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烛影摇红·越上霖雨应祷

唐代 / 赵希淦

去翼灭云梦,来帆指昭丘。所嗟芳桂晚,寂寞对汀洲。"
"泠泠寒水带霜风,更在天桥夜景中。
何处相思不相见,凤城龙阙楚江头。"
"格与功俱造,何人意不降。一宵三梦柳,孤泊九秋江。
"少载琴书去,须知暂佐军。初程见西岳,尽室渡横汾。
"星点花冠道士衣,紫阳宫女化身飞。
碧沼红莲倾倒开。我生粗疏不足数,梁父哀吟鸲鹆舞。
胫细摧新履,腰羸减旧鞓。海边慵逐臭,尘外怯吞腥。
"孤策迟回洛水湄,孤禽嘹唳幸人知。嵩岳望中常待我,
雨到鱼翻浪,洲回鸟傍沙。月明何处去,片片席帆斜。"
未免被他褒女笑,只教天子暂蒙尘。"
事等和强虏,恩殊睦本枝。四郊多垒在,此礼恐无时。"
"鵩鸟飞来庚子直,谪去日蚀辛卯年。
到日池塘春草绿,谢公应梦惠连来。"


烛影摇红·越上霖雨应祷拼音解释:

qu yi mie yun meng .lai fan zhi zhao qiu .suo jie fang gui wan .ji mo dui ting zhou ..
.ling ling han shui dai shuang feng .geng zai tian qiao ye jing zhong .
he chu xiang si bu xiang jian .feng cheng long que chu jiang tou ..
.ge yu gong ju zao .he ren yi bu jiang .yi xiao san meng liu .gu bo jiu qiu jiang .
.shao zai qin shu qu .xu zhi zan zuo jun .chu cheng jian xi yue .jin shi du heng fen .
.xing dian hua guan dao shi yi .zi yang gong nv hua shen fei .
bi zhao hong lian qing dao kai .wo sheng cu shu bu zu shu .liang fu ai yin qu yu wu .
jing xi cui xin lv .yao lei jian jiu ting .hai bian yong zhu chou .chen wai qie tun xing .
.gu ce chi hui luo shui mei .gu qin liao li xing ren zhi .song yue wang zhong chang dai wo .
yu dao yu fan lang .zhou hui niao bang sha .yue ming he chu qu .pian pian xi fan xie ..
wei mian bei ta bao nv xiao .zhi jiao tian zi zan meng chen ..
shi deng he qiang lu .en shu mu ben zhi .si jiao duo lei zai .ci li kong wu shi ..
.fu niao fei lai geng zi zhi .zhe qu ri shi xin mao nian .
dao ri chi tang chun cao lv .xie gong ying meng hui lian lai ..

译文及注释

译文
天天寻欢作乐忘掉自身,因此他的脑袋终(zhong)于落地。
  十五岁来到汉宫中,正是青(qing)春烂漫的年纪,她微微一笑就会让春天的美景为之羞(xiu)愧。君王选美女,她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月(yue)下,她娇羞的俏丽模样让君王不能自持,她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知(zhi)道赵飞燕,她夺宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的,绿鬓终会变白,成为霜蓬。在宫廷中,只要一朝不得意,世事都会成空。一旦不得宠,就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝,舞衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表,只能暗自伤悲,偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝,心中无限伤悲而不能成音。
闺房中的少女,面对着残春的景色多么惋惜。满怀忧郁惆怅,没有地方寄托愁绪。
其一
举杯邀请明月,对着身影成为三人。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
虽然你诗才一流堪称(cheng)国手(shou)也只是如此,但命中注定你不能出人头地也没有办法。
飒飒秋风卷地而来,满园菊花(hua)瑟瑟飘摇。花蕊花香充满寒意,蝴蝶蜜蜂难以到来。
醒时一起欢乐,醉后各自分散。
遥望着窗外,朦胧的月亮就好像一团白银。夜深人静,身边风声渐紧。月亮被乌云遮住了。风呀,请你吹散月亮边上的乌云,让它照到我那负心汉。
海边的尖山好像利剑锋芒,到秋天处处割断人的愁肠。
美好的日子逝去不可能再来,凄风苦雨无限让人度日如年。
今天是三月三十日,是三月的最后一天,春天美丽的风光就有离开我这位苦吟诗人了。

注释
⑤真吾父:用郭子仪事。郭子仪曾仅率数十骑入回纥大营,回纥首领马而拜,说:“真吾父也。”
52.贻:赠送,赠予。
⒁猗(yǐ):通“倚”。较:古时车厢两旁作扶手的曲木或铜钩。重(chóng)较,车厢上有两重横木的车子。为古代卿士所乘。
闻一言以自壮:听到你的一句话来激励自己。
罗衣:软而轻的丝制衣服。

赏析

  颈联中用了两个比喻。“蛟龙愁失水”,比喻文宗受制于宦官,失去权力和自由。“鹰隼与高秋”,比喻忠于朝廷的猛将奋起反击宦官。(《左传·文公十八年》:“见无礼于其君者,诛之,如鹰隼之逐鸟雀也。”鹰隼之喻用其意。)前者,是根本不应出现的,然而却是已成的事实,所以用“岂有”表达强烈的义愤,和对这种局面的不能容忍(ren);后者,是在“蛟龙失水”的情况下理应出现却竟未出现的局面,所以用“更无(根本没有)”表达深切的忧恨和强烈的失望。与上面的“须共”“宜次”联系起来,还不难体味出其中隐含着对徒有空言而无实际行动、能为“鹰隼”而竟未为“鹰隼”者的不满与失望。
  第二首诗写一个小孩儿偷采白莲的情景。从诗的小主人公撑船进入画面,到他离去只留下被划开的一片浮萍,有景有色,有行动描写,有心理刻画,细致逼真,富有情趣;而这个小主人公的天真幼稚、活泼淘气的可爱形象,也就栩栩如生,跃然纸上了。
  画面在“望”中一幅幅依次展开。先是一幅“方外寺”:阴森森的树林里,隐隐约约地闪现出几所寺院。诗人身处佛地,所以第一眼看到的便是佛寺。暮色苍茫,远远望去,这个景色暗淡得就像一帧退了颜色的约画。寺在“画轴”之中,想象奇妙。眼中是画,诗笔下也是画。画境寂静幽深,正见方外本色。再是一幅“葑上田”。诗人转移了一下视角,但见水面上零零星星地飘荡着一块块的架田,犹如那棋盘上割下来的方格子。枰,棋盘。以棋盘方格譬架田,比喻贴切。其时夕阳西下,夜幕将临,农失们都已荷锄归家了,因此画面上空无一人,分外宁静。
  诗的开头就是“旅馆”二字,看似平平,却不可忽视,全诗的感情就是由此而生发开来的。这是一个除夕之夜,诗人眼看着外面家家户户灯火通明,欢聚一堂,而他却远离家人,身居客舍。两相对照,诗人触景生情,连眼前那盏同样有着光和热的灯,也变得“寒”气袭人了。“寒灯”二字,渲染了旅馆的清冷和诗人内心的凄寂。除夕之夜,寒灯只影,诗人难于入眠,而“独不眠”又会想到一家团聚,其乐融融的守岁景象,这更让诗人内心难耐。所以这一句看上去是写眼前景、眼前事,但是却处处从反面扣紧诗题,描绘出一个孤寂清冷的意境。第二句“客心何事转凄然”,这是一个转承的句子,用提问的形式将思想感情更明朗化,因身在客中,故称“客”。诗中问道:“是什(shi shi)么使得客人心里面变得凄凉悲伤?”原因就是他身处除夕之夜。晚上那一片浓厚的除夕气氛,把诗人包围在寒灯只影的客舍之中,他的孤寂凄然之感便油然而生了。此句中“转凄然”三个字写出了在除夕之夜,作者单身一人的孤苦;对千里之外故乡亲人的思念;以及对时光流逝之快的感叹。
  综观三诗,都是前两句写景,后两句抒情。写景,鲜艳斑斓,多姿多彩;抒情,明朗活泼而又含意深厚。三诗的结句都是情致缠绵,余音袅袅。欧阳修深于情,他的古文也是以阴柔胜,具一唱三叹之致。如果结合他的散文名作《醉翁亭记》和《丰乐亭记》来欣赏这组诗,更能相映成趣。
  起句“临水一长啸”采用情感迸发式的写法领起全篇,把临水《垂钓》白居易 古诗与发泄悲愤情绪融合起来,痛定思痛、长歌当哭的诗人形象跃然纸上,给人以震撼灵魂的感染力。
  其二
  令人多少有点奇怪的是,长期以来,汉唐魏晋宋的文人大多接受王逸的说法。直至明代学者黄文焕在《楚辞听直·听二招》中,才明确批驳了王逸的说法,并首次提出《《招魂》屈原 古诗》系屈原自招其魂的观点。此后,清人林云铭的《楚辞灯》、今人游国恩的《屈原》等著作,均支持黄文焕的观点,认为《《招魂》屈原 古诗》乃屈原自招其魂。
  接着两句空间突然转换,出现在画面上的,似乎已不是拈花沉思的女主人公,而是那身在“远道”的丈夫了:“还顾望旧乡,长路漫浩(man hao)浩。”是女主人公在想丈夫在干什么,这是古体诗长用手法。而且仿佛是心灵感应似的,正当女主人公独自思夫的时候,她远方的丈夫,此刻也正带着无限忧愁,回望着妻子所在的故乡。他当然不能望见故乡的山水、那在江对岸湖泽中采莲的妻子。此刻展现在他眼间的,无非是漫漫长路,和那阻山隔水的浩浩烟云。许多读者以为,这两句写的是还望“旧乡’的实境,从而产生了诗之主人公乃离乡游子的错觉。实际上,这两句的“视点”仍在江南,表现的依然是那位采莲女子的痛苦思情。不过在写法上,采用了“从对面曲揣彼意,言亦必望乡而叹长途”(张玉谷《古诗赏析》)的“悬想”方式,从面造出了“诗从对面飞来”的绝妙虚境。
  描写至此,禅房山水环境的美妙,义公眼界襟怀的清高,都已到好处。然而实际上,中间二联只是描写赞美山水,无一字赞人。因此,诗人再用一笔点破,说明写景是写人,赞景以赞人。不过诗人不是直白道破,而是巧用佛家语。“莲花”指通常所说的“青莲”,是佛家语,其梵语音译为“优钵罗”。青莲花清净香洁,不染纤尘,佛家用它比喻佛眼,所谓菩萨“目如广大青莲花”(《法华妙音品》)。这两句的含意是说,义公选取了这样美妙的山水环境来修筑禅房,可见他具有佛眼般清净的眼界,方知他怀有青莲花一样纤尘不染的胸襟。这就点破了写景的用意,结出了这首诗的主题。
  第二个方面,是中间四句,将胡笳之声与边地的荒凉冷落情景结合起来写。这四句,诗人将胡笳之声安排在晓月欲坠之时,那刺骨的寒气,那呼啸不停的北风,与胡笳的悲声融为一片,似乎充塞宇宙,使天地也为之寒栗,这边塞的荒寒之境,使得胡笳之声倍增其悲。
  全诗措语自然流畅而又工整,虽是命题作诗,却能融入深切的生活感受,故字字含真情,语语有余味,不但得体,而且别具一格,故能在“赋得体”中称为绝唱。
  诗的前半写洛阳女子感伤落花,抒发人生短促、红颜易老的感慨;后半写白头老翁遭遇沦落,抒发世事变迁、富贵无常的感慨,以“但看古来歌舞地,惟有黄昏鸟雀悲”总结全篇意旨。在前后的过渡,以“寄言全盛红颜子,应怜半死白头翁”二句,点出红颜女子的未来不免是白头老翁的今日,白头老翁的往昔实即是红颜女子的今日。诗人把红颜女子和白头老翁的具体命运加以典型化,表现出这是一大群处于封建社会下层的男女老少的共同命运,因而提出应该同病相怜,具有“醒世”的作用。
  《赠梁任父同年》这首诗是1896年黄遵宪邀请梁启超到上海办《时务报》时写给梁的一首诗。诗中表现了作者为国献身,变法图存的坚强决心和对梁启超的热切希望。
  综观全文,我们应注意三点:一是无论种树或治民,都要“顺天致性”,而不宜违逆其道;二是想要顺天致性,必先掌握树木或人民究竟怎样才能“硕茂以蕃”,亦即摸清事物发展规律;三是动机效果必须统一,不允许好心办坏事,或只把好心停留在表面上和口头上。把这三点做好,才算懂得真正的“养人术”。
  这是一首送别诗,被送者为诗人晚辈。诗中一、二两句想象魏万到京城沿途所能见的极易引起羁旅乡愁的景物。中间四句或在抒情中写景叙事,或在写景叙事中抒情,层次分明。最后两句劝勉魏万到了长安之后,不要只看到那里是行乐的地方而沉溺其中,蹉跎岁月,应该抓住机遇成就一番事业。这表达了诗人对魏万的深情厚意,情调深沉悲凉,但却催人向上。
  首联感慨多年未得有做官的机会,到了三十多才好不容易有个官做,感慨这么多年做官的心情已经多半消退了。“三十始一命”,“一命”是官秩最低等,从八品,负责看守兵甲器杖、管理门禁锁钥,工作刻板琐碎。这对隐居耕读十载的岑参来说太失望了。于是感到“宦情多欲阑”,做官的念头消磨殆尽。
  第二段是对秋声的描绘和对秋气的议论。首先,作者概括了平日观察所得,运用骈(yong pian)偶句式和铺张渲染的赋的传统手法,抓住烟云、天日、寒气、山川等景物,分别就秋的色、容、气、意,描绘出了秋状的四幅具有不同特征的鲜明图画。而对秋状的描绘,正是为了烘托秋声的“凄凄切切,呼号愤发”。然后,是对秋气的议论。“丰草”四句,作者把草木在夏天和秋季作对比,通过对比,指出草木之所以摧败零落,是秋气施加强大威力的结果。在此基础上,议论又进一步展开。“夫秋,刑官也”到这一段结束,作者吸收前人种种说法,又运用骈偶句把秋与官制、阴阳、五行、音律等配属起来,甚至用“伤”解释“商”,用“戮”解释“夷”,极力铺张,突出秋对万物的强大摧残力量,说明万物盛衰的自然之理。这是宇宙生成的哲学思考,写出了秋声中永恒的悲伤,为下文进入本文主题起了铺垫作用。
  对五柳先生的生活、志趣作了叙述以后,第二部分文章结尾也仿史家笔法,加个赞语。这个赞语的实质就是黔娄之妻的两句话:“不戚戚于贫贱,不汲汲于富贵。”这两句话与前面写到的“不慕荣利”相照应,这是五柳先生最大的特点和优点。陶渊明正是通过五柳先生“颇示己志”,表达自己的思想感情。文章最后有两句设问的话:“无怀氏之民欤?葛天氏之民欤?”既表达了他对上古社会淳朴风尚的向往之情,又说明他是一位有着美好现想的隐士。同时也是对世风日卜的黑暗现实的针砭与嘲飒。
  相比楚地民俗来,更触动苏轼的是屈原那深入人心的精神品格,因此他不是在纪实性的叙写中展开作品,而是付之以精神史的追溯。投饭和竞渡不是呈现为娱乐化的热闹的民俗场景,而是祭祀与追怀的真正仪式,伴有“悲”、“哽咽”、“哀叫”等强烈的情绪活动。作者一再用反衬的笔法来强化议论的力度,如屈原赴死之决绝与世人眷怀之不绝,如事之无凭与人情之殷切,富贵之短暂与声名之无穷,世人之澌灭与屈原之不朽,最终以“大夫知此理,所以持死节”一联贯之,屈原持志之高洁与自己的无限景仰之情,都不待言而自喻。从某种意义上说,这首诗就像是一个预言,宣示了作者未来的志节和对人生道路的选择。后来苏轼毕生坚持自己的政治主张和生活理想,身处逆境而不妥协苟合,同时保持乐观豁达的生活态度,始终对未来充满了希望。
  写景、抒情自然融合。此文重点珠描绘滕王阁(wang ge)雄伟壮丽的景象。状写宴会高雅而宏大的气势,抒发自己的感慨情怀。文章在交待了“故郡”、“新府”的历史沿革后。便由阁的地理位置和周围环境写起。“襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越”、“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫“、“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”。滕王阁就坐落在这片吞吐万象的江南大地上。接着,作者的笔由远及近,由外景转而描绘内景。“层台耸翠,卜出重霄;飞阁流舟,下临无地”、“桂殿兰宫”、“绣问”、“雏登”。“遥岑甫畅,逸兴遗飞”,王勃按捺不住心头的激动一个“路出名区”的“童子”,“幸承恩于伟饯”,他为自己有机会参加宴会深感荣幸。但面对高官显耀,不免又有几分心酸悲枪。他转而慨叹自己的“不齐”的“时运”、“多舛”的“命途”。抒发自己内心深处的郁闷和不平,倾吐自己“有怀投笔”、“请缨”报国的情怀和勇往直前的决心。情由景生,写景是为着抒情、景、情相互渗透,水乳交融。浑然天成,恰似行云流水,挥洒自如,自然流畅。
  三、四句的诗歌形象之脍炙人口,除了它正面酣畅淋漓地抒发了一时间的欢快情绪外,也是与它同时具有的象征意味分不开的。所谓“春风”,既是自然界的春风,也是诗人感到的可以大有作为的适宜的政治气候的象征。所谓“得意”,既有考中进士以后的洋洋自得,也有得遂平生所愿,进而展望前程的踌躇满志。因而诗歌所展示的艺术形象,就不仅仅限于考中进士以后在春风骀荡中策马疾驰于长安道上的孟郊本人,而且也是时来运转、长驱在理想道路上的具有普遍意义的艺术形象了。这样,个别与一般、明快与含蓄,就在这首诗中得到了统一,使诗作获得了较大的思想艺术容量,既具体生动,又不乏概括性,既明朗畅达而又别具情韵。

创作背景

  在江阴县任职时,杜审言与陆某是同郡邻县的僚友。他们同游唱和,可能即在其时。陆某原唱应为《早春游望》,内容已不可知。此诗是杜审言为唱和而作。

  

赵希淦( 唐代 )

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简 介

赵希淦 赵希淦,号定山(《宋诗纪事》卷八五)。太祖九世孙。

沧浪亭怀贯之 / 麹信陵

"灵帅与谁善,得君宾幕中。从容应尽礼,赞画致元功。
金紫风流不让人。连璧座中斜日满,贯珠歌里落花频。
今日尊前无限思,万重云月隔烟波。"
一船丝竹载凉州。城中睹望皆丹雘,旗里惊飞尽白鸥。
狂风烈焰虽千尺,豁得平生俊气无。
三年官罢杜陵秋。山连绝塞浑无色,水到平沙几处流。
"晚促离筵醉玉缸,伊州一曲泪双双。欲携刀笔从新幕,
"水流花落叹浮生,又伴游人宿杜城。


不第后赋菊 / 孟简

半陂新路畬才了,一谷寒烟烧不成。"
后庭玉树承恩泽,不信年华有断肠。"
今日劳君犹问讯,一官唯长故山薇。"
"猿鸟无声昼掩扉,寒原隔水到人稀。云晴古木月初上,
投简寒窥玉洞云。绝顶醮回人不见,深林磬度鸟应闻。
自是明时不巡幸,至今青海有龙孙。"
点对连鳌饵,搜求缚虎符。贾生兼事鬼,不信有洪炉。"
繁花如二八,好月当三五。愁碧竟平皋,韶红换幽圃。


乌夜啼·石榴 / 汪存

溪尽停蛮棹,旗张卓翠苔。柳村穿窈窕,松涧渡喧豗.
日暮灞陵原上猎,李将军是故将军。"
见《郑集》)"
头焦讵是焚,背汗宁关炙。方欣见润础,那虞悲铄石。
来从千里岛,舞拂万年枝。踉跄孤风起,裴回水沫移。
"嚬黛低红别怨多,深亭芳恨满横波。
"我来淮阴城,千江万山无不经。山青水碧千万丈,
"泪沿红粉湿罗巾,重系兰舟劝酒频。


虞美人·风回小院庭芜绿 / 王韫秀

柳好休伤别,松高莫出群。军书虽倚马,犹未当能文。"
罗公如意夺颜色,三藏袈裟成散丝。蓬莱池上望秋月,
日长嫌辇重,风暖觉衣轻。薄暮香尘起,长杨落照明。"
身闲甘旨下,白发太平人。
骊岫飞泉泛暖香,九龙呵护玉莲房。平明每幸长生殿,不从金舆惟寿王。
琐窗朱槛同仙界,半夜缑山有鹤声。"
"阙下经年别,人间两地情。坛场新汉将,烟月古隋城。
青琴仙子长教示,自小来来号阿真。


利州南渡 / 倪梦龙

雨气消残暑,苍苍月欲升。林间风卷簟,栏下水摇灯。
"闲梦正悠悠,凉风生竹楼。夜琴知欲雨,晓簟觉新秋。
"汉水横冲蜀浪分,危楼点的拂孤云。
六虬归去凝笳远。城头却望几含情,青亩春芜连石苑。"
柳堤风里钓船横。星霜荏苒无音信,烟水微茫变姓名。
他人应已睡,转喜此景恬。此景亦胡及,而我苦淫耽。
方寸终朝似火然,为求白日上青天。
好鸟疑敲磬,风蝉认轧筝。修篁与嘉树,偏倚半岩生。


玉楼春·空园数日无芳信 / 黄源垕

"酒里诗中三十年,纵横唐突世喧喧。
声入碧云枫叶秋。河汉夜阑孤雁度,潇湘水阔二妃愁。
春潮遥上木兰舟。事随云去身难到,梦逐烟销水自流。
凝夜照离色,恐闻啼晚鸦。前年营雁塞,明月戍龙沙。
微生不学刘琨辈,剑刃相交拟立勋。"
旄节纤腰举,霞杯皓腕斟。还磨照宝镜,犹插辟寒金。
唱尽阳关无限叠,半杯松叶冻颇黎。"
玉辂顺动西南驰。九门回望尘坌多,六龙夜驭兵卫疲。


减字木兰花·斜红叠翠 / 李收

寺中来后谁身化,起塔栽松向野田。"
星辰位正忆皇都。苏卿持节终还汉,葛相行师自渡泸。
无穷胜事应须宿,霜白蒹葭月在东。"
闲看镜湖画,秋得越僧书。若待前溪月,谁人伴钓鱼。"
珠盘凝宝瑟,绮席递华觞。今日皆何处,闭门春草长。"
他时燕脯无人寄,雨满空城蕙叶雕。"
"萧寺楼台对夕阴,淡烟疏磬散空林。风生寒渚白苹动,
暗雷下听一江流。画檐先弄朝阳色,朱槛低临众木秋。


别赋 / 裴愈

一声画角严城暮,云雨分时满路光。"
"林下中餐后,天涯欲去时。衡阳过有伴,梦泽出应迟。
"东人望幸久咨嗟,四海于今是一家。
七年一云雨,常恨辉容隔。天末又分襟,离忧鬓堪白。
梦觉紫薇山鸟过。春刻几分添禁漏,夏桐初叶满庭柯。
"寒空动高吹,月色满清砧。残梦夜魂断,美人边思深。
林中夜半一声磬,卧见高僧入道场。"
若去上元怀古去,谢安坟下与沉吟。"


月上瓜洲·寓乌夜啼南徐多景楼作 / 吴绮

功名待寄凌烟阁,力尽辽城不肯回。"
所宜巢三鸟,影入瑶池碧。移根岂无时,一问紫烟客。"
"歌舞初承恩宠时,六宫学妾画蛾眉。
磬接星河曙,窗连夏木深。此中能宴坐,何必在云林。"
"旅馆当年葺,公才此日论。林繁轻竹祖,树暗惜桐孙。
共向柏台窥雅量,澄陂万顷见天和。"
"醉舞任生涯,褐宽乌帽斜。庾公先在郡,疏傅早还家。
落镜愁红写倒枝。鸂鶒刷毛花荡漾,鹭鸶拳足雪离披。


蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制 / 卢某

"拖袖事当年,郎教唱客前。断时轻裂玉,收处远缲烟。
"何时粉署仙,傲兀逐戎旃。关塞犹传箭,江湖莫系船。
姓名犹语及,门馆阻何因。苦拟修文卷,重擎献匠人。
圣人奏云韶,祥凤一来仪。文章耀白日,众鸟莫敢窥。
二景神光秘,三元宝箓饶。雾垂鸦翅发,冰束虎章腰。
遥想故园陌,桃李正酣酣。(以下见《海录碎事》)
空堂半夜孤灯冷,弹着乡心欲白头。"
"沈沈清暑夕,星斗俨虚空。岸帻栖禽下,烹茶玉漏中。