首页 古诗词 赠秀才入军·其十四

赠秀才入军·其十四

明代 / 贤岩

寒芜连古渡,云树近严城。鸡黍无辞薄,贫交但贵情。"
"凉夜褰帘好,轻云过月初。碧空河色浅,红叶露声虚。
竹寒沙碧浣花溪,菱刺藤梢咫尺迷。过客径须愁出入,
云客方持斧,与人正相临。符印随坐起,守位常森森。
通籍恨多病,为郎忝薄游。天寒出巫峡,醉别仲宣楼。"
散漫愁巴峡,徘徊恋楚君。先王为立庙,春树几氛氲。"
清源多众鱼,远岸富乔木。独叹枫香林,春时好颜色。
层轩俯江壁,要路亦高深。朱绂犹纱帽,新诗近玉琴。
"共列中台贵,能齐物外心。回车青阁晚,解带碧茸深。
"地下苏司业,情亲独有君。那因丧乱后,便有死生分。
元帅调新律,前军压旧京。安边仍扈从,莫作后功名。"
"秋月仍圆夜,江村独老身。卷帘还照客,倚杖更随人。
君不见空墙日色晚,此老无声泪垂血。"


赠秀才入军·其十四拼音解释:

han wu lian gu du .yun shu jin yan cheng .ji shu wu ci bao .pin jiao dan gui qing ..
.liang ye qian lian hao .qing yun guo yue chu .bi kong he se qian .hong ye lu sheng xu .
zhu han sha bi huan hua xi .ling ci teng shao zhi chi mi .guo ke jing xu chou chu ru .
yun ke fang chi fu .yu ren zheng xiang lin .fu yin sui zuo qi .shou wei chang sen sen .
tong ji hen duo bing .wei lang tian bao you .tian han chu wu xia .zui bie zhong xuan lou ..
san man chou ba xia .pai huai lian chu jun .xian wang wei li miao .chun shu ji fen yun ..
qing yuan duo zhong yu .yuan an fu qiao mu .du tan feng xiang lin .chun shi hao yan se .
ceng xuan fu jiang bi .yao lu yi gao shen .zhu fu you sha mao .xin shi jin yu qin .
.gong lie zhong tai gui .neng qi wu wai xin .hui che qing ge wan .jie dai bi rong shen .
.di xia su si ye .qing qin du you jun .na yin sang luan hou .bian you si sheng fen .
yuan shuai diao xin lv .qian jun ya jiu jing .an bian reng hu cong .mo zuo hou gong ming ..
.qiu yue reng yuan ye .jiang cun du lao shen .juan lian huan zhao ke .yi zhang geng sui ren .
jun bu jian kong qiang ri se wan .ci lao wu sheng lei chui xue ..

译文及注释

译文
不由人缅怀那诸葛孔明, 出师表真可谓名不虚传,有谁像诸葛亮鞠躬尽瘁, 率三军(jun)复汉室北定(ding)中原!
你操持高尚,不入巢穴,冰清玉(yu)洁。
六朝古迹只剩下几个土包包,曾经的贵族现在已经是悲泣的樵夫和桑(sang)妇。
舞石应立即带着乳子起飞,且不要因播撒云层濡湿自己的仙衣。
你见我没有衣衫就在箱子找,你拔下金钗因我相求而买酒。
积雪茫茫的山峦,在黄昏中变得更加苍茫;夕阳伴着云烟,让树林变得更加昏暗。
饮一杯浊酒,不由得想起万里之外的家乡,未能像窦宪那样战胜敌人,刻石燕然,不能早作归计。悠扬的羌笛响起来了,天气寒冷,霜雪满地。夜深了,将士们都不能安睡:将军为操持军事,须发都变白了;战士们久戍边(bian)塞,也流下了伤心的眼泪。
九月九日重阳佳节,我勉强登上高处远眺,然而在这战乱的行军途中,没有谁能送酒来。我心情沉重地遥望我的故乡长安,那菊花大概傍在这战场零星的开放了。
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面(mian)上风起柳絮飘飘行。
当你进入到崇山峻岭的圈(quan)子里以后,你刚攀过一座山,另一座山立刻将你阻拦。

注释
是: 这
⑺行计:出行的打算。
⑥素娥:即嫦娥。
①粼粼(lín):形容水明净清澈。
弋:(yì)带有绳子的箭,用来射鸟;系着绳的箭,此处名词作动词,指用弋射;此处指捕鸟
徒芳:比喻虚度青春。
[50]逝者如斯:语出《论语·子罕》:"子在川上曰:'逝者如斯夫,不舍昼夜。'"逝:往。斯:此,指水。
(6)摇摇:指烛焰晃动。爇,点燃。檠,灯架,蜡烛台。
(3)颠狂:本指精神失常,引申为放荡不羁。

赏析

  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句(ju)是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马(xin ma)由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  这是(zhe shi)一首叙事诗,描绘了一个“少小离家老大回”的老兵返乡途中与到家之后的情景,抒发了这一老兵的情感,也反映了当时的社会现实,具有一定的典型意义。开篇便不同凡响:“《十五从军征》佚名 古诗,八十始得归。”这两句,直言老兵“十五”岁从军,“八十”岁方回,看似平淡无奇,像不经意间道来,实却耐人寻味,颇见功力。他“《十五从军征》佚名 古诗”,奔赴何处,诗中未作说明;其军旅生活如何,战况怎样,诗中也均未交代。这就给读者留下众多想象的空间。但有一点是明确的,那就是他“从军征”,系出于战事,而且这一去就是数十年!“八十”与“十五”相对照,突出其“从军征”时间之久;“始得归”与“从军征”相呼应,则表明他中途一直未能回来。
  “清晖”二句,用顶真手法蝉联而出,承接自然。虽由《楚辞·九歌·东君》中“羌声色兮娱人,观者憺兮忘归”句化出,但用在此处,却十分自然妥帖,完全是诗人特定情境中兴会淋漓的真实感受,明人胡应麟云:“灵运诸佳句,多出深思苦索,如‘清晖能娱人’之类,虽非锻炼而成,要皆真积所致。”(《诗薮·外编》)即指出了诗人并非故意效法前人,而是将由素养中得来的前人的成功经验,在艺术实践中触景而产生灵感,从而自然地或无意识地融化到自己的艺术构思之中。“娱人”,使人快乐;“憺”,安然貌。不说诗人留恋山水,乐而忘返,反说山水娱人,仿佛山水清晖也解人意,主动挽留诗人。所谓“以我观物,故物皆著我之色彩。”(《人间词话》)
  这首诗,可以看作是李白读《刺客列传》后所作的咏史诗;也可以看作是李白顿悟生命价值即兴抒发的豪情。
  情致凄婉,绵长不断,诗人怀乡之情已经升发到最高点,然而却收得含吐不露。宋人沈义父说:“以景结情最好”,“含有余不尽之意”。(《乐府(le fu)指迷》)这一联恰好如此,诗人没有接续上文去写实景,而是拓开一笔,写了想象,虚拟一段情景来关合全诗。这样不但深化了主题,而且情韵醇厚,含悠然不尽之意,令人神驰遐想。
  诗的主人公是一位不幸的宫女。她一心盼望君王的临幸而终未盼得,时已深夜,只好上床,已是一层怨怅。宠幸不可得,退而求之好梦;辗转反侧,竟连梦也难成,见出两层怨怅。梦既不成,索性揽衣推枕,挣扎坐起。正当她愁苦难忍,泪湿罗巾之时,前殿又传来阵阵笙歌,原来君王正在那边寻欢作乐,这就有了三层怨怅。倘使人老珠黄,犹可解说;偏偏她盛鬓堆鸦,红颜未老,生出四层怨怅。要是君王一直没有发现她,那也罢了;事实是她曾受过君王的恩宠,而现在这种恩宠却无端断绝,见出五层怨怅。夜已深沉,濒于绝望,但一转念,犹翼君王在听歌赏舞之后,会记起她来。于是,斜倚熏笼,浓熏翠袖,以待召幸。不料,一直坐到天明,幻想终归破灭,见出六层怨怅。一种情思,六层写来,尽缠绵往复之能事。而全诗却一气浑成,如笋破土,苞节虽在而不露;如茧抽丝,幽怨似缕而不绝。短短四句,细腻地表现了一个失宠宫女复杂矛盾的内心世界。夜来不寐,等候君王临幸,写其希望;听到前殿歌声,君王正在寻欢作乐,写其失望;君恩已断,仍斜倚熏笼坐等,写其苦望;天色大明,君王未来,写其绝望。泪湿罗巾,写宫女的现实;求宠于梦境,写其幻想;恩断而仍坐等,写其痴想;坐到天明仍不见君王,再写其可悲的现实。全诗由希望转到失望,由失望转到苦望,由苦望转到最后绝望;由现实进入幻想,由幻想进入痴想,由痴想再跌入现实,千回百转,倾注了诗人对不幸者的深挚同情。
  因跳踉大阚,断其喉,尽其肉,乃去。
  诗人李白通过丰富的想象,用男女情爱的方式以抒(yi shu)写志同道合的友情,给予抽象的“愁心”以物的属性,它竟会随风逐月到夜郎西。本来无知无情的明月,竟变成了一个了解自己,富于同情的知心人,她能够而且愿意接受自己的要求,将自己对朋友的怀念和同情带到辽远的夜郎之西,交给那不幸的迁谪者。
  此诗有两层意思:一是警告人不要人云亦云,“随人语”,搬弄是非,而应该明白并相信,“人心有是非”,各人都会有自己的判断。这是站在世俗立场对世人的劝戒。另一层是站在释教的立场,佛门的角度,要僧徒、佛众跳出世人的是非圈,把定自性,捐弃世俗的语言,不让它沾污自性的清净。为了说清这个道理并让人接受,作者选取鹦鹉这一富有特征的形象加以描摹、刻划、渲染,使道理蕴含在形象之中,为人所自然领悟。
  美女妖且闲,采桑歧路间。柔条纷冉冉,落叶何翩翩。攘袖见素手,皓腕约金环。……借问女何居,乃在城南端,青楼临大路,高门结重关。容华耀朝日,谁不希令颜?媒氏何所营,玉帛不时安?佳人慕高义,求贤良独难。众人徒嗷嗷,安知彼所观。盛年处房室,中夜独长叹。
  【其五】
  次句即续写射。但不言“射”而言“引弓”,这不仅是因为诗要押韵的缘故,而且因为“引”是“发”的准备动作,这样写能启示读者从中想象、体味将军临险是何等镇定自若,从容不迫。在一“惊”之后,将军随即搭箭开弓,动作敏捷有力而不仓皇,既具气势,而形象也益鲜明。
  上面提到的首段,其后半部分除文意之外,还承担着建构情节结构的任务,要与后文巧妙地衔接。“电扫黄巾下黑山,哭罢君亲再相见。”句很好地达成了这一目的。它借吴三桂之口说出,按照情节发展的自然顺序,顺势推出吴陈相见的悬念,使读者急于知晓相见的场面。可是,诗人并没有顺着自然时序叙述吴三桂如何夺回陈圆圆,与之重逢的情景,而是颠倒时序,描写吴、陈二人的初次相见。这一情节变化时空差距巨大,转换极为突然。使诗文叙事结构呈大开大阖、突兀跳荡之势,极大地加强了可读性。这一转换的相接处,第八句的末二字与第九句的首二字全同,都是“相见”,这种手法称“顶针格”。具有平缓时序逆转的突兀感和使音节圆转顺畅的功用。《《圆圆曲》吴伟业 古诗》多处运用了“顶针格”,以此处最为吃紧。这一转换,也使全诗的叙述,从吴三桂这条副线转入主线,即陈圆圆事迹的叙述。
  这首诗的意义还不止于此,更为重要的是,它表现了诗人反对“开边”战争的坚定立场。“边庭流血成海水,武皇开边意未已”,说明他认识到这种不义的战争是一切苦难的根源;他敢于把战争的责任加在最高统治者身上,这样的勇气是当时众多的诗人所不具有的。诗人的这种立场是一贯的,在《前出塞》中他曾写道:“君已富土境,开边一何多”“杀人亦有限,立国自有疆”。这正是杜诗人民性之所在。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  颈联和尾联接写深夜在馆中叙谈的情景。相逢已难,又要离别,其间千言万语,不是片时所能说完的,所以诗人避实就虚,只以景象渲染映衬,以景寓情了。寒夜里,一束暗淡的灯火映照着蒙蒙的夜雨,竹林深处,似飘浮着片片烟云。

创作背景

  还有一种观点认为,《《桧风·羔裘》佚名 古诗》是写一位女子思念她心仪的男子,这位男子是位官员。此诗为表现相思的痛苦而作。

  

贤岩( 明代 )

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简 介

贤岩 贤岩,字天成,昆山人。主甫里海藏寺。有《续莲集》。

如梦令·点滴空阶疏雨 / 代友柳

"晓登云门山,直上一千尺。绝顶弥孤耸,盘途几倾窄。
兹夕兴难尽,澄罍照墨场。鲜风吹印绶,密坐皆馨香。
"野性难驯狎,荒郊自闭门。心闲同海鸟,日夕恋山村。
"去水流年日并驰,年光客思两相随。咨嗟斑鬓今承弁,
"崖口雨足收,清光洗高天。虹蜺敛残霭,山水含碧鲜。
江上日回首,琴中劳别思。春鸿刷归翼,一寄杜蘅枝。"
"采山仍采隐,在山不在深。持斧事远游,固非匠者心。
流寓理岂惬,穷愁醉未醒。何当摆俗累,浩荡乘沧溟。"


国风·唐风·山有枢 / 乐正园园

司马一騧赛倾倒。"
讲德良难敌,观风岂易俦。寸心仍有适,江海一扁舟。"
朝廷任勐将,远夺戎虏场。到今事反覆,故老泪万行。
乃继幽人静,能令学者尊。江山归谢客,神鬼下刘根。
独有故人交态在。不言会合迹未并,犹以岁寒心相待。
枕上见渔父,坐中常狎鸥。谁言魏阙下,自有东山幽。"
阏伯去已久,高丘临道傍。人皆有兄弟,尔独为参商。
河华屯妖气,伊瀍有战声。愧无戡难策,多谢出师名。


鹧鸪天·梅蕊新妆桂叶眉 / 卞问芙

散影成花月,流光透竹烟。今朝谢家兴,几处郢歌传。"
秋日新沾影,寒江旧落声。柴扉临野碓,半得捣香粳。
圣朝光御极,残孽驻艰虞。才淑随厮养,名贤隐锻炉。
久判野鹤如霜鬓,遮莫邻鸡下五更。"
去年白帝雪在山,今年白帝雪在地。冻埋蛟龙南浦缩,
疟病餐巴水,疮痍老蜀都。飘零迷哭处,天地日榛芜。"
翰林名有素,墨客兴无违。今夜文星动,吾侪醉不归。"
答云伏枕艰难遍,疟疠三秋孰可忍,寒热百日相交战。


银河吹笙 / 子车颖慧

"今日陶家野兴偏,东篱黄菊映秋田。
"(上古,愍农也。)
千变万化在眼前。飘风骤雨相击射,速禄飒拉动檐隙。
脱舄挂岭云,冏然若鸟逝。唯留潺湲水,分付练溪月。
塞柳行疏翠,山梨结小红。胡笳楼上发,一雁入高空。"
柳塘薰昼日,花水溢春渠。若不嫌鸡黍,先令扫弊庐。"
"公族称王佐,朝经允帝求。本枝疆我李,盘石冠诸刘。
"隔窗萤影灭复流,北风微雨虚堂秋。虫声竟夜引乡泪,


蟾宫曲·京口怀古·镇江 / 公孙弘伟

清言饶醉客,乱舞避寒灯。名字书仙籍,诸生病未能。"
峡中都似火,江上只空雷。想见阴宫雪,风门飒踏开。
圣主当深仁,庙堂运良筹。仓廪终尔给,田租应罢收。
登临叹拘限,出处悲老大。况听郢中曲,复识湘南态。
莫负平生国士恩。"
方寸且无间,衣冠当在斯。俱为千里游,忽念两乡辞。
猪肝无足累,马首敢辞勤。扫洒潭中月,他时望德邻。"
绿水青山虽似旧,如今贫后复何为。"


题张十一旅舍三咏·葡萄 / 勇乐琴

"四松初移时,大抵三尺强。别来忽三载,离立如人长。
参佐哭辞毕,门阑谁送归。从公伏事久,之子俊才稀。
"月高鸡犬静,门掩向寒塘。夜竹深茅宇,秋庭冷石床。
物情弃衰歇,新宠方妍好。拭泪出故房,伤心剧秋草。
紫气关临天地阔,黄金台贮俊贤多。
"远近作人天,王城指日边。宰君迎说法,童子伴随缘。
官舍村桥来几日,残花寥落待君归。"
汉源十月交,天气凉如秋。草木未黄落,况闻山水幽。


题宣州开元寺水阁阁下宛溪夹溪居人 / 莫思源

彝伦九畴。君子授律,是祃是禷.三五不备,
夜深坐南轩,明月照我膝。惊风翻河汉,梁栋已出日。
若向洞庭山下过,暗知浇沥圣姑神。"
雪中望来信,醉里开衡门。果得希代宝,缄之那可论。"
浮埃积蓬鬓,流血在麻衣。何必曾参传,千年至行稀。"
"一别二十年,依依过故辙。湖上非往态,梦想频虚结。
复在此檐端,垂阴仲长室。"
孤石隐如马,高萝垂饮猿。归心异波浪,何事即飞翻。


李夫人赋 / 碧鲁科

东路方箫条,楚歌复悲愁。暮帆使人感,去鸟兼离忧。
"先帝弓剑远,小臣馀此生。蹉跎病江汉,不复谒承明。
"驾车出人境,避暑投僧家。裴回龙象侧,始见香林花。
豺狼窜榛莽,麋鹿罹艰虞。高鸟下骍弓,困兽斗匹夫。
既醉万事遗,耳热心亦适。视身兀如泥,瞪目傲今昔。
"渭曲春光无远近,池阳谷口倍芳菲。
云霄何处托,愚直有谁亲。举酒聊自劝,穷通信尔身。"
昔时霜台镜,丑妇羞尔形。闭匣二十年,皎洁常独明。


南歌子·扑蕊添黄子 / 督逸春

十二年来多战场,天威已息阵堂堂。
"马首见盐亭,高山拥县青。云溪花淡淡,春郭水泠泠。
童稚思诸子,交朋列友于。情乖清酒送,望绝抚坟唿。
"抱琴为傲吏,孤棹复南行。几度秋江水,皆添白雪声。
三年奔走空皮骨,信有人间行路难。
系越有长缨,封关只一丸。冏然翔寥廓,仰望惭羽翰。
"江城吹晓角,愁杀远行人。汉将犹防虏,吴官欲向秦。
晴花偏自犯江寒。东溟道路通秦塞,北阙威仪识汉官。


病梅馆记 / 偕书仪

阅书百纸尽,落笔四座惊。历职匪父任,嫉邪常力争。
东海青童寄消息。"
巴路缘云出,蛮乡入洞深。信回人自老,梦到月应沈。
长影没窈窕,馀光散唅呀。大江蟠嵌根,归海成一家。
堂下可以畦,唿童对经始。苣兮蔬之常,随事艺其子。
"中夜江山静,危楼望北辰。长为万里客,有愧百年身。
回塘澹暮色,日没众星嘒.缺月殊未生,青灯死分翳。
空堂魑魅走,高枕形神清。领客珍重意,顾我非公卿。