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过华清宫绝句三首·其一

近现代 / 曹戵

"荐冰朝日后,辟庙晓光清。不改晶荧质,能彰雨露情。
静看唯思长,初移未觉匀。坐中寻竹客,将去更逡巡。"
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
明年忝谏官,绿树秦川阔。子提健笔来,势若夸父渴。
"不与老为期,因何两鬓丝。才应免夭促,便已及衰羸。
"长爱谢家能咏雪,今朝见雪亦狂歌。
刀好截秋光。池边成独酌,拥鼻菊枝香。
吾师罕言命,感激潜伤思。"
近冰朱鬣见,望日锦鳞舒。渐觉流澌退,还忻掉尾馀。
"商颜重命伊川叟,时事知非入洛人。连野碧流通御苑,
"玉律潜符一古琴,哲人心见圣人心。
眼暗发枯缘世事,今来无泪哭先生。"
君子无浮言,此诗应亦直。但虑忧我深,鉴亦随之惑。
空阔远看波浪息,楚山安稳过云岑。"
寄问同老者,舍此将安归。莫学蓬心叟,胸中残是非。"
铺花怜地冻,销玉畏天晴。好拂乌巾出,宜披鹤氅行。
"古岸扁舟晚,荒园一径微。鸟啼新果熟,花落故人稀。


过华清宫绝句三首·其一拼音解释:

.jian bing chao ri hou .bi miao xiao guang qing .bu gai jing ying zhi .neng zhang yu lu qing .
jing kan wei si chang .chu yi wei jue yun .zuo zhong xun zhu ke .jiang qu geng qun xun ..
xi ri zhao lai ren gong xu .jin chao zhao ba zi sheng yi .jing shang you chen you ke cui .
ming nian tian jian guan .lv shu qin chuan kuo .zi ti jian bi lai .shi ruo kua fu ke .
.bu yu lao wei qi .yin he liang bin si .cai ying mian yao cu .bian yi ji shuai lei .
.chang ai xie jia neng yong xue .jin chao jian xue yi kuang ge .
dao hao jie qiu guang .chi bian cheng du zhuo .yong bi ju zhi xiang .
wu shi han yan ming .gan ji qian shang si ..
jin bing zhu lie jian .wang ri jin lin shu .jian jue liu si tui .huan xin diao wei yu .
.shang yan zhong ming yi chuan sou .shi shi zhi fei ru luo ren .lian ye bi liu tong yu yuan .
.yu lv qian fu yi gu qin .zhe ren xin jian sheng ren xin .
yan an fa ku yuan shi shi .jin lai wu lei ku xian sheng ..
jun zi wu fu yan .ci shi ying yi zhi .dan lv you wo shen .jian yi sui zhi huo .
kong kuo yuan kan bo lang xi .chu shan an wen guo yun cen ..
ji wen tong lao zhe .she ci jiang an gui .mo xue peng xin sou .xiong zhong can shi fei ..
pu hua lian di dong .xiao yu wei tian qing .hao fu wu jin chu .yi pi he chang xing .
.gu an bian zhou wan .huang yuan yi jing wei .niao ti xin guo shu .hua luo gu ren xi .

译文及注释

译文
入夜后小巷里一片岑寂,人们都以纷纷散去,凄然欲绝面对烟草低迷。炉里的香(xiang)烟闲绕着绘饰凤凰的衾枕。但见她愁容满面空持罗带,怎能不令人回首恨依依。
往日勇猛,如今何以就流水落花。
只要有重回长安的机会,我是不敢像贾谊那样因为被贬而感到遗憾的。
漫山遍野的山杏,碎红(hong)点点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹如整齐的草坪。
悔悟过失改正错误,我又有何言词可陈?
当年携手共游之处,桃花依旧芳香如雾,满地落红随着步履旋舞,怨恨春光到了迟暮。惜春人也销魂瘦损,又靠谁来慰问?只有桃花知心,空将(jiang)清泪垂淋。旧日堂前筑巢的燕儿,随着烟雾迷蒙的春雨,又双双飞回旧居。惜春人空自衰老,年年更新的春光永远美好,但愿如梦的佳期跟着春天重新来到。前度刘郎今又到,昔日风流之地旧迹剩多少?桃花见此也应悲哀伤恼。只见黄昏时云霭茫茫一片,武陵溪已然看不见,往事已难以追返。
神女以玉佩相赠的故事,传说就发生(sheng)在这座万山。
柏树高耸云雾飘来气接巫峡,月出寒光高照寒气直通岷山。
如今我已年老,时有垂暮之感。春游嬉戏的地方,旅舍酒店烟火不举,正巧是全城禁火过寒食节。酒楼上呼唤美酒的兴致一扫而光,姑且把这段豪情都交付酒徒料理。回想起故乡园中的桃李,必是迎春怒放,那如同美人嘴唇酒窝般的花朵,不知今天是否还挂在树枝?待到我归乡之时,一定还会有残存的花儿,等待着我与宾客举杯痛饮,一洗烦襟。
  太子听说了这件事,赶着马车跑去,伏在樊於期的尸体上大哭,非常悲伤。事已至此,没有办法挽回了,于是就收拾安放樊於期的首级,用匣子装好它。
我田桑麻日渐长高,我垦土地日渐增广。
一有机会便唱否则即罢休,愁恨全然不理照样乐悠悠。
有酒不饮怎对得天上明月?
蒙蒙细雨润湿了衣服,自己却没有注意到;枝上的花朵飘落到地上,听不到声响。
既然进取不成反而获罪,那就回来把我旧服重修。
(由于生长的地势高低不同,)凭它径寸之苗,却能遮盖百尺之松.
“那些防御工事高耸入云端,即使飞鸟也不能越逾。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待,在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说,西湖如西施,或浓妆或淡妆自照于镜(jing)台。林逋、白居易两人都置之不理,只顾畅饮开怀。

注释
⒃这两句说:不必学张芝临池苦学书法;与其用绢素写字,还不如用作被单。据载,张芝临池学书,池水尽黑;家有帛绢,必先书写,后再炼制成衣。
②花宫:佛教中,花为6种供物之一。花皆可开敷结实,以譬万行之因皆有成就佛果之能。花之形色相好,可以之庄严法身。花又从慈悲生义,花有柔软之德。花之取义甚丰,因此,寺院多以花装饰,诗中称之为“花宫”。《碧岩录》三十九则曰:“僧问云门:‘如何是清静法身?’门云:‘花药栏。’”
⑦“墙里秋千”五句:张相《诗词曲语辞汇释》卷五:“恼,犹撩也。……,言墙里佳人之笑,本出于无心情,而墙外行人闻之,枉自多情,却如被其撩拨也。”又卷一:“却,犹倒也;谨也。”“却被”,反被。唐·胡曾《汉宫》诗:“何事将军封万户,却令红粉为和戎。”多情:这里代指墙外的行人。无情:这里代指墙内的佳人。
(4) 燕雀岂知鸿鹄:《史记·陈涉世家》载,秦末起义领袖陈涉少时与人耦耕,曾对同伴说:“燕雀安知鸿鹄之志哉!”
8.蔽:躲避,躲藏。
③“榴花”句:言舞裙比石榴更红。这是怀念昔时生平岁月之意。
翠黛双峨:指闺中少妇。黛蛾:螺子黛,乃女子涂眉之颜料,其色青黑,或以代眉毛。眉细如蛾须,乃谓蛾眉。更有以眉代指美人者。

赏析

首联  看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的(de),时高时低,一个“惬”字,足以体会出当时作者心满意足的心情。
  “宜阳城下草萋萋”,作者站立城头观赏景致,只见大片土地荒芜,处处长满了茂盛的野草。接着,一笔便把人们的视野带到了连昌宫和女几山一带:“涧水东流复向西。”太平时期,登上那武后、玄宗曾走过的“玉真路”,不仅可以观看“鸣流走响韵,含笑树头花”的美景,而且也会看到农民利用涧水灌溉的万顷良田,但此时,这里清泠泠的山泉却再没人汲引灌溉,而是任其“东流复向西”了。昔日,这里的香竹、古柳、怪柏、苍松,无处不吸引着众多的游客;而今,且莫说那些,就是红颜吐芳的春花,也早已无人欣赏了。
  三、四句“无端嫁得金龟婿,辜负香衾事早朝。”通过少妇的口说出“怕春宵”的原因。冬寒已尽,衾枕香暖,两口子情意款洽,本应日晏方起,可是偏偏嫁了你这个身佩金龟的作官夫婿,天不亮就要起身去早朝,害得我一个人孤零零地守在闺房里,实在不是滋味。这些似是枕畔之言,当丈夫正欲起身离去时,妻子对他说了这番话,又好象是埋怨自己,流露出类似“悔教夫婿觅封侯”那样一种痴情;或是责怪丈夫,向他倾诉“孤鹤从来不得眠”的苦衷。“无端”二字活画出这位少妇娇嗔的口吻,表达了她对丈夫、对春宵爱恋的深情。其实,妻子的苦恼也是丈夫的苦恼。
  “茅飞渡江洒江郊”的“飞”字紧承上句的“卷”字,“卷”起的茅草没有落在屋旁,却随风“飞”走,“飞”过江去,然后分散地、雨点似地“洒”在“江郊”:“高者挂罥长林梢”,很难弄下来;“下者飘转沉塘坳”,也很难收回来。“卷”、“飞”、“渡”、“洒”、“挂罥”、“飘转”,一个接一个的动态不仅组成一幅幅鲜明的图画,而且紧紧地牵动诗人的视线,拨动诗人的心弦。
  四句是两副对子。前两句“见”、“窥”的主体是诗人,后两句的主体则是“鸟”和“云”。前两句的节奏是二、一、二,后两旬是二、二、一。这样,全诗虽然篇幅短小,内容单纯,却因旬式的不同而有所变化,以至于不显得单调了。
  全文分两大层面,第一层(前三段)是咏赞“鸟之形质美”,即从多个侧面用多种手法描绘赞美鹦鹉鸟的超凡不俗。先写其丽容丽姿,再写鸟的聪明辩慧和情趣之高洁。如此便收得一箭双雕:既显扬出鹦鹉鸟之奇美,又暗示自己志向的高超和才智的出众。而其中第二段所写虞人们奉命布下天罗地网捕捉鹦鹉而献全鸟者受赏的细节,则更巧妙地影射出东汉末年权贵压迫忠正控制贤才的行径以及他自己被人几经转送的尴尬苦楚。第二层(后三段)则进一步抒写“鸟之神苦(困境与悲情)”。即美丽高洁的鹦鹉身陷笼槛却时时“想昆山之高岳,思邓林之扶疏”,又暗衬出他自己有志难酬有才无时的愤懑情怀。   以上所说便是该篇的“主脉”。此外,考虑到命题之需和扣题之宜,祢衡先生还于字里行间一石三鸟地满足了在场主客们各自的审美需求。它不仅给予了众宾客以“荣观”之乐,又点透出献鸟者的殷切之意。而面对着美鸟佳篇,宾客们得其欢乐之态和献鸟者自得之色等等,宴会主人也会油然而生得一番幸慰。所以该作真可谓是一石三鸟的神来之笔了。   鉴此,《《鹦鹉赋》祢衡 古诗》堪称汉以来顶尖级的赋体佳作,鹦鹉洲也因此享有盛名。比如唐代诗人崔颢那首绝妙的《黄鹤楼》里就有“晴川历历汉阳树,芳草凄凄鹦鹉洲”的名句。大诗人李白流放夜郎途中被赦返回时,眼望鹦鹉洲而触景生情便也吟得《望鹦鹉洲悲祢衡》,对作者祢衡的钦慕怜惜之情尽染笔端:“吴江赋《鹦鹉》,落笔超群英。锵锵振金玉,句句欲飞鸣。鸷鹗啄孤凤,千春伤我情。”
  “世乱同南去,时清独北还。”首联交代送人北归的原因,抒写自己不能还乡的痛苦,“世乱”之时,司空曙和友人一起逃到江南避难,如今天下已经太平,友人得以回去,自己仍滞留他乡,“独”字含义丰富,一指友人独自北还,一指自己独不得还,含有无限悲感。
  看来在《公刘》佚名 古诗的时代,似乎既有一定的组织纪律,也有一定的民主自由。诗云:“跄跄济济,俾筵俾几。既登乃依,乃造其曹。执豕于牢,酌之用匏。食之饮之,君之宗之。”在欢庆的宴会上,人们依次入座,共享丰盛的酒肴。在酒足饭饱之际,人们共同推举首领,这中间似可窥见先民政治生活的一个缩影。
  当然,乡村生活也有它的喜惧。“桑麻日已长,我土日已广”,庄稼一天天生长,开辟的荒土越来越多,令人喜悦;同时又“常恐霜霰至,零落同草莽”,生怕自己的辛勤劳动,毁于一旦,心怀恐惧。然而,这里的一喜一惧,并非“尘想”杂念;相反,这单纯的喜惧,正反映着经历过乡居劳作的洗涤,诗人的心灵变得明澈了,感情变得淳朴了。——这是以心之“动”来进一步展示心之“静”。
  “夕阳牛背无人卧,带得寒鸦两两归”。牛蹄声打破了沉寂,诗人把镜头又转换到小院外。夕阳西沉,暮色朦胧,老牛缓缓归来。这景象早在《诗经》中就被咏唱过:“日之夕矣,牛羊下来”。(《王风·君子役》)然而诗人并不去重复前人诗意,而是捕捉到一个全新的艺术形象:老牛自行归来,牛背上并不是短笛横吹的牧牛郎,而是伫立的寒鸦。寒鸦易惊善飞,却在这宁静的气氛中悠闲自在,站立牛背,寒鸦之静附于牛之动,牛之动涵容了寒鸦之静,大小相映,动静相衬,构成新颖的画面。宋人诗力求生新,于此可见一斑。“无人卧”三字是不是赘笔呢?为什么不直说:“夕阳牛背寒鸦立?”这正是此诗韵味的所在。“无人卧”是顿笔,引起读者提出问题:那么到底有什么东西在牛背上呢?于是引出“带得寒鸦两两归”,形象宛然在一是融进了自己的感情色彩。
  其次是笔致趋于跳荡;这不仅因为揽景大而纵横多;更因为泯去了前此诗作中的针痕线迹。“春晚”、“白云”一联之陡转逆接,空间(kong jian)传神,充分表现了这一进展。不仅打破了一景一情,转转相生的格(de ge)局,在一节写景中即有几个感情层次,而且深得动静相生,浓淡相间,张弛得宜之效。这种跳荡又与其固有的谨严相结合,全诗倦、难并起,再由“难”生发展开,最后归到深一层的“倦”,更透现出倦中之愤。在这一主线中,又以“千念”、“万感”一联与“三江”、“九派”一联,一逆接,一顺转,作两处顿束,遂将跳荡之笔锋与严谨的组织完美地结合起来,这是后来杜、韩诗结构命笔的最重要的诀窍。
  除了对比,此诗在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格(xing ge)常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  前四句借事见情,后四句写景见情,明与暗、显与隐,直露与含蓄相结合,避免了结构上的板滞。
  咏物诗在中国起源甚早。从现存作品来看,《诗经》中的《鸱鸮》,《楚辞》中的《桔颂》已肇其端。魏晋以后,作者渐众,作品渐多,如张协、谢灵运、颜延之、鲍照、何逊等,都有“尚巧似”或“形似”的特色,所以刘勰在《文心雕龙·物色》中总结道:“自近代以来,文贵形似。……体物为妙,功在密附。故巧言切状,如印之印泥,不加雕削,而曲写毫芥。”但这首诗咏山寺夜灯却基本上是出之以虚笔。首联言山灯明亮,照彻天地,如百花怒放,就像春天突然来到了人间。夜晚的冷寂,本不足比为春,今有灯火,不仅形象如花,亦为环境增添了暖色,所以这个比喻可以成立。这使世人想起了岑参著名的《白雪歌送武判官归京》中的诗句:“忽如一夜春风来,千树万树银花开。”比体和喻体之间反差也很大,这种相似或许不是偶然的。三、四两句是最实的一联,但写佛灯之盛、之亮,仍运用了夸张的手法。五、六两句宕开一笔,调动神话传说,一方面渲染佛灯的不同寻常,另一方面,也暗示了佛灯的神奇。至结尾处,诗人突发奇想,认为佛灯“若任扶桑路,堪言并日轮”,这固然是点出了某种喻意,但从自然现象来说,也是由黑夜到白天的一个自然的流程,从而使得通篇前后一体,非常圆融。
  在中国古代诗歌的发展中,古体先于律体。但是,律体的盛行对于古诗的写作也不无影响。例如李白的这首五古,全诗八句,中间四句虽然不是工整的对仗,但其中部分词语的对仗以及整个的格式,却可以见到律诗的痕迹。这种散中有对、古中有律的章法和句式,更好地抒发了诗人纯真而深沉的感情,也使得全诗具有一种自然而凝重的风格。

创作背景

  关于文天祥起兵勤王,史书上有这样的记载:“勤王诏至赣(今江西赣州),天祥捧之涕泣,发郡中豪杰,并结溪峒山蛮,得万人,遂入卫。天祥性豪华,平生自奉甚厚,声伎满前。至是,痛自损抑,以家赀为军费。……闻者为之感动。”

  

曹戵( 近现代 )

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简 介

曹戵 其人曾到洪洞、商山、洞庭湖等地,馀皆不详。《全唐诗逸》收诗5联,皆录自日本大江维时编《千载佳句》。

摸鱼儿·雁丘词 / 迈陂塘 / 辜一晗

(《竞渡》。见《诗式》)"
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
青云非失路,白发未相干。以此多携解,将心但自宽。
"慵中又少经过处,别后都无劝酒人。
愿盛黄金膏,寄与青眼郎。路远莫知意,水深天苍苍。"
食罢酒一杯,醉饱吟又狂。缅想梁高士,乐道喜文章。
锦水通巴峡,香山对洛河。将军驰铁马,少傅步铜驼。
篑桴均下调,和木等南薰。无落于吾事,谁将帝已闻。"


江上送女道士褚三清游南岳 / 乌雅志涛

红树萧萧阁半开,上皇曾幸此宫来。
"轩车此去也逢时,地近湘南颇入诗。一月计程那是远,
始知报本终朝礼,旧典时巡只自难。"
昼而兴,夜而寝;无浪喜,无妄忧;病则卧,死则休。
云满衣裳月满身,轻盈归步过流尘。
"衰疾常怀土,郊园欲掩扉。虽知明目地,不及有身归。
昔日照来人共许,今朝照罢自生疑。镜上有尘犹可淬,
暖带祥烟起,清添瑞景浮。阳和如启蛰,从此事芳游。"


玉树后庭花 / 慕容映冬

"谢公何岁掩松楸,双鹤依然傍玉楼。朱顶巑岏荒草上,
月色生松里,泉声在石间。吟诗复饮酒,何事更相关。"
谁怜翠色兼寒影,静落茶瓯与酒杯。"
翦渡归来风正急,水溅鞍帕嫩鹅儿。"
今日故宫归寂寞,太平功业在山河。"
望宋怜思女,游梁念客卿。义夫留感激,公子播英名。
玉钗冷透冬冰明。芙蓉拆向新开脸,秋泉慢转眸波横。
金炉烟霭微,银釭残影灭。出户独裴回,落花满明月。


江南旅情 / 亓官万华

"独住神仙境,门当瀑布开。地多临水石,行不惹尘埃。
我身与子同,日被饥寒迫。侧望卿相门,难入坚如石。
右丞今已殁,遗画世间稀。咫尺江湖尽,寻常鸥鸟飞。
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
"适我一箪孤客性,问人三十六峰名。
灵通指下砖甓化,瑞气炉中金玉流。定是烟霞列仙侣,
"柳老春深日又斜,任他飞向别人家。
一径出修篁。尔来十三岁,斯人未曾忘。往往自抚己,


送王昌龄之岭南 / 梁丁未

泥深同出借驴骑。交游今日唯残我,富贵当年更有谁。
"上将得良策,恩威作长城。如今并州北,不见有胡兵。
时时吟咏亦无妨。霜蓬旧鬓三分白,露菊新花一半黄。
劝僧尝药酒,教仆辨书签。庭际山宜小,休令着石添。"
烟岚一带隔帘浮。举杯对月邀诗兴,抚景令人豁醉眸。
"冰作形容雪作眉,早知谈论两川知。
此卷玉清宫里少,曾寻真诰读诗来。
"有客西北逐,驱马次太原。太原有佳人,神艳照行云。


春江花月夜 / 凤南阳

一别诗宗更懒吟。世事每将愁见扰,年光唯与老相侵。
樽前多野客,膝下尽郎官。劚石通泉脉,移松出药栏。
"风泉尽结冰,寒梦彻西陵。越信楚城得,远怀中夜兴。
泽雁和寒露,江槎带远薪。何年自此去,旧国复为邻。"
龙荒变露色,燕雁南为客。游子声影中,涕零念离析。
"柳拖金缕拂朱栏,花扑香尘满绣鞍。
素女商弦调未残。终古兰岩栖偶鹤,从来玉谷有离鸾。
浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。


山市 / 庆梦萱

看取明朝船发后,馀香犹尚逐仁风。"
"自知无世用,只是爱山游。旧有嵇康懒,今惭赵武偷。
"商风动叶初,萧索一贫居。老性容茶少,羸肌与簟疏。
鸡人唱绝残漏晓,仙乐拍终天悄悄。"
新年堪爱惜,锦字亦珍重。一念皎皎时,幽襟非所用。
惆怅赋成身不去,一名闲事逐秋回。"
"萧寺曾过最上方,碧桐浓叶覆西廊。游人缥缈红衣乱,
"楼压黄河山满坐,风清水凉谁忍卧。


自君之出矣 / 波阏逢

有道吾不仕,有生吾不欺。澹然灵府中,独见太古时。
凤管鹤声来未足,懒眠秋月忆萧郎。"
饭色不应殊宝器,树香皆遣入禅薰。"
作吏荒城里,穷愁欲不胜。病多唯识药,年老渐亲僧。
爱酒此生里,趋朝未老前。终须携手去,沧海棹鱼船。"
况以丈人师,将济安川流。何劳问枯骨,再取阴阳筹。
"一月一回同拜表,莫辞侵早过中桥。
兰裙间珠履,食玉处花筵。但勿轻所暗,莫虑无人焉。"


江上吟 / 郭飞南

唯见君诗难便舍,寒宵吟到晓更初。"
假使明朝深一尺,亦无人到兔园中。"
浓光藏半岫,浅色类飘尘。玉叶开天际,遥怜占早春。"
"西来渐觉细尘红,扰扰舟车路向东。
愿赠丹砂化秋骨。"
公昔南迈,我不及睹。言旋旧观,莫获安语。今则不遑,
"路行三蜀尽,身及一阳生。赖有残灯火,相依坐到明。
好竹皆当要处生。斜立小桥看岛势,远移幽石作泉声。


驳复仇议 / 赧幼白

"自得君王宠爱时,敢言春色上寒枝。
"忽识海棠花,令人只叹嗟。艳繁惟共笑,香近试堪夸。
恢恢布疏网,罪者何由逃。自顾孱钝姿,利器非能操。
朝胫从今免苦辛。十里叱滩变河汉,八寒阴狱化阳春。
"紫绶白髭须,同年二老夫。论心共牢落,见面且欢娱。
富贵粘身摆得无。新置林园犹濩落,未终婚嫁且踟蹰。
梦中足不病,健似少年日。既悟神返初,依然旧形质。
身外浮名总是闲。竹径有时风为扫,柴门无事日常关。