董行成
密竹沈虚籁，孤莲泊晚香。如何此幽胜，淹卧剧清漳。"
"南楼送郢客，西郭见荆门。凫鹄下寒渚，牛羊归远村。
"寻仙向玉清，独倚雪初晴。木落寒郊迥，烟开叠嶂明。
□□□□□，□□□沧洲。童儿待郭伋，竹马空迟留。
河汉秋归广簟凉。月转碧梧移鹊影，露低红叶湿萤光。
马怯奔浑水，雕沈莽苍云。沙田积蒿艾，竟夕见烧焚。"
何人意绪还相似，鹤宿松枝月半天。"
怨如别鹤唿羁雌。玉奴琵琶龙香拨，倚歌促酒声娇悲。
此游诣几岳，嵩华衡恒泰。"
"惜别夏仍半，回途秋已期。那修直谏草，更赋赠行诗。
董行成拼音解释:
mi zhu shen xu lai .gu lian bo wan xiang .ru he ci you sheng .yan wo ju qing zhang ..
.nan lou song ying ke .xi guo jian jing men .fu gu xia han zhu .niu yang gui yuan cun .
.xun xian xiang yu qing .du yi xue chu qing .mu luo han jiao jiong .yan kai die zhang ming .
.........cang zhou .tong er dai guo ji .zhu ma kong chi liu .
he han qiu gui guang dian liang .yue zhuan bi wu yi que ying .lu di hong ye shi ying guang .
ma qie ben hun shui .diao shen mang cang yun .sha tian ji hao ai .jing xi jian shao fen ..
he ren yi xu huan xiang si .he su song zhi yue ban tian ..
yuan ru bie he hu ji ci .yu nu pi pa long xiang bo .yi ge cu jiu sheng jiao bei .
ci you yi ji yue .song hua heng heng tai ..
.xi bie xia reng ban .hui tu qiu yi qi .na xiu zhi jian cao .geng fu zeng xing shi .
译文及注释
译文
妖人夫妇牵挽炫耀，为何他们呼(hu)号街市？
我(wo)在云间吹奏玉箫，在山石上弹起宝瑟。
我像那深深庭院中的桃树，开出娇艳的花朵可向谁欢笑？
日月普照，并无私(si)心，有什么办法可以诉冤给苍天听听。
夕阳渐渐地失去了(liao)光泽，从西边落下。
从孤(gu)山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云低垂，同湖面上的波澜连成一片。
因此，我们的山林感到非常羞耻，山涧感到非常惭愧，秋桂不飘香风，春萝也不笼月色。西山传出隐逸者的清议(yi)，东皋传出有德者的议论。
齐国桓公九合诸侯，最终受(shou)困身死尸(shi)朽。
我的头发刚刚盖过额头，便同你一起在门前做折花的游戏。
鸟儿也飞不过吴天广又长。
他们在肴饱之后仍旧坦然自得，酒醉之后神气益发骄横。
注释
[28]基扃（jiǒng迥）：即城阙。扃：门上的关键。固护：牢固。
（40）有：又。虞：审察、推度。殷：于省吾《泽螺居诗经新证》谓为“依”之借字。
⑶闲引：无聊地逗引着玩。
孔悲：甚悲。孔：很。
子：女儿。好：貌美。
赏析
蹇叔的论战之道几千年来一直为世人称道，被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏，一意孤行，执意要派(yao pai)孟明视（百里奚的儿子）、白乙丙、西乞术（蹇叔的两个儿子）三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道，但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏，直言不讳地指出此次袭郑的必然结果。在送别秦国出征之师的时候，痛哭流涕地警告官兵们说：“恐怕你们这次袭郑不成，反会遭到晋国的埋伏，我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦伯的诅咒、辱骂，这在封建社会是非常可怕的事情，但是蹇叔继续进谏——以“哭子”的形式来进谏，准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
这首诗情景分咏，又相互映衬。前半首写江行所见之景，又暗含离乡去国之情；后半首直写幽栖远害之想，也是自我宽解之词。胸中重重丘壑，尽以“闲旷之情迢递出之”（《采菽堂(tang)古诗选》），因此结构完整，思致含蓄，语言清淡，情味旷逸，堪称谢朓山水(shui)诗中的上乘之作。
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水，照应诗题，点明了主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵(mian mian)不绝的思情，和那种“天边看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关(guan)键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每(mei mei)分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
第五段插叙写陈圆圆自己的感受，是第五十九至六十四句。
《禅堂》与前两者的内容密切相关，写的是三堂之一的“禅堂”。而在写作上稍有变化，先是描写：“发地结青茆，团团抱虚白。山花落幽户，中有忘机客。”像是一特写镜头，刻画出“禅堂”的特点：青茅盖成的禅堂，青山团团围住虚白的建筑。然后，由外及内，由物及人，山花飘落在幽静的门前，禅堂中坐着忘机的禅客，突出了禅客。禅客也自然包括诗人。中间一层，用禅语叙说对佛学的理解：涉及了有并非有意去取得，观照于全也不用去解析。天地万籁都有缘而生，喧闹当中有深深的寂静。对佛理的理解比较深透，是禅客（诗人）进入禅堂的收获。最后二句：“心境本同如，鸟飞无遗迹。”表现了空有双亡、心境如一的境界，使诗意得到升华。
按传统说法，《诗经》是配乐舞的歌词，即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法，但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的，即认为《大武》六成(liu cheng)有诗六篇。他根据《毛诗序》《左传·宣公十二年》《礼记·祭统》等资料推断，认为与《大武》六成对应的六诗依次为：《昊天有成命》《武》《酌》《桓》《赉》《般》。后经冯沅君、陆侃如，尤其是高亨《周代大武乐考释》的详细考辨，断定《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为：《我将》《武》《赉》《般》《酌》《桓》。
印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》，流浪汉拉兹穿街走巷，举目无亲，哀伤地唱道：“到处流浪，到处流浪。我和任何人都没来往，我看这世界像沙漠。……”那种凄凉，那种幽咽，博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时，心情同样很沉重，因为它也是一首流浪者之歌。当然，它比《拉兹之歌》古老得多。
《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖，魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩，采用夸张、渲染的手法，极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉，造成怵目惊心的艺术境界，成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁，意味深永，音节谐和，情辞悱恻动人，为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘，以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理，使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法，渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛，弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思，表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来！”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词，与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
全诗六章，前三章每章八句，后三章每章七句。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
这首诗情景分咏，又相互映衬。前半首写江行所见之景，又暗含离乡去国之情；后半首直写幽栖远害之想，也是自我宽解之词。胸中重重丘壑，尽以“闲旷之情迢递出之”（《采菽堂(tang)古诗选》），因此结构完整，思致含蓄，语言清淡，情味旷逸，堪称谢朓山水(shui)诗中的上乘之作。
程学恂说：“读《《南山诗》韩愈 古诗》，当如观《清明上河图》，须以静心闲眼，逐一审谛之，方识其尽物类之妙。又如食五侯鲭，须逐一咀嚼之，方知其极百味之变。”此评极是。
在这组对偶句中，动词的使用也恰到好处。“浮”字说明鹅儿在水中悠然自得，一动不动。“拨”字则说明鹅儿在水中用力划水，以致掀起了水波。这样，动静相生，写出了一种变化美。
汶水，发源于山东莱芜，西南流向。杜甫在鲁郡告别李白欲去长安，长安也正位于鲁地的西南。所以诗人说：“我的思君之情犹如这一川浩荡的汶水，日夜不息地紧随着你悠悠南行。”诗人寄情于流水，照应诗题，点明了主旨，那流水不息、相思不绝的意境，更造成了语尽情长的韵味。这种绵绵(mian mian)不绝的思情，和那种“天边看绿水，海上见青山。兴罢各分袂，何须醉别颜”的开阔洒脱的胸襟，显示了诗人感情和格调的丰富多彩。
卢照邻性格孤傲，卓尔不群，为时世所不容，却为亲友所钦佩。关(guan)键时刻，总有朋友使他摆脱困境。因此，诗人特别珍重这人世间难得的真情，每每(mei mei)分手之时，常常写诗馈赠。由于悲苦，这类诗作往往景幽情苦，词冷曲哀，凄切有余而旷达不足，但其拳拳之心，眷眷之意却表露无遗。
“从来幽并客，皆共沙尘老”，与王翰的“醉卧沙场君莫笑，古来征战几人回”，可谓英雄所见，异曲同工，感人至深。幽州和并州都是唐代边塞之地，也是许多读书人“功名只向马上取”、“宁为百夫长，胜作一书生”的追逐名利的地方。然而，诗人从这些满怀宏图大志的年轻人身上看到的却是“皆共沙尘老”的无奈结局。末两句，以对比作结，通过对自恃勇武，炫耀紫骝善于驰骋，耀武扬威地游荡，甚至惹是生非而扰民的所谓游侠的讽刺，深刻地表达了作者对于战争的厌恶，对于和平生活的向往。前面讲的幽并客的时候，作者还没有什么贬意，字里行间里还隐约可见对于献身沙场壮士的惋惜之情。用“游侠儿”来形容那些只知道夸耀自己养有良马的市井无赖，作者的反战情绪有了更深层次的表达。
这首短诗，写出书生投笔从戎，出塞参战的全过程。能把如此丰富的内容，浓缩在有限的篇幅里，可见诗人的艺术功力。首先诗人抓住整个过程中最有代表性的片断，作了形象概括的描写，至于书生是怎样投笔从戎的，他又是怎样告别父老妻室的，一路上行军的情况怎样，诗人一概略去不写。其次，诗采取了跳跃式的结构，从一个典型场景跳到另一个典型场景，跳跃式地发展前进。如第三句刚写了辞京，第四句就已经包围了敌人，接着又展示了激烈战斗的场面。然而这种跳跃是十分自然的，每一个跨度之间又给人留下了丰富的想象余地。同时，这种跳跃式的结构，使诗歌具有明快的节奏，如山崖上飞流惊湍，给人一种一气直下、一往无前的气势，有力地突现出书生强烈的爱国激情和唐军将士气壮山河的精神面貌。
第五段插叙写陈圆圆自己的感受，是第五十九至六十四句。
《禅堂》与前两者的内容密切相关，写的是三堂之一的“禅堂”。而在写作上稍有变化，先是描写：“发地结青茆，团团抱虚白。山花落幽户，中有忘机客。”像是一特写镜头，刻画出“禅堂”的特点：青茅盖成的禅堂，青山团团围住虚白的建筑。然后，由外及内，由物及人，山花飘落在幽静的门前，禅堂中坐着忘机的禅客，突出了禅客。禅客也自然包括诗人。中间一层，用禅语叙说对佛学的理解：涉及了有并非有意去取得，观照于全也不用去解析。天地万籁都有缘而生，喧闹当中有深深的寂静。对佛理的理解比较深透，是禅客（诗人）进入禅堂的收获。最后二句：“心境本同如，鸟飞无遗迹。”表现了空有双亡、心境如一的境界，使诗意得到升华。
按传统说法，《诗经》是配乐舞的歌词，即诗乐舞三位一体。王国维曾怀疑这一说法，但他撰《周大武乐章考》研究《大武》的歌辞时还是按这一原则进行的，即认为《大武》六成(liu cheng)有诗六篇。他根据《毛诗序》《左传·宣公十二年》《礼记·祭统》等资料推断，认为与《大武》六成对应的六诗依次为：《昊天有成命》《武》《酌》《桓》《赉》《般》。后经冯沅君、陆侃如，尤其是高亨《周代大武乐考释》的详细考辨，断定《大武》六成的六篇诗的排列次序确定为：《我将》《武》《赉》《般》《酌》《桓》。
印度电影《流浪者》中有一首著名插曲《拉兹之歌》，流浪汉拉兹穿街走巷，举目无亲，哀伤地唱道：“到处流浪，到处流浪。我和任何人都没来往，我看这世界像沙漠。……”那种凄凉，那种幽咽，博得人们洒下一掬同情泪。而当读者读到《诗经·唐风》中的《《杕杜》佚名 古诗》时，心情同样很沉重，因为它也是一首流浪者之歌。当然，它比《拉兹之歌》古老得多。
《《招隐士》淮南小山 古诗》给人一种森然可怖，魂悸魄动的特殊感受。作者以强烈的主观感情色彩，采用夸张、渲染的手法，极写深山荒谷的幽险和虎啸猿悲的凄厉，造成怵目惊心的艺术境界，成功地表达了渴望隐者早日归还的急切心情。通篇感情浓郁，意味深永，音节谐和，情辞悱恻动人，为后代所传诵。通过对山水、溪谷、巉岩以及奔突吼叫在深林幽谷间的虎豹熊罴的描绘，以将山水景物经过浓缩、夸张、变形处理，使自然界的飞禽走兽和真山真水变成艺术形象的方法，渲染出一种幽深、怪异、可饰的环境气氛，弥漫着郁结、悲怆、而又缠绵悱恻的情思，表现了王孙不可久留的主题思想。让人们仿佛听到一声声回荡在崖谷间“王孙兮归来！”那招魂般凄厉哀怨的呼唤。
五言绝句：语言平浅简易，情态缠绵凄凉，含蓄蕴藉，言短意长。“含蓄有古意”、“直接国风之遗”，在理解李白诗歌的时候应该注意这些。古代的“美人”就不是一个普通的词，与现代口头时髦的“美女”很不一样。《离骚》里的“香草美人”指贤臣明君；《诗经》中的美人指容德俱美的年轻女子，“有美一人，清扬婉兮”。“美人卷珠帘”是指品性容貌都美好的闺中女子，李白诗歌的“含蓄蕴藉”是指诗歌中主人公情韵的婉转，而非指寄托兴寓，所以说它“直接国风之遗”。
全诗六章，前三章每章八句，后三章每章七句。
李商隐的爱情诗以《无题》最著名。这是两首恋情诗。诗人追忆昨夜参与的一次贵家后堂之宴，表达了与意中人席间相遇、旋成间阻的怀想和惆怅。其中第一首无题诗（“昨夜星辰昨夜风”）更是脍炙人口。
创作背景
岑参也不知走了多少天，就在通西域的大路上，他忽地迎面碰见一个老相识。立马而谈，互叙寒温，知道对方要返京述职，不免有些感伤，同时想到请他捎封家信回长安去安慰家人，报个平安。此诗就描写了这一情景。
陶博吾( 元代 )
收录诗词 (9496) 首
简 介
陶博吾 陶博吾（1900年--1996年）男，原名陶文，字博吾，别署白湖散人，江西省九江市彭泽县人。中国诗、书、画艺术大家，尤其他的书法，被列入20世纪100年间最杰出的20位中国书法家之一。1926年考入南京美术专科学校，从沈溪桥、梁公约、谢公展诸先生学习书画。1929年考入上海昌明美术专科学校，从黄宾虹、王一亭、潘天寿、诸闻韵、贺天健等先生学习书画，从曹拙巢先生学习诗文。生性谈泊名利，不求闻达。艺术上极为推崇吴昌硕，一生受其影响至深。
夏日题老将林亭
八岁偷照镜，长眉已能画。十岁去踏青，芙蓉作裙衩。十二学弹筝，银甲不曾卸。十四藏六亲，悬知犹未嫁。十五泣春风，背面秋千下。幽人不倦赏，秋暑贵招邀。竹碧转怅望，池清尤寂寥。露花终裛湿，风蝶强娇饶。此地如携手，兼君不自聊。
虽然同是将军客，不敢公然子细看。"
阴云翳城郭，细雨紊山川。从事公刘地，元戎旧礼贤。"
气射繁星灭，光笼八表寒。来从云涨迥，路上碧霄宽。
"烟冈影畔寺，游步此时孤。庭静众药在，鹤闲双桧枯。
"叠鼓辞宫殿，悲笳降杳冥。影离云外日，光灭火前星。
"风雨禅思外，应残木槿花。何年别乡土，一衲代袈裟。
陶情惜清澹，此意复谁攀。"
两小儿辩日 / 两小儿辩斗
"何处发昆仑，连干复浸坤。波浑经雁塞，声振自龙门。
失群挂木知何限，远隔天涯共此心。"
卷帘花影里，倚槛鹤巢边。霞焰侵旌旆，滩声杂管弦。
陆路终何处，三湘在素船。琴书去迢递，星路照潺湲。
明朝欲醉文中彦，犹觉吟声带越乡。"
三十六宫秋夜深，昭阳歌断信沉沉。唯应独伴陈皇后，照见长门望幸心。
朱实鸟含尽，青楼人未归。南园无限树，独自叶如帏。
"车马楚城壕，清歌送浊醪。露花羞别泪，烟草让归袍。
天香·咏龙涎香
入怀轻好可怜风。身防潦倒师彭祖，妓拥登临愧谢公。
"一瓶离别酒，未尽即言行。万水千山路，孤舟几月程。
"此心非一事，书札若为传。旧国别多日，故人无少年。
"侯门大道傍，蝉噪树苍苍。开锁洞门远，下帘宾馆凉。
沃洲僧几访，天姥客谁过。岁晚偏相忆，风生隔楚波。"
边日沉残角，河关截夜城。云居闲独往，长老出房迎。"
欲问归期已深醉，只应孤梦绕关河。"
交游话我凭君道，除却鲈鱼更不闻。"
生查子·轻匀两脸花
吴中旧侣君先贵，曾忆王祥与佩刀。"
风柳条多折，沙云气尽黄。行逢海西雁，零落不成行。"
"官总芸香阁署崇，可怜诗句落春风。偶然侍坐水声里，
吴云楚水愁茫茫。美人此夕不入梦，独宿高楼明月凉。"
"战回脱剑绾铜鱼，塞雁迎风避隼旟。
"王子吹箫月满台，玉箫清转鹤裴回。
劝师莫羡人间有，幸是元无免破除。"
雪封山崦白，鸟拂栈梁飞。谁比趋庭恋，骊珠耀彩衣。"
周颂·振鹭
"月浪冲天天宇湿，凉蟾落尽疏星入。云屏不动掩孤嚬，
萧飒疑泉过，萦回有径通。侵庭根出土，隔壁笋成丛。
"河水清瀰瀰，照见远树枝。征人不饮马，再拜祝冯夷。
粉署见飞鵩，玉山猜卧龙。遗风丽清韵，萧散九原松。
梁台初建应惆怅，不得萧公作骑兵。"
六甲风雷閟小壶。日月暗资灵寿药，山河直拟化生符。
分隔休灯灭烛时。张盖欲判江滟滟，回头更望柳丝丝。
"至哉彼上人，冰霜凛规则。游心杳何境，宴坐入冥默。
渡黄河
雁池戎马饮，雕帐戍人过。莫虑行军苦，华夷道正和。"
辞异秦丞相，铭非窦冠军。唯愁残焰落，逢玉亦俱焚。
谁致此楼潜惠我，万家残照在河东。"
海雾渐深龙节遥。仙界日长青鸟度，御衣香散紫霞飘。
菰黍正肥鱼正美，五侯门下负平生。"
"符命自陶唐，吾君应会昌。千年清德水，九折满荣光。
舞袖岚侵涧，歌声谷答回。磬音藏叶鸟，雪艳照潭梅。
"争得一人闻此怨，长门深夜有妍姝。
原隰荑绿柳
南去南来尽乡国，月明秋水只沈沈。"
御案迷萱草，天袍妒石榴。深岩藏浴凤，鲜隰媚潜虬。
"何时粉署仙，傲兀逐戎旃。关塞犹传箭，江湖莫系船。
更听钩辀格磔声。曾泊桂江深岸雨，亦于梅岭阻归程。
新春城外路，旧隐水边村。归去无劳久，知君更待论。"
"嚬黛低红别怨多，深亭芳恨满横波。
归途休问从前事，独唱劳歌醉数杯。"
今日更寻南去路，未秋应有北归鸿。"
浣溪沙·闺情
"求归方有计，惜别更堪愁。上马江城暮，出郊山戍秋。
过春花自落，竟晓月空明。独此一长啸，故人天际行。"
"自喜蜗牛舍，兼容燕子巢。绿筠遗粉箨，红药绽香苞。
岩际和风滴，溪中泛月分。岂知当此夜，流念到江濆。"
"千万长河共使船，听君诗句倍怆然。
"白发岂有情，贵贱同日生。二轮不暂驻，似趁长安程。
清磬月高林下禅。台殿虚窗山翠入，梧桐疏叶露光悬。
寒潮欲上泛萍藻，寄荐三闾情自哀。"
吴起守信
"广文遗韵留樗散，鸡犬图书共一船。
夜深吹笛移船去，三十六湾秋月明。"
濯锦桃花水，溅裙杜若洲。鱼儿悬宝剑，燕子合金瓯。
"江曲山如画，贪程亦驻舟。果随岩狖落，槎带水禽流。
自笑与君三岁别，头衔依旧鬓丝多。"
"出入土门偏，秋深石色泉。径通原上草，地接水中莲。
望鹭吟登阁，听猿泪滴船。相思堪面话，不着尺书传。"
马蹄没青莎，船迹成空波。
王孙圉论楚宝
日暮拂云堆下过，马前逢着射雕人。"
宫省咽喉任，戈矛羽卫屯。光尘皆影附，车马定西奔。
"如有瑶台客，相难复索归。芭蕉开绿扇，菡萏荐红衣。
"去年镊白鬓，镜里犹堪认年少。今年镊白发，
雨室墙穿熘，风窗笔染尘。空馀气长在，天子用平人。
牡丹愁为牡丹饥，自惜多情欲瘦羸。浓艳冷香初盖后，
抢攘互间谍，孰辨枭与鸾。千马无返辔，万车无还辕。
霸业鼎图人去尽，独来惆怅水云中。"