湘春夜月·近清明
"楚客送僧归故乡，海门帆势极潇湘。碧云千里暮愁合，
"来时西馆阻佳期，去后漳河隔梦思。
左绵刺史心先死，泪满朱弦催白头。"
"清瘦形容八十馀，匏悬篱落似村居。
"江山事若谙，那肯滞云南。草色分危磴，杉阴近古潭。
多士还鱼贯，云谁正骏奔。暂能诛倏忽，长与问干坤。
东峰下视南溟月，笑踏金波看海光。"
宫后屏帏尾忽开。曾处嶂中真雾隐，每过庭下似春来。
竹阴移冷月，荷气带禅关。独住天台意，方从内请还。"
"亭台腊月时，松竹见贞姿。林积烟藏日，风吹水合池。
湘春夜月·近清明拼音解释:
.chu ke song seng gui gu xiang .hai men fan shi ji xiao xiang .bi yun qian li mu chou he .
.lai shi xi guan zu jia qi .qu hou zhang he ge meng si .
zuo mian ci shi xin xian si .lei man zhu xian cui bai tou ..
.qing shou xing rong ba shi yu .pao xuan li luo si cun ju .
.jiang shan shi ruo an .na ken zhi yun nan .cao se fen wei deng .shan yin jin gu tan .
duo shi huan yu guan .yun shui zheng jun ben .zan neng zhu shu hu .chang yu wen gan kun .
dong feng xia shi nan ming yue .xiao ta jin bo kan hai guang ..
gong hou ping wei wei hu kai .zeng chu zhang zhong zhen wu yin .mei guo ting xia si chun lai .
zhu yin yi leng yue .he qi dai chan guan .du zhu tian tai yi .fang cong nei qing huan ..
.ting tai la yue shi .song zhu jian zhen zi .lin ji yan cang ri .feng chui shui he chi .
译文及注释
译文
如(ru)今有人把琼玉般的积雪踏碎，
家有黄金数千两，还有白璧好几双。
它为什么没有自知之明，也来开花(hua)在(zai)这杏园里。
京都地区优待农民少征赋役，乡邻们在农忙过后、酒酿成熟频繁来往。
做侯王将相的欲望早断绝，神纵使赐福于我也难成功。
太阳早上从汤谷出来，夜晚在蒙汜栖(qi)息。
眼睁睁吹翻了这家，吹伤了那家，只吹得江水枯竭鹅飞罢！
秋风萧瑟秋江岸，人语秋虫共鸣。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。只可惜秦始皇、汉武帝，略差文(wen)学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。这些人物全都过去了，数一数能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
弹筝美人用金杯劝我饮酒，谓我年轻，前程未知当自勉。
平山堂的栏杆外是晴朗的天空，远山似有似无，一片迷蒙。我在堂前亲手栽种的那棵柳树啊，离别它已经好几年了。我这位爱好写文章的太守，下笔就是万言，喝酒一饮干杯。趁现在年轻赶快行乐吧，您看那坐在酒樽前的老头儿已经不行了。
边塞上有很多侠义少年，关外春天可见不到杨柳。
定星十月照空中，楚丘动土筑新宫。度量日影测方向，楚丘造房正开工。栽种榛树和栗树，还有梓漆与椅桐。成材伐作琴瑟用。
此举全面反攻可以打开青州和徐州，转过来可望收复恒山和碣石山。
我只管得到醉中的趣(qu)味，这趣味不能向醒者相传！三月里的长安(an)城，春光明媚，春花似锦。
精心构思撰写文章，文采绚丽借得幽兰香气。
山有的远些有的近些，路有的横向有的斜向，青布酒旗那边有家小酒铺，可以打一些酒来。城里的桃花李花把风雨当做折磨，一派愁苦，最明媚的春色，正在溪头一片荠菜花中盛开。
以往在生活上的困顿与思想上的局促不安再不值得一提了，今朝金榜题名，郁结的闷气已如风吹云散，心上真有说不尽的畅快，真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道上，今日的马蹄格外轻盈，不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
注释
1.方山子：即陈慥，字季常。
14.乃：才
①清江引：曲牌名。
4、是日更（gēng）定：是，代词，这。更定：指初更以后。晚上八点左右。定，开始。
248.受寿永多，夫何久长：王逸《章句》：“彭祖好和滋味，善斟雉羹，能事帝尧，尧美而飨食之。彭祖进雉羹于尧，尧飨食之以寿考。彭祖至八百岁，犹自悔不寿，恨枕高而唾远也。”
⑷“香雾”二句：苏轼《食柑诗》“露叶霜枝剪寒碧，金盘玉指破芳辛。清泉蔌蔌先流齿，香雾霏霏欲噀人。”宋·韩彦直《橘录》卷上《真柑》：“真柑在品类中最贵可珍……始霜之旦，园丁采以献，风味照座，擘之则香雾噀人。”噀（xùn）：喷。清泉：喻橘汁。
⑶黄祖：刘表部将，任江夏（今武汉武昌）太守。斗筲人：谓小人。
赏析
此诗开头“步屧随春风，村村自花柳”，是说穿着草鞋信步去玩春景。即下文所谓“偶然出”。万方多难，百忧交集，然而花柳无情，并不随人事为转移，自红自绿，故花柳上用一“自”字。与“天下兵(bing)虽满，春光日自浓”的“自”，含义正同。接着写田父请杜甫喝酒：“酒酣夸新尹。”酒酣，有几分酒意的时候。“新尹”，严武是上一年十二月做的成都尹，新上任，所以说新尹。“畜眼未见有！”是田父夸严武之辞，说长了眼睛从未见过这样的好官。先极口赞美一句，下说明事实。然后他指着大儿子对杜甫说，大儿子曾被征去当兵，是个弓箭手，而且得长远当兵，没有轮番更换。现在却能放回家从事生产，他非常感激。“辛苦救衰朽”，这句是倒装句法，顺说即“救衰朽辛苦”。“差科死则已，誓不举家走”二句说田翁表示感激，欲以死报。并且要在社日大大地热闹一番，问杜甫能否留下：“拾遗能往否？”杜甫曾作左拾遗，所以田父便这样称他一声。接着的“叫”字写得很生动，叫是粗声大气的叫喊，如果说“唤妇”，便不能写出田父伪粗豪神气。浦起龙注：“叫妇二字一读，如闻其声。”
这是一首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一(zhe yi)带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗，我们不难想象出：寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情张本。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意(qiu yi)更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
这又另一种解释：
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”，主要不是说具有能力，而是说其不得已。一个“苦”字，是关西老将全部征战生活的写照。“七十”，写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去，现在和将来的征战生活，“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活，与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼，“关西老将”苦战如此，诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列，而写的实际是诗人所感。
这首诗起合相关，转承自然，前后勾连，布局合迎。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
这是一首短短四句的抒情短章，感情的分量却相当沉重。它一开头便择取两种富有地方特征的事物，描绘出南国的暮春景象，烘托出一种哀伤愁恻的气氛。杨花即柳絮。子规是杜鹃鸟的别名，相传这种鸟是蜀王杜宇的精魂所化，鸣声异常凄切动人。龙标在这里指王昌龄，以官名作为称呼是唐以来文人中的一种风气。五溪为湘黔交界处的辰溪、酉溪、巫溪、武溪、沅溪；在唐代，这一(zhe yi)带还被看作荒僻边远的不毛之地，也正是王昌龄要去的贬所。读了这两句诗，我们不难想象出：寄游在外的诗人，时当南国的暮春三月，眼前是纷纷飘坠的柳絮，耳边是一声声杜鹃的悲啼。此情此景，已够撩人愁思的了，何况又传来了好友远谪的不幸消息？这起首二句看似平淡，实际却包含着比较丰富的内容，起到多方面的作用：它既写了时令，也写了气氛，既点明题目，又为下二句抒情张本。
这首诗写作上的基本特点是不带任何夸张地、如实地描写现实生活场景。他选取了举家忙碌和凄凉拾穗这两个镜头，使之构成强烈对比。前者虽然苦、虽然累，但他们暂时还是有希望的，至于后者，则完全是断梗浮萍，朝不保夕了。两个镜头所表现的场面、气氛、形象、心理都很好。
“宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中”这两句进一步写菊花宁愿枯死枝头，也决不被北风吹落的高洁之志，描绘了傲骨凌霜，孤傲绝俗的菊花，表示自己坚守高尚节操，宁死不肯向元朝投降的决心。这是郑思肖独特的感悟，是他不屈不移、忠于故国的誓言。
景象全部消失，《山市》蒲松龄 古诗景象结束。作者的最后一句话和第一句话相呼应，给《山市》蒲松龄 古诗增加了神秘感。
这首小诗总共四句。拆开来看，既无动人的景语，也无动人的情语；既找不到哪个字是诗眼，也很难说哪一句是警策。且诗的用字造语、写景（幽篁、深林、明月），写人（独坐、弹琴、长啸）都极平淡无奇。然而它的妙处也就在于以自然平淡的笔调，描绘出清新诱人的月夜幽林的意境，夜静人寂融情景为一体，蕴含着一种特殊的美的艺术魅力，使其成为千古佳品。以弹琴长啸，反衬月夜竹林的幽静，以明月的光影，反衬深林的昏暗，表面看来平平淡淡，似乎信手拈来，随意写去其实却是独具匠心，妙手回春的大手笔。
“玉颜”句承上；“琵琶”句启下。脉络十分清晰，而笔势极为矫建。作者所要讲的就是琵琶“传入汉家”以后的反应。明妃的“思乡曲”，本应引起“汉家”的悲悯、同情与愤慨；然而“汉宫”中却将其视为“新声谱”来“争按”，以别人的苦楚，供自己享乐。“遗恨”、“苦声”并没有激起应有的反响。
第一首诗赞美了宣城物产的丰饶、景色的清嘉，并特别将土产的紫毫笔冠以“风流”的名号，暗指历代文人曾用此写下名诗佳篇，流传不朽。诗中又以调侃的口吻，说诗人舅氏往任太守，如以牛刀割鸡，一则叹其大材小用，一则赞其理政游刃有余。全诗多用借语、典故，显示其“无一字无来处”的特点。
大范围，直至天边，反复观看其他星星怎样排列。其观星之久，已见言外。读诗至此，必须联系前两句。主人公出户看星，直至深夜，对“寒气”之“至”自然感受更深，能不发也“北风何惨栗”的惊叹！但她仍然不肯回屋而“仰观众星列”，是否在看哪些星是成双成对的，哪些星是分散的、孤零零的？是否在想她的丈夫如今究竟在哪颗星下？
韩十四终于走了。五、六两句，描写分手时诗人的遐想和怅惘。诗人伫立白马江头，目送着韩十四登船解缆，扬帆远去，逐渐消失在水光山影之间了，他还在凝想入神。韩十四走的主要是长江水路，宜昌西面的黄牛峡是必经之乘地。这时诗人的耳际似乎响起了峡下黄牛滩的流水声，其中白马江头的景色乃是实景，而黄牛峡则是作者想象之中的虚景，虚实相生，饱含作者对友人的惜别之情。水声回响不绝，韩十四坐的船也就越走越远，诗人的离情别绪，也被曲曲弯弯牵引得没完没了。一个“静”字，越发突出了滩声汩汩，如在读者目前。这是以静衬动的手法，写得十分传神。等到诗人把离思从幻觉中拉回来，才发现他依然站在二人分袂之地。只是江上的暮霭渐浓，一阵阵寒风吹来，砭人肌骨。稀疏的树影在水边掩映摇晃，秋意(qiu yi)更深了。一种孤独感蓦然向诗人袭来。此二句一纵一收，正是大家手笔。别绪随船而去，道出绵绵情意；突然收回，景象更觉怅然。此情此景，催人泪下。
这又另一种解释：
全诗四句，这四句诗包含着一前一后两个场景相同、相互映照的场面。
“绮”本意为“有 花纹的丝织品”，后来引申为“美丽”，“《绮怀》黄景仁 古诗”自是一种美丽的情怀，对清代诗人黄景仁来说，这种美丽来自一种爱情失落无处寻觅的绝望，因而更加凄婉动人。
诗的后两句写关西老将长期征战之苦。“能”，主要不是说具有能力，而是说其不得已。一个“苦”字，是关西老将全部征战生活的写照。“七十”，写出了老将年迈而非确指。“仍”概括了老将过去，现在和将来的征战生活，“苦”字自在其中。写“关西老将”专写其征战生活，与“黑姓蕃王”适成鲜明对照。“黑姓蕃王”逸乐如彼，“关西老将”苦战如此，诗人因而感慨。诗中仅把两种鲜明对照的现象作客观罗列，而写的实际是诗人所感。
这首诗起合相关，转承自然，前后勾连，布局合迎。
第二句是对花的姿态的更一步描写。如果说第一句是总写的话，那么这一句就是对花蕊的色彩的具体描写，以显示其美。
创作背景
这是周朝一位士人因怨恨大夫分配工作劳逸不均而创作的诗歌。《毛诗序》曰：“《《北山》佚名 古诗》，大夫刺幽王也。役使不均，己劳于从事而不得养其父母也。”《诗》三家和唐、宋疏传均无异辞。这个题解，袭自孟子的诗说，《孟子·万章上》论此诗诗义是“劳于王事而不得养父母也”。作者的身份，孟子没有指明，因为作者已自称“士子”。汉、唐诸家却提高了作者身份，连宋人也谓“大夫行役而作”（朱熹《诗集传》），不合诗义。清姚际恒《诗经通论》还作者以本来身份，才明确地说：“此为为士者所作以怨大夫也，故曰‘偕偕士子’，曰‘大夫不均’，有明文矣。”
辛夷坞
项斯逢水部，谁道不关情。
"水岸寒楼带月跻，夏林初见岳阳溪。
翠蛾羞照恐惊鸾。南邻送女初鸣珮，北里迎妻已梦兰。
石面迸出水，松头穿破云。道人星月下，相次礼茅君。"
"幽深足暮蝉，惊觉石床眠。瀑布五千仞，草堂瀑布边。
"野寺入时春雪后，崎岖得到此房前。
今夜西斋好风月，一瓢春酒莫相违。"
我意殊春意，先春已断肠。"
大雅·凫鹥
"万峰秋尽百泉清，旧锁禅扉在赤城。枫浦客来烟未散，
数畦蔬甲出，半梦鸟声移。只恐龙楼吏，归山又见违。"
"秋天睛日菊还香，独坐书斋思已长。
盐车犹驾瘦何惊。难逢王济知音癖，欲就燕昭买骏名。
"越海传金册，华夷礼命行。片帆秋色动，万里信潮生。
空有缄题报亲爱，一千年后始西归。"
西风静起传深夜，应送愁吟入夜禅。"
巴蜀雪消春水来。怀玉尚悲迷楚塞，捧金犹羡乐燕台。
沁园春·寄稼轩承旨
千年萧瑟关人事，莫语当时掩泪归。"
异苑人争集，凉台笔不停。石门雾露白，玉殿莓苔青。
为问訾家洲畔月，清秋拟许醉狂无。
"涧壑吼风雷，香门绝顶开。阁寒僧不下，钟定虎常来。
好风干雨正开时。吟蜂遍坐无闲蕊，醉客曾偷有折枝。
户尽悬秦网，家多事越巫。未曾容獭祭，只是纵猪都。
旧友几人在，故乡何处归。秦原向西路，云晚雪霏霏。"
从骑裁寒竹，行车荫白榆。星娥一去后，月姊更来无。
碧城三首
"嫁与商人头欲白，未曾一日得双行。
"城头旭日照阑干，城下降戎彩仗攒。九陌尘埃千骑合，
"野水通池石叠台，五营无事隐雄才。松斋下马书千卷，
二人能歌得进名，人言选入便光荣。
行到巴西觅谯秀，巴西惟是有寒芜。"
洙泗秋微动，龟蒙月正圆。元戎军务息，清句待君联。"
"一榜尽精选，此身犹陆沉。自无功谠分，敢抱怨尤心。
石面迸出水，松头穿破云。道人星月下，相次礼茅君。"
点绛唇·蹴罢秋千
"尊前万里愁，楚塞与皇州。云识潇湘雨，风知鄠杜秋。
羸骖出更慵，林寺已疏钟。踏紧寒声涩，飞交细点重。
"无力摇风晓色新，细腰争妒看来频。绿阴未覆长堤水，
蚕月缲丝路，农时碌碡村。干将磨欲尽，无位可酬恩。"
我来驻马人何问，老柏无多不种田。"
新诗山水思，静入陶谢格。困醉松花春，追攀紫烟客。
"归骑双旌远，欢生此别中。萧关分碛路，嘶马背寒鸿。
近年牛医儿，城社更扳援。盲目把大旆，处此京西藩。
早梅芳·海霞红
"晴河万里色如刀，处处浮云卧碧桃。仙桂茂时金镜晓，
龛中破衲自持行，树下禅床坐一生。
波澜收日气，天自回澄寂。百越落掌中，十洲点空白。
西楼一望知无极，更与何人把酒杯。"
水殿年年占早芳，柔条偏惹御炉香。
下马捧椒浆，迎神白玉堂。如何铁如意，独自与姚苌。
未肯睽良愿，空期嗣好音。他时因咏作，犹得比南金。"
只影随惊雁，单栖锁画笼。向春罗袖薄，谁念舞台风。
锦缠道·燕子呢喃
"一想流年百事惊，已抛渔父戴尘缨。青春背我堂堂去，
"含泪坐春宵，闻君欲度辽。绿池荷叶嫩，红砌杏花娇。
"桂楫木兰舟，枫江竹箭流。故人从此去，望远不胜愁。
"背阙归藩路欲分，水边风日半西曛。
玉楼双舞羡鹍鸡。兰回旧蕊缘屏绿，椒缀新香和壁泥。
"春辉新入碧烟开，芳院初将穆景来。共向花前图瑞胜，
可知刘阮逢人处，行尽深山又是山。"
"白茅为屋宇编荆，数处阶墀石叠成。东谷笑言西谷响，
谒金门·柳丝碧
亨衢自有横飞势，便到西垣视训辞。"
自顷徒窥管，于今愧挈瓶。何由叨末席，还得叩玄扃。
绮户雕楹长若此，韶光岁岁如归来。"
灿灿凤池裔，一毛今再新。竹花不给口，憔悴清湘滨。
上掌真何有，倾城岂自由。楚妃交荐枕，汉后共藏阄。
自是谢公心近得，登楼望月思依依。"
"桑柘林枯荞麦干，欲分离袂百忧攒。临溪莫话前途远，
"花下送归客，路长应过秋。暮随江鸟宿，寒共岭猿愁。
秋浦歌十七首
偃蹇松公老，森严竹阵齐。小莲娃欲语，幽笋稚相携。
"剑门倚青汉，君昔未曾过。日暮行人少，山深异鸟多。
当时诸葛成何事，只合终身作卧龙。"
落叶虫丝满窗户，秋堂独坐思悠然。"
周礼仍存鲁，隋师果禅唐。鼎新麾一举，革故法三章。
朝天御史非韩寿，莫窃香来带累人。"
无情红艳年年盛，不恨凋零却恨开。"
知音方见誉，浮宦久相关。空有心如月，同居千里还。"
奉和圣制重阳赐会聊示所怀
海燕参差沟水流，同君身世属离忧。相携花下非秦赘，对泣春天类楚囚。碧草暗侵穿苑路，珠帘不卷枕江楼。莫惊五胜埋香骨，地下伤春亦白头。
有计冠终挂，无才笔谩提。自尘何太甚，休笑触藩羝。"
（题同上，见《纪事》）
避雨松枫岸，看云杨柳津。长安一杯酒，座上有归人。"
帘间清唱报寒点，丙舍无人遗烬香。"
当昼火云生不得，一溪萦作万重愁。"
鉅公步辇迎句芒，复道扫尘燕彗长。豹尾竿前赵飞燕，
草色连云人去住，水纹如縠燕差池。"