首页 古诗词 己亥岁二首·僖宗广明元年

己亥岁二首·僖宗广明元年

清代 / 陈超

不向人间恋春色,桃花自满紫阳宫。"
"妾家巫峡阳,罗幌寝兰堂。晓日临窗久,春风引梦长。
路傍花发无心看,惟见枯枝刮眼明。"
"素灵失律诈风流,强把芳菲半载偷。是叶葳蕤霜照夜,
"常思剑浦越清尘,豆蔻花红十二春。昆玉已成廊庙器,
客傲风欹帻,筵香菊在杯。东山长许醉,何事忆天台。"
棋散庭花落,诗成海月斜。瀛洲旧仙侣,应许寄丹砂。"
见《吟窗杂录》)"
决决水泉动,忻忻众鸟鸣。闲斋始延瞩,东作兴庶氓。
"庆云呈瑞为明时,演畅丝纶在紫微。銮殿对时亲舜日,
激赏摇天笔,承恩赐御衣。逢君奏明主,他日共翻飞。"
"绵蛮黄鸟不堪听,触目离愁怕酒醒。云散碧山当晚槛,
"陶令去彭泽,茫然太古心。大音自成曲,但奏无弦琴。


己亥岁二首·僖宗广明元年拼音解释:

bu xiang ren jian lian chun se .tao hua zi man zi yang gong ..
.qie jia wu xia yang .luo huang qin lan tang .xiao ri lin chuang jiu .chun feng yin meng chang .
lu bang hua fa wu xin kan .wei jian ku zhi gua yan ming ..
.su ling shi lv zha feng liu .qiang ba fang fei ban zai tou .shi ye wei rui shuang zhao ye .
.chang si jian pu yue qing chen .dou kou hua hong shi er chun .kun yu yi cheng lang miao qi .
ke ao feng yi ze .yan xiang ju zai bei .dong shan chang xu zui .he shi yi tian tai ..
qi san ting hua luo .shi cheng hai yue xie .ying zhou jiu xian lv .ying xu ji dan sha ..
jian .yin chuang za lu ...
jue jue shui quan dong .xin xin zhong niao ming .xian zhai shi yan zhu .dong zuo xing shu mang .
.qing yun cheng rui wei ming shi .yan chang si lun zai zi wei .luan dian dui shi qin shun ri .
ji shang yao tian bi .cheng en ci yu yi .feng jun zou ming zhu .ta ri gong fan fei ..
.mian man huang niao bu kan ting .chu mu li chou pa jiu xing .yun san bi shan dang wan jian .
.tao ling qu peng ze .mang ran tai gu xin .da yin zi cheng qu .dan zou wu xian qin .

译文及注释

译文
现在这些酒已足够喝的了,姑且用它来麻醉一(yi)下自己吧。成群的鸡正在乱叫,客人(ren)来时,鸡又争又斗。
剧辛和(he)乐毅感激知遇的恩情,竭忠尽智,以自己的才能来报效君主。
在苍茫辽阔的长江中孤零零地屹立着金山,金山上有庄严的寺庙,那是(shi)水面上的一处佛教圣(sheng)境!站在金鳌峰满满地饮了三杯,那饮下的似乎不是酒,而是吸尽了江山浓浓的春色。江水深处潜伏的蛟龙,惧怕有人点燃镇凶避邪的犀角,于是掀起房屋般的巨浪。夕阳西下,游人纷纷划桨而归,让他们(men)离开吧,我依然要在江中流连,补偿我人生阅历的不足。
江畔林木茂盛,花儿盛开;天上云朵落日相辉映,景象明丽。
渡头那边太阳快要落山了,村子里的炊烟一缕缕飘散。
还记得梦中来时的路是那么清晰地出现在眼前。我似乎还沉醉在江亭的歌舞之中。长辈面前一定有询问你的人,是为了诉说离别之后的心绪。
让正直而有才者居于高位,使他们作辅弼在楚王近身。
浩浩荡荡驾车上玉山。
手里紧握着花锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
寂静的暮秋长夜啊,心中萦绕(rao)着深深的哀伤。
飘落的花瓣伴着晚霞洒落在渡口的客船上,这样一幅绮丽迷人的景象,怎不让人赞叹。
深夜从沉醉中一觉惊醒,只见荒村萧索江水茫茫,找不到栖身的席草充饥的米粮。
人们说,那太阳落山的地方就是天涯,我竭力朝天涯眺望,也没法看到我的家。
幸喜我能低声吟诵,和梅花亲近,不用敲着檀板唱歌,执着金杯饮酒来欣赏它了。
  希望陛下能够把讨伐曹魏,兴复汉室的任务托付给我,如果没有成功,就惩治我的罪过,(从而)用来告慰先帝的在天之灵。如果没有振兴圣德的建议,就责罚郭攸之、费祎、董允等人的怠慢,来揭示他们的过失;陛下也应(ying)自行谋划,征求、询问治国的好道理,采纳正确的言论,深切追念先帝临终留下的教诲。我感激不尽。

注释
⑵楚塞:楚国边境地带,这里指汉水流域,此地古为楚国辖区。三湘:湖南有湘潭、湘阴、湘乡,合称三湘。一说是漓湘、蒸湘、潇湘总称三湘。
⑷“柏人”句:《史记·张耳陈余列传》:汉八年,上从东垣还,过赵,贯高等乃壁人柏人(于柏人县馆舍壁中藏人欲行弑),要之置厕。上过欲宿,心动,问曰:“县名为何?”曰:“柏人。”“柏人者,迫于人也!”不宿而去。“识”,一作“诫”。
兵:武器。
⑷一夜雨:一作“一半雨”。
(34)摴蒱(chūpú):又作“樗蒲”,古代的一种赌博游戏,这里指博戏用的“五木”。五木两头尖,中间广平,立起来很像山峰。
121.鳌戴山抃:鳌,大龟。抃(biàn),拍手,四肢挥动。王逸《章句》:“《列仙传》曰:‘有巨灵之鳌,背负蓬莱之山而抃舞,戏苍海之中。独何以安之乎?’”
⑤朱弦:用熟丝制的琴弦。
⑴分水岭:一般指两个流域分界的山。这里是指今陕西省略阳县东南的嶓冢山,它是汉水和嘉陵江的分水岭。

赏析

  三联:“朝廷衮职虽多预,天下兵储不自供。”“衮职”,朝中大臣。“预”:参与。当时朝中大臣多兼地方节度使重任,将相不分。“兵储”,指军需供给。“朝廷”二句是说,虽然朝中大臣兼任地方节度使的重任,但他们不屯田积粮,而加重赋敛和扣留朝廷粮饷。所说“天下兵储不自供”。这实际是指出朝廷用人不当所致。
  在精神上,她经受着双重的屈辱:作为汉人,她成了胡人的俘虏;作为女人,被迫嫁给了胡人。第一拍所谓“志意乖兮节义亏”,其内涵正是指这双重屈辱而言的。在身心两方面都受到煎熬的情况下,思念故国,思返故乡,就成了支持她坚强地活下去的最重要的精神力量。从第二拍到第十一拍的主要内容便是写她的思乡之情。第四拍的“无日无夜兮不念我故土”,第十拍的“故乡隔兮音尘绝,哭无声兮气将咽”,第十一拍的“生仍冀得兮归桑梓”,都是直接诉说乡情的动人字句。而诉说乡情表现得最为感人的,要数第五拍。在这一拍中,蔡文姬以她执着的深情开凿出一个淡远深邃的情境:秋日,她翘首蓝夭,期待南飞的大雁捎去她边地的心声;春天,她仰望云空,企盼北归的大雁带来的故土的音讯。但大雁高高地飞走厂,杳邈难寻,她不由得心痛肠断,黯然销魂……。在第十一拍中,她揭出示自己忍辱偷生的内心隐秘:“我非贪生而恶死,不能捐身兮心有以。生仍冀得兮归桑梓,死得埋骨兮长已矣。”终于,她熬过了漫长的十二年,还乡的宿愿得偿,“忽遇汉使兮称近诏,遣千金兮赎妾身。”但这喜悦是转瞬即逝的,在喜上心头的同时,飘来了一片新的愁云,她想到自己生还之日,也是与两个亲生儿子诀别之时。第十二拍中说的:“喜得生还兮逢圣君,嗟别稚子兮会无因。十有二拍兮哀乐均,去住两情兮难具陈”,正是这种矛盾心理的坦率剖白。从第十三拍起,蔡文姬就转入不忍与儿子分别的描写,出语便咽,沉哀入骨。第十三拍写别子,第十四拍写思儿成梦,“抚抱胡几兮位下沾衣。……一步一远兮足难移,魂销影绝兮恩爱移”,“山高地阔兮见汝无期,更深夜阑兮梦汝来斯。梦中执手兮一喜一悲,觉后痛吾心兮无休歇时,”极尽缠绵,感人肺腑。宋代范时文在《对床夜话》中这样说:“此将归别子也,时身历其苦,词宣乎心。怨而怒,哀前思,千载如新;使经圣笔,亦必不忍删之也。”蔡文姬的这种别离之情,别离之痛,一直陪伴着她,离开胡地,重入长安。屈辱的生活结束了,而新的不幸:思念亲子的痛苦,才刚刚开始。“胡与汉兮异域殊风,天与地隔兮子西母东。苦我怨气兮浩于长空,六和虽广兮受之应不容。”全诗即在此感情如狂潮般涌动处曲终罢弹,完成了蔡文姬这一怨苦向天的悲剧性的人生旅程。
  首句点出初春小雨,以“润如酥”来形容它的细滑润泽,准确地捕捉到了它的特点。造句清新优美。与杜甫的“好雨知时节,当春乃发生。随风潜入夜,润物细无声”有异曲同工之妙。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看(kan),决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有(mei you)谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  诗的开头两句“花映垂杨汉水清,微风林里一枝轻”,诗人从岸上和水中两个角度,写出江北春景之美:杨柳毵毵,日丽风和,花柳相映,汉水澄清,微风习习,树叶轻扬。诗人没有把和挚友离别时的春天故意写成一片黯淡,而是如实地写出春景的浓丽,并且着意点染杨柳的风姿,从而暗暗透露出此时此刻分别的难堪之情。同时也点出送别地点、季节和环境,彼有特色。两句写出花、垂杨、水、风、林五种景物,由于组合巧妙,并无堆砌之嫌。笔触所及,广阔而悠远,飘然而来,忽然而去,为下文离别愁情失落气息作铺垫。
  一、结构明晰。文章开篇即写黄州多竹和用竹造屋的好处,为下文详写竹楼作下铺垫。接着作者以声写楼,以声抒情,详写了在楼中可以领略到的种种别处无法领略的清韵雅趣。“远吞”四句写幽静辽阔之景,“夏宜”四句言作者四季不同之感,“宜鼓琴”八句,述竹楼特有之趣。第三段写作者悠闲自得、幽雅飘逸的谪居生活,既回扣上文,又为下文言志张本。文章最后一段,作者借竹楼的命运表达了自己对前途的自信,并交代了写作时间。
  诗的后二句明确地说穿了诗人复杂纷乱的心情。“摇落”用《秋风辞》中“草木黄落”句意,又同本于宋玉《九辩》语“悲哉秋之为气也,萧瑟兮草(xi cao)木摇落而变衰”。这里用以指萧瑟天气,也以喻指自己暮年失意的境遇,所以说“逢”。“逢”者,愁绪又加上挫折之谓,暗示出“心绪”并非只是个人的失意。“秋声”即谓北风,其声肃杀,所以“不可闻”。听了这肃杀之声,只会使愁绪更纷乱,心情更悲伤。这就清楚地表明了前二句所蕴含的复杂心情的性质和倾向。
  我们从柳子的《愚溪诗序》得知,柳子“永州溪居”是一座“八愚”(愚溪、愚丘、愚泉、愚沟、愚池、愚堂、愚亭、愚岛)园林群景。由于柳子诗文直到他死后两百多年才公之于世,所以这群景点对当时人来说就根本不晓得,因而也就没有认传下来。加之后代人们未看到其能表明的“八愚”群景位置的关键一景“愚亭”之所在,所以这座群景的位置究竟在哪里就成了一个谜。这了解开这个谜,永州学人做了大量的考寻工作。 20 世纪 80 年代以来,有专家考证,发现柳子永州溪居“八愚”群景就在今天永州柳子街 120 号至 126 号之间的愚溪北畔注①,背山(bei shan)面水,座北朝南。笔者曾反复实地察看,看那“八愚”各景点方位与《愚溪诗序》所述吻合,唯一空缺的就是“愚亭”,但见得“愚亭”所在位置正处于愚溪北滨,其址是一座用青石方料铺筑起来的呈圆形(直径约 五米 )的码头——但决不是什么码头。因为(yin wei)在“其流甚下……又峻急,多坻石,大舟不可入也”,连小舟也进不去的愚溪,当地老百姓不会也没有财力去砌这样一座规模甚大的码头闲置在那里或专作洗衣用。笔者认为,它是“愚亭”基址无疑。想必是筑在这个位置上的三面环水的“愚亭”被哪年的洪水冲毁罢了(注②)。
  在《庄子》书中所描绘的许多人物,有的具有畸形残疾,如《养生主》《德充符》中都写到失去单足或双足的人,《人间世》中则写了一个怪物支离疏;有的则具有特异技能,如善解牛的庖丁,运斤成风的匠人,承蜩的佝偻丈人等。柳宗元写这篇传记,把这两种特点都集中在郭橐驼一人身上,他既有残疾,又精于种树。可见柳宗元不仅在文章的主题思想方面继承了《庄子》的观点,连人物形象的刻画也灵活地吸取了《庄子》的写作手法。
  这首诗表现了一种清静安详的境界。前两句写诗人独自一人坐在幽深茂密的竹林之中,一边弹着琴弦,一边又发出长长的啸声。其实,不论“弹琴”还是“长啸”,都体现出诗人高雅闲淡、超拔脱俗的气质,而这却是不容易引起别人共鸣的。所以后两句说:“深林人不知,明月来相照。”意思是说,自己僻居深林之中,也并不为此感到孤独,因为那一轮皎洁的月亮还在时时照耀自己。这里使用了拟人化的手法,把倾洒着(sa zhuo)银辉的一轮明月当成心心相印的知己朋友,显示出诗人新颖而独到的想象力。全诗的格调幽静闲远,仿佛诗人的心境与自然的景致全部融为一体了。
  题为“《月夜》杜甫 古诗”,字字都从月色中照出,而以“独看”、“双照”为一诗之眼。“独看”是现实,却从对面着想,只写妻子“独看”鄜州之月而“忆长安”,而自己的“独看”长安之月而忆鄜州,已包含其中。“双照”兼包回忆与希望:感伤“今夜”的“独看”,回忆往日的同看,而把并倚“虚幌”(薄帷)、对月抒愁的希望寄托于不知“何时”的未来。采用这种从对方设想的方式,妙在从对方那里生发出自己的感情,这种方法尤被后人当作法度。全词词旨婉切,章法紧密,明白如话,感情真挚,没有被律诗束缚的痕迹。

创作背景

  此外,谢庄《《月赋》谢庄 古诗》云:“洞庭始波,木叶微脱。”《宋书·孝武帝纪》载元嘉二十八年,“(刘骏)迁都督江州荆州之江夏豫州之西阳晋熙新蔡四郡诸军事、南中郎将、江州刺史,持节如故。”《文帝纪》载元嘉二十八年“六月壬戌,以北中郎将武陵王骏为江州刺史”。荆州之江夏,正距洞庭湖不远,六月后不久正是落叶的秋天。

  

陈超( 清代 )

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简 介

陈超 陈超,字廷英。东莞人。明孝宗弘治十七年(一五〇四)举人,湖广郧阳府推官。民国张其淦《东莞诗录》卷一一有传。

无题·凤尾香罗薄几重 / 李文渊

清心回望云之端。羽盖霓裳一相识,传情写念长无极。
"故人轩骑罢归来,旧宅园林闲不开。
独倚画屏人不会,梦魂才别戍楼边。"
沧溟用谦德,百谷走童稚。御众付深人,参筹须伟器。
汉妃恃丽天庭去。人生容德不自保,圣人安用推天道。
度隙沾霜简,因风润绮琴。须移户外屦,檐熘夜相侵。"
饮药本攻病,毒肠翻自残。王师涉河洛,玉石俱不完。
"鳌海西边地,宵吟景象宽。云开孤月上,瀑喷一山寒。


竹枝词·山桃红花满上头 / 林直

"交臂多相共,风流忆此人。海翻移里巷,书蠹积埃尘。
江南塞北俱关念,两地飞归是故乡。"
绿窗绣幌天将晓,残烛依依香袅袅。离肠却恨苦多情,
近臣谁献登封草,五岳齐唿万岁声。"
系之衣裘上,相忆每长谣。"
郡中永无事,归思徒自盈。"
"巴水走若箭,峡山开如屏。汹涌匹练白,崷崒浓蓝青。
尘飞景阳井,草合临春阁。芙蓉如佳人,回首似调谑。


送白利从金吾董将军西征 / 郑余庆

野情转萧洒,世道有翻覆。陶令归去来,田家酒应熟。"
萧条凉叶下,寂寞清砧哀。岁晏仰空宇,心事若寒灰。"
欲封丹诏紫泥香,朱篆龙文御印光。
两面或然如斗敌。圣王怒色览东西,剑刃一挥皆整齐。
早知落处随疏雨,悔得开时顺暖风。(《落花》)
春狂又拟入桃源。风吹杨柳丝千缕,月照梨花雪万团。
自然成妙用,孰知其指的。罗络四季间,绵微无一隙。
缭绕万家井,往来车马尘。莫道无相识,要非心所亲。"


相见欢·林花谢了春红 / 梁元最

"高第由佳句,诸生似者稀。长安带酒别,建业候潮归。
无限细腰宫里女,就中偏惬楚王情。"
山前秋日照铭旌。笙歌却返乌衣巷,部曲皆还细柳营。
静虑同搜句,清神旋煮茶。唯忧晓鸡唱,尘里事如麻。"
真珠帘外静无尘,耿耿凉天景象新。
建德潮已尽,新安江又分。回看严子濑,朗咏谢安文。
何必探禹穴,逝将归蓬丘。不然五湖上,亦可乘扁舟。"
欲去中复留,徘徊结心曲。"


春光好·迎春 / 凌扬藻

"尝闻黟县似桃源,况是优游冠玳筵。遗爱非遥应卧理,
"子欲适东周,门人盈歧路。高标信难仰,薄官非始务。
长松寒倚谷,细草暗连溪。久立无人事,烟霞归路迷。"
林薄长风惨,江上寒云愁。夜台终不曙,遗芳徒自留。"
松风四面暮愁人。"
欲去中复留,徘徊结心曲。"
招招俾作主,泛泛实司命。风乌愧斟酌,画鹢空辉映。
"远游经海峤,返棹归山阿。日夕见乔木,乡关在伐柯。


回乡偶书二首·其一 / 张文收

此地日清净,诸天应未如。不知将锡杖,早晚蹑空虚。"
"多雨南宫夜,仙郎寓直时。漏长丹凤阙,秋冷白云司。
"六驳食勐虎,耻从驽马群。一朝长鸣去,矫若龙行云。
新月河上出,清光满关中。置酒灞亭别,高歌披心胸。
"梁王旧馆枕潮沟,共引垂藤系小舟。树倚荒台风淅淅,
独游饶旅恨,多事失归期。君看前溪树,山禽巢几枝。"
魂同魍魉潜太阴,身与空山长不灭。东晋永和今几代,
陈韩昔日尝投楚,岂是当归召得伊。"


定风波·为有书来与我期 / 萧竹

谬当文墨会,得与群英遇。赏逐乱流翻,心将清景悟。
日晏下朝来,车马自生风。清宵有佳兴,皓月直南宫。
白鹤徘徊看不去,遥知下有清都人。"
浮云空冉冉,远水自悠悠。多谢开青眼,携壶共上楼。"
僧禅寂寂无人迹,满地落花春又过。"
开瓶酒色嫩,踏地叶声干。为逼霜台使,重裘也觉寒。"
玉案赤文字,世眼不可读。摄身凌青霄,松风拂我足。"
有雾疑川广,无风见水宽。朝来采摘倦,讵得久盘桓。"


种树郭橐驼传 / 张佑

"谁道此水广,狭如一匹练。江夏黄鹤楼,青山汉阳县。
仰首嚼园柳,俯身饮清泉。见人若闲暇,蹶起忽低骞。
高齐日月方为道,动合干坤始是心。
风清竹阁留僧宿,雨湿莎庭放吏衙。(《宰彭泽作》)
"无奈诗魔旦夕生,更堪芳草满长汀。故人还爽花前约,
兹兽有高貌,凡类宁比肩。不得游山泽,跼促诚可怜。"
倒尊尽日忘归处,山磬数声敲暝天。"
"南宫初开律,金风已戒凉。拜陵将展敬,车辂俨成行。


宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御 / 钱嵩期

"坐忆故园人已老,宁知远郡雁还来。
早秋惊叶落,飘零似客心。翻飞未肯下,犹言惜故林。
迎风俱似雪,映绮共如霞。今宵二神女,并在一仙家。"
寒猿饮水撼枯藤,壮士拔山伸劲铁。
世人久疏旷,万物皆自闲。白鹭寒更浴,孤云晴未还。
九月尚流汗,炎风吹沙埃。何事阴阳工,不遣雨雪来。
黄旗一扫荡,割壤开吴京。六代更霸王,遗迹见都城。
见《事文类聚》)


秋思赠远二首 / 留筠

日晚严城鼓,风来萧寺铎。扫地驱尘埃,剪蒿除鸟雀。
"鼋头之山,直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙,
晚成犹有分,欲采未过时。勿弃东篱下,看随秋草衰。"
唯持贞白志,以慰心所亲。"
"借地结茅栋,横竹挂朝衣。秋园雨中绿,幽居尘事违。
《诗话总龟》)
"三为百里宰,已过十馀年。只叹官如旧,旋闻邑屡迁。
集贤殿里开炉冶,待把黄金铸重臣。