荆轲歌 / 渡易水歌
"看月复听琴，移舟出树阴。夜村机杼急，秋水芰荷深。
"东西无定客，风雨未休时。悯默此中别，飘零何处期。
"霞鞍金口骝，豹袖紫貂裘。家住丛台近，门前漳水流。
莺啼日出不知曙，寂寂罗帏春梦长。"
"穆穆上清居，沈沈中秘书。金铺深内殿，石甃净寒渠。
龙马上鞍牛服轭。纷纷醉舞踏衣裳，把酒路旁劝行客。"
"鉴形须明镜，疗疾须良医。若无傍人见，形疾安自知。
流水生涯尽，浮云世事空。唯馀旧台柏，萧瑟九原中。"
瑶草春，丹井远，别后相思意深浅。"
若教更解诸馀语，应向宫花不惜情。"
荆轲歌 / 渡易水歌拼音解释:
.kan yue fu ting qin .yi zhou chu shu yin .ye cun ji zhu ji .qiu shui ji he shen .
.dong xi wu ding ke .feng yu wei xiu shi .min mo ci zhong bie .piao ling he chu qi .
.xia an jin kou liu .bao xiu zi diao qiu .jia zhu cong tai jin .men qian zhang shui liu .
ying ti ri chu bu zhi shu .ji ji luo wei chun meng chang ..
.mu mu shang qing ju .shen shen zhong mi shu .jin pu shen nei dian .shi zhou jing han qu .
long ma shang an niu fu e .fen fen zui wu ta yi shang .ba jiu lu pang quan xing ke ..
.jian xing xu ming jing .liao ji xu liang yi .ruo wu bang ren jian .xing ji an zi zhi .
liu shui sheng ya jin .fu yun shi shi kong .wei yu jiu tai bai .xiao se jiu yuan zhong ..
yao cao chun .dan jing yuan .bie hou xiang si yi shen qian ..
ruo jiao geng jie zhu yu yu .ying xiang gong hua bu xi qing ..
译文及注释
译文
诗人从绣房间经过。
风雨把春天送归这里，飞舞的雪花又在迎接春天的来到。已经是(shi)冰封雪冻最寒冷的时候，悬崖边上还盛开着俏丽的梅花。
沧州的南面有一座寺庙靠近河岸，庙门倒塌在了河里，两只石(shi)兽一起沉没于此。经过十多年，僧人们募集金钱重修（寺庙），便在河中寻找石兽，最后也没找到。僧人们认为石兽顺着水流流到下游(you)了。于是划着几只小船，拖着铁钯，（向下游）寻找了十多里，没有找到石兽的踪迹。 一位讲学家在寺庙中教书，听说了这件事笑着说：“你们这些人不能推究事物的道理。这（石兽）不是木片，怎么能被暴涨的洪水带走呢?石头(tou)的性质坚硬沉重，泥沙的性质松软浮动，石兽埋没在沙上，越沉越深罢了。顺着河流寻找石兽，不是（显得）疯狂了吗?”大家信服地认为（这话）是精当确切的言论。 一位老河兵听说了讲学家的观点，又笑着说：“凡是落入河中的石头，都应当在河的上游寻找它。正因为石头的性质坚硬沉重，沙的性质松软轻浮，水流不能冲走石头，水流反冲的力量，一定在石头下面迎水的地方侵蚀沙子形成坑(keng)洞。越激越深，当坑洞延伸到石头底部的一半时，石头必定倾倒在坑洞中。像这样再冲刷，石头又会再次转动，像这样不停地转动，于是反而逆流朝相反方向到上游去了。到河的下游寻找石兽，本来就（显得）很疯狂;在石兽沉没的地方寻找它们，不是（显得）更疯狂了吗?”结果依照他的话去（寻找），果然在上游的几里外寻到了石兽。 既然这样，那么天下的事，只知道表面现象，不知道根本道理的情况有很多，难道可以根据某个道理就主观判断吗?
昨天夜里，并刀在匣子发出愤懑、郁结的声音，燕赵这一带自古多义士，慷慨悲歌，意气难平。
我藏身于茅屋里面，不问世事四十年。
雨中传来鸡鸣，山村里依稀一两户人家。村路竹溪之上，一条板桥斜横。
只有用当年的信物表达我的深情，钿盒金钗你带去给君王做纪念。
峡口的花随风降落，春天快要过去了，想到彼此将要分手万里，不禁泪水沾湿了巾帕。
路上遇见的人，有很多都是带着创伤，痛苦呻吟，有的伤口还在流血呢！
生计还是应该以耕田为主，世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
每曲弹罢都令艺术大师们叹服；每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
在麒麟殿献纳文章，听歌看舞淹留在豪华﹑珍贵的玳瑁宴席。
你看啊！淮南游侠的少年郎，白天游猎晚上掷骰。他们玩博戏一日，散尽百万也不惋惜，报仇即使要行千里之远也觉得近在咫尺(chi)。少年游侠，他们注重的只是经过，浑身上下装束华贵，遍身绮罗。他们身边常有美女香花为伴，常光顾风月场所，他们所去之处皆是笙歌飘飞。他们看起来虽然骄纵但其实却很谦和，与他们结交的人都是高人侠士。自己的好鞍好马都送给友人，遇见相投之人散尽千金也不可惜，对知己绝对是一片赤诚。他们散尽千金，年年如此，所以结交了很多朋友，府县官吏都是他们的门下客，王侯都与他们平起平坐。男儿生来就应该享尽人生的欢乐，何必要读书遭受贫穷和疾病？男儿生来就应该豪气冲天，征战立功，自己建立功业，不要凭借着与帝王的姻亲关系而爬上高枝儿。尽情享用眼前的荣华富贵，何必贪图身后的声名呢？
洁白的纤手掬弄青霭，绣花的衣裳飘曳紫烟。
看那淇水弯弯岸，绿竹袅娜连一片。高雅先生真君子，美丽良玉垂耳边，宝石镶帽如星闪。神态庄重胸怀广，地位显赫更威严。高雅先生真君子，一见难忘记心田。
我们就去原先营垒就食，练兵也依凭着洛阳。
莫学那自恃勇武游侠儿，
注释
②导：引导。《论语》作“道”，通“导”。政：政令。
性行（xíng)淑均：性情品德善良平正。
153. 弃：抛弃。之：我，代平原君。
（4）騞（huō）然：象声词，形容比砉然更大的进刀解牛声。
（16）要：总要，总括来说。
④薨薨（hōng 轰）：飞虫的振翅声。
赏析
正当旅人触物兴感、心境孤迥的时候，忽见岸边的江楼上有红袖女子正在凭栏遥望。三、四两句所描绘的这幅图景，色彩鲜明，饶有画意，不妨当作江南水乡风情画来欣赏。在客心孤迥之时，意绪本来有些索寞无聊，流目江上，忽然望见这样一幅美丽的图景，精神为之一爽，羁旅的孤寂在一时间似乎冲淡了不少。这是从“正是”、“谁家”这样开合相应、摇曳生姿的语调中可以感觉出来的。至于这幅图景中的凭楼而望的红袖女子，究竟是怀着闲适的心情览眺江上景色，还是像温庭筠词中所写的那位等待丈夫归来的女子那样，“梳洗罢，独倚望江楼”，在望穿秋水地历数江上归舟呢，江上舟行的旅人并不清楚，自然也无法向读者交待，只能浑涵地书其即目所见。但无论是闲眺还是望归，对旅人都会有所触动而引起各种不同的联想。在这里，“红袖凭江楼”的形象内涵的不确定，恰恰为联想的丰富、诗味的隽永创造了有利的条件。这似乎告诉读者，在一定条件下，艺术形象或图景内涵的多歧，不但不是缺点，相反地还是一种优点，因为它使诗的意境变得更富含蕴、更为浑融而耐人寻味，读者也从这种多方面的寻味联想中得到艺术欣赏上的满足。当然，这种不确定仍然离不开“客心孤迥”这样一个特定的情景，因此尽管不同的读者会有不同的联想体味，但总的方向是大体相近的。这正是艺术的丰富与杂乱、含蓄与晦涩的一个重要区别。
鼎湖当日弃人间，破敌收京(shou jing)下玉关。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》，哥舒之所以值得歌唱，是因为他戍边抗敌，保国为民。但是，作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战，如何机智果敢，用兵如神等等，而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬，吐蕃何故畏惧；过去吐蕃长驱直入，如今又为什么“不敢过临洮”，这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”，这个“夜”字是颇有讲究的，它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了，把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中；同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落，好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中，蕴藏了一股英武之气，给人一种战则能胜的信心，而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此，就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲，“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神，更能诱导人们的想象。
颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼，写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞，连接曲陌；下句从时间着笔，写《落花》李商隐 古诗连绵不断，无尽无休。对“斜晖”的点染，透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中，显示出诗人的伤感和悲哀。
“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”这是项羽面临绝境时的悲叹。项羽被汉军追及，撤至垓下，陷人汉军重围，以致众叛亲离，帐内只剩下他心爱的虞美人。他夜不能寐，与虞姬悄然相对，借酒浇愁。突然，四面传来阵阵楚歜，项羽愕然失色，惊呼 “汉皆得楚乎？是何楚人之多？”项羽明白自己到了穷途末日，绝望的痛苦袭击着他。王位、天下，得而复失，连自己心爱的女人和战马都保不住了。项羽关心他们的命运，不忍弃之而去。虞姬也很悲伤，眼含热泪，起而舞剑，边舞边歌，唱道：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生？ ”歌罢，自刎身亡，好不悲壮！
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头(xin tou)之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
豳地在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，正如姚际恒《诗经通论》所说：“鸟语虫鸣，革荣木实，似《月令》；妇子入室，茅綯升屋，似《风俗书》；流火寒风，似《五行志》；养老慈幼，跻堂称觥，似庠序礼；田官染职，狩猎藏冰，祭献执宫，似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经：一诗之中，无不具备，洵天下之至文也！”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒(niang jiu)、劳役、宴飨，无所不写，“无体不备，有美必臻，晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗，从未臻此境界”（引同上）。这一评价，基本上符合诗中实际。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
鼎湖当日弃人间，破敌收京(shou jing)下玉关。
此诗破题就直述国亡之事：“君王城上竖降旗”。史载后蜀君臣极为奢侈，荒淫误国，宋军压境时，孟昶一筹莫展，屈辱投降。诗句只说“竖降旗”，遣词含蓄。下语只三分而命意十分，耐人玩味。
这首诗题为《《哥舒歌》西鄙人 古诗》，哥舒之所以值得歌唱，是因为他戍边抗敌，保国为民。但是，作者并不从激烈的战斗中直接表现他如何英勇善战，如何机智果敢，用兵如神等等，而是通过侧面描写的手法来突出主题。诗的第一句就把哥舒翰在人民心中的威望渲染出来。人民为何赞扬，吐蕃何故畏惧；过去吐蕃长驱直入，如今又为什么“不敢过临洮”，这都是宣扬哥舒翰的赫赫武功。可见这样的描写是很富于启发性的。“哥舒夜带刀”，这个“夜”字是颇有讲究的，它把起兴的第一句和第二句巧妙地联系起来了，把赞扬和崇敬之情融注于人物形象之中；同时又将边地的紧张气氛和人物的警备神态刻画出来了。“哥舒夜带刀”五个字干净利落，好像是一幅引人注目的人物画像。在那简炼有力、富有特征的形象中，蕴藏了一股英武之气，给人一种战则能胜的信心，而给吐蕃以“屏足不敢近”的威慑。因此，就反映人物内心世界和表现诗的主题来讲，“哥舒夜带刀”比起那种冲锋陷阵的形象更丰富、更传神，更能诱导人们的想象。
颔联从不同角度写《落花》李商隐 古诗的具体情状。上句从空间着眼，写《落花》李商隐 古诗飘拂纷飞，连接曲陌；下句从时间着笔，写《落花》李商隐 古诗连绵不断，无尽无休。对“斜晖”的点染，透露出诗人内心的不平静。整个画面笼罩在沉重黯淡的色调中，显示出诗人的伤感和悲哀。
“骓不逝兮可奈何，虞兮虞兮奈若何？”这是项羽面临绝境时的悲叹。项羽被汉军追及，撤至垓下，陷人汉军重围，以致众叛亲离，帐内只剩下他心爱的虞美人。他夜不能寐，与虞姬悄然相对，借酒浇愁。突然，四面传来阵阵楚歜，项羽愕然失色，惊呼 “汉皆得楚乎？是何楚人之多？”项羽明白自己到了穷途末日，绝望的痛苦袭击着他。王位、天下，得而复失，连自己心爱的女人和战马都保不住了。项羽关心他们的命运，不忍弃之而去。虞姬也很悲伤，眼含热泪，起而舞剑，边舞边歌，唱道：“汉兵已略地，四方楚歌声。大王意气尽，贱妾何聊生？ ”歌罢，自刎身亡，好不悲壮！
这首诗的写作时间与《兰溪棹歌》相近。戴叔伦公元780年在（唐德宗建中元年）旧历五月至次年春曾任东阳令，苏溪在今浙江省义乌市苏溪镇，与浙江省东阳市不远，这首诗大约是他在这段期间所作的。
七绝《馆娃宫怀古》共五首，又名《《馆娃宫怀古五绝》皮日休 古诗》。这五首思古寄慨之作，是皮日休在苏州任职时，因寻找馆娃宫旧迹而作。组诗咏怀古事以寄讽，以叙述和议论相结合，通过馆娃宫昔盛今颓的具体情形的对比，反映吴国的盛衰兴亡，籍此表达对世事沧桑、国事兴衰的慨叹。
中间二联，融情于景，锻字炼句，显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”，摹声绘色，写出了晚风凄景，寒云惨淡，也写出了作者的心绪； “惊”运用拟人手法，既写出了秋风中“红叶”飘零的情状，也写出了诗人心头(xin tou)之“惊”；“压”既形象地写出了寒云之重，也表现出诗人心情之沉重。
孟浩然写山水诗往往善于从大处落笔，描绘大自然的广阔图景。第一二两句就写得气势磅礴，格调雄浑。辽阔无边的太空，悬挂着一轮晕月，景色微带朦胧，预示着“天风”将要来临。“月晕而风”，这一点，“舟子”是特别敏感的。这就为第三句“挂席候明发”开辟了道路。第四句开始进入题意。虽然没有点明彭蠡湖，但“渺漫”这个双声词，已显示出烟波茫茫的湖面。
汪元量生于宋末元初，是南宋“遗民”，在其词篇中，怀旧词占有相当大的比重。他善于鼓琴，在进士及第之后，一直供奉于内廷。
综观全诗，既没有优美的画面，又没有华丽辞藻，语句平淡，平淡得近乎口语。对偶也不求工整，却极其自然，毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境，表现得颇为深刻。言浅意深，颇有余味，耐人咀嚼。
豳地在今陕西旬邑、彬县一带，公刘时代周之先民还是一个农业部落。《《七月》佚名 古诗》反映了这个部落一年四季的劳动生活，涉及到衣食住行各个方面，它的作者当是部落中的成员，所以口吻酷肖，角度极准，从各个侧面展示了当时社会的风俗画，正如姚际恒《诗经通论》所说：“鸟语虫鸣，革荣木实，似《月令》；妇子入室，茅綯升屋，似《风俗书》；流火寒风，似《五行志》；养老慈幼，跻堂称觥，似庠序礼；田官染职，狩猎藏冰，祭献执宫，似国家典制书。其中又有似采桑图、田家乐图、食谱、谷谱、酒经：一诗之中，无不具备，洵天下之至文也！”凡春耕、秋收、冬藏、采桑、染绩、缝衣、狩猎、建房、酿酒(niang jiu)、劳役、宴飨，无所不写，“无体不备，有美必臻，晋唐后陶、谢、王、孟、韦、柳田家诸诗，从未臻此境界”（引同上）。这一评价，基本上符合诗中实际。
“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州”二句赞美裴迪咏早梅诗：你在蜀州东亭看到梅花凌冬盛开，诗兴勃发，写出了如此动人的诗篇，倒像当年何逊在扬州咏梅那般高雅。何逊是杜甫所服膺的南朝梁代的诗人，杜甫《解闷十二首》之七，有“颇学阴（铿）何（逊）苦用心”的诗句，这里把裴迪与何逊相比，是表示对裴迪和他来诗的推崇。
创作背景
熙宁四年（1071年）六月至熙宁五年（1072年）七月二十三日，其间欧阳修以太子少师的身份辞职。
唐棣( 金朝 )
收录诗词 (1692) 首
简 介
唐棣 湖州吴兴人，字子华。工画山水。仁宗诏绘嘉禧殿御屏，称旨，授嘉兴路照磨。顺帝时除休宁县尹。前令贪鄙废事，赋税不均，诡名应户杂其间，棣核而正之。后以吴江州知州致仕。卒年六十九。有《休宁稿》。
端午即事
"玉皇符诏下天坛，玳瑁头簪白角冠。鹤遣院中童子养，
"手中青铜镜，照我少年时。衰飒一如此，清光难复持。
轻响入龟目，片阴栖鹤顶。山中多好树，可怜无比并。"
翳桑俄有绩，宿麦复盈租。圆寂期超诣，凋残幸已苏。
灯光照虚屋，雨影悬空壁。一向檐下声，远来愁处滴。
"辞家年已久，与子分偏深。易得相思泪，难为欲别心。
势转雄，恐天低而地窄，更有何处最可怜，
烟树临沙静，云帆入海稀。郡楼多逸兴，良牧谢玄晖。"
金城北楼
雪云初卷定山高，木奴花映桐庐县，青雀舟随白露涛。
"秋色生边思，送君西入关。草衰空大野，叶落露青山。
彼苍何暧昧，薄劣翻居后。重入远师溪，谁尝陶令酒。
"湖上逢君亦不闲，暂将离别到深山。
君去庾公应借问，驰心千里大江流。"
贫交相爱果无疑，共向人间听直词。
黄叶堕车前，四散当此时。亭上夜萧索，山风水离离。"
拜阙奏良图，留中沃圣谟。洗兵救卫郡，诱敌讨幽都。
辽东行
花前饮足求仙去。"
寒磬清函谷，孤钟宿华阴。别京游旧寺，月色似双林。"
别恨转深何处写，前程唯有一登楼。"
"灵空闻偈夜清净，雨里花枝朝暮开。
"寻春何事却悲凉，春到他乡忆故乡。秦女洞桃欹涧碧，
人渴敲冰饮流水。燕山仿佛辨烽戍，鼙鼓如闻汉家垒。
汉垒关山月，胡笳塞北天。不知肠断梦，空绕几山川。"
云水连孤棹，恩私在一身。悠悠龙节去，渺渺蜃楼新。
春日行
有贤大国丰，无子一家贫。男儿富邦家，岂为荣其身。
何时对形影，愤懑当共陈。"
为报司徒好将息，明珠解转又能圆。
"春光何处好，柱史有林塘。莺啭风初暖，花开日欲长。
"我家有翦刀，人云鬼国铁。裁罗裁绮无钝时，
"按节鸣笳中贵催，红旌白旆满船开。
"共嗟王粲滞荆州，才子为郎忆旧游。凉夜偏宜粉署直，
"余兄佐郡经西楚，饯行因赋荆门雨。sC々燮燮声渐繁，
风疾舟中伏枕书怀三十六韵奉呈湖南亲友
用尽百金不为费，但得一金即为利。远征海稻供边食，
竹翠烟深锁，松声雨点和。万缘俱不有，对境自垂萝。"
舞态兼些醉，歌声似带羞。今朝总见也，只不解人愁。"
利物得双剑，为儒当一贤。应思洒尘陌，调膳亦芳鲜。"
徒有疾恶心，奈何不知几。
东閤此时闻一曲，翻令和者不胜春。"
藻井浮花共陵乱，玉阶零露相裴回。稍映明河泛仙驭，
夜静春梦长，梦逐仙山客。园林满芝朮，鸡犬傍篱栅。
度关山
水风凄落日，岸叶飒衰芜。自恨尘中使，何因在路隅。"
自执金吾长上直，蓬莱宫里夜巡更。"
不可以游息。乃熂蒺藜，乃夷荆棘，乃繇彼曲直，
纂圣德重光，建元功载刊。仍开旧驰道，不记昔回銮。
世上桃李树，但结繁华子。白屋抱关人，青云壮心死。
阳谷霞光射山顶。薙草披沙石窦开，生金曜日明金井。
凉归夜深簟，秋入雨馀天。渐觉家山小，残程尚几年。"
玉俎映朝服，金钿明舞茵。韶光雪初霁，圣藻风自薰。
酒泉子·空碛无边
末路还思借，前恩讵敢忘。从来叔夜懒，非是接舆狂。
远郊有灵峰，夙昔栖真仙。鸾声去已久，马迹空依然。
神物不自达，圣贤亦彷徨。我行丰城野，慷慨心内伤。"
"六州胡儿六蕃语，十岁骑羊逐沙鼠。沙头牧马孤雁飞，
大旆映空色，笳箫发连营。层台出重霄，金碧摩颢清。
"上陌行初尽，严城立未开。人疑早朝去，客是远方来。
戚戚一西东，十年今始同。可怜歌酒夜，相对两衰翁。
青宫阊阖启，涤秽氛沴灭。紫气重昭回，皇天新日月。
西江月·阻风山峰下
"浦里移舟候信风，芦花漠漠夜江空。
"玷玉甘长弃，朱门喜再游。过因谗后重，恩合死前酬。
"醯鸡伺晨驾蚊翼，毫端棘刺分畛域。
到头须向边城着，消杀秋风称猎尘。"
万龛灯焰隔烟萝。云生客到侵衣湿，花落僧禅覆地多。
（以上见张为《主客图》）。"
金銮殿角直三清。方瞻北极临星月，犹向南班滞姓名。
青枫浦上魂已销，黄檗馆前心自苦。"
咏蕙诗
"蜀道山川心易惊，绿窗残梦晓闻莺。
"万顷荒林不敢看，买山容足拟求安。
"湖里寻君去，樵风往返吹。树喧巢鸟出，路细葑田移。
"常慕晋高士，放心日沈冥。湛然对一壶，土木为我形。
游人不及西江水，先得东流到渚宫。"
触石和云积，萦池拂水消。只应将日月，颜色不相饶。"
新裁白苎胜红绡，玉佩珠缨金步摇。回鸾转凤意自娇，
圣明所兴国，灵岳固不殚。咄咄薄游客，斯言殊不刊。"
夜坐
岂肯身为一家妇。宛陵将士天下雄，一下定却长稍弓。
寂寞了闲事，而后知天真。咳唾矜崇华，迂俯相屈伸。
以心应所求，尽家犹为轻。衣食有亲疏，但恐逾礼经。
万年枝上东风早，珮玉晨趋光景好。涂山已见首诸侯，
离堂莫起临岐叹，文举终当荐祢衡。"
荒坟遗汉阴，坟树啼子规。存没抱冤滞，孤魂意何依。
青童撞金屑，杵臼声丁丁。膻腥遥问谁，稽首称姓名。
伴僧斋过夏，中酒卧经旬。应得丹砂力，春来黑发新。"