灞岸
"黄帝旌旗去不回，空馀片石碧崔嵬。
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜，数杯温酎雪中春。
前头更有萧条物，老菊衰兰三两丛。"
"抛掷泥中一听沈，不能三叹引愁深。
永秘黄庭诀，高悬漉酒巾。可怜白犬子，闲吠远行人。"
"梵王生别思，之子事遐征。烟水浮杯渡，云山只履行。
"兰缸如昼晓不眠，玉堂夜起沈香烟。青娥一行十二仙，
鹤寻深院宿，人借旧书看。寂寞焚香处，红花满石坛。"
"亭亭河上亭，鱼踯水禽鸣。九曲何时尽，千峰今日清。
久卧前山寺，犹逢故国衣。近来慵步履，石藓满柴扉。"
灞岸拼音解释:
.huang di jing qi qu bu hui .kong yu pian shi bi cui wei .
hu zuo shen shan tong su ren .yi zhan han deng yun wai ye .shu bei wen zhou xue zhong chun .
qian tou geng you xiao tiao wu .lao ju shuai lan san liang cong ..
.pao zhi ni zhong yi ting shen .bu neng san tan yin chou shen .
yong mi huang ting jue .gao xuan lu jiu jin .ke lian bai quan zi .xian fei yuan xing ren ..
.fan wang sheng bie si .zhi zi shi xia zheng .yan shui fu bei du .yun shan zhi lv xing .
.lan gang ru zhou xiao bu mian .yu tang ye qi shen xiang yan .qing e yi xing shi er xian .
he xun shen yuan su .ren jie jiu shu kan .ji mo fen xiang chu .hong hua man shi tan ..
.ting ting he shang ting .yu zhi shui qin ming .jiu qu he shi jin .qian feng jin ri qing .
jiu wo qian shan si .you feng gu guo yi .jin lai yong bu lv .shi xian man chai fei ..
译文及注释
译文
秋霜欲下，玉手已经预先感到寒冷。寒灯下，她握着冰冷的(de)剪刀为远方戍守的丈夫缝制着冬衣。
派遣帷车迎你归来，空空而去空空而返。
马上要回归布山去隐居，逸兴高入云天。
战鼓四起犹如雪海浪涌，三军呐喊阴山发出共鸣。
你用野蔬充饥却说食物甘美，你用落叶作薪你用枯枝做炊。
西岳高耸似一位德高望重的老人，群峰在其周围则像他的儿孙。
雨过天晴山腰间大象出没，阳光灼热潭水里(li)水蛭浮现。
有远大抱负的人士到了晚年，奋发思进的雄心不会止息。
究竟是为谁这(zhe)样辛苦奔波？莫非是命中(zhong)注定。西风萧瑟瘦马颠簸，落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道(dao)之难难于上青天，红叶满山吴江凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我飘零。
飞转的漩涡，犹如滚滚车轮；水声轰响，犹如秦地焦雷。
你所佩之剑，色如秋霜，切玉如泥；你所穿之袍，缀有明珠，耀如落日。
深秋的草叶上，已沾满晶莹的露珠，深秋已在不知不觉中到来了。
要建立不同一般的事业，必须依靠特殊的人才。有的马奔跑踢人，却能行千里；有的人受到世俗讥讽，却能建立功名。这些不受驾驭的马和放纵不羁的人，也在于如何(he)驾驭他们罢了。我命令：各州各郡要发现官吏和百姓中那些有优秀才能，超群出众，可担任将相及(ji)出使远方的人才。
注释
4.诗囊：装诗稿的袋子。唐李贺有古锦囊者一，得佳句便藏其中；
120.撰体协胁，鹿何膺之：撰，具有。协胁，胁骨骈生。膺：承受，一说通“应”。王逸《章句》：“言天撰十二神鹿，一身八足两头，独何膺受此形体乎？”据姜亮夫说，这两句是形容风神飞廉，像身体柔美的鹿，为何能吹起大风以响应云雨？
⑴汉关：汉朝的关塞，这里指唐朝军队驻守的关塞。
浥（yì）：湿润。鲛绡（jiāo xiāo）：神话传说鲛人所织的绡，极薄，后用以泛指薄纱，这里指手帕。绡，生丝，生丝织物。
⑶槛：栏杆；露华浓：牡丹花沾着晶莹的露珠更显得颜色艳丽。
云之君：云里的神仙。
15、姬：吴与周王朝同姓，姬姓国之一。
（12）暴：凶暴。横行不法。
赏析
第二段由总叙而分叙，采取节节进逼的手法，详细记叙义田设置的经过及其良好的规模制度。以「方贵显时」点出时机，「号曰义田」点出主题，「养济群族之人」说明义田的目的，「日有食，岁有衣，嫁娶婚葬，皆有赡」为总纲，并领起下文，然后再将救助的概况、对象、管理者及自给自足的运作方式作原则性的概述，具体而微地使人感受到范文正公义田的规模轮廓。尤其在叙述施行办法时，为避免行文之僵化、句式之刻板，特别使用「错综格」中「抽换词面」的修辞方法，例如在「嫁女者五十千」、「再嫁者三十千」等四句同样叙述文句之后，转用「葬者如再嫁之数」的表述方法，使得规章制度的介绍，不致於失之严肃呆滞，反而使得语气鲜活灵动，引人共鸣。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
“谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢(ne)？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来，他用想像(xiang xiang)中的大好春光召唤对方，“草木蔓发”以下六个四字句，凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色，白鲦轻快地在水中游动，白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔，野雉在麦陇中鸣叫，草木染绿了春山，露水滋润了堤岸，这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴，还能敏锐地预感到春天不久就要降临，他已开始品味到未来的深趣，这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”，即对自然风光有浓厚的兴趣，对佳山丽水具有极强领悟能力的人，既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物，又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”，其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信，但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文，一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚(de xuan)丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
“一朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点，写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
自荐的诗很难写，自誉过高，未免有夸言干乞之嫌，因而吴均这里避开了正面的自我标榜，全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材，但初生之时不过数寸而已，甚至会被杂草埋没，人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志，怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢！前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重，而借形容松树的性格，表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残，纤茎易陵忽”二句，更说小松枝干(zhi gan)嫩弱，易被摧残，喻自己身处下位，易遭人欺凌与忽视，委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负，他说：当幼松一旦长成数千尺的大树，则可笼云覆月，庇护众生，言外之意是说自己一朝出人头地，就可建功立业、大济苍生，至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩，也是不消说的,“为君”二字，便含有此意。
齐纨未足时人贵，一曲菱歌敌万金。”
“谁向孤舟怜逐客，白云相送大江西。”当然，作为一个“逐客”，比一般浪迹天涯的游子有更多的寂寞感和孤独感。世态炎凉，人情冷暖，平日接近的亲友都疏远了。现在独自乘着西行的船，漂泊异地他乡，成了天地一孤舟了。诗人对此怎不感叹，于是发问道：如今有谁同情他，又有谁来送行呢(ne)？诗人站在江边，望着友人的“孤舟”渐行远。忽然好像发现了什么，啊，原来那孤帆远影上空，飘浮着一朵白云！多情的白云啊，您代我相送明卿兄一直到大江的西岸吧！“白云相送大江西”这句诗，堪称神来之笔。它是饱含着惜别之情的抒情笔法，又使人想象到当时诗人目送孤舟远去之景。笔意洒脱，与上句“孤舟逐客”联系起来，又传出一种凄凉之感。
这首诗的构思布局精巧玲珑。全诗起承转合，井然有序。前六句写景，由近及远，由粗转细，用空间的变换暗示时间的推移，画面变幻多姿，情采步步诱人。诗的首联“竹凉侵卧内，野月满庭隅”，峭拔而起，统领下两联所写之景。设若此两句写作“夜凉侵卧内，明月满庭隅”，不仅出语平庸，画面简单，而且下面所写之景也无根无绊。因为无“竹”，“重露”就无处“成涓滴”；无“野”，飞萤之火、水鸟之声的出现，就不知从何而来。由“竹”、“野”二字，可见诗人炼字之精，构思布局之细。此诗结尾由写景转入抒情，似断实联，外断内联，总结了全篇所写之景，点明了题意，使全诗在结处翼然振起，情景皆活，焕发出异样的光彩。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
下面便是正式的邀请了,王维希望裴迪来年春天能够前来，他用想像(xiang xiang)中的大好春光召唤对方，“草木蔓发”以下六个四字句，凝练地描绘出了一片生机勃勃的景色，白鲦轻快地在水中游动，白鸥展开那矫健的翅膀掠空飞翔，野雉在麦陇中鸣叫，草木染绿了春山，露水滋润了堤岸，这一切与前面岁末景色的淡雅清冷恰成鲜明的对照。作者不但在寒冬夜色中保留着浓厚的游兴，还能敏锐地预感到春天不久就要降临，他已开始品味到未来的深趣，这说明山中人王维正是那种“天机清妙者”，即对自然风光有浓厚的兴趣，对佳山丽水具有极强领悟能力的人，既能发现岁末寒冬之夜朦胧可见、清晰可闻的景物，又能凭自己的经验想像出来年春光的优美动人。人们说王维“诗中有画”，其实王维文中也是有画的。《《山中与裴秀才迪书》王维 古诗》虽然是一封书信，但可以说它也是作者以诗人的语言、画家的构思写成的一篇优美的写景记游散文，一首赞美自然风光和表述友情的抒情诗。
下面四句写薄暮中所见景物：“树树皆秋色，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。”举目四望，到处是一片秋色，在夕阳的余晖中越发显得萧瑟。在这静谧的背景之上，牧人与猎马的特写，带着牧歌式的田园气氛，使整个画面活动了起来。这四句诗宛如一幅山家秋晚图，光与色，远景与近景，静态与动态，搭配得恰到好处。
1、文章开头就将当时的现状与历史结合到了一起。现实是什么？皇帝已经成年，太后临朝称制与古制不合。更值得诧异的是，这个违制称制的太后的品行也很成问题。“性非和顺”确有所指。早年唐高宗为立武氏为后，欲废当时的皇后王氏，为此与大臣褚遂良见解不合。高宗出言叱退遂良，一直藏在帏帐之后的武氏出言道“何不扑杀此獠”。“地实寒微”或有数解。武氏之父地位本不甚高，她在自己家里因非正室所出，就更见低微。正因为此，武氏在太宗宫中只是一介才人，此其一。武氏被唐高宗从沙门超擢入宫，此其二。皇后、太后，都是应以母仪天下之面目面世，武氏显然与此无缘。此等人物临朝，实在是开了历史的大玩笑。
此诗为三章叠咏，而其主要特色在于前两章以一问一答出之。末章写《采蘩》佚名 古诗者的仪容，用“僮僮”、“祁祁”，言语虽简，而人物之仪态神情可现。而一问一答的形式，明显地受了原始民歌的影响。
《《暮江吟》白居易 古诗》是白居易“杂律诗”中的一首。全诗构思妙绝之处，在于摄取了两幅幽美的自然界的画面，加以组接。一幅是夕阳西沉、晚霞映江的绚(de xuan)丽景象，一幅是弯月初升，露珠晶莹的朦胧夜色。两者分开看各具佳景，合起来读更显妙境，诗人又在诗句中妥帖地加入比喻的写法，使景色倍显生动。由于这首诗渗透了诗人自愿远离朝廷后轻松愉悦的解放情绪和个性色彩，因而又使全诗成了诗人特定境遇下审美心理功能的艺术载体。
这篇游记语言清丽，结构完整，景和情完全融为一体，写景重在写意抒情深沉而含蓄。
如果说，一、二两句还只是在写景中微露奇幻神秘的色彩，那么三、四两句就完全进入了神话故事的意境。
“一朵忽先变，百花皆后香”，诗人抓住《梅花》陈亮 古诗最先开放的特点，写出了《梅花》陈亮 古诗不怕挫折打击、敢为天下先的品质，既是咏梅，也是咏自己。
此诗作于北宋乾德（963—968）初至太平兴国（976—984）初，杨徽之贬为外官之时。向故人郑起倾诉“别离心绪”是全诗的主旨。
自荐的诗很难写，自誉过高，未免有夸言干乞之嫌，因而吴均这里避开了正面的自我标榜，全以松作比喻。松树虽可长成参天的大材，但初生之时不过数寸而已，甚至会被杂草埋没，人们不知道它拔地千丈、笼聚云气的壮志，怎么会明白它具有傲霜斗雪的气骨呢！前四句显然以初生之松比喻自己的沉沦下僚、未见器重，而借形容松树的性格，表明自己高远的志向、坚贞的品质。“弱干可摧残，纤茎易陵忽”二句，更说小松枝干(zhi gan)嫩弱，易被摧残，喻自己身处下位，易遭人欺凌与忽视，委婉地表达了向王桂阳求助的意图。最后两句则进一步表明了自己的抱负，他说：当幼松一旦长成数千尺的大树，则可笼云覆月，庇护众生，言外之意是说自己一朝出人头地，就可建功立业、大济苍生，至于到那时不会忘记王桂阳的知遇之恩，也是不消说的,“为君”二字，便含有此意。
创作背景
杜甫在唐代宗大历元年（766年）夏迁居夔州，夔州有武侯庙，江边有《八阵图》杜甫 古诗，传说为三国时诸葛亮在夔州江滩所设。向来景仰诸葛亮的杜甫用了许多笔墨记咏古迹抒发情怀。《《八阵图》杜甫 古诗》便是其中一首。
邓汉仪( 南北朝 )
收录诗词 (7311) 首
简 介
邓汉仪 清江苏泰州人，字孝威。康熙十八年召试鸿博，官中书舍人。贯穿经史百家之学，尤工诗，与吴伟业、龚鼎孳相唱和。尝次近代名人之诗为《诗观》。有《过岭集》。
中秋
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
"朱审偏能视夕岚，洞边深墨写秋潭。
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
买地不惜钱，为多芳桂丛。所期在清凉，坐起闻香风。
丘垄渐平边茂草，九原何处不心伤。"
丁宁莫遣春风吹，留与佳人比颜色。"
相府执文柄，念其心专精。薄艺不退辱，特列为门生。
淮上与友人别
化为飞鸟怨何人，犹有啼声带蛮语。"
辛勤程自远，寂寞夜多寒。诗句无人识，应须把剑看。"
皆言此处宜弦管，试奏霓裳一曲看。
青天无路可追寻。来时白云翎犹短，去日丹砂顶渐深。
"红蕉曾到岭南看，校小芭蕉几一般。
图王业已失，为虏言空悔。独有青史中，英风冠千载。"
正是太平行乐处，春风花下且停骖。"
不独使君头似雪，华亭鹤死白莲枯。"
贺新郎·春情
"白日西边没，沧波东去流。名虽千古在，身已一生休。
蝶惜芳丛送下山，寻断孤香始回去。豪少居连鳷鹊东，
"甃玉编金次第平，花纹隐起踏无声。
"长年乐道远尘氛，静筑藏修学隐沦。吟对琴樽庭下月，
松门拾得一片屐，知是高人向此行。"
忽遭冀处士，豁若登高楼。拂榻与之坐，十日语不休。
"阊阖疏云漏绛津，桥头秋夜鹊飞频。犹残仙媛湔裙水，
花时长到处，别路半经过。惆怅旧禅客，空房深薜萝。"
疏影·苔枝缀玉
浩气自能充静室，惊飙何必荡虚舟。腹空先进松花酒，
"青梅欲熟笋初长，嫩绿新阴绕砌凉。
暝色护楼台，阴云昼未开。一尘无处着，花雨遍苍苔。
"一管妙清商，纤红玉指长。雪藤新换束，霞锦旋抽囊。
"鄱阳胜事闻难比，千里连连是稻畦。山寺去时通水路，
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
偶坐僧同石，闲书叶满林。业成须谒帝，无贮白云心。"
细浮松月透轻明。桂凝秋露添灵液，茗折香芽泛玉英。
神弦
"欲随流水去幽栖，喜伴归云入虎溪。
山嵇之旧，刘卢之恩。举世莫尚，惟公是敦。哀我蠢蠢，
羌管吹杨柳，燕姬酌蒲萄。银含凿落盏，金屑琵琶槽。
"楚客重兰荪，遗芳今未歇。叶抽清浅水，花照暄妍节。
惊蝶遗花蕊，游蜂带蜜香。唯愁明早出，端坐吏人旁。
"寒姿数片奇突兀，曾作秋江秋水骨。先生应是厌风云，
香阁更衣处，尘蒙喷草痕。连嘶将忍泪，俱恋主人门。"
休咎占人甲，挨持见天丁。
水调歌头·赋魏方泉望湖楼
缓抚瑶琴送我愁。山远莫教双泪尽，雁来空寄八行幽。
仙经拣客问，药债煮金还。何计能相访，终身得在山。"
月和伊水入池台。林园亦要闻闲置，筋力应须及健回。
"衰疾常怀土，郊园欲掩扉。虽知明目地，不及有身归。
"落叶寒拥壁，清霜夜沾石。正是忆山时，复送归山客。
不如家池上，乐逸无忧患。有食适吾口，有酒酡吾颜。
彼固罹祸难，此未免忧患。于何保终吉，强弱刚柔间。
无计披清裁，唯持祝寿觞。愿公如卫武，百岁尚康强。"
蓝田县丞厅壁记
虚洞闭金锁，蠹简藏鸟文。萝景深的的，蕙风闲薰薰。
绿萝就玉兔，再与高鸟歇。清光照掌中，始悟石上发。
"蟠木蟠木，有似我身；不中乎器，无用于人。
只谓一苍翠，不知犹数重。晚来云映处，更见两三峰。
"不与江水接，自出林中央。穿花复远水，一山闻杏香。
"寄玉莲花藏，缄珠贝叶扃。院闲容客读，讲倦许僧听。
定知不彻南天竺，死在条支阴碛中。"
皎日不留景，良辰如逝川。愁心忽移爱，花貌无归妍。
漆园
长倚玉人心自醉，不辞归去哭荆山。"
乱藤遮石壁，绝涧护云林。若要深藏处，无如此处深。"
闻道咸阳坟上树，已抽三丈白杨枝。"
几年白雪无人唱，今日唯君上雪楼。"
入牖人偏揽，临枝鹊正飞。影连平野净，轮度晓云微。
他年更息登坛计，应与云泉作四邻。"
万里不言远，归书长相次。可即由此书，空房□忌讳。"
莫道相知不相见，莲峰之下欲征黄。"
蓦山溪·自述
秋浪时回沫，惊鳞乍触航。蓬烟拈绿线，棘实缀红囊。
幽深红叶寺，清净白毫僧。古殿长鸣磬，低头礼昼灯。
"三十年前草堂主，而今虽在鬓如丝。登山寻水应无力，
何事书生走羸马，原州城下又添兵。"
为着盘龙迹，能彰舞凤蹲。更随垂露像，常以沐皇恩。"
皇风犹在步虚寒。楼台瑞气晴萧索，杉桧龙身老屈蟠。
"念来若望神，追往如话梦。梦神不无迹，谁使烦心用。
还能万里传山水，三峡泉声岂寂寥。"
临江仙·记得金銮同唱第
住者既无家，去者又非归。穷愁一成疾，百药不可治。
秋稼连千顷，春花醉几场。任他名利客，车马闹康庄。"
少年翻掷新声尽，却向人前侧耳听。"
芳新生石际，幽嫩在山阴。色是春光染，香惊日气侵。
下听一溪寒水声。梅花落径香缭绕，雪白玉珰花下行。
一麾为饫。昔在治繁，常思归去。今则合契，行斯中虑。
"燕违戊巳鹊避岁，兹事因何羽族知。
君王莫信和亲策，生得胡雏虏更多。"