碛西头送李判官入京
"长溪通夜静，素舸与人闲。月影沈秋水，风声落暮山。
异日却归华表语，待教凡俗普闻名。"
西山日落东山月，恨想无因有了期。"
知师诗癖难医也，霜洒芦花明月中。"
落帽台前风雨阻，不知何处醉金杯。"
石文乱点急管催，云态徐挥慢歌发。乐纵酒酣狂更好，
瘴昏铜柱黑，草赤火山秋。应想尧阴下，当时獬豸头。"
死后尽为人。曾食灵均之肉兮，个个为忠臣。
终思相约岷峨去，不得携筇一路行。"
铁岭全无土，豺群亦有狼。因思无战日，天子是陶唐。
碛西头送李判官入京拼音解释:
.chang xi tong ye jing .su ge yu ren xian .yue ying shen qiu shui .feng sheng luo mu shan .
yi ri que gui hua biao yu .dai jiao fan su pu wen ming ..
xi shan ri luo dong shan yue .hen xiang wu yin you liao qi ..
zhi shi shi pi nan yi ye .shuang sa lu hua ming yue zhong ..
luo mao tai qian feng yu zu .bu zhi he chu zui jin bei ..
shi wen luan dian ji guan cui .yun tai xu hui man ge fa .le zong jiu han kuang geng hao .
zhang hun tong zhu hei .cao chi huo shan qiu .ying xiang yao yin xia .dang shi xie zhi tou ..
si hou jin wei ren .zeng shi ling jun zhi rou xi .ge ge wei zhong chen .
zhong si xiang yue min e qu .bu de xie qiong yi lu xing ..
tie ling quan wu tu .chai qun yi you lang .yin si wu zhan ri .tian zi shi tao tang .
译文及注释
译文
一旦被蝮蛇螫伤手腕之后，当断手臂就断壮士决不踌躇。
月光明亮星光稀疏，一群寻巢乌鹊向南飞去。绕树飞了三周却没敛翅，哪(na)里才有它们栖身之所？
不知何处吹起凄凉(liang)的芦(lu)管，一夜间征人个个眺望故乡。
我日夜思(si)念的故乡在哪里呢？只有在醉梦中才能忘却思乡的愁苦。香炉是我睡的时候点着的，现在沉水香的烟雾已经散了，而我的酒气却还未全消。
溪谷荒凉人烟少，大雪(xue)纷纷漫天飘。
清冷的月光洒向宁静的小屋，梧桐的树影映在屋门口的珍珠帘子上。
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
行走好(hao)几里路，还都是茫茫黄沙。太荒凉了，想想这秦地当年的繁盛，的确让人不堪回首。
从其最初的发展，谁能预料到后来？
到了南徐州那芳草如茵的渡口。如果你想寻春，依旧是当年我们曾(zeng)走过的那条路。悬想别后友人思我，回望之时，已是有无数乱山遮隔。
昆虫不要繁殖成灾。
注释
直须：不必犹豫。直：直接，爽快。
⑴赵纵：杨炯友人，赵州人。
⑵炉火：唐代，秋浦乃产铜之地。此指炼铜之炉火
78.托志乎素餐：王夫之《楚辞通释》："托志素餐，以素餐为耻。"素餐：白吃饭。
9.偃蹇（yǎnjiǎn）：形容石头高耸的姿态。
（9）刑：同“型”，典型，典范。寡妻：嫡妻。
赏析
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不(wu bu)但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有(mei you)明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
起笔开门(kai men)见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感情基调。
三四两句写三更以后诗人凄然入睡，可是睡不安稳，进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒，后句说睡。“雪声偏傍竹”，雪飘落在竹林上，借着风传进一阵阵飒飒的声响，在不能成眠的人听来，就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字，更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受，似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”，在断断续续的梦中，总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字，不仅说明是寒夜做的梦，而且反映了诗人心理上的“寒”，就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。
(郑庆笃)
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末(he mo)句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
颈联转写今悲，满腔忠心却遭外贬，本是皇帝刻薄寡恩，是皇帝自己疏远他，可诗人却偏说“移官岂至尊”，决无埋怨皇帝之意，故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会，杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的，只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉，虽然写得很含蓄，实际是在埋怨肃宗。
《《观刈麦》白居易 古诗》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切同情。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
诗中大部分篇幅写古时贤达者的丰功伟绩，表现了诗人对他们的艳羡、赞美和自身“怀才不遇”的感慨；而在孔子的典故中既对圣贤大德的儒家鼻祖一生窘穷寄于同情，还为自己与之类似的“穷”途末路悲愤不已。诗人所以举孔子为仕“穷”的例子，还因为孔子明知理想难以实现，仍“知其不可而为之”的积极追求从政理想的精神与自己产生了共鸣。综上所述，李白的仕途“穷达”观以“达”——入世济民为核心的，他的忧喜备份由此而来，他的进步、伟大也由此而来。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
“年年乞与人间巧，不道人间巧己多”。这两句是说：每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧，但实际上，人间的智(de zhi)巧己经是很多了，多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧，而是来了一个大转弯，诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智，还有行恶的智巧：有巧取牵夺，互相倾轧，以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义，不无道理，但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域，这就便诗的情思和哲理向更深处开掘，一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他(yong ta)的机巧来进行勾心斗角的时候，要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看，诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
第二联希望珍惜时间，千万不要虚度，不然头发花白也难再相见，表达了岁月不等人，与从兄不知何时能相逢的伤感。这两句长于比拟，前句以抽象的、看不见摸不着而又无处不在的时间，比作可任人随意抛掷的物体，后句以无主观感情可言的华发拟人。两个比拟手法的运用，既增强了诗句的形象感，又使之显得生动活泼。“莫虚掷”三字给人以警示，“不相容“一句更增强了人的紧迫感，两句都起到了极好的劝诫作用。
起笔开门(kai men)见山叙写景物之中点明地点时间。“玉露”即白露，秋天，草木摇落，白露为霜。“巫山巫峡”，诗人所在。二句下字密重，用“凋伤”、“萧森”给意境笼罩着败落景象，气氛阴沉，定下全诗感情基调。
三四两句写三更以后诗人凄然入睡，可是睡不安稳，进入了一种时梦时醒的朦胧境地。前句说醒，后句说睡。“雪声偏傍竹”，雪飘落在竹林上，借着风传进一阵阵飒飒的声响，在不能成眠的人听来，就特别感到孤方凄清。这把南寂寒夜的环境气氛渲染得很足。那个“偏”字，更细致地刻画出愁人对这种声响所特有的心灵感受，似有怨恼而又无可奈何。“寒梦不离家”，在断断续续的梦中，总是梦到家里的情景。在“梦”之前冠一“寒”字，不仅说明是寒夜做的梦，而且反映了诗人心理上的“寒”，就使“梦”带上了悄怆的感情色彩。
意境上看，前面描绘出落晖，后面冲飞入天，融人晚霞，更为壮美。这里，既有绘画美，又有色彩美，更因群鸟齐飞，呱呱乱叫，传送出声态美。真是景象飞动，诗趣盎然。
全诗清新雅致，风格与作者一贯诗风有异。
(郑庆笃)
接着，诗人写远望中的洛阳。首先映入眼帘的是一派萧条、凄凉的景象："洛阳何寂寞，宫室尽烧焚。"往日洛阳繁荣、昌盛的景象不见了，眼前只是一座被焚烧后的寂寞荒城。读到这里，读者会很自然地联想到当年董卓焚烧洛阳时的情景。初平元年(公元190年)，董卓为了逃避关东各州郡联军的讨伐，挟持汉献帝迁都长安，临行前悉烧宫庙，官府，居家。二百里内，室屋荡尽，无复鸡犬 (《资治通鉴》卷五十九)。给人民带来了无穷的灾难。这里，诗人用"何寂寞"引起下文，为后面具体描绘洛阳的残破景象作了必要的铺垫。
这是一首画面优美、引人入胜的小诗。它描绘了一幅生动的画面：一座幽静无人的园林，在蒙蒙丝雨的笼罩下，有露出水面的菱叶、铺满池中的浮萍，有穿叶弄花的鸣莺、花枝离披的蔷薇，还有双双相对的浴水鸳鸯。诗人把这些生机盎然、杂呈眼底的景物，加以剪裁，组合成诗，向读者展示了一幅清幽而妍丽的画图。诗的首句“菱透浮萍绿锦池”和末(he mo)句“鸳鸯相对浴红衣”，描画的都是池面景，点明题中的“后池”。次句“夏莺千啭弄蔷薇”，描画的是岸边景。这是池面景的陪衬，而从这幅池塘夏色图的布局来看，又是必不可少的。至于第三句“尽日无人看微雨”，虽然淡淡写来，却是极为关键的一句，它为整幅画染上一层幽寂、迷朦的色彩。句中的“看”字，则暗暗托出观景之人。四句诗安排得错落有致，而又融会为一个整体，具有悦目赏心的美感。
颈联转写今悲，满腔忠心却遭外贬，本是皇帝刻薄寡恩，是皇帝自己疏远他，可诗人却偏说“移官岂至尊”，决无埋怨皇帝之意，故成为杜甫忠君的美谈。但若仔细体会，杜甫在这两句中还是含有怨艾之情的，只不过是说得婉曲罢了。尾联在自伤自叹中抒写眷恋朝廷不忍遽去的情怀。感情复杂而深婉，虽然写得很含蓄，实际是在埋怨肃宗。
《《观刈麦》白居易 古诗》是白居易任周至县县尉时有感于当地人民劳动艰苦、生活贫困所写的一首诗，作品对造成人民贫困之源的繁重租税提出指责．对于自己无功无德又不劳动却能丰衣足食而深感愧疚，表现了一个有良心的封建官吏的人道主义精神。这首诗作于唐宪宗元和二年(807)，诗人三十六岁。周至县在今陕西省西安市西。县尉在县里主管缉捕盗贼、征收捐税等事。正因为白居易主管此事；所以他对劳动人民在这方面所受的灾难也知道得最清楚：诗人想到自己四体不勤却饱食禄米，内心十分惭愧。于是直抒其事，表达了对劳动人民的深切同情。
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
诗中大部分篇幅写古时贤达者的丰功伟绩，表现了诗人对他们的艳羡、赞美和自身“怀才不遇”的感慨；而在孔子的典故中既对圣贤大德的儒家鼻祖一生窘穷寄于同情，还为自己与之类似的“穷”途末路悲愤不已。诗人所以举孔子为仕“穷”的例子，还因为孔子明知理想难以实现，仍“知其不可而为之”的积极追求从政理想的精神与自己产生了共鸣。综上所述，李白的仕途“穷达”观以“达”——入世济民为核心的，他的忧喜备份由此而来，他的进步、伟大也由此而来。
诗人首句点题，为戍守关塞，年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的，但作者仅仅是一笔带过，给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声：妻子伫立于楼台之上，遥望着三步一回头的丈夫，直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束，却是全诗的开始。
“年年乞与人间巧，不道人间巧己多”。这两句是说：每年人们都要在七月七日晚上向天上的织女乞求赐予刺绣、纺织等的聪慧、智巧，但实际上，人间的智(de zhi)巧己经是很多了，多得有点可怕。诗人在这里并非是在赞扬人间的机巧，而是来了一个大转弯，诗人此时想起的不仅仅是人间创造幸福的巧智，还有行恶的智巧：有巧取牵夺，互相倾轧，以及繁复、杂多而又绞尽脑汁的勾心斗角。诗人赋予末一行诗中的“巧”的含义已经不同于第三行诗中“巧”的含义。恰是这种新的含义，不无道理，但又非常出人料想地拓宽了诗思的领域，这就便诗的情思和哲理向更深处开掘，一使诗具有了横空出世、奇崛诡辩之美。当人间充分运用他(yong ta)的机巧来进行勾心斗角的时候，要邀织女来已无意义。从四句诗的整体和诗情的深入来看，诗人的愤世嫉俗之情表现得很是恰当、巧妙、深刻。
玄宗妄想长生，而实际却也和过去所有妄想长生的帝王一样，埋葬于陵墓中了。所以这首诗是对求长生者、更主要的是对玄宗的讽刺，相比于第一首，这首诗所述平实自然，而讽刺却尖锐锋利，直截了当。
创作背景
陈建森认为此诗作于张九龄在洪州时（但无佐证）：“如他在被贬洪州时说:“物生贵得性，身累由近名。内顾觉今是，追叹何时平。”（《《秋晚登楼望南江入始兴郡路》张九龄 古诗》）
和张仆射塞下曲六首
瑞气裴回起白烟。铅汞此时为至药，坎离今日结神丹。
一览匝天界，中峰步未移。应嘉生公石，列坐援松枝。"
茱萸秋节佳期阻，金菊寒花满院香。
"弯弯柳叶愁边戏，湛湛菱花照处频。
有时取势气更高，忆得春江千里涛。张生奇绝难再遇，
罗浮南海外，昔日已闻之。千里来游览，幽情我自知。"
混迹是非域，纵怀天地间。同讥孔宣父，匿景杳不还。"
楚寺新为客，吴江旧看潮。此怀何以寄，风雨暮萧萧。"
解连环·酬任公用梦窗留别石帚韵
"闻有难名境，因君住更名。轩窗中夜色，风月绕滩声。
"半幅古潺颜，看来心意闲。何须寻鸟道，即此出人间。
别馆琴徒语，前洲鹤自群。明朝天畔远，何处逐闲云。"
山水急汤汤。 ——梁璟"
深愧故人怜潦倒，每传仙语下南荆。"
"一盂兼一锡，只此度流沙。野性虽为客，禅心即是家。
勐烧侵茶坞，残霞照角楼。坐来还有意，流水面前流。
竹众凉欺水，苔繁绿胜莎。无惭孤圣代，赋咏有诗歌。"
南山诗
"暖景照悠悠，遮空势渐稠。乍如飞雪远，未似落花休。
花会宜春浅，禅游喜夜凉。高明依月境，萧散蹑庭芳。
"邂逅相逢萼岭边，对倾浮蚁共谈玄。
火足数，药方成，便有龙吟虎啸声。三铅只得一铅就，
"白石峰之半，先生好在么。卷帘当大瀑，常恨不如他。
此道幽微知者少，茫茫尘世与谁论。
见时不可见，觅时何处觅。借问有何缘，却道无为力。
少年犹若此，向老合何如。去岁频相访，今来见亦疏。"
得献吉江西书
"形影更谁亲，应怀漆道人。片言酬凿齿，半偈伏姚秦。
崔子曲如钩，随例得封侯。髆上全无项，胸前别有头。
骑龙远出游三岛，夜久无人玩月华。
遥想孤舟清渭上，飘然帆影起离愁。"
"山斋西向蜀江濆，四载安居复有群。风雁势高犹可见，
忽然逢着贼，骑猪向南r2."
"新河得通舟楫利，直达沧海鱼盐至。
龙鳞藏有瑞，风雨洒无私。欲采兰兼蕙，清香可赠谁。"
沁园春·情若连环
"洒落南宗子，游方迹似云。青山寻处处，赤叶路纷纷。
风号水激兮唿不闻，提衣看入兮中流去。浪排衣兮随步没，
应祷尤难得，经旬甚不妨。吟听喧竹树，立见涨池塘。
君不见屈大夫纫兰而发谏，君不见贾太傅忌鵩而愁吟。
"家在闽山西复西，其中岁岁有莺啼。
结交常与道情深，日日随他出又沈。若要自通云外鹤，
云疏片雨歇，野阔九江流。欲向南朝去，诗僧有惠休。"
晓来犬吠张三妇，日暮猿啼吕四妻。
赠王粲诗
左手握骊珠，右手执慧剑。先破无明贼，神珠自吐焰。
山童舂菽粉，园叟送银瓜。谁访孙弘阁，谈玄到日斜。
狼烟在阵云，匈奴爱轻敌。领兵不知数，牛羊复吞碛。
"道朗居太山，达磨住熊耳。手擎清凉月，灵光溢天地。
呜唿主人，为吾宝之。"
"檐壁层层映水天，半乘冈垄半民田。王维爱甚难抛画，
结交常与道情深，日日随他出又沈。若要自通云外鹤，
自从国破家亡后，陇上惟添芳草新。
咏长城
"江春行求瘼，偶与真境期。见说三陵下，前朝开佛祠。
"昔为吟风啸月人，今为吟风啸月身。
秋风利似刀。 ——萧中郎
不用丹青点此身。蒲叶岸长堪映带，荻花丛晚好相亲。
论心话明月，太虚廓无碍。法界即无边，一法普遍该。
丈夫未达莫相侵，攀龙附凤捐精神。"
只今诸暨长江畔，空有青山号苎萝。"
裹头极草草，掠鬓不菶菶.未见桃花面皮，漫作杏子眼孔。
夕阳
太守苦留终不住，可怜江上去腾腾。"
百年肝胆堪将比，只怕看频素发生。"
万流注江湖，日夜增波澜。数君旷不接，悄然无与欢。
瘴村人起早，铜柱象揩光。居此成何事，寻君过碧湘。"
"朱鬣饰金镳，红妆束素腰。似云来躞蹀，如雪去飘飖.
今夕坐愁鬓如雪。（为长须人歌）
惟能引水种金莲。白云乍可来青嶂，明月难教下碧天。
舍人不会人深意，讶道泉台不去随。"
春晚书山家屋壁二首
"朝赛暮还祈，开唐复历隋。精诚山雨至，岁月庙松衰。
"无力严妆倚绣栊，暗题蝉锦思难穷。
白云琅玕色，一片生虚无。此物若无心，若何卷还舒。
"僧外闲吟乐最清，年登八十丧南荆。
何人到此思高躅，岚点苔痕满粉墙。"
倚棹江洲雨，闻猿岛岫秋。谢家山水兴，终日待诗流。"
静爱和花落，幽闻入竹声。朝观趣无限，高咏寄深情。"
世上何人会此言，休将名利挂心田。等闲倒尽十分酒，
西河·和王潜斋韵
"万物贵天然，天然不可得。浑朴无劳剞劂工，
换笔修僧史，焚香阅道经。相邀来未得，但想鹤仪形。"
"几载阻兵荒，一名终不忘。还冲勐风雪，如画冷朝阳。
柳阴容过客，花径许招僧。不为墙东隐，人家到未曾。"
"吟兴终依异境长，旧游时入静思量。江声里过东西寺，
马带桃花锦，裙衔绿草罗。定知帏帽底，仪容似大哥。
酒秃酒秃，何荣何辱。但见衣冠成古丘，不见江河变陵谷。
又向蓬莱别姓名。三住住来无否泰，一尘尘在世人情。