丰
一忆故乡居，一望客人还。两心四海中，谁不伤朱颜。
家林千里遥相忆，几度停车一怅吟。"
觅得黔娄为妹婿，可能空寄蜀茶来。"
微风红叶下，新雨绿苔黏。窗外松初长，栏中药旋添。
三千里外一微臣，二十年来任运身。
其馀便被春收拾，不作闲游即醉眠。"
人生不得如松树，却遇秦封作大夫。"
游客见时心自醉，无因得见谢家楼。
"一岁重阳至，羁游在异乡。登高思旧友，满目是穷荒。
当时惆怅同今日，南北行人可得知。"
根柢终盘石，桑麻自转蓬。求师饱灵药，他日访辽东。"
丰拼音解释:
yi yi gu xiang ju .yi wang ke ren huan .liang xin si hai zhong .shui bu shang zhu yan .
jia lin qian li yao xiang yi .ji du ting che yi chang yin ..
mi de qian lou wei mei xu .ke neng kong ji shu cha lai ..
wei feng hong ye xia .xin yu lv tai nian .chuang wai song chu chang .lan zhong yao xuan tian .
san qian li wai yi wei chen .er shi nian lai ren yun shen .
qi yu bian bei chun shou shi .bu zuo xian you ji zui mian ..
ren sheng bu de ru song shu .que yu qin feng zuo da fu ..
you ke jian shi xin zi zui .wu yin de jian xie jia lou .
.yi sui zhong yang zhi .ji you zai yi xiang .deng gao si jiu you .man mu shi qiong huang .
dang shi chou chang tong jin ri .nan bei xing ren ke de zhi ..
gen di zhong pan shi .sang ma zi zhuan peng .qiu shi bao ling yao .ta ri fang liao dong ..
译文及注释
译文
佩带着表示大夫地位的(de)红色丝带和象征将军身份的紫色丝带。
为使汤快滚，对锅把火吹。
好比圆洞眼安装方榫(sun)子啊，我本来就知道难以插入。
共诉相思，柔情似水，短暂的相会如梦如幻，分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝，又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
老朋友向我频频挥手，告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟、繁花似锦的阳春三(san)月去扬州远游。
大厦如若倾倒要有梁栋支撑，古柏重如丘山万年也难拉动。
怎么能够忍受如此愁苦的夜晚，蝉在凄凉萧索的夕阳下映出光辉。
最是喜爱涧边生长的幽幽野草，还有那树丛深处婉转啼唱的黄鹂。
我问他现在乡国和宗族过得怎么样，他凄怆地对我说，自我别后的这些年发生了很大的变化。
月映江面，犹如明天飞镜；云变蓝(lan)天，生成海市蜃楼。
花开不败，月亮也会升(sheng)起，我们的心思也会永远一样。这个时候，多希望我是杨柳的枝叶，这样就可以一直和春风相伴随了。
三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。
云山有情有意，可没有办法得到官位，被西风吹断了功名难求的伤心泪。归去吧，不要旧事重提(ti)。青山善解人意让人沉醉，得和失到头来都是由于天理。得，是人家命里有；失，是我命里不济。
不知不觉就立秋了，夜也渐渐长了。
注释
即：是。
伏惟：俯状思量。古时下级对上级表示恭敬的词语，奏疏和书信里常用。
⑶咸阳：指长安。
⑵到来：来到，来临。唐李白《普照寺》诗：“ 天台国清寺 ，天下为四绝。今到普照游，到来复何别？”隐心：隐居之意。清胡其毅《偕王雪蕉先生诣碧峰寺访桔木师不遇》诗：“即此问山路，自然生隐心。”
⑶憔悴：瘦弱，面色不好看。
⑩ 望洋：仰视的样子，也作“望羊”、“望阳”，然解作望见海洋亦通。若：即海若，海神。
赏析
《《涉江采芙蓉》佚名 古诗》初读时十分单纯，而这”单纯“其实(qi shi)寓于颇微妙的婉曲表现中。初看起来，似乎无须多加解说，即可明白它的(ta de)旨意，乃在表现远方游子的思乡之情。诗中的“还顾望旧乡，长路漫浩浩”，正把游子对“旧乡”的望而难归之思，抒写得极为凄惋。那么，开篇之“《涉江采芙蓉》佚名 古诗”者，也当是离乡游子了。不过，游子之求宦京师，是在洛阳一带，是不可能去“涉”南方之“江”采摘芙蓉的，而且按江南民歌所常用的谐音双关手法，“芙蓉”（荷花）往往以暗关着“夫容”，明是女子思夫口吻，当不可径指其为“游子”。连主人公的身分都在两可之间，可见此诗并不单纯。不妨先从女子口吻，体味一下它的妙处。
第六篇，即《《桃夭》佚名 古诗》，贺人新婚，祝新娘子“宜其室家”。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意(guan yi)愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
全诗无一字叙事，只是抒写女主人公的思夫之情。然而，一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
“吾宁悃悃款款（勤苦忠厚貌）朴以忠乎？将送往劳来斯无穷乎？”这庄严的回顾，似于是从青年时代的修身立业开始的。思绪悠悠却又突兀而问，平静中带着自信，突兀中夹几分焦虑，表现的是一种志在兴邦，而急于有所作为的青年之思考和选择(ze)。接着的“吾宁诛锄草茅以力耕乎？将游大人（权贵）以成名乎？”则又情绪激昂起来，于自信中汩汩涌腾出一派傲气——正如屈原在《桔颂》中就骄傲表述的，他“苏世独立”、“廓其无求”，誓志靠自己的“力耕”，来实现“诛锄”天下“草茅”的壮愿，而决不愿向腐朽的权贵攀附、折腰！这便是青年屈原，在踏上楚国政坛前夕所作出的人生选择。这与当时的许多纨袴子弟，为了实现个人对名位、富贵的企盼，而奔走钻营于王公大人府邸，构成了何其鲜明的对比！
全诗通过紫、白牡丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释主要有毛齐鲁韩四家，其中毛诗的解释来自《毛诗正义》，而齐鲁韩三家诗几乎都已亡佚。 现依据王先谦之说，取其书《诗三家义集疏》中认定的齐鲁韩三家诗说观点。在《《羔羊》佚名 古诗》篇中，“《羔羊》佚名 古诗”、“素丝”、“退食”、“委蛇”四词是该诗的关键词，其中“《羔羊》佚名 古诗”是主旨的代表，故理解汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释，应先从后三词开始，再分析“《羔羊》佚名 古诗”所代表的主旨。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
第六篇，即《《桃夭》佚名 古诗》，贺人新婚，祝新娘子“宜其室家”。
前两联是曲江即景。“苑外江头坐不归”，“坐不归”，表明诗人已在江头多时。这个“不”字很有讲究，如用“坐未归”，只反映客观现象，没有回去；“坐不归”，则突出了诗人的主观意(guan yi)愿，不想回去，可见他心中的情绪。这就为三、四联的述怀作了垫笔。
这首诗前四句写“往岐亭”途中所见，五六句写女王城饯别，末二句因饯别而联想到前一年无人“把酒慰深幽”。表面上看，全诗“于题不甚顾”（冯班语，见《纪批瀛奎律髓》），实际是紧扣题意。写初春之景，景色如画；写友人之情，情意深厚。全诗一气贯注，看似信笔挥洒，实则勾勒甚密，有天机自得之妙。
苏轼的《赠刘景文》，是在元祐五年 (1090)苏轼在杭州任知州时作的。《苕溪渔隐丛话》说此诗咏初冬景致，“曲尽其妙”。诗虽为赠刘景文而作，所咏却是深秋景物，了无一字涉及刘氏本人的道德文章。这似乎不是题中应有之义，但实际上，作者的高明之处正在于将对刘氏品格和节操的称颂。不着痕迹地糅合在对初冬景物的描写中。因为在作者看来，一年中最美好的风光，莫过于橙黄橘绿的初冬景色。而橘树和松柏一样，是最足以代表人的高尚品格和坚贞的节操。
全诗无一字叙事，只是抒写女主人公的思夫之情。然而，一个性格鲜明的人物形象却栩栩如生。
此诗一开头，就把赞辞献给青花紫石砚的采制者端州石工，称他们“巧”技赛过“神”功。“巧”、“神”这等字眼，用在这里，却力透纸背。
“长条别有风流处”，这句显得极有动感，同时又饱含着诗人的情感。《柳》寇准 古诗条长飘的动作化在“风流”二字中。
写水写山之后，转笔写植物。杨柳是敏感的春天使者，也是春色的象征。“柳条将舒未舒”，写柳芽刚吐，枝头鹅黄嫩绿，宛如朵朵蓓蕾，欲开还闭，别有一种风韵。“柔梢披风”，则写出杨柳的动态美。轻柔的柳梢，虽然还没有垂下万缕金丝，却已经迎着和暖的春风低昂而舞了。用一“柔”字、“披”字，写早春杨柳的风姿，很传神。这几句写杨柳，回应前面“高柳夹堤”一句，而作进一步的领略观赏。“麦田浅鬣寸许”，则回应前面“土膏微润”一句，视线由高而低：那一望无际的平畴上，浅绿的麦苗已经从芳润的泥土中探出头来，刚刚只有寸把长呢，整齐得像短短的马鬃一样。作者以极其简练的文字，把景物的特征和自己的审美感受鲜明地表现出来，每一句都渗透着明朗而喜悦的感情色彩。
“吾宁悃悃款款（勤苦忠厚貌）朴以忠乎？将送往劳来斯无穷乎？”这庄严的回顾，似于是从青年时代的修身立业开始的。思绪悠悠却又突兀而问，平静中带着自信，突兀中夹几分焦虑，表现的是一种志在兴邦，而急于有所作为的青年之思考和选择(ze)。接着的“吾宁诛锄草茅以力耕乎？将游大人（权贵）以成名乎？”则又情绪激昂起来，于自信中汩汩涌腾出一派傲气——正如屈原在《桔颂》中就骄傲表述的，他“苏世独立”、“廓其无求”，誓志靠自己的“力耕”，来实现“诛锄”天下“草茅”的壮愿，而决不愿向腐朽的权贵攀附、折腰！这便是青年屈原，在踏上楚国政坛前夕所作出的人生选择。这与当时的许多纨袴子弟，为了实现个人对名位、富贵的企盼，而奔走钻营于王公大人府邸，构成了何其鲜明的对比！
全诗通过紫、白牡丹的对比，赞美白牡丹的高洁，以花衬人，相得益彰。短短的一首七绝可谓含意丰富，旨趣遥深。可以说，在姹紫嫣红的牡丹诗群里，这首诗本身就是一朵姣美幽雅、盈盈带露的白牡丹花。
《《守岁》苏轼 古诗》，十六句，可分为三个层次。
起句平易流畅，直抒胸臆，诗人毫不掩饰对繁华的扬州城的赞叹。扬州城漫长的街道上，家家户户比肩而居，似乎并无特出之处。但打开想象，似乎摩肩接踵的人群，鳞次栉比的高楼，和各式各样的店铺，都一起涌到了眼帘。出语平淡，但是给读者留下了广阔的想象空间。
清人沈德潜说：“事难显陈，理难言罄，每托物连类以形之。”（《说诗晬语》卷下）比喻是诗歌的基本修辞手法。其要在于贴切传神，新颖入妙。这正是谢道韫此句高于他兄长的地方。
汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释主要有毛齐鲁韩四家，其中毛诗的解释来自《毛诗正义》，而齐鲁韩三家诗几乎都已亡佚。 现依据王先谦之说，取其书《诗三家义集疏》中认定的齐鲁韩三家诗说观点。在《《羔羊》佚名 古诗》篇中，“《羔羊》佚名 古诗”、“素丝”、“退食”、“委蛇”四词是该诗的关键词，其中“《羔羊》佚名 古诗”是主旨的代表，故理解汉儒对《《羔羊》佚名 古诗》篇的解释，应先从后三词开始，再分析“《羔羊》佚名 古诗”所代表的主旨。
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
创作背景
悲亦，心术不正且不智，不败而何？
赵济( 清代 )
收录诗词 (7581) 首
简 介
赵济 赵济，开封封丘（今属河南）人，宗道子（《安阳集》卷四九《赵君墓志铭》）。仁宗庆历中知万年县（《金石萃编》卷一三三）。神宗熙宁四年（一○七一）权发遣淮南同提点刑狱（《续资治通鉴长编》卷二二一）。元丰六年（一○八三）迁陕西转运判官、知熙州（同上书卷三三四）。
阮郎归·立夏
张璪之松石？吾不令加一点一画于其上，欲尔保真而全白。
绣毂盈香陌，新泉溢御沟。回看日欲暮，还骑似川流。"
树黑云归去，山明日上来。便知心是佛，坚坐对寒灰。"
"山城小阁临青嶂，红树莲宫接薜萝。斜日半岩开古殿，
今朝授敕三回舞，两赐青娥又拜公。"
主印三年坐，山居百事休。焚香开敕库，踏月上城楼。
貌羸缘塞苦，道蹇为囊空。去谒临川守，因怜鹤在笼。"
"风香春暖展归程，全胜游仙入洞情。
永遇乐·落日熔金
"上客清谈何亹亹，幽人闲思自寥寥。
"一行弱柳前年种，数尺柔条今日新。渐欲拂他骑马客，
今日散材遮不得，看看气色欲凌云。"
秋磬数声天欲晓，影堂斜掩一灯深。"
汉储何假终南客，甪里先生在谷中。"
闲论忧王室，愁眉仗酒开。方嗟三覆役，又喜四愁来。
"有树巢宿鸟，无酒共客醉。月上蝉韵残，梧桐阴绕地。
暖风张乐席，晴日看花尘。尽是添愁处，深居乞过春。"
自常州还江阴途中作
尊酒临风酬令节，越罗衣薄觉春寒。"
失计空知命，劳生耻为身。惟看洞庭树，即是旧山春。"
德泽施云雨，恩光变烬灰。阅兵貔武振，听乐凤凰来。
吟君白雪唱，惭愧巴人肠。"
红袂歌声起，因君始得闻。黄昏小垂手，与我驻浮云。
徵调侵弦乙，商声过指拢。只愁才曲罢，云雨去巴东。"
醉后不知明月上，狂歌直到夜深回。
不是道公狂不得，恨公逢我不教狂。
巫山曲
"扰扰浮生外，华阳一洞春。道书金字小，仙圃玉苗新。
"寒色苍苍老柏风，石苔清滑露光融。
"黄山远隔秦树，紫禁斜通渭城。别路青青柳发，
曙雕回大旆，夕雪没前峰。汉使多长策，须令远国从。"
终朝采药供仙厨，却笑桃花少颜色。"
圣与时合，代行位尊。苟或乖戾，身穷道存。
独立空亭人睡后，洛桥风便水声多。"
每向宣阳里中过，遥闻哭临泪先垂。"
丑奴儿·近来愁似天来大
"吾友昔同道，唯予今独行。青云期未遂，白发镊还生。
"水南秋一半，风景未萧条。皂盖回沙苑，蓝舆上洛桥。
"杳霭祥云起，飘飏翠岭新。萦峰开石秀，吐叶间松春。
鹤伴临池立，人扶下砌行。脚疮春断酒，那得有心情。"
夹岸凝清素，交枝漾浅沦。味调方荐实，腊近又先春。
徒使茯苓成琥珀，不为松老化龙鳞。"
"泣葬一枝红，生同死不同。金钿坠芳草，香绣满春风。
"迟景临遥水，晴空似不高。清明开晓镜，昭晰辨秋毫。
满江红·和范先之雪
试尝应酒醒，封进定恩深。芳贻千里外，怡怡太府吟。"
此水今为九泉路，数枝花照数堆尘。"
迷路喜未远，宿留化人城。前心宛如此，了了随静生。
冬裘夏葛相催促，垂老光阴速似飞。"
十月苦长夜，百年强半时。新开一瓶酒，那得不相思。"
阳德比君子，初生甚微茫。排阴出九地，万物随开张。
南陌游人回首去，东林道者杖藜归。（咏道旁亭子）
"麈尾与筇枝，几年离石坛。梵馀林雪厚，棋罢岳钟残。
赠卫八处士
"阙下高眠过十旬，南宫印绶乞离身。诗中得意应千首，
"伊川新雨霁，原上见春山。缑岭晴虹断，龙门宿鸟还。
后来无枉路，先达擅前名。一示遵途意，微衷益自精。"
野鸟翻萍绿，斜桥印水红。子猷箫管绝，谁爱碧鲜浓。"
不知三十六峰前，定为何处峰前客。"
红觜休争顾，丹心自识机。从来攀凤足，生死恋光辉。"
魏绛言堪采，陈汤事偶成。若须垂竹帛，静胜是功名。"
好去出门休落泪，不如前路早归来。"
思玄赋
"长空碧杳杳，万古一飞鸟。生前酒伴闲，愁醉闲多少。
"野栏秋景晚，疏散两三枝。嫩碧浅轻态，幽香闲澹姿。
岂有物相累，兼无情可忘。不须忧老病，心是自医王。"
赖有风帘能扫荡，满山晴日照干坤。"
"寺好因岗势，登临值夕阳。青山当佛阁，红叶满僧廊。
"襄阳才子得声多，四海皆传古镜歌。
"荆江水阔烟波转，荆门路绕山葱蒨.帆势侵云灭又明，
世间难得是佳人。朱丝自断虚银烛，红粉潜销冷绣裀.
咏新竹
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
时步郭西南，缭径苔圆折。好鸟响丁丁，小溪光汃汃。
西林静夜重来宿，暗记人家犬吠声。"
今来惟有灵池月，犹是婵娟一水间。"
流彩连朱槛，腾辉照绮疏。曈昽晨景里，明灭晓光初。
河帆因树落，沙鸟背潮飞。若值云门侣，多因宿翠微。"
"曲径绕丛林，钟声杂梵音。松风吹定衲，萝月照禅心。
倒把角弓呈一箭，满川狐兔当头行。"
春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花
"前年鬓生雪，今年须带霜。时节序鳞次，古今同雁行。
天涯游子弊裘寒。官桥杨柳和愁折，驿路梅花带雪看。
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
碧山茅屋卧斜阳。客边秋兴悲张翰，病里春情笑沈郎。
萦丝光乍失，缘隙影才通。夕迷鸳枕上，朝漫绮弦中。
旆摇秋吹急，筵卷夕光沉。都人瞻骑火，犹知隔寺深。"
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
"旅人无事喜，终日思悠悠。逢酒嫌杯浅，寻书怕字稠。