
终日望君休汝骑,愧无堪报起予篇。"