寒食上冢
"载酒入天色，水凉难醉人。清摇县郭动，碧洗云山新。
门传大夫印，世拥上将旗。承家令名扬，许国苦节施。
旅望因高尽，乡心遇物悲。故林遥不见，况在落花时。"
身同云虚无，心与谿清澄。诵戒龙每听，赋诗人则称。
殷勤留我宿溪上，钓艇归来明月高。"
佳辰幸可游，亲友亦相追。朝从华林宴，暮返东城期。
"世人空解竞丹青，惟子通玄得墨灵。应有鬼神看下笔，
茜裙二八采莲去，笑冲微雨上兰舟。"
"白榆风飒九天秋，王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡，
永辞霜台客，千载方来旋。"
寒食上冢拼音解释:
.zai jiu ru tian se .shui liang nan zui ren .qing yao xian guo dong .bi xi yun shan xin .
men chuan da fu yin .shi yong shang jiang qi .cheng jia ling ming yang .xu guo ku jie shi .
lv wang yin gao jin .xiang xin yu wu bei .gu lin yao bu jian .kuang zai luo hua shi ..
shen tong yun xu wu .xin yu xi qing cheng .song jie long mei ting .fu shi ren ze cheng .
yin qin liu wo su xi shang .diao ting gui lai ming yue gao ..
jia chen xing ke you .qin you yi xiang zhui .chao cong hua lin yan .mu fan dong cheng qi .
.shi ren kong jie jing dan qing .wei zi tong xuan de mo ling .ying you gui shen kan xia bi .
qian qun er ba cai lian qu .xiao chong wei yu shang lan zhou ..
.bai yu feng sa jiu tian qiu .wang mu chao hui yan yu lou .ri yue jian chang shuang feng shui .
yong ci shuang tai ke .qian zai fang lai xuan ..
译文及注释
译文
美貌虽然也相近，纺织技巧差得多。
稍稍等待天气转凉后，登上山顶去，看(kan)山本貌。
人世间的悲欢离合，盛衰荣辱，如同浮云一样，都是(shi)过眼云烟；可是，依依离情，却像那悠长的江水一样，绵绵不绝。
起初，张咏在成都做官，听说寇(kou)准做了宰相，就对自己的同僚下属说：“寇准是少见的人才，可惜他知识学问不够啊。”等到寇准出使到陕西的时候，恰好张咏从成都被罢官回来(lai)，寇准隆重设宴，准备酒食款待张咏。张咏将要离开的时候，寇准把他一直送到郊外，寇准问他：“您有什么话要教导我吗？”张咏慢慢地说：“《霍光传》不能不去看啊。”寇准没有领会到他的意思，回去以后拿出《霍光传》来看，看到里面有“不学无术”这句话的时候，才明白过来。笑着说：“这是张先生在说我啊。”
听起来会感到峨峨的青山飞起，但没有压抑感，听起来又象有野水流来，有种润湿人的感觉。
大雁南归，声声鸣叫，使人断肠的鸣声消失在布着丝丝残云的碧空中。窗外飘下了纷纷扬扬的雪花，室内垂直地升起了一缕炉烟。在微微烛光的映照下她头上插戴着明亮的凤钗，凤钗上所装饰的人胜首饰那么轻巧。
行行之间没有其他的言语，只是告诉我要尽早回到故乡。
面对离酒慷慨高歌挥舞长剑，耻如一般游子模样满脸离愁。
有空闲就步竹石径吟诗，细研精义而忘却早晚的时间。
人生的道路何等艰难，何等艰难，歧路纷杂，真正的大道究竟在哪边？
你自小缺少慈母的教训，侍奉婆婆的事令我担忧。
绵绵的细雨微微的风，千家万户掩映在杨柳密荫青烟绿雾中。淋湿的花瓣贴在树枝上不再飞。心中愁无穷，连同春色都付与江水流向东。
日落之时相伴归，取(qu)酒慰劳左右邻。掩闭柴门自吟诗，姑且躬耕做农民。
七夕晚上，望着碧蓝的天空，就好像看见隔着“天河”的牛郎织女在鹊桥上相会。
护羌校慰坚守阵地登上障堡，破虏将军勇猛出击夜渡辽河。
下床怕蛇咬吃饭又怕毒药，潮气与毒气相杂到处腥臊。
注释
383、怀：思。
7，《《大道之行也》佚名 古诗》中与“路不拾遗,夜不闭户”的意思相同的是哪一句？ 是故谋闭而不兴，盗窃乱贼而不作，故外户而不闭，是谓大同
⑦回首：回望。边头：指偏僻而遥远的地方。唐代姚合《送僧游边》诗有：“师向边头去，边人业障轻。”之句。
4.霓裳：用云霓做的衣裙。屈原《九歌·东君》："青云衣兮白霓裳"。曳广带：衣裙上拖着宽阔的飘带。
⑾鹰隼（sǔn）：鹰和雕，泛指猛禽。
252、虽：诚然。
赏析
此诗采用了写书的风格，白描的写法，真切地展示了社会的不公。文学作品应反映生活的真实，这首诗是当之无愧的。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞(ning cheng)，去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
体会意象，细味诗语，先民颂祝多子多孙的诗旨，显豁而明朗。就意象而言，飞蝗产卵孵化的若虫极多，年生两代或三代，真可谓是宜子的动物。诗篇正以此作比，寄兴于物，即物寓情；“子孙众多，言若《螽斯》诗经 古诗”，即此之谓。就诗语而言，“宜尔子孙”的“宜”，有“多”的含义；而六组叠词，除“薨薨”外，均有形容群聚众多之意。易辞复唱，用墨如泼，正因心愿强烈。“子孙”，是生命的延续，晚年的慰藉，家族的希望。华夏先民多子多福的观念，在尧舜之世已深入民心。《庄子·天地》篇有“华封人三祝”的记载：尧去华地巡视，守疆人对这位“圣人”充满敬意，衷心地祝愿他“寿、富、多男子”。而再三颂祝“宜尔子孙”的《《螽斯》诗经 古诗》，正是先民这一观念诗意地热烈抒发。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
艺术表现上，此诗则以自然见其本色。全篇四句，两两设为问答，如随口吟唱，联类成篇。
这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已(ge yi)大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了(dang liao)阳光，因此特别清冷和幽暗。
此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起，“黄昏封印点刑徒”，“封印”、“点刑徒”，这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带(bi dai)过，而是具体地、不厌其烦地一一点出，更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
首段以对比起句，不但挠直为曲，而且造成排句气势，运笔如风。后四句两句一转，愈转感情愈烈，“浩歌弥激烈”。第二段接以缓调。前四句为七言诗句，后四句突然转为五言诗句，免去了板滞之感。而且短句促调，渐变轩昂，把诗情推向高潮。第三段先用四句描写痛饮情的场景，韵脚换为促、沉的入声字，所谓“弦急知柱促”，“慷慨有余哀”。而诗中杂有豪放的语句，所以没有衰飒气味。诗评家对这首诗推崇备至，说“清夜以下，神来气来，千古独绝。”“清夜四句，惊天动地。”（见《唐宋诗举要》引）但他们忽略了“相如逸才”、“子云识字”一联的警策、广大。这一联妙在以对句锁住奔流之势，而承上启下，连环双绾，过到下段使读者不觉。这一联与首段联系起来，便显得“衮衮诸公”可耻。实际上就是说“邦无道，富且贵焉，耻也”。所以说这首赠诗不是一般的叹老嗟卑、牢骚怨谤，而是伤时钦贤之作，诗人将激烈的郁结情绪用蕴藉的手法表现了出来。
《《桃夭》佚名 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字，反复咏唱，实际上作者是很为用心的。头一章写“花”，二章写“实”，三章写“叶”，利用桃树的三变，表达了三层不同的意思。写花，是形容新娘子的美丽；写实，写叶，不是让读者想得更多更远吗？密密麻麻的桃子，郁郁葱葱的桃叶，真是一派兴旺景象啊！
转句在宛曲回环中见奇警，结句余音袅袅，哀艳动人。“莺啼”本来是非常宛转悦耳的，可是由于此时此境，诗人却觉得像在啼哭。这是因为诗人蜡炬成灰，泪已流干，只有托啼莺寄恨了。诗中“啼”写听觉，看花写视觉，“湿”是触觉，为我而湿最高之花乃是意觉，这就把诗人敏锐的联想和深切的感受写出来了。诗人移情及物，使黄莺感叹悲啼而垂泪；而泪水所湿之花，自然也泪痕斑斑，凄楚欲绝。莺花之娇艳，最足以代表阳春的盛景，然而春归花落，总不免于凋零寂灭。是莺花为诗人而悲者，正所以自悲也。
“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”二句紧承上文，集中抒写了诗人此时此地的情怀。“君”字一作“风”。这里所谓“夜郎”并不是指汉代的夜郎国，而是指隋代的夜郎县，其地当在今湖南辰溪一带（见《舆地纪胜》卷七十一）；而龙标恰恰在辰溪以西，所以才有“直到夜郎西”的说法。句中“愁心”二字也是蕴藏着丰富内容的，值得细细玩味。诗人为什么满怀愁思呢？不妨说，这里既有对老友遭遇的深刻忧虑，也有对当时现实的愤慨不平，有恳切的思念，也有热诚的关怀。王昌龄贬官前为江宁丞(ning cheng)，去龙标是由江宁溯江而上的（见傅璇琮《唐代诗人丛考》）；远在扬州、行止不定的诗人自然无法与老友当面话别，只好把一片深情托付给千里明月，向老友遥致思念之忧了。
明代胡应麟认为，绝句“对结者须意尽。如……高达夫‘故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年’，添著一语不得乃可”（《诗薮·内编》卷六）。所谓“意尽”，是指诗意的完整；所谓“添著一语不得”，也就是指语言的精炼。“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”，正是把双方思之久、思之深、思之苦，集中地通过除夕之夜抒写出来了，完满地表现了诗的主题思想。因此，就这首诗的高度概括和精炼含蓄的特色而言，已经收到了“意尽”和“添著一语不得”的艺术效果。
体会意象，细味诗语，先民颂祝多子多孙的诗旨，显豁而明朗。就意象而言，飞蝗产卵孵化的若虫极多，年生两代或三代，真可谓是宜子的动物。诗篇正以此作比，寄兴于物，即物寓情；“子孙众多，言若《螽斯》诗经 古诗”，即此之谓。就诗语而言，“宜尔子孙”的“宜”，有“多”的含义；而六组叠词，除“薨薨”外，均有形容群聚众多之意。易辞复唱，用墨如泼，正因心愿强烈。“子孙”，是生命的延续，晚年的慰藉，家族的希望。华夏先民多子多福的观念，在尧舜之世已深入民心。《庄子·天地》篇有“华封人三祝”的记载：尧去华地巡视，守疆人对这位“圣人”充满敬意，衷心地祝愿他“寿、富、多男子”。而再三颂祝“宜尔子孙”的《《螽斯》诗经 古诗》，正是先民这一观念诗意地热烈抒发。
历代诗家对于此诗评价极高。清人浦起龙评论说：“声宏势阔，自然杰作。”（《读杜心解》卷四）沈德潜更为推崇说：“气象雄伟，笼盖宇宙，此杜诗之最上者。”（《唐诗别裁》卷十三）
艺术表现上，此诗则以自然见其本色。全篇四句，两两设为问答，如随口吟唱，联类成篇。
这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已(ge yi)大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。
中间四句写景极美妙。高峻辽阔的终南山，充当了这座别墅的门窗。住在这所别墅的人，推开门窗就能尽览奇秀的山色。而那一道从终南山流出来的沣水，它的粼粼碧波映照着别墅的园林。由此别墅主人自然又可以经常观赏青山、园林的秀丽倒影了。这两句描写别墅环境的幽美，依山傍水，境界开阔。巧妙之处是采用借景的手法，借窗户绘南山，借园林写沣水，在小景、近景中蕴藏着大景、远景，这就是王夫之在《姜斋诗话》中说的“以小景传大景之神”。“竹覆”、“庭昏”二句从远景转入近景，描写别墅园庭。诗人惊异地看到：遮掩着别墅的竹林，还覆盖着经久不化的白雪；尽管还没有到傍晚，庭院就已笼罩在浓重的昏暗之中。这两句诗，用字非常精炼。“经冬”，表明了这时已是春天；“未夕”，说明这是白昼。“覆”字表现积雪很厚。在春天里，还有那么厚的积雪覆盖着竹林；在大白天里，庭院居然如此幽暗。这景色多么新奇呵，可见别墅所处地势很高，而且周围一定有山崖和郁茂的林木遮挡了(dang liao)阳光，因此特别清冷和幽暗。
此诗一开头就从这卑微低贱的尉职说起，“黄昏封印点刑徒”，“封印”、“点刑徒”，这就是县尉每天黄昏时的例行公事。诗人不是含糊地一笔带(bi dai)过，而是具体地、不厌其烦地一一点出，更显示了这职责的无聊和不堪忍受。
创作背景
这首诗最早录载于《树萱录》。书中说：“番禺郑仆射尝游湘中，宿于驿楼，夜遇女子诵诗……顷刻不见。”所诵即上诗。胡仔《苕溪渔隐丛话前集》、魏庆之《诗人玉屑》都转录了《树萱录》的记载。前者把此诗列入“鬼诗”类，后者则列为“灵异”类。《全唐诗》的编者在收录此诗时，删去了《树萱录》关于其事的记载，题其作者为“湘驿女子”。
李堪( 隋代 )
收录诗词 (5139) 首
简 介
李堪 李堪（九六五～？）字仲任，号平坡，常州（今属江苏）人。据《乌目山五题》诗序当生于太祖干德三年。真宗咸平二年（九九九）进士。真宗景德二年（一○○五）知古田县。大中祥符中为秘书丞（《琴川志）。官至工部尚书。民国《古田县志》卷三三有传。今录诗十八首。
画堂春·外湖莲子长参差
壶酒朋情洽，琴歌野兴闲。莫愁归路暝，招月伴人还。"
织槛锦纹苔乍结，堕书花印菊初残。（《宿西溪隐士》）
"山阴老僧解楞伽，颍阳归客远相过。烟深草湿昨夜雨，
"柏树松阴覆竹斋，罢烧药灶纵高怀。
一见樵人下灵庙。仙车欲驾五云飞，香扇斜开九华照。
忽惊登得鸡翁碛，又恐碍着鹿头关。"
绝顶诣老僧，豁然登上方。诸岭一何小，三江奔茫茫。
舍此戒禽荒，微声列齐讴。鸣鸡发晏堌，别雁惊涞沟。
骢马
"却足甘为笑，闲居梦杜陵。残莺知夏浅，社雨报年登。
"曾遭甯戚鞭敲角，又被田单火燎身。
醮坛松作盖，丹井藓成钱。浩浩红尘里，谁来叩自然。"
惟爱松筠多冷淡，青青偏称雪霜寒。
泣向秋风两条血。乃知凡俗难可名，轻者却重重者轻。
身名未立犹辛苦，何许流年晚鬓凋。"
立马举鞭遥望处，阿房遗址夕阳东。"
"公子恋庭闱，劳歌涉海涯。水乘舟楫去，亲望老莱归。
蟾宫曲·咏西湖
晚途归旧壑，偶与支公邻。导以微妙法，结为清净因。
愧忝郎署迹，谬蒙君子录。俯仰垂华缨，飘飖翔轻毂。
见尔复几朝，俄然告将离。中流漾彩鹢，列岸丛金羁。
玉座浮香气，秋禁散凉风。应向横门度，环珮杳玲珑。
青云之交不可攀。倘其公子重回顾，何必侯嬴长抱关。"
每来共忆曾游处，万壑泉声绝顶闻。"
"倚杖残秋里，吟中四顾频。西风天际雁，落日渡头人。
"一种芳菲出后庭，却输桃李得佳名。
九日登长城关楼
塞日穿痕断，边鸿背影飞。缥缈浮黄屋，阴沈护御衣。
富贵老闲事，猿猱思旧林。清平无乐志，尊酒有瑶琴。"
"少年不远仕，秉笏东西京。中岁守淮郡，奉命乃征行。
霜砧月笛休相引，只有离襟泪两行。
"棕榈为拂登君席，青蝇掩乱飞四壁。文如轻罗散如发，
别路怜芳草，归心伴塞鸿。邺城新骑满，魏帝旧台空。
醉折垂杨唱柳枝，金城三月走金羁。
句践初迎西子年，琉璃为帚扫溪烟。
应天长·条风布暖
身死不知多少载，冢花犹带洛阳春。"
五风十雨馀粮在，金殿惟闻奏舜弦。
但恐佳景晚，小令归棹移。人来有清兴，及此有相思。
从此凌倒景，一去无时还。朝游明光宫，暮入阊阖关。
旌旗首尾千馀里，浑不消他一局棋。"
"亡国秦韩代，荣身刘项年。金槌击政后，玉斗碎增前。
"朝乘汴河流，夕次谯县界。幸值西风吹，得与故人会。
主人出美酒，灭烛延清光。二崔向金陵，安得不尽觞。
庆清朝·榴花
瑶瑟醉弹琪树春。惟恨仙桃迟结实，不忧沧海易成尘。
"罗袜凌波生网尘，那能得计访情亲。
"尔有鸟迹书，相招琴溪饮。手迹尺素中，如天落云锦。
青鸟海上来，今朝发何处？口衔云锦书，与我忽飞去。鸟去凌紫烟，书留绮窗前。开缄方一笑，乃是故人传。故人深相勖，忆我劳心曲。离居在咸阳，三见秦草绿。置书双袂间，引领不暂闲。长望杳难见，浮云横远山。
"任气称张放，衔恩在少年。玉阶朝就日，金屋夜升天。
"昨玩西城月，青天垂玉钩。朝沽金陵酒，歌吹孙楚楼。
"朝饮苍梧泉，夕栖碧海烟。宁知鸾凤意，远托椅桐前。
"陶令去彭泽，茫然太古心。大音自成曲，但奏无弦琴。
长相思·汴水流
诸侯拜马首，勐士骑鲸鳞。泽被鱼鸟悦，令行草木春。
周旋涉涂潦，侧峭缘沟脉。仁贤忧斯民，贱子甘所役。
涧松犹是薜萝身。虽同橘柚依南土，终愧魁罡近北辰。
"野性本难畜，玩习亦逾年。麑班始力直，麚角已苍然。
十年罢西笑，览镜如秋霜。闭剑琉璃匣，炼丹紫翠房。
"孔雀尾拖金线长，怕人飞起入丁香。
"高秋水村路，隔岸见人家。好是经霜叶，红于带露花。
丈夫岂恨别，一酌且欢忻。"
桃源忆故人·玉楼深锁薄情种
檀脸双双泪穿破。自言本是宫中嫔，武皇改号承恩新。
杞梓呈才后，神仙入侍频。孤寒皆有赖，中外亦同忻。
"兄弟游吴国，庭闱恋楚关。已多新岁感，更饯白眉还。
雪鬓衰髯白布袍，笑携赪鲤换村醪。
登原忻时稼，采菊行故墟。方愿沮溺耦，淡泊守田庐。"
"颙望临碧空，怨情感离别。江草不知愁，岩花但争发。
红罗袖里分明见，白玉盘中看却无。 疑是老僧休念诵，腕前推下水晶珠。
"曾持使节驻毗陵，长与州人有旧情。
水调歌头（中秋）
珍重远公应笑我，尘心唯此未能除。"
"吉日初齐戒，灵巫穆上皇。焚香布瑶席，鸣佩奠椒浆。
祸端一发埋恨长，百草无情春自绿。"
枕糟藉麹犹半醉。忽然绝叫三五声，满壁纵横千万字。
夫子贱簪冕，注心向林丘。落日出公堂，垂纶乘钓舟。
扁舟闲上泛残阳。鹤翘碧藓庭除冷，竹引清风枕簟凉。
败菊篱疏临野渡，落梅村冷隔江枫。
花影谁家坞，笛声何处楼。支筇朗吟罢，搔首独迟留。"
七律·忆重庆谈判
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世，偶将疏网罩群英。
各回船，两摇手。"
"齐朝庆裔祖敖曹，麟角无双凤九毛。声价五侯争辟命，
嬴女银箫空自怜。仙俗途殊两情遽，感君无尽辞君去。
"蜀郡路漫漫，梁州过七盘。二人来信宿，一县醉衣冠。
此去多应收故地，宁辞沙塞往来频。"
君不见长松百尺多劲节，狂风暴雨终摧折。
散彩疏群树，分规澄素流。心期与浩景，苍苍殊未收。"