渡易水
古来犬羊地，巡狩无遗辙。九土耕不尽，武皇犹征伐。
闲想习池公宴罢，水蒲风絮夕阳天。
云母窗前银汉回。玉阶阴阴苔藓色，君王履綦难再得。
宫女裁花已作春。向苑云疑承翠幄，入林风若起青苹.
莫吹羌笛惊邻里，不用琵琶喧洞房。且歌新夜曲，
"胡马，胡马，远放燕支山下。咆沙咆雪独嘶，
菜田初起烧，兰野正开防。夹岸虹旗转，分朋兽罟张。
"西禁青春满，南端皓月微。千庐宵驾合，五夜晓钟稀。
"侠客重恩光，骏马饰金装。瞥闻传羽檄，驰突救边荒。
手持金箸垂红泪，乱拨寒灰不举头。"
渡易水拼音解释:
gu lai quan yang di .xun shou wu yi zhe .jiu tu geng bu jin .wu huang you zheng fa .
xian xiang xi chi gong yan ba .shui pu feng xu xi yang tian .
yun mu chuang qian yin han hui .yu jie yin yin tai xian se .jun wang lv qi nan zai de .
gong nv cai hua yi zuo chun .xiang yuan yun yi cheng cui wo .ru lin feng ruo qi qing ping .
mo chui qiang di jing lin li .bu yong pi pa xuan dong fang .qie ge xin ye qu .
.hu ma .hu ma .yuan fang yan zhi shan xia .pao sha pao xue du si .
cai tian chu qi shao .lan ye zheng kai fang .jia an hong qi zhuan .fen peng shou gu zhang .
.xi jin qing chun man .nan duan hao yue wei .qian lu xiao jia he .wu ye xiao zhong xi .
.xia ke zhong en guang .jun ma shi jin zhuang .pie wen chuan yu xi .chi tu jiu bian huang .
shou chi jin zhu chui hong lei .luan bo han hui bu ju tou ..
译文及注释
译文
因此天子穿着五彩花(hua)纹的衣服隆重地祭祀太阳，让叁公九卿，熟习知悉农业生产，中午考察(cha)政务，交代百官要(yao)做的事务。京都县邑各级官员在牧、相的领导下，安排事务使百姓得到治理。天子穿着三采花纹的衣服祭祀月亮，和太史、司载详细记录天象；日落便督促嫔妃们，让她们清洁并准备好禘祭、郊祭的各种谷物及器皿，然后才休息(xi)。诸侯们清早听取天子布置事务和训导，白天完成他们所负责的日常政务，傍晚反复检查有关典章和法规，夜晚警告众官，告诫他们不要过度享乐，然后才休息。卿大夫清早统筹安排政务，白天与属僚商量处理政务，傍晚梳理一遍当天的事务，夜晚处理他的家事，然后才休息。贵族青年清早接受早课，白天讲习所学知识，傍晚复习，夜晚反省自(zi)己有无过错直到没有什(shi)么不满意的地方，然后才休息。从平民以下，日出而作，日落而息，没有一天懈怠的。王后亲子编织冠冕上用来系瑱的黑色丝带，公侯的夫人还要编织系于颌下的帽带以及覆盖帽子的装饰品。卿的妻子做腰带，所有贵妇人都要亲自做祭祀服装。各种士人的妻子，还要做朝服。普通百姓，都要给丈夫做衣服穿。春分之后祭祀土地接着开始耕种，冬季祭祀时献上谷物和牲畜，男女（都在冬祭上）展示自己的劳动成果（事功），有过失就要避开不能参加祭祀。这是上古传下来的制度！君王操心，小人出力，这是先王的遗训啊。自上而下，谁敢挖空心思偷懒呢？如今我守了寡，你又做官，早晚做事，尚且担心丢弃了祖宗的基业。倘若懈怠懒惰，那怎么躲避得了罪责呢！我希望你早晚提醒我说：‘一定不要废弃先人的传统。’你今天却说：‘为什么不自己图安逸啊？’以你这样的态度承担君王的官职，我恐怕你父亲穆伯要绝后了啊。”
世上的大事、国家的大事，是很难从没有过错中成功的，就连高官达贵也不是天生得来。
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
在画楼上看(kan)见那江南岸边春草萋萋，女子暗叹心中的那个人竟一去未归，音讯全无，每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵，但她那满腹的心事又有谁知道呢？
五老峰坐落于庐山的东南，耸立如青天削出，就像一朵盛开的金色莲花。
（他见了我之后）突然问道：“天下要怎样才能安定呢？”
在洛阳赏花，到梁园赏月，好花应不惜钱去买，明月也应不惜钱去买。依着栏干观赏花开放得一片烂熳，举酒问明月为何如此团圆。月有圆有缺花有开有谢，想到人生最苦的事情莫过于离别。花谢了到了三春再开，月缺了到了中秋又圆，人去了什么时候能再来呢？
春天的云彩像兽又像禽，在日照风吹下变浅又变深。
当你进入到崇山峻岭的圈子里以后，你刚攀过一座山，另一座山立刻将你阻拦。
明年如果梅花还能按时绽放，希望它开在众人爱赏的春台。
那半开的石榴花宛如红巾折皱。等浮浪的花朵零落尽，它就来陪伴美人的孤独。取一枝脓艳榴花细细看，千重花瓣儿正像美人的芳心情深自束。又恐怕被那西风骤起，惊得只剩下一树空绿，若等得美人来此处，残花之前对酒竟不忍触目。只有残花与粉泪，扑扑籁簌地垂落。
下了一夜的雨，东方刚破晓，诗人出门，影影绰绰地看到天边有连绵不断的山峦。
在江边的白发隐士，早已看惯了岁月的变化。
自以为是一个超异突出的人，一定很快地身居要津。
注释
[1]汉水：长江支流，源出陕西，流经湖北，穿武汉市而入长江。
⑤输力：尽力。
⑶“旧国”句：意谓你到故乡，所见者也惟有青山如故。旧国：指故乡。
⑶故人：指情人。却道故人心易变（出自娱园本），一作“却道故心人易变”。
⒇殊科：不一样，不同类。
⒃陶潜：即陶渊明，东晋诗人。归去来：指陶渊明赋《归去来兮辞》。
[4]黯：昏黑。
赏析
“长簟迎风早”是说秋风过早地来到庭院，长簟被秋风吹得窸窣咋响。一个“早”字写出卧病之人对秋风的突出感受。“迎风”二字写出一片萧瑟的声响，达声音更衬托出秋意的浓重和秋夜的沉寂。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感(wai gan)到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
从作者对端午这一天的生活的具体描写中，我们还可以看出至少从南宋开始，端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
尾联七八句，写等到牡丹花移植到帝王园林，那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
全诗气局严整，思致绵密，述事陈情，从容流走，丝毫不露铺叙、转折、过接之迹，胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选，诸亦不及”（《诗薮》）之说，在男尊女卑的文学界，此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于(zhi yu)此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
其七
《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局，表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用，以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干，从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农，胸怀大志，有政治远见，他要求人民从“苦秦”中解放出来；他聪明果断，具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干，是农(shi nong)民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略，但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中，也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上，都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀，陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众，表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程，又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象，从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
此诗融会汉魏歌(ge)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
颜钱塘，即钱塘县令颜某，生平不详。障楼，杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前，“百里闻雷震”，先声夺人。闻见雷声，全城人马，不论达官要人，还是百姓居民，“鸣弦暂辍弹”，“府中连骑出”，倾城出动，到“江上待潮观”。人们排列到江边，踮起脚尖，伸长脖子，等待着潮水的上涨。观潮盛况，于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的(zhi de)捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
这是三幅江边居民生活的速写。
诗的最后两句，对全篇起了“点睛”的作用。这两句的出现使前面所描写的那些自然景物显现出一层新的光彩，它们无一不寄寓着诗人忧国忧时的感情，与诗人的心息息相通：由于诗人为国事而心寒，故分外感(wai gan)到“竹凉侵卧内”；由于诗人叹息广大人民的乱离之苦，故对那如泪珠滚动般的“重露成涓滴”之声特别敏感；那光华万里的“野月”，使诗人思绪向广阔和遥远的空间驰骋；那乍隐乍现、有气无力的“稀星”，似乎显示出诗人对当时政局动荡不定的担心；至于那暗飞自照的流萤，相呼结伴的水鸟，则更明鲜地衬托出诗人“消中只自惜，晚起索谁亲”（《赠王二十四侍御契四十韵》）的孤寂心情。
从作者对端午这一天的生活的具体描写中，我们还可以看出至少从南宋开始，端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
尾联七八句，写等到牡丹花移植到帝王园林，那些富贵子弟将后悔不堪。其实这只是诗人的美好愿望而已。
全诗气局严整，思致绵密，述事陈情，从容流走，丝毫不露铺叙、转折、过接之迹，胡应麟在谈到七言排律时曾有“唐惟女子鱼玄机酬唱二篇可选，诸亦不及”（《诗薮》）之说，在男尊女卑的文学界，此类评价足见鱼玄机作品功底之深。
读完此诗，仿佛一股夏日的清新迎面扑来，想着就令人觉得清爽。还不止于(zhi yu)此，我们感受着诗人那种安宁恬静的情怀的同时，自己的心情也随着变得轻松起来。
最后四句是对诗人战乱爆发后的生活的描述。敌人已经占领函谷关了，许多昔日同僚因兵兴之际，被朝廷越次擢用，好像桃花李花在阳光下盛开。此句或为诗人对当朝统治者的谴责，诗人眼见国家罹难，生民涂炭，欲为国效力而不可得，故而生发哀怨之情。最终诗人独自远谪夜郎，漂泊天涯。只能期待能够等到朝廷大赦天下的时候，使诗人能够有机会重新回归朝廷，为国家尽一份力。最后两句含蓄的表达了诗人希望辛判官能够施以援手，使诗人能够早日回归的心情。
表面上看写的是琴的遭遇，实际上是写人。作者借工之侨伪造古琴试探索世风的机智，讽刺了元末一帮缺乏见识，不重真才实学而只重虚名的虚伪之人，其寓意是十分鲜明而深刻的。
其七
《《陈涉世家》司马迁 古诗》是秦末农民起义领袖陈胜、吴广的传记。文中真实、完整地记述了爆发这次农民大起义的原因、经过和结局，表现了陈涉在反对秦王朝暴政斗争的关键时刻所发挥的重要作用，以显示他洞察时局的能力和卓越的组织领导才干，从中反映了农民阶级的智慧、勇敢和大无畏的斗争精神。文章也比较生动地描写了陈涉和吴广的形象。陈涉出身雇农，胸怀大志，有政治远见，他要求人民从“苦秦”中解放出来；他聪明果断，具有组织群众、制定策略、指挥战争的卓越才干，是农(shi nong)民阶级的杰出领袖。吴广虽然刻画简略，但从他与谋起义、诱杀将尉等事迹中，也表现了非凡的机智勇敢和反抗精神。在他们身上，都充分地表现了中国古代劳动人民以不甘忍受黑暗统治而敢于斗争的英雄气概。文章也写到了起义军内部的不和及自相残杀，陈涉称王之后的贪图享受、信用奸邪、脱离群众，表明了农民阶级的局限性。作者善于把握历史事件的发展进程，又善于运用语言、动作、神态描写等多种技巧来塑造人物形象，从而生动真实地再现了这一场伟大斗争的图景。
此诗融会汉魏歌(ge)行、南朝近体及梁、陈宫体的艺术经验，而自成一种清丽婉转的风格。它还汲取乐府诗的叙事间发议论、古诗的以叙事方式抒情的手法，又能巧妙交织运用各种对比，发挥对偶、用典的长处，是这诗艺术上的突出成就。刘希夷生前似未成名，而在死后，孙季良编选《正声集》，“以刘希夷诗为集中之最，由是大为时人所称”（《大唐新语》）。可见他一生遭遇压抑，是他产生消极感伤情绪的思想根源。这诗浓厚的感伤情绪，反映了封建制度束缚戕害人才的事实。
“能张目对日，明察秋毫”，既反映小孩子视觉敏锐，又表现出孩子的稚气、天真。“见藐小之物，必细察其纹理”，说明作者小时候善于细致地观察细小事物，看到细微的事物中那些别人所不能看到的妙处，产生超然物外的乐趣。
颜钱塘，即钱塘县令颜某，生平不详。障楼，杭州城外一观潮处。这首诗可以分为观潮前与观潮两部分。前四句写观潮前，“百里闻雷震”，先声夺人。闻见雷声，全城人马，不论达官要人，还是百姓居民，“鸣弦暂辍弹”，“府中连骑出”，倾城出动，到“江上待潮观”。人们排列到江边，踮起脚尖，伸长脖子，等待着潮水的上涨。观潮盛况，于此可见。这些是对观潮壮观画面的烘托。诗的后四句直写观潮的景况。
中国自古以来,对于有益于人类的鸟兽虫鱼,总是采取有节制的(zhi de)捕获策略的。这大概也就是我们今天所说的“可持续发展”的观点吧。
暮春时节所见到的是“乱花狂絮”，春事阑珊。春归的景象已经令人感伤，而恰恰这时又触动了对往日幽欢幸福与离别痛苦的回忆，愈加令人感伤了。“况值”两字用得极妙，一方面表示了由追忆回到现实的转换，另一方面又带出了见景伤情的原因。“直恐好风光，尽随伊归去”之“伊”为第三人称代词，既可指男性，也可指女性。柳永的俗词是供女艺人演唱的，故其中的“伊”一般都用以指男性，此词的“伊”亦指男性。女主人公将春归与情人的离去联系起来，美好的春光她的感受中好象是随他而去了。“直恐”两字使用得很恰当，事实上春归与人去是无内联系的，她所作的主观怀疑性的判断，将二者联系起来纯是情感的附着作用所致，说明思念之强烈。“一场寂寞凭谁诉”，词情的发展中具有承上启下的作用。
后面四句描写皇帝的宫廷生活。玉楼、珠殿、雕辇（装饰华美的人挽车）、洞房（神仙洞府般的房屋），铺陈皇家富贵，旖旎风光。“翡翠”、“鸳鸯”均水鸟，后者雌雄双栖，常以喻情人或夫妇。玉楼、珠殿，均非水鸟栖息之所。这里是语意双关。既谓宫廷楼殿装饰着各种禽类雕塑，以表现其富丽堂皇。诗词中多称香炉为“金兽”，称被盖为“鸳衾”，也就是这个意思。也以喻人。“巢”亦作“关”。玉楼、珠殿关锁着众多的宫女。她们都是被剥夺了人身自由的笼中之鸟。诗人对那些不幸的宫女寄予了深切的同情。翡翠，似指一般宫女。鸳鸯，其中之一当指李隆基，而另一位，当然就是指“三千宠爱在一身”的杨玉环。这也给尾联以赵飞燕比喻杨玉环作了伏笔。“妓”指女乐，“歌”指歌女，通指能歌善舞的宫女。妓需要花中选花，歌需要百里挑一，足见歌舞妓队伍之庞大。“随雕辇”，“出洞房”，乃是互文。这两句是说，后宫四万，佳丽三千，都是为皇帝一个人的享乐而存在的。从技巧上讲，这两句将宫廷深似海、宫女多如云的皇家气派渲染得酣畅淋漓。古人评诗之善言富贵者，倒不在乎多用金呀、玉呀这类字眼，如“笙歌归院落，灯火下楼台”，“此善言富贵者也。”（《漫叟诗话》）李白这两句，可谓乃善言皇家富贵者也。
颔联始见奇笔，“流星透疏水”，星本不动，影落水中，水流而反似繁星流动，流淌中，繁星随水而逝，非是夜空中闪亮划过夜空之流星，空明澄净，引人入胜。最奇者，诗人竟把水分为疏和密，疏而能透，繁星倒影水中，厚密则显浊混，难以透莹光也。诗人之所以称为诗人，其感觉必异于常人的。月本不移，而片云飘移，云行而反似月走，且为两物相逆而行，诗人短短五字，尽也。观察之细致，构想之奇瑰，非一颗敏感之心性不能为之，令人拍案叫绝。这两句的妙处渲染出空山幽寂清玲的气氛，有力地衬托了山寺的凄冷荒寂。
这是三幅江边居民生活的速写。
创作背景
戴复古生于穷书生之家。其父戴栋，一生酷爱做诗，认为人生的最大乐事。朋友们见他穷困潦倒，劝他放弃做诗去应试求官，却被他拒绝了。临终时，戴复古还在襁褓之中。戴栋对亲友们说：“谁都免不了一死。对于死，我毫无所惜；惟一的遗憾，就是没有来得及把这孩子培养成为诗人。”戴复古长大以后，亦爱好诗歌，后从亲友口中得知父亲的临终遗愿时，大为感动。于是决心继承父志，专心学诗。他广泛结交诗人，切磋叨教，并曾投拜于大诗人陆游的门下学诗，因此进步很快，诗名越来越大。
释警玄( 隋代 )
收录诗词 (2479) 首
简 介
释警玄 释警玄（九四三～一○二七），真宗大中祥符中避国讳改为警延，江夏（今湖北武汉）人，俗姓张。依智通禅师出家，年十九为大僧。后谒鼎州梁山观禅师，观殁，辞塔至大阳，谒坚禅师，坚欣然让法席，使主之。仁宗天圣五年卒，年八十五。《五灯会元》卷一四、《禅林僧宝传》卷一三人传。今录诗五首。
东流道中
"滩头细草接疏林，浪恶罾船半欲沉。
愿垂拂拭恩，为君鉴玄发。"
小池聊养鹤，闲田且牧猪。草生元亮径，花暗子云居。
"洞庭波起兮鸿雁翔，风瑟瑟兮野苍苍。
"回銮下蒲坂，飞旆指秦京。洛上黄云送，关中紫气迎。
"忽闻莺响谷，于此命相知。正开彭泽酒，来向高阳池。
持杯收水水已覆，徙薪避火火更燔。欲求四老张丞相，
草深穷巷毁，竹尽故园荒。雅节君弥固，衰颜余自伤。
桑中生李
镐饮周文乐，汾歌汉武才。不愁明月尽，自有夜珠来。"
蔚兮朝云，沛然时雨。雨我原田，亦既有年。烛龙煌煌，
努力前程是帝乡，生前免向胡中死。（第十七拍）
薄暮思悠悠，使君南陌头。相逢不相识，归去梦青楼。"
声远意难穷。亲故平生欲聚散，欢娱未尽尊酒空。
"万乘飞黄马，千金狐白裘。正逢银霰积，如向玉京游。
枕席临窗晓，帏屏向月空。年年后庭树，荣落在深宫。"
朝发能几里，暮来风又起。如何两处愁，皆在孤舟里。
念奴娇·登多景楼
"青幛倚丹田，荒凉数百年。独知小山桂，尚识大罗天。
道符休泰，运叶祺祥。庆传万祀，以播耿光。"
"輶轩凤凰使，林薮鹖鸡冠。江湖一相许，云雾坐交欢。
瑶台苑，玉门关。百花芳树红将歇，二月兰皋绿未还。
风摇杂树管弦声。水边重阁含飞动，云里孤峰类削成。
二八蛾眉梳堕马，美酒清歌曲房下。文昌宫中赐锦衣，
登高望还师，竟野如春华。行者靡不归，亲戚讙要遮。
"睿德总无边，神皋择胜缘。二仪齐法驾，三会礼香筵。
除夜 / 巴山道中除夜书怀
"江烟湿雨鲛绡软，漠漠远山眉黛浅。水国多愁又有情，
燕歌易水怨，剑舞蛟龙腥。风折连枝树，水翻无蒂萍。
御酒新寒退，天文瑞景留。辟邪将献寿，兹日奉千秋。"
簪绂趋皇极，笙歌接御筵。愿因茱菊酒，相守百千年。"
远人梦归路，瘦马嘶去家。正有江潭月，徘徊恋九华。"
凤琴调上客，龙辔俨群仙。松石偏宜古，藤萝不记年。
寄谢巢由客，尧年正在斯。"
长驱历川阜，迥眺穷原泽。郁郁桑柘繁，油油禾黍积。
柳梢青·七夕
"跨鞍今永诀，垂泪别亲宾。汉地行将远，胡关逐望新。
军门压黄河，兵气冲白日。平生怀仗剑，慷慨即投笔。
学总八千卷，文倾三百篇。澄清得使者，作颂有人焉。
雁门迢递尺书稀，鸳被相思双带缓。行路难。
弹随空被笑，献楚自多伤。一朝殊默语，千里易炎凉。
川光摇水箭，山气上云梯。亭幽闻唳鹤，窗晓听鸣鸡。
艳唱潮初落，江花露未晞。春洲惊翡翠，朱服弄芳菲。
草深穷巷毁，竹尽故园荒。雅节君弥固，衰颜余自伤。
君子于役
石千寻兮倚空。晚阴兮足风，夕阳兮赩红。
"君不见古来烧水银，变作北邙山上尘。藕丝挂身在虚空，
"汉王建都邑，渭水对青门。朝市俱东逝，坟陵共北原。
黄陵浮汨渚，青草会湘川。去国逾三岁，兹山老二年。
木落防河急，军孤受敌偏。犹闻汉皇怒，按剑待开边。"
猿吟山漏晓，萤散野风秋。故人渺何际，乡关云雾浮。"
拂尘开扇匣，卷帐却薰笼。衫薄偏憎日，裙轻更畏风。"
别业临青甸，鸣銮降紫霄。长筵鹓鹭集，仙管凤凰调。树接南山近，烟含北渚遥。承恩咸已醉，恋赏未还镳。
清明日独酌
后池无复水，前殿久成灰。莫辨祈风观，空传承露杯。
如何从宦子，坚白共缁磷。日月千龄旦，河山万族春。
奇声与高节，非吾谁赏心。"
"兔走乌飞不相见，人事依稀速如电。王母夭桃一度开，
"汉家宫里柳如丝，上苑桃花连碧池。
"六文开玉篆，八体曜银书。飞毫列锦绣，拂素起龙鱼。
皎洁临疏牖，玲珑鉴薄帷。愿言从爱客，清夜幸同嬉。"
拔得无心蒲，问郎看好无。"
雪后晚晴四山皆青惟东山全白赋最爱东山晴后雪二绝句
傍见巨掌存，势如石东倒。颇闻首阳去，开坼此河道。
苟非小勤瘁，安得期逸宠。版筑恐土疏，襄城嫌役重。
参差绣户绕回塘。泉声百处传歌曲，树影千重对舞行。
门旗堑复磴，殿幕裹通渠。舞凤迎公主，雕龙赋婕妤。
紫燕欲飞先绕栋，黄莺始咔即娇人。撩乱垂丝昏柳陌，
"年华开早律，霁色荡芳晨。城阙千门晓，山河四望春。
邺城苍苍白露微，世事翻覆黄云飞。"
栅高三面斗，箭尽举烽频。营柳和烟暮，关榆带雪春。
沁园春·观潮
"河有冰兮山有雪，北户墐兮行人绝。独坐山中兮对松月，
"青幛倚丹田，荒凉数百年。独知小山桂，尚识大罗天。
"东有青龙西白虎，中含福皇包世度。玉壶渭水笑清潭，
"湖上奇峰积，山中芳树春。何知绝世境，来遇赏心人。
阵云不散鱼龙水，雨雪犹飞鸿雁山。山嶂连绵不可极，
中年逢丧乱，非复昔追求。失路青门隐，藏名白社游。
"结交三十载，同游一万里。情为契阔生，心由别离死。
奋翼笼中鸟，归心海上鸥。既伤日月逝，且欲桑榆收。
裴将军宅芦管歌
"意气坐相亲，关河别故人。客似秦川上，歌疑易水滨。
鸟惊入松网，鱼畏沉荷花。始觉冶容妄，方悟群心邪。
遗馀毫末不见保，躝跞涧壑何当存。群材未成质已夭，
轩宫帝图盛，皇极礼容申。南面朝万国，东堂会百神。
夜晴星河出，耿耿辰与参。佳人夐青天，尺素重于金。
"闻道云中使，乘骢往复还。河兵守阳月，塞虏失阴山。
骎骎百驷驰，悯悯群龙饯。石马徒自施，玉人终不见。"
倚伏良难定，荣枯岂易通。旅魂劳泛梗，离恨断征蓬。