游子吟
万戟分梁苑，双旌寄鲁儒。骎骎移岁月，冉冉近桑榆。
"初归故乡陌，极望且徐轮。近野樵蒸至，平泉烟火新。
秦世老翁归汉世，还同白鹤返辽城。
"士有经世筹，自无活身策。求食道路间，劳困甚徒役。
"太行山下路，荆棘昨来平。一自开元后，今逢上客行。
日暮虞人空叹息。"
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
"万卷书生刘鲁风，烟波万里谒文翁。
病来羞滞楚，西去欲迷秦。憔悴此时久，青山归四邻。"
生者不住兮死者不回。况乎宠辱丰悴之外物，
游子吟拼音解释:
wan ji fen liang yuan .shuang jing ji lu ru .qin qin yi sui yue .ran ran jin sang yu .
.chu gui gu xiang mo .ji wang qie xu lun .jin ye qiao zheng zhi .ping quan yan huo xin .
qin shi lao weng gui han shi .huan tong bai he fan liao cheng .
.shi you jing shi chou .zi wu huo shen ce .qiu shi dao lu jian .lao kun shen tu yi .
.tai xing shan xia lu .jing ji zuo lai ping .yi zi kai yuan hou .jin feng shang ke xing .
ri mu yu ren kong tan xi ..
ye ye xue zhi lian zhi jin .zhi zuo yuan yang ren gong lian .you you xiang shui bin .
.wan juan shu sheng liu lu feng .yan bo wan li ye wen weng .
bing lai xiu zhi chu .xi qu yu mi qin .qiao cui ci shi jiu .qing shan gui si lin ..
sheng zhe bu zhu xi si zhe bu hui .kuang hu chong ru feng cui zhi wai wu .
译文及注释
译文
草堂门开九江流转，枕头下面五湖相连。
是什么让我在吟诗时忽觉惆怅，原来乡村小桥像极了我的家乡！
到山仰望暮时塔，松月向人送夜寒。
寂寞冷落深山里落叶纷纷，可怜你不(bu)知因何天涯飘零？
季札看见跳《象箫》和《南龠》两种乐舞后说(shuo)：“美好啊，但还有美中不足！”看到跳《大武》时说：“美好啊，周朝兴盛的时候，大概就是这样子吧。”看到跳《陬》时说：“圣人如此伟(wei)大，仍然有不足之处，做圣人实不容易啊！”看到跳《大夏》时说：“美好啊！勤于民事而不自以为有功。除了夏禹外，谁还能作这样的乐舞呢！”看到跳《陬箫》时说：“德行达到顶点了！伟大啊，就像上天无所不覆盖一样，像大地无所不容纳一样！虽然有超过大德大行的，恐怕也超不过这个了。观赏达到止境了！如果还有其它乐舞，我也不敢再请求观赏了！”
雷开惯于阿谀奉承，为何给他赏赐封爵？
黎明时分从那长安出发，傍晚已经越过陇山之颠；
酒至半酣您又发出江涛海啸的歌声，使我的愁绪在酒杯中消失殆尽。
行乐在昌乐馆，大开酒筵，罗列壶觞。
听说岭南太守后堂深院，吹笛歌女非常娇美灵巧(qiao)，在花饰窗下演奏，《梁州》曲刚刚奏完，《霓裳羽衣曲》余音未了。笛声包含着徵调和宫调，流荡着商调和羽调，最后一声飘入云彩、树梢间。为了赵使君洗净污浊之气，我送你一曲《霜天晓角》。
柳絮为了依靠它的纤质越过这清镜似的池塘，却满身湿透而不能够归去(qu)了。
放眼中原，满目疮痍，河山不复繁(fan)荣如旧，周颐情结大伤。
苦相身为女子，地位十(shi)分卑微。而男子刚出生就被重视，父母就希望他能立下大志，建功立业，光耀门楣。苦相身为女子生来就不被家里珍视。长大以后，她只能居于深院，大门不出，二门不迈。一旦来了客人，就得躲藏起来，羞于见人。到了出嫁的年纪，她含着眼泪远嫁异地。出嫁后，她就像雨滴从云层落下，从此便成了别家的人。在婆家她总是低着头，表现得很和顺，也不敢随(sui)便说话。对公婆、丈夫等的跪拜没有数，对婢妾也要如同庄严的客人那样敬重。幸好她与丈夫情投意合，只是二人如天上的牛郎织女星，不能常常相聚。而且女子之于丈夫，也只是如葵藿仰望阳光那样，尊卑悬绝，永远和丈夫处于不平等的地位。男子一旦变了心，就把各种的罪名都强加到女子的身上。随着女子容颜老去，丈夫对她的情意也已不再有，又有了新欢。往昔她与丈夫，像形和影一样不能分离，如今彼此却如胡与秦，相隔万里。即使胡秦之地的人，时而也有相见的时候，但她与丈夫却如天上的参星和辰星，永不相见。
边塞的气候恶劣，寒风凛冽，你回来时，满面皱纹，须眉已斑。
射手们一个个持弓挟箭，相互揖让谦逊恭敬。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
注释
⑺流莺：叫声悦耳的莺。流，谓其鸣声婉转悦耳。厚意：深情厚意。
①曾经：曾经到临。经：经临，经过。
〔54〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。
6、案：几案，桌子。
65.灌夫：字仲孺，汉武帝时期的一位将军，勇猛任侠，好使酒骂座，交结魏其侯窦婴，与丞相武安侯田蚡不和，终被田蚡陷害，诛族见《史记·魏其武安侯列传》。
5.易水句：言士气高涨，歌声豪壮。《易水歌》见《史记·刺客列传》。
⑷破烟：穿过烟云。画屏：把前面的景象当成一幅画屏。
38.业根：祸种，惹祸的东西。业，业障，佛教用语，罪恶的意思。
④卷舒：形容荷叶的姿态。卷，卷缩。舒，伸展。开合：形容荷花的姿态。开，开放。合，合拢。
赏析
二妃，即虞舜的两个妃子娥皇与女英。相传虞舜巡视南方，中途死于苍梧之野，遂葬在九嶷山。娥皇、女英起先没有随行，后来追到洞庭、湘水地区，得悉舜已去世，便南望痛哭，投水而殉。后人为祭祀她俩，特于湘水之侧建立了二妃庙(又称黄陵庙)。《方舆胜览》云:“黄陵庙在潭州湘阴北九十里。”这首诗歌颂了娥皇与女英对爱情的执著与忠贞不渝。
“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟，诗人说，我几次把樱桃从篮中移置盘内，生恐碰损，却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”，这样。下句写樱桃大小相等，诗人说，樱桃“万颗匀圆”，令人惊“讶”：为何大小竟这样相“同”呢？二句写樱桃形体，隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能(shang neng)年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙(wa)”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
孟浩然和王维，都推崇冲淡，却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说：“浩然清而旷，王维清而秀。”可见，王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点，王维偏重秀字，孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》，虽然写了素、闲、清、澹，但从“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”的诗句中，却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》，虽然也写了清、闲，但从神寄游女、归舟放歌的情境中，读者却可窥见他的旷达情怀。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照(guang zhao)汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
（一）生材
“数回细写愁仍破，万颗匀圆讶许同。”上句写樱桃成熟，诗人说，我几次把樱桃从篮中移置盘内，生恐碰损，却仍“愁”碰“破”。“万”形容数量其多。“许”，这样。下句写樱桃大小相等，诗人说，樱桃“万颗匀圆”，令人惊“讶”：为何大小竟这样相“同”呢？二句写樱桃形体，隐含对果农种植技艺与劳动的赞美之意。
组诗之第二首。这是描写一个历史人物的醉态，这个人叫山简。山简是晋大将，性情豪放，酒醉后常反戴帽子倒骑马。酒醉后的人物神态生动活现，在阳光下，系着白头巾，倒着骑马，非常有趣。此诗活灵活现地塑造了一个醉态可鞠的人物形象。
“春水春来洞庭阔，白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭，隔断了诗人的归路，举目皆茫茫白苹，更使白首诗人愁肠百倍，不能自持。“春”是节令的周而复始，“白”是色彩的比照烘托，两词叠用，极写诗人万般情怀。春水也如大雁一样，能够如期回归，诗人却不得不淹滞湖湘，返京无计；白苹虽有荣枯，尚能(shang neng)年年开花，诗人却盛年不再，衰落无成，然诗人偏又心系长安，不忘社稷，怎不愁上加愁呢？是景语也是情语，情因景生，情变景换，在情感的千回百折、跌宕渲泄中，结束全诗，只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道，刘禹锡《嘉语》言此联人不可及，尤以叠字见妙，位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾，一语百情”，从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
“江干远树浮，天末孤烟起”二句是分写江、天，而“江天自如合，烟树还相似”二句则写江天在诗人视觉中的综合形象。江天一色，浑然一片，分不出哪儿是天边，哪儿是水际；远树朦胧，像云烟一样轻淡，而云烟变幻，也像远树一样“浮”在江天相连之处，云烟远树混为一体。这二句着意写江景的迷濛淡远。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙(wa)”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
五六句写远望望楚山。望楚山的石崖像刀劈那样陡峭，周围的山都伏在望楚山脚下。诗前句用比喻，后句用比较，表现望楚山的陡和高。七句到十句写登望楚山。在晴朗的天气里登上望楚山，极目远眺，一直看到天的尽头。从看得远写望楚山的高，这是从虚处落笔，让读者充分发挥想象，后两句再从实处写。极目南望，巨大的云梦泽只有巴掌大小，而桃花源隐在迷迷蒙蒙的花中。云梦是中国古代最大的湖泊，横于大江南北，方圆九百里。武陵在今湖南常德市。陶渊明《桃花源记》：“晋太元中，武陵人捕鱼为业。沿溪行，忘路之远近。忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。太守即遣人随其往，寻向所志，遂迷，不复得路。”襄阳是今天湖北襄樊市，即使望得再远，也不可能望见湖南的梦泽和桃源，而且沧桑变换，唐时云梦已大多成为陆地，名存实亡。诗利用视觉的近大远小，把千里大的云梦缩成巴掌大小，把本来不可见的桃花源写得隐约可见，正是通过想象与夸张，渲染望楚山之高。一般诗写山高都是尽力夸张山如何高耸入云，而这里将云梦武陵缩小，作为望楚山的陪衬，不落窠臼，别有意趣。这样，诗在表现望楚山高的同时，也表现出诗人的高远博大的胸襟。这两句诗文辞优美，诗意盎然。
孟浩然和王维，都推崇冲淡，却各有千秋。胡应麟在《诗薮》中说：“浩然清而旷，王维清而秀。”可见，王、孟虽同样具有冲淡中“清”的特点，王维偏重秀字，孟浩然偏重一个旷字。王维的《青溪》，虽然写了素、闲、清、澹，但从“声喧乱石中，色静深松里。漾漾泛菱荇，澄澄映葭苇”的诗句中，却可看见大自然的秀丽景色。孟浩然的《《万山潭作》孟浩然 古诗》，虽然也写了清、闲，但从神寄游女、归舟放歌的情境中，读者却可窥见他的旷达情怀。
范元实云：“义山诗，世人但称其巧丽，至与温庭筠齐名。盖俗学只见其皮肤，其高情远意，皆不识也。”他引了《筹笔驿》、《马嵬》等篇来说明。（见魏庆之《诗人玉屑》卷十五引《诗眼》）其实，不仅咏史诗以及叙志述怀之作是如此，在更多的即景寄兴的小诗里，同样可以见出李商隐的“高情远意”。叶燮是看到了这点的，所以他特别指出李商隐的七言绝句，“寄托深而措辞婉”（《原诗》外编下）。于此诗，也可见其一斑。
这联与“恸哭六军俱缟素，冲冠一怒为红颜！”都是对吴三桂选择的评价，“恸哭”句从国家民族的视角出发，此联则从吴的家庭亲人落笔。诗人沉痛地写出吴老总兵全家的累累白骨，山海关战后吴襄及一家三十四口被杀，与吴三桂争夺红妆相对应，白骨与红妆的对仗，以视觉的强列反差，和情感的强烈反差，从另一个侧面鞭挞了吴三桂卑劣情欲作出的抉择。“照汗青”三字有文章，因山海关一战，陈圆圆名声大振，在历史上留下名字，但是光照(guang zhao)汗青，还远远不够。显然这个“照”字是留给吴三桂的。
（一）生材
创作背景
这首诗写于卢纶的人生和仕途都极为不顺，早年间他多次应举不第，后经元载、王缙等举荐才某的管职。朱泚之乱过后，咸宁王浑瑊出镇河中，提拔卢纶为元帅府判官。这是卢纶边塞生活的开始，在军营中，卢纶看到的都是雄浑肃穆的边塞景象，接触到的都是粗犷豪迈的将士，故而创作了这首边塞诗。
张庚( 五代 )
收录诗词 (4371) 首
简 介
张庚 （1681—1756）浙江秀水人，字浦山，号瓜田逸史，晚号弥伽居士。不应科举，善画，又精研《文选》、群经注疏、《史》、《汉》等典籍。所绘山水，笔墨气韵过人。干隆初举鸿博，未中。有《张恕斋诗文集》、《画征录》、《续录》等。
上李邕
"阿衡随逝水，池馆主他人。天意能酬德，云孙喜庇身。
皓指高低寸黛愁，水精梳滑参差坠。须臾拢掠蝉鬓生，
地启岩为洞，天开石作盆。常留今日色，不减故年痕。
"皎洁西楼月未斜，笛声寥亮入东家。
"与君兄弟匡岭故，与君相逢扬子渡。白浪南分吴塞云，
"欲求尘外物，此树是瑶林。后素合馀绚，如丹见本心。
侍臣不自高，笑脱绣衣裳。眠云有馀态，入鸟不乱行。
知君不用磻溪石，乞取终年独钓鱼。"
杂诗七首·其四
菌阁饶佳树，菱潭有钓舟。不如羊叔子，名与岘山留。"
姮娥须逐彩云降，不可通宵在月中。"
时逢寒食游人识，竟说从来有大名。"
"天台十二旬，一片雨中春。林果黄梅尽，山苗半夏新。
"阁前竹萧萧，阁下水潺潺。拂簟卷帘坐，清风生其间。
"秋波入白水，帆去侵空小。五两剧奔星，樯乌疾飞鸟。
径滑苔黏屐，潭深水没篙。绿丝萦岸柳，红粉映楼桃。
中使不知何处住，家书莫寄向春州。"
题青泥市萧寺壁
"玄发新簪碧藕花，欲添肌雪饵红砂。
青青复籊籊，颇异凡草木。依然若有情，回头语僮仆。
山程背日昏还见。青青麦陇啼飞鸦，寂寞野径棠梨花。
"苦乐心由我，穷通命任他。坐倾张翰酒，行唱接舆歌。
玉颜便向穹庐去，卫霍空承明主恩。"
若能为客烹鸡黍，愿伴田苏日日游。"
沧海龙吟对酒闻。漠漠暝阴笼砌月，盈盈寒翠动湘云。
已让辟书称抱疾，沧洲便许白髭生。"
黄葛篇
必当负严法，岂有胎孕篇。游畋复释麛，羔兔尚免鹯.
"艳阳时节又蹉跎，迟暮光阴复若何。一岁平分春日少，
"诗人中最屈，无与使君俦。白发虽求退，明时合见收。
斧钺来天上，诗书理汉中。方知百胜略，应不在弯弓。"
褊地难层土，因厓遂削成。浅深岚嶂色，尽向此中呈。
七十难可期，一丘乃微尚。遥怀少室山，常恐非吾望。"
传教多离寺，随缘不计程。三千世界内，何处是无生。"
有时怨别无所惜。遂令武帝厌云韶，金针天丝缀飘飘。
无衣
夜宿朝游常不足。一自无名身事闲，五湖云月偏相属。
"悄悄深宫不见人，倚阑惟见石麒麟。芙蓉帐冷愁长夜，
纣虐武既贤，风云固可求。顺天行杀机，所向协良谋。
"竹翠婵娟草径幽，佳人归老傍汀洲。玉蟾露冷梁尘暗，
味掩商山芝，英逾首阳蕨。岂如甘谷士，只得香泉啜。"
乙榜犹然姓氏虚。欲射狼星把弓箭，休将萤火读诗书。
渐吐星河色，遥生水木烟。从容难附丽，顾步欲澄鲜。
"竹里开华馆，珍羞次第尝。春风酒影动，晴日乐声长。
东溪
可怜夜久月明中，唯有坛边一枝竹。"
聊用支琴尾，宁惟倚病身。自知来处所，何暇问严遵。"
浅浅一井泉，数家同汲之。独我恶水浊，凿井庭之陲。
"杖策人扶废病身，晴和强起一迎春。
雪毛零落小池头。蓬瀛路断君何在，云水情深我尚留。
"三十年来天下名，衔恩东守阖闾城。初经咸谷眠山驿，
玉色复何异，弘明含群德。有文如星宿，飞入我胸臆。
方珏清沙遍，纵横气色浮。类圭才有角，写月让成钩。
三姝媚·过都城旧居有感
"嵩少心期杳莫攀，好山聊复一开颜。
散满萝垂带，扶疏桂长轮。丹青写不尽，宵梦叹非真。
静觉风微起，寒过雪乍倾。孤高稀此遇，吟赏倍牵情。"
不资冬日秀，为作暑天寒。先植诚非凤，来翔定是鸾。
僧仪又入清流品，却恐前生是许询。
"晚市人烟合，归帆带夕阳。栖迟未归客，犹着锦衣裳。
"凝碧初高海气秋，桂轮斜落到江楼。
遑遑问身事，师友难为言。离歌又行去，落日低寒泉。"
蝶恋花·尝爱西湖春色早
徒用千金酬一饭，不知明哲重防身。"
珍重两般堪比处，醉时红脸舞时腰。"
"云雨分飞二十年，当时求梦不曾眠。
好风吹醒罗浮梦，莫听空林翠羽声。"
好令沧海龙宫子，长护金人旧浴池。"
县吏若非三载满，自知无计更寻君。"
县吏若非三载满，自知无计更寻君。"
半与尔充衣食费，半与吾供酒肉钱。吾今已年七十一，
野池
见射妖星落九天。江上柳营回鼓角，河阳花府望神仙。
"古寺名僧多异时，道情虚遣俗情悲。
七里垂钓叟，还傍钓台居。莫恨无名姓，严陵不卖鱼。
一字千回重照见。青云杳渺不可亲，开囊欲放增馀怨。
彼固罹祸难，此未免忧患。于何保终吉，强弱刚柔间。
"烟芜歌风台，此是赤帝乡。赤帝今已矣，大风邈凄凉。
西家还有望夫伴，一种泪痕儿最多。"
每过桑间试留意，何妨后代有罗敷。"
岭上逢久别者又别
"补天残片女娲抛，扑落禅门压地坳。霹雳划深龙旧攫，
五通本是佛家奴，身着青衣一足无。（寺宿为五通所挠作。
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
所嗟回棹晚，倍结离情密。无贪合浦珠，念守江陵橘。"
岂无一人似神女，忍使黛蛾常不伸。黛蛾不伸犹自可，
汉卒马上老，繁缨空丝绳。诚知天所骄，欲罢又不能。"
炀帝春游古城在，坏宫芳草满人家。"
"一株金染密，数亩碧鲜疏。避暑临溪坐，何妨直钓鱼。