临江仙·昨夜渡江何处宿
"为郎须塞诏，当路亦驱驱。贵不因人得，清还似句无。
"甘桃不结实，苦李压低枝。 ——释元康
"风波千里阔，台榭半天高。此兴将何比，身知插羽毛。
"天目西峰古坏坛，坛边相别雪漫漫。
老来何计重归去，千里重湖浪渺茫。"
如今妾面羞君面，君若来时近夜来。"
虽然不是桃源洞，春至桃花亦满蹊。
"分峡东西路正长，行人名利火然汤。
灯集飞蛾影，窗销迸雪痕。中心自明了，一句祖师言。"
后来出家子，论情入骨痴。本来求解脱，却见受驱驰。
层崖豫章，耸干苍苍。无纵尔啄，摧我栋梁。"
临江仙·昨夜渡江何处宿拼音解释:
.wei lang xu sai zhao .dang lu yi qu qu .gui bu yin ren de .qing huan si ju wu .
.gan tao bu jie shi .ku li ya di zhi . ..shi yuan kang
.feng bo qian li kuo .tai xie ban tian gao .ci xing jiang he bi .shen zhi cha yu mao .
.tian mu xi feng gu huai tan .tan bian xiang bie xue man man .
lao lai he ji zhong gui qu .qian li zhong hu lang miao mang ..
ru jin qie mian xiu jun mian .jun ruo lai shi jin ye lai ..
sui ran bu shi tao yuan dong .chun zhi tao hua yi man qi .
.fen xia dong xi lu zheng chang .xing ren ming li huo ran tang .
deng ji fei e ying .chuang xiao beng xue hen .zhong xin zi ming liao .yi ju zu shi yan ..
hou lai chu jia zi .lun qing ru gu chi .ben lai qiu jie tuo .que jian shou qu chi .
ceng ya yu zhang .song gan cang cang .wu zong er zhuo .cui wo dong liang ..
译文及注释
译文
对着席案上(shang)的美食却难以下咽，拔出宝剑对柱挥舞发出长长的叹息(xi)。
光阴似箭我好像跟不上，岁月不等待人令我心(xin)(xin)慌。
抛弃骏马不愿骑乘啊，鞭打劣马竟然就上路。
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
玄宗出奔，折断金鞭又累(lei)死九马，
侧目见到了两只华丽的翠鸟，在华美的三珠树上栖息。
转眼岁末心中烦乱啊，满耳夏(xia)蝉哀鸣声声急。
经历了一场桃花雨之后，又下了疏稀的雨夹雪。清明节还未到，街坊中的秋千荡起来了。杏子梢头的一花蓄开放，淡红色的花脱掉而成白色的花，像被胭脂水粉浸染似的。
荷花塘外的那边，传来了声声轻雷。
二圣逃离京城，两座京城变为废墟。
天外的凤凰(huang)谁能得其精髓?世上无人懂得配制续弦胶。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
昨天晚上草草成亲，今天早晨便匆匆告别，这婚期岂不是太短，太短！
戎马匆匆里，又一个(ge)春天来临。
注释
“乃喟然曰”五句：传说汉辽东人丁令威学道成仙，化鹤归来，落城门华表柱上。有少年欲射之，鹤乃飞鸣作人言：“有鸟有鸟丁令威，去家千年今始归，城郭如故人民非，何不学仙冢累累。”事见晋陶潜《搜神后记》。
⑸初暝：夜幕刚刚降临。
388、足：足以。
3.吹不尽：吹不散。
⑺不濡（音如）：不，语词；濡，沾湿。轨：车轴头。
⑿熠耀：光明的样子。宵行：磷火。
赏析
这首诗色调鲜明，音节谐美，浅而不露，淡而有韵，予人以一种清新的美感。淡淡的晴烟，青青的杨柳，衬托着道旁的离筵别酒，仿佛一幅诗意盎然的设色山水。诗中人临别时扬鞭指点的动作，又使这幅画图显得栩栩如生。读着它，人们很容易联想起宋元画家所画的小品，风格和情致都相当接近。
前四句诗中作者运用(yong)了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
诗人在组诗中表现出的爱祖国，爱人民的热情和对和平的向往是积极的，是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解，是客观的，以他的身份和阅历，对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将，运筹帷幄，从容应敌，决胜千里，是不现实的，甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居，泛舟五湖；像鲁仲连那样功成不取，意轻千金。这些抱负虽然不可能实现，但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实，一则是属于鼓励性质，一则是属于夸张手法，是符合文学创作原则的。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交(xie jiao)融。
第二层（9—12句），过渡段，承上启下：
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》：“作《帝京篇》骆宾王 古诗，自应冠冕堂皇，敷陈主德。此因己之不遇而言，故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄，次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下，慨世道变迁。已矣哉以下，伤一己之湮滞，此非诗之正声也。”诗论家评诗，立场不同，标准各异，结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说：“窃谓不然，夫陈思王京洛之篇，每涉斗鸡走马；谢眺金陵之曲，不离绿水朱楼，未闻例效班、张，同其研铄。此诗为上吏部而作，借汉家之故事，喻身世于本朝，本在摅情，非关应制。……篇末自述邅回，毫无所请之意，露于言表。显以贾生自负，想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解，沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”，并不是该诗的缺点，反而(fan er)是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐，大胆揭露统治阶层的荒淫腐败，以至于“衰飒”，也正是其最富有现实意义之处。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
“世人结交须黄金，黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货，而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋，鲁褒就深刻地指出：“舟车上下，役使孔方。凡百君子，同尘和光。上交下接，名誉益彰。”（《钱神论》）
一层是从人格上比较。鸿门宴上，范增三提玉玦，暗示项羽起伏兵杀掉刘邦以除后患，但“项王默然不应”。他堂堂做人，宁可一刀一枪在战场决胜负，不愿意在背后搞阴谋诡计。刘邦不同，当项羽把刘邦他爹绑在砧板上，威胁刘邦退军时，刘邦竟完全不以老子的安危为念，嬉皮笑脸地对项羽说：我们曾约为兄弟，我老子就是你老子。如果你想把你老子煮来吃，请分一碗肉羹给我尝尝。完全是一副泼皮无赖的样子。两相比较，论人格，王象春以为“项王真龙汉王鼠”。中外历史上，政治家都是玩弄诡计的高手，翻云覆雨、朝令夕改、弄虚作假、背信弃义，是家常便饭。成功了，这一切都可以当作灵活的手腕儿载入经典。如果失败，自然另作别论。项羽勇猛，不擅诡计，终于失败，但王象春以为项羽的人格高于刘邦。这样的评论，就有点意思了。做人，总要讲点人格，如果不讲人格，整日玩弄些阴谋阳谋，虽然得了天下，可称枭雄，也难得到人们心底的尊敬。
封建社会里娶姬妾的多是有钱的人，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有，但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在，里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔，甚至风光一时的废后。关于长门，这里用的是典故。相传，汉武帝时陈皇后失宠，被贬长门宫居住，于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面(zheng mian)表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
前四句诗中作者运用(yong)了夸张的设色法。春播的季节，山野之中最惹人注意的就是春草与桃花。春草是怎样的，桃花是怎样的，人们大都有亲身感受。所以，要处理得使人如身临其境，是不大容易的。但王维自有见地，他使用了“堪染”来突出一个“绿”字，用“欲然”来突出一个“红”字，这就是画家的眼光、画家的用色法。把红与绿给予高度的强调——红得似乎要燃烧起来；绿得好似可以用作染料。于是盎然的春意，便通过红绿二色的突出与夸张而跃然纸上了。
诗人在组诗中表现出的爱祖国，爱人民的热情和对和平的向往是积极的，是值得肯定的。他对永王璘的政治走向不了解，是客观的，以他的身份和阅历，对此不可能作出正确的判断。组诗第二首及最后一首表现出他想作谢安、诸葛亮那样的儒将，运筹帷幄，从容应敌，决胜千里，是不现实的，甚至是幼稚的。这种思想在他的很多诗篇里都有表现。他一直希望能像范蠡一样功成不居，泛舟五湖；像鲁仲连那样功成不取，意轻千金。这些抱负虽然不可能实现，但却成就了他豪迈的浪漫主义诗风和撼山动地、脍炙人口的诗篇。组诗中某些地方的夸张和想象不符合史实，一则是属于鼓励性质，一则是属于夸张手法，是符合文学创作原则的。
此诗采用了歌体形式来表达倾泻奔放的感情是十分适宜的。句式上又多用顶真修辞手法，即下一句之首重复上一句之尾的词语，具有民歌复沓歌咏的风味，增加了音节的流美和情意的缠绵，使内容和艺术形式达到和谐的统一。
该诗写冬末春初、作者舟泊北固山下时看到的两岸春景。先写青山重叠，小路蜿蜒，碧波荡漾，小船轻疾。“潮平两岸阔，风正一帆悬”描摹长江下游潮涨江阔，波涛滚滚，诗人扬帆东下的壮观，气概豪迈。“海日生残夜，江春入旧年”为历来传诵的名句，描绘了昼夜和冬春交替过程中的景象和心中的喜悦，由此而引动末句的乡思，以归雁传书表达了作者对家乡的思念，春景和乡思和谐交(xie jiao)融。
第二层（9—12句），过渡段，承上启下：
因为诗人巧妙运用了移情手法和富于孕育性的时刻，来描写冬尽春来一时间情绪的波澜，诗歌虽然短小，却隽永清新，为人传唱。
沈德谮曾这样评论《《帝京篇》骆宾王 古诗》：“作《帝京篇》骆宾王 古诗，自应冠冕堂皇，敷陈主德。此因己之不遇而言，故始盛而以衰飒终也。首叙形势之雄，次述王侯贵戚之奢侈无度。至古来以下，慨世道变迁。已矣哉以下，伤一己之湮滞，此非诗之正声也。”诗论家评诗，立场不同，标准各异，结论自然相左。陈熙晋曾反驳沈祐谮说：“窃谓不然，夫陈思王京洛之篇，每涉斗鸡走马；谢眺金陵之曲，不离绿水朱楼，未闻例效班、张，同其研铄。此诗为上吏部而作，借汉家之故事，喻身世于本朝，本在摅情，非关应制。……篇末自述邅回，毫无所请之意，露于言表。显以贾生自负，想见卓荦不可一世之概。非天下才不能作是论也。沈说非是。”按如今的理解，沈祐谮所说的“次述王侯贵戚之奢侈无度”，并不是该诗的缺点，反而(fan er)是其生命力之所在。诗人以汉事讽唐，大胆揭露统治阶层的荒淫腐败，以至于“衰飒”，也正是其最富有现实意义之处。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
“世人结交须黄金，黄金不多交不深。”揭露出金钱对人情世态的“污染”。黄金一直是古代社会的硬通货，而金钱换“友谊”的事情无论古今都不乏其例。早在西晋，鲁褒就深刻地指出：“舟车上下，役使孔方。凡百君子，同尘和光。上交下接，名誉益彰。”（《钱神论》）
一层是从人格上比较。鸿门宴上，范增三提玉玦，暗示项羽起伏兵杀掉刘邦以除后患，但“项王默然不应”。他堂堂做人，宁可一刀一枪在战场决胜负，不愿意在背后搞阴谋诡计。刘邦不同，当项羽把刘邦他爹绑在砧板上，威胁刘邦退军时，刘邦竟完全不以老子的安危为念，嬉皮笑脸地对项羽说：我们曾约为兄弟，我老子就是你老子。如果你想把你老子煮来吃，请分一碗肉羹给我尝尝。完全是一副泼皮无赖的样子。两相比较，论人格，王象春以为“项王真龙汉王鼠”。中外历史上，政治家都是玩弄诡计的高手，翻云覆雨、朝令夕改、弄虚作假、背信弃义，是家常便饭。成功了，这一切都可以当作灵活的手腕儿载入经典。如果失败，自然另作别论。项羽勇猛，不擅诡计，终于失败，但王象春以为项羽的人格高于刘邦。这样的评论，就有点意思了。做人，总要讲点人格，如果不讲人格，整日玩弄些阴谋阳谋，虽然得了天下，可称枭雄，也难得到人们心底的尊敬。
封建社会里娶姬妾的多是有钱的人，或者是有地位的人。妇女嫁入这样的家庭除去丈夫的威严，她们同时还要受正室的压迫。处得好的也许不是没有，但地位的低下却是约定俗成的。就算进入了最富贵的人家——皇帝家，皇后之外的妃子也要忍受这种折磨。因此宫中妇女间的争斗似乎从来没有停止过，结果惨烈的不计其数。长门宫这种专门关押皇帝弃妇的所在，里面住的便是“《思君恩》令狐楚 古诗”的失宠妃嫔，甚至风光一时的废后。关于长门，这里用的是典故。相传，汉武帝时陈皇后失宠，被贬长门宫居住，于是之后就用以代指失宠宫妃居住的内宫。
首章首句“厌浥《行露》佚名 古诗”起调气韵悲慨，使全诗笼覃在一种阴郁压抑的氛围中，暗示这位女性所处的环境极其险恶，抗争的过程也将相当曲折漫长，次二句“岂不夙夜？谓行多露”，文笔稍曲，诗意转深，婉转道出这位女子的坚定意志。次章用比兴方法说明，即使强暴者无中生有，造谣诽谤，用诉讼来胁迫自己，她也决不屈服。“谁谓雀无角？何以穿我屋？谁谓女无家？何以速我狱”四句是正话反说，表示：雀虽有嘴而无穿我屋之理，你已有妻则无致我陷狱之理。委婉巧妙；而“虽速我狱，室家不足”两句则是正面(zheng mian)表态，斩钉截铁，气概凛然。第三章谓：鼠虽有牙而无穿我墙之理，你已有妻则无使我遭诉讼之理，但你若欲陷我于诉讼，我也不会屈从你。句式复沓以重言之，使得感染力和说服力进一步加强。全诗风骨遒劲，格调高昂，从中读者不难体会到女性为捍卫自己的独立人格和爱情尊严所表现出来的不畏强暴的抗争精神。
下片用生活化的语言和委婉曲折的笔触勾勒出那位“宠人”的形象。离情别意，本来是词中经常出现的内容，而且以直接描写为多，作者却另辟蹊径，以“宠人”的各种表情和动态来反映或曲折地表达不忍分离的心情。
创作背景
据张耒《柯山集》载，司马制举中第，调关中第一幕官，行次里中，一日昼寐，恍惚间见一美妇人，衣裳甚古，人帘执板歌唱此词的上半阕，歌罢而去。司马因续成此曲。而何蘧《春渚纪闻》则谓下半阕为秦觏所续，并记有一段神怪故事，说司马后为杭州幕官，其官舍后乃唐(应为南朝齐)名妓苏小小之墓，所梦的美妇人即苏小小。元人杨朝英《阳春白雪》竞据此以全首为苏小小作。无论是司马故弄狡狯，假托本事，还是真有所梦，此词的著作权还是要归于他本人的。
江盈科( 清代 )
收录诗词 (9887) 首
简 介
江盈科 江盈科，字进之，号绿萝山人。湖南桃源人，明万历二十年进士，先后历任长洲县令、大理寺正、户部员外郎、卒于四川提学副使任上。是明朝晚期文坛“公安派”的重要成员之一，诗文理论主张为文应抒发当时代个人的真性情，反对“文必秦汉、诗必盛唐”说法，极力赞成灵性说。
洞仙歌·中秋
"旦夕醉吟身，相思又此春。雨中寄书使，窗下断肠人。
"一听玄音下竹亭，却思窗雪与囊萤。只将清净酬恩德，
尘世短，更思量，洞里干坤日月长。坚志苦心三二载，
惭无英琼瑶，何以酬知音。"
茱萸花坠相思枕。绿窗寂寞背灯时，暗数寒更不成寝。"
蕃近风多勃，河浑碛半淹。因知心似月，处处有人瞻。"
"羽檄飞未息，离情远近同。感君由泛瑟，关我是征鸿。
有门有户在干坤。色非色际谁穷处，空不空中自得根。
青杏儿·秋
"银地有馀光，方公道益芳。谁分修藏力，顶有剃头霜。
乱甚无乔木，溪多不钓鱼。只应金岳色，如尔复如余。"
请回云汉诗，为君歌乐职。"
取他离女自然珍。烹成不死砂中汞，结出长生水里银。
此夕溪山对明月，不成长啸但成嗥。"
"陵州棋子浣花笺，深愧携来自锦川。海蚌琢成星落落，
红兰浦暖携才子，烂醉连题赋白苹."
"茶烹绿乳花映帘，撑沙苦笋银纤纤。
木兰花令·次马中玉韵
"早闻凌云彩，谓在鸳鹭俦。华发始相遇，沧江仍旅游。
文章谁得到罘罳.扣舷傍岛清吟健，问俗看渔晚泊迟。
"矻矻被吟牵，因师贾浪仙。江山风月处，一十二三年。
"生在儒家遇太平，悬缨垂带布衣轻。
"云霞出没群峰外，鸥鸟浮沈一水间。
耗尽三田元宅火。咫尺玄关若要开，凭君自解黄金锁。"
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
"漳河湘岸柳关头，离别相逢四十秋。我忆黄梅梦南国，
新嫁娘词
"秋浦亚卿颜叔子，谯都中宪老桑门。
杳杳冥冥莫问涯，雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥，
下有百年人，长眠不知晓。 ——冢中人"
又似萧萧暮雨零。近比流泉来碧嶂，远如玄鹤下青冥。
空有帆冲夜色来。沙鸟似云钟外去，汀花如火雨中开。
剑挂南宫月角头。道我醉来真个醉，不知愁是怎生愁。
山形临北渚，僧格继东林。莫惜相招信，余心是此心。"
名遂功成自不知。卷箔倚阑云欲雪，拥垆倾榼酒如饴。
宣城见杜鹃花 / 子规
"越溪女，越江莲。齐菡萏，双婵娟。嬉游向何处，
"势压长江空八阵，吴都仙客此修真。寒江向晚波涛急，
"天然与我一灵通，还与人间事不同。
鄱阳气候正，文物皆鲜媚。金镜有馀光，春风少闲地。
"春城来往桃李碧，暖艳红香断消息。
夕照背高台，残钟残角催。（《落照》）
"去岁得君消息在，两凭人信过重湖。忍贪风月当年少，
"独携谭柄去，千里指人寰。未断生徒望，难教白日闲。
江城子·南来飞燕北归鸿
"西去长沙东上船，思量此事已千年。
贺知章在镜池边。鸳鸯着对能飞绣，菡萏成群不语仙。
吾亦神摅。九九六六，束身天除。何以充喉，吐纳太虚。
"谁向兹来不恨生，声声都是断肠声。七千里外一家住，
浪花飘一叶，峰色向三条。高逸虽成性，弓旌肯忘招。"
何妨舒作从龙势，一雨吹销万里尘。"
执迷不悟修真理，焉知潜合造化功。又不见九江张尚书，
"临水登山兴自奇，锦沙墩上最多时。虽云发白孤峰好，
题竹林寺
秋深知气正，家近觉山寒。（《登梨岭望越中》）
"二公俱作者，其奈亦迂儒。且有诸峰在，何将一第吁。
见君高情有所属，赠别因歌翔隼曲。离亭惨惨客散时，
"粉魄霜华为尔枯，鸳鸯相伴更堪图。爱来沙岛遗银屋，
"昔时训子西河上，汉使经过问妾缘。
"难把长绳系日乌，芳时偷取醉功夫。
静息深依竹，惊移瞥过楼。分明晴渡口，凄切暮关头。
莫学颍阳子，请师高山叟。出处藩我君，还来会厓阜。"
东屯北崦
湖中刚爱钓鱼休。童偷诗藁呈邻叟，客乞书题谒郡侯。
"檐壁层层映水天，半乘冈垄半民田。王维爱甚难抛画，
"嗟嗟号呶子，世称谪仙俦。媚俗被鲛绡，欺天荐昫修。
"我昔不幸兮遭百罹，苍苍留我兮到好时。
应看天宇如咫尺。低回拂地凌风翔，鹏雏敢下雁断行。
□□时时□，人愁处处同。犹逢好时否，孤坐雪濛濛。"
头白山僧自扞茶。松色摧残遭贼火，水声幽咽落人家。
西来真祖意，只在见闻中。寒雁一声过，疏林几叶空。
望岳三首·其二
二郎切切听我语，仙乡咫尺无寒暑。与君说尽只如斯，
马病霜飞草，弓闲雁过空。儿孙已成立，胆气亦英雄。"
公卿虽贵不曾酬，说着仙乡便去游。为讨石肝逢蜃海，
"度关悲失志，万绪乱心机。下坂马无力，扫门尘满衣。
草罢临风展轻素。阴惨阳舒如有道，鬼状魑容若可惧。
只待秋声涤心地，衲衣新洗健形容。
"谁家扫雪满庭前，万壑千峰在一拳。
旧处鱼龙皆细物。人生在世何容易，眼浊心昏信生死。
长相思·雨
"彭泽旧居在，匡庐翠叠前。因思从楚寺，便附入吴船。
风刮阴山薄，河推大岸斜。只应寒夜梦，时见故园花。
因碔砆之争辉。当侯门之四辟兮，墐嘉谟之重扉。
"我皇开国十馀年，一辈超升炙手欢。
自怜孤影清秋夕，洒泪裴回滴冷光。"
"云霞出没群峰外，鸥鸟浮沈一水间。
饮流夸父毙长途，如见当中印王字。明明夜西朝又东，
莫道神仙无学处，古今多少上升人。（《景福寺题》）