清平乐·凤城春浅
哀痛不下诏，登封谁上书。（《僖宗幸蜀咏》）
曾与佳人并头语，几回抛却绣工夫。"
"策蹇相寻犯雪泥，厨烟未动日平西。门庭野水褵褷鹭，
"垂老何时见弟兄，背灯愁泣到天明。
齐奴却是来东市，不为红儿死更冤。
二午九斋馀日在，请君相伴醉如泥。"
近者淮夷戮，前年归马调。始闻移北葬，兼议荫山苗。
蠲疾寒甘露，藏珍起瑞烟。画工飞梦寐，诗客寄林泉。
"六七年来春又秋，也同欢笑也同愁。才闻及第心先喜，
受降城必破，回落陇头移。蕃道北海北，谋生今始知。
清平乐·凤城春浅拼音解释:
ai tong bu xia zhao .deng feng shui shang shu ...xi zong xing shu yong ..
zeng yu jia ren bing tou yu .ji hui pao que xiu gong fu ..
.ce jian xiang xun fan xue ni .chu yan wei dong ri ping xi .men ting ye shui li shi lu .
.chui lao he shi jian di xiong .bei deng chou qi dao tian ming .
qi nu que shi lai dong shi .bu wei hong er si geng yuan .
er wu jiu zhai yu ri zai .qing jun xiang ban zui ru ni ..
jin zhe huai yi lu .qian nian gui ma diao .shi wen yi bei zang .jian yi yin shan miao .
juan ji han gan lu .cang zhen qi rui yan .hua gong fei meng mei .shi ke ji lin quan .
.liu qi nian lai chun you qiu .ye tong huan xiao ye tong chou .cai wen ji di xin xian xi .
shou jiang cheng bi po .hui luo long tou yi .fan dao bei hai bei .mou sheng jin shi zhi .
译文及注释
译文
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
如今碰上乱世都成幻梦，夕(xi)阳西下只见江水东(dong)流。
在山的泉水清澈又透明，出山的泉水就要浑浊浊。
那(na)河边、远处，萧瑟秋风中，有片稀疏的树林，林后是耸立的高山，一半沐浴(yu)着西斜的阳光。
李白投靠永王肯(ken)定是生活(huo)所迫，有人传说他收了永王的重金，这实属造谣。
李白既没有隐藏自己的远大志向，又能在受宠和被放逐的不同境遇中自保。
臣子听说穿戴着华美服饰进入朝(chao)廷的人不用私心去玷污节操，修身立名的人不为私利去败坏行止。所以里闾以胜母为名，曾子就不肯进入；都邑以朝歌为名，墨子就回车而行。现在要使天下有远大气度的人才受到威重的权势的囚禁，受到尊位显贵的胁迫，转过脸去自坏操行，来侍奉进谗阿谀的小人，而求得亲近君主的机会，那么，士人只有隐伏老死在山洞草泽之中罢了，哪会有竭尽忠信投奔君主的人呢！
她们的脸就像带着晶莹雨露的鲜花，她们的美态就如玉树那样秀丽，流光溢彩，清雅别致。
你这一去，虽然难免会为远离西北的故乡而愁，但更会为在东南获得重用而喜。
康公遵从非礼的殉葬作法，陷入父皇陷阱，我想揭竿而起讨伐那昏庸的秦康公。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
当年襄阳雄盛时期，镇守襄阳的山间经常在习家池醉饮。
我顿时感觉到：宇宙如此渺小，这尘世有什么值得恋眷的呢？拂晓，我骑上白鹿，直奔南天门而去。
注释
莲花，是花中的君子。
（7）诸曹：各分科办事的官署。
4.君：你，表示尊敬的称呼；遥看：远远地望去。
驷，四马驾的车，比较：乘不一定是四马，驷一定是四马。
草：草，起草，拟写。愁草，没有心情写。
赏析
这首七律，格律严谨。中间两联，对仗工稳，颈联为流水对，有一种飞动流走的快感。在语言上，特别工于各句（末句例外）第五字的锤炼。首句的“伤”，为全诗点染一种悲怆气氛，而且突如其来，造成强烈的悬念。次句的“此”，兼有“此时(ci shi)”、“此地”、“此人”、“此行”等多重含义，也包含着“只能如此而已”的感慨。三句的“来”，烘托锦江春色逐人、气势浩大，令人有荡胸扑面的感受。四句的“变”，浮云如白云变苍狗，世事如沧海变桑田，一字双关，引发读者作联翩无穷的想象。五句的“终”，是“终于”，是“始终”，也是“终久”；有庆幸，有祝愿，也有信心，从而使六句的“莫”字充满令寇盗闻而却步的威力。七句的“还”，是“不当如此而居然如此”的语气，表示对古今误国昏君的极大轻蔑。只有末句，炼字的重点放在第三字上，“聊”是“不甘如此却只能如此”的意思，抒写诗人无可奈何的伤感，与第二句的“此”字遥相呼应。
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高，明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说：“东京风格颓下，蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》，可令惊蓬坐振，沙砾自飞，真是激烈人怀抱。”
该诗盛赞书之好处，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能淫”，像一个节妇守住了(zhu liao)贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵(yin yun)自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
“三十六峰长剑在，倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中，陡然引入了对险峻华山的描绘，颇能让人产生几分突兀之感，其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足，使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用，而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句，元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务，可谓在沉痛中见警策。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以(hua yi)神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
这首气势磅礴的诗，既描狼山之景，又抒诗人之情，在众多关于狼山的诗篇中可称冠冕。
宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵，他说：“诗贵含蓄，东坡云：‘言有尽而意无穷者，天下之至言也。’山谷尤谨于此，清庙之瑟，一唱三叹，远矣哉。后之学诗者，可不务乎？若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也。”
《《胡笳十八拍》蔡文姬 古诗》的艺术价值很高，明朝人陆时雍在《诗镜总论》中说：“东京风格颓下，蔡文姬才气英英。读《胡笳吟》，可令惊蓬坐振，沙砾自飞，真是激烈人怀抱。”
该诗盛赞书之好处，极写读书之趣，作者于谦，是明代著名民族英雄、诗人。他生性刚直，博学多闻。他的勤学苦练精神与他的高风亮节一样名传后世。这首诗写诗人自我亲身体会，抒发喜爱读书之情，意趣高雅，风格率直，说理形象，颇有感染力。
诗中所说“双明珠”是李师道用来拉拢、引诱作者为其助势的代价，也就是常人求之不得的声名地位、富贵荣华一类的东西。作者慎重考虑后委婉的拒绝了对方的要求，做到了“富贵不能淫”，像一个节妇守住了(zhu liao)贞操一样的守住了自己的严正立场。但当时李师道是个炙手可热的藩镇高官，作者并不想得罪他、让他难堪，因此写了这首非常巧妙的双层面的诗去回拒他。
诗的前半是“追忆旧事”，写离别后彼此深切思念的情景。“嘉陵江曲曲江池，明月虽同人别离。”明月之夜，清辉照人，最能逗引离人幽思：月儿这样圆满，人却相反，一个在嘉陵江岸，一个在曲江池畔；虽是一般明月，却不能聚在一起共同观赏，见月伤别，顷刻间往日欢聚步月的情景浮现在诗人眼前，涌上诗人心头。“一宵光景潜相忆，两地阴晴远不知。”以“一宵”言“相忆”时间之长；以“潜”表深思的神态。由于夜不能寐，思绪万千，便从人的悲欢离合又想到月的阴晴圆缺，嘉陵江岸与曲江池畔相距很远，诗人不知道两地是否都是这样的“明月”之夜，这样的诗句将离情别绪说得十分动人。“两地阴晴远不知”在诗的意境创造上别出心裁。第一联里，离人虽在两地还可以共赏一轮团?“明月”，而在第二联里，诗人却担心着连这点联系也难于存在，从而表现出更朴实真挚的情谊。
《《天问》屈原 古诗》的艺术表现手法主要是以四字为句，以问的形式从一个问题联想到另一个问题。细细读去还是可以理清脉络，弄明主脑的。《《天问》屈原 古诗》在语言运用上与屈赋的其他篇章不尽相同，通篇不用“兮”字，也没“些”、“只”之类的语尾助词。句式以四言为主，间杂以三、五、六、七言。大致四句为一节，每节一韵，节奏、音韵(yin yun)自然协调。有一句一问、二句一问、三句一问、四句一问等多种形式。又用“何”、“胡”、“焉”、“几”、“谁”、“孰”、“安”等疑问词交替使用，富于变化，因而尽管通篇发问，读来却圆转活脱而不呆板，参差错落而有风致，所以前人评沦说：“或长言，或短语，或错综，或对偶，或一事而累累反复，或数事而熔成一片，其文或峭险，或澹宕，或佶倔，或流利，诸法备尽，可谓极文章之变态。”（俞樾《评点楚辞》引孙鑛语）这构成了《《天问》屈原 古诗》独特的艺术风格，当然它表现的是屈原的学术思想，问的是实实在在的问题。因此在修辞手法上，自然没有像《离骚》、《九歌》、《九章》那样绮丽而富于浪漫色彩，但正如清贺裳《骚筏》所评“其词与意，虽不如诸篇之曲折变化，自然是宇宙间一种奇文”。
全诗写西行途中因“见”而“思”的一个片断，看来很偶然，但出于诗人内心情思十分深厚，任何事物部可以触发它；而每经触发，它都会十分强烈地奔泻出来，因而又是必然的。诗中就是通过这一刹那所思表现了对故因的一片深情。这首诗的语言朴素自然，不假修饰，是从诗人心中流出，显得极为真挚深沉。
“三十六峰长剑在，倚天仙掌惜空闲”。全诗在悲怆的抒写中，陡然引入了对险峻华山的描绘，颇能让人产生几分突兀之感，其实这样写不仅是慨叹由于人为的防备不足，使险要的山川、天然的屏障没有起到应有的作用，而且也隐含着元好问愤愤不平的书生意气。宋玉《大言赋》有“长剑耿耿倚天外”之句，元好问在本诗中以倚天长剑比喻险峻的华山。意在提醒金朝统治者要加强防务，可谓在沉痛中见警策。
颔联“《菱荇鹅儿水》曹雪芹 古诗，桑榆燕子梁”句画出一幅生动的画面:鹅儿在长满菱荇的池中嬉戏游水，燕子从桑榆林中衔泥飞出，筑巢于屋梁之间。此联仅用名词构成诗句，而未用动词或形容词，这是中国古典诗歌的一种特殊句法。
第二句“孤光一点萤”，写如豆灯光像江岸边一点萤火，是意中之象，描写渔灯的形象。河面幽黑，只有孤零零的一点灯光闪烁着，仿佛是一只萤火虫在原野里发出微弱的光。“孤”表现了环境的寂寞、单调，寄寓着一定的感情色彩。一种茫然无奈的情感袭上诗人的心头。
前两句以一青二白，突出了梨花的特点。它不妖艳，也不轻狂的神态，又在第三句“一株雪”里再次赋予梨花以(hua yi)神韵，并把咏梨花与自咏结合了起来。其实，这“一株雪”正是诗人自己的化身。因为苏轼一生正道直行，清廉洁白，坦荡如砥。 在咏梨花时，苏轼用了“柳絮飞时花满城”来加以衬托，梨花既不像“颠狂柳絮随风去”，也不像“轻薄桃花逐水流”，其品格是何其高尚的。诗人还用了“人生看得几清明”来加以侧面烘托梨花之“清明”。“一株雪”和“几清明”是对偶的写法，一不是指有一株梨树，而是指一株梨树一个作者自己，后两句意境如下：作者惆怅的站在东栏旁，梨树上满是白色的梨花，同时柳絮在飘，落在作者身上，作者也变成了“一株雪”，写的是凄清惆怅的意境，最后一句，人生看得几清明，人生能有几次清明，这是补足前句“惆怅”的内容，更增添悲凉的气氛。苏轼的诗，一向以豪放著称，像这样悲凉的很是少见。
这首气势磅礴的诗，既描狼山之景，又抒诗人之情，在众多关于狼山的诗篇中可称冠冕。
宋人姜夔在他的《白石道人诗说》中曾谈到诗语以有含蓄为贵，他说：“诗贵含蓄，东坡云：‘言有尽而意无穷者，天下之至言也。’山谷尤谨于此，清庙之瑟，一唱三叹，远矣哉。后之学诗者，可不务乎？若句中无馀字，篇中无长语，非善之善者也，句中有馀味，篇中有馀意，善之善者也。”
创作背景
梁汾，就是顾贞观的别号。顾贞观也是清初著名的诗人，他一生郁郁不得志，早年担任秘书省典籍，因受人轻视排挤，忿而离职。李渔在《赠顾梁汾典籍》一诗中说：“镊髭未肯弃长安，羡尔芳容忽解官；名重自应离重任，才高那得至高官。”这表明，顾贞观的离任，实在是不得已的。纳兰性德在词里说：“蛾眉谣琢，古今同忌”，正是有所为而发。
将赴吴兴登乐游原一绝
彩镂方牙着腕轻。宝帖牵来狮子镇，金盆引出凤凰倾。
孤客年年青草湖。燕侠冰霜难狎近，楚狂锋刃触凡愚。
诗得如何句，仙游最胜宫。却愁逢羽客，相与入烟空。"
丞相未来春雪密，暂偷闲卧老僧床。"
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
弱冠投边急，驱兵夜渡河。追奔铁马走，杀虏宝刀讹。
唯有佳人忆南国，殷勤为尔唱愁词。"
我来赊酒相留宿，听我披衣看雪吟。"
好事近·春雨细如尘
牛羊晚自归，儿童戏野田。岂思封侯贵，唯只待丰年。
"秘殿临轩日，和銮返正年。两班文武盛，百辟羽仪全。
独背斜阳不采人。纵有风波犹得睡，总无蓑笠始为贫。
"八月月如冰，登楼见姑射。美人隔千里，相思无羽驾。
国中有怪非蛇兽，不用贤能是不祥。"
酒满梁尘动，棋残漏滴终。俭常资澹静，贵绝恃穹崇。
更怜童子唿猿去，飒飒萧萧下树行。"
东送西迎终几考，新诗觅得两三联。"
六州歌头·少年侠气
花前不独垂乡泪，曾是朱门寄食身。"
"张生故国三千里，知者唯应杜紫微。
请停此曲归正声，愿将雅乐调元气。"
霜威食檗应难近，宜在纱窗绣户中。"
无邻无里不成村，水曲云重掩石门。
草圣未须因酒发，笔端应解化龙飞。"
"晨起梳头忽自悲，镜中亲见数茎丝。
"华轩不见马萧萧，廷尉门人久寂寥。朱槛翠楼为卜肆，
城东早春
明朝渐近山僧寺，更为残花醉一场。"
"移却松筠致客堂，净泥环堵贮荷香。衡茅只要免风雨，
"已闻三世没军营，又见儿孙学战争。
若遣有情应怅望，已兼残雪又兼春。"
乘轩卫懿鹤何功。虽知四海同盟久，未合中原武备空。
上才争忍不吹嘘。全家欲去干戈后，大国中兴礼乐初。
"青衿离白社，朱绶始言归。此去应多羡，初心尽不违。
"秦城择日发征辕，斋戒来投节制尊。分虎名高初命相，
天香·咏龙涎香
底事亦疑惩未了，更应书罪在泉扃。
"铜梁千里曙云开，仙箓新从紫府来。天上已张新羽翼，
"少年为吏虑非循，一骑奔追委使臣。
遥知月落酒醒处，五十弦从波上来。"
劳生愿学长生术，餐尽红桃上汉飞。"
猿狖潇湘树，烟波屈宋祠。无因陪此去，空惜鬓将衰。"
妆点池台画屏展。主人公业传国初，六亲联络驰朝车。
直疑青帝去匆匆，收拾春风浑不尽。"
腊前月季
"有客伤春复怨离，夕阳亭畔草青时。泪从红蜡无由制，
天涯犹马到，石迹尚尘生。如此未曾息，蜀山终冀平。"
草中求活非吾事，岂啻横身向庙门。
"寂寂风帘信自垂，杨花笋箨正离披。长安一夜残春雨，
向北望星提剑立，一生长为国家忧。"
"犬戎西集杀幽王，邦土何由不便亡。
四大无根可预量。骨冷欲针先觉痛，肉顽频灸不成疮。
移根若在芙蓉苑，岂向当年有醒时。"
浣沙溪·翠葆参差竹径成
"惟君怀至业，万里信悠悠。路向东溟出，枝来北阙求。
"远地能相访，何惭事力微。山中深夜坐，海内故交稀。
"妙理难观旨甚深，欲知无欲是无心。
遥望北辰当上国，羡君归棹五诸侯。"
"遮莫江头柳色遮，日浓莺睡一枝斜。
鹦鹉娥如裛露红，镜前眉样自深宫。
"夫君清且贫，琴鹤最相亲。简肃诸曹事，安闲一境人。
"嬴氏设防胡，烝沙筑冤垒。蒙公取勋名，岂算生民死。
玉蝴蝶·秋风凄切伤离
范睡蝉老，冠峨緌好。不冠不緌，尔奚以悲。
多着黄金何处买，轻桡挑过镜湖光。"
皤腹老翁眉似雪，海棠花下戏儿孙。"
"一分难减亦难加，得似溪头浣越纱。两桨惯邀催去艇，
"西北正传烽候急，灵州共喜信臣居。从军尽是清才去，
归乡凭远梦，无梦更思乡。枕上移窗月，分明是泪光。"
"春红秋紫绕池台，个个圆如济世财。
平岛夸趫上，层崖逞捷缘。嫩苔车迹小，深雪履痕全。
春日陪杨江宁及诸官宴北湖感古作
平生官田粟，长此礼义躯。置之且勿戚，一饱任妻孥。
不仕亦不贫，本自足饔餐。后世耻躬耕，号唿脱饥寒。
鹤驾清朝去不归。晋末几迁陵谷改，尘中空换子孙非。
"上马如飞鸟，飘然隔去尘。共看今夜月，独作异乡人。
"杏艳桃光夺晚霞，乐游无庙有年华。
临轩一醆悲春酒，明日池塘是绿阴。"
"灼灼春园晚色分，露珠千点映寒云。多情舞蝶穿花去，
鸂鶒眠沙晓惊起。沙头龙叟夜叹忧，铁笛未响春风羞。
病起书怀
户闇知蟾落，林喧觉雨来。马嘶朝客过，知是禁门开。"
忧花惜月长如此，争得东阳病骨肥。"
"本学多情刘武威，寻花傍水看春晖。
几主任奸谄，诸侯各战争。但馀崩垒在，今古共伤情。"
"辞赋文章能者稀，难中难者莫过诗。
看取不成投笔后，谢安功业复何如。
"帝尧城里日衔杯，每倚嵇康到玉颓。桂苑五更听榜后，
"格卑尝恨足牵仍，欲学忘情似不能。入意云山输画匠，