祭十二郎文
"春晴游寺客，花落闭门僧。（见《西清诗话》）
别后相思频梦到，二年同此赋闲题。"
"一身无定处，万里独销魂。芳草迷归路，春衣滴泪痕。
"为失三从泣泪频，此身何用处人伦。
千年唯只在仙州。寻常水火三回进，真个夫妻一处收。
怪石和僧定，闲云共鹤回。任兹休去者，心是不然灰。"
"帆过寻阳晚霁开，西风北雁似相催。大都浪后青堆没，
直上心终劲，四垂烟渐宽。欲知含古律，试剪凤箫看。"
唐朝进士，今日神仙。足蹑紫雾，却返洞天。
露草芊芊，颓茔未迁。自我居此，于今几年。与君先祖，
祭十二郎文拼音解释:
.chun qing you si ke .hua luo bi men seng ..jian .xi qing shi hua ..
bie hou xiang si pin meng dao .er nian tong ci fu xian ti ..
.yi shen wu ding chu .wan li du xiao hun .fang cao mi gui lu .chun yi di lei hen .
.wei shi san cong qi lei pin .ci shen he yong chu ren lun .
qian nian wei zhi zai xian zhou .xun chang shui huo san hui jin .zhen ge fu qi yi chu shou .
guai shi he seng ding .xian yun gong he hui .ren zi xiu qu zhe .xin shi bu ran hui ..
.fan guo xun yang wan ji kai .xi feng bei yan si xiang cui .da du lang hou qing dui mei .
zhi shang xin zhong jin .si chui yan jian kuan .yu zhi han gu lv .shi jian feng xiao kan ..
tang chao jin shi .jin ri shen xian .zu nie zi wu .que fan dong tian .
lu cao qian qian .tui ying wei qian .zi wo ju ci .yu jin ji nian .yu jun xian zu .
译文及注释
译文
树枝中蜂拥蝶舞花将落，水面上风起柳絮飘飘行。
姑娘偏偏爱慕品德高尚的人，寻求一个贤德的丈夫实在很困难。
当年象后羿飞箭射雀无目，如今不操弓疡瘤生于左肘。
三良效忠穆公恳切殷勤忠诚不二，君臣间恩礼情义就像秋霜般洁净。
长安的恶少的坏得出了名的。他(ta)(ta)们敢于在酒楼(lou)下抢劫商人的财物后，马上又跑到酒楼上去狂欢醉饮。天亮他们下班后从皇宫里一出来，就分头藏入五陵一带的松柏中。终于有一天这伙人落网了，按法律规定他们多次杀人本该判处死刑，但皇帝却下赦书释放他们，还道他们有收城之功。当他们被赦的消息在长安城中得到证实，他们便立刻在乡吏(li)簿籍中重新恢复了自己原来的姓名。这些人被释放出来后，依旧当他们的羽林郎，他们站在宫殿前逍遥自在地弯弓搭箭射杀飞鸟。
想着你将用整斗酒和猪腿将我款待，在风雨中渡过钱塘江到绍兴与您相会(hui)岂能不愉快。可半道中被白居易邀约林逋、苏东坡强拉回来。苏东坡说，西湖如西施，或浓妆或淡妆自照于镜台。林逋、白居易两人都置之不理，只顾畅饮开怀。
天津桥下的冰刚结不久，洛阳的大道上便几乎没了行人。
大雪粉白光华，像飞舞的梨花，遮住了郊野三三两两的农家。雪花密密层层的漂洒堪描堪画。看那稀疏的树林上鸣叫着晚归的寒鸦。一条钓鱼的小船正斜揽在枯黄芦苇掩映的清江下。
野兔往来任逍遥，山鸡落网战栗栗。在我幼年那时候，人们不用服劳役；在我成年这岁月，各种灾祸来相逼。长睡但把耳塞起！
应该是上天教人们开通汴河，这里一千余里的地面上看不到一座山峦。都说隋朝亡(wang)国是因为这条河，但是到现在它还在流淌不息，南(nan)北舟楫因此畅通无阻。
何况秋风已经劲吹，山山飘零枯黄秋叶。
二十年来历经沧桑患难相同，今天忽然歧路分别各自西东。
捉尽妖魔，全给打进地狱；
注释
①：此词作于苏轼因与王安石政见不合，自请外放，任徐州知州时。
83.通：通“婚”。台桑：古地名。
9.轩辕：即黄帝，是古代传说中的氏族帮落酋长。《史记》记载：中国历史，是从黄帝开始的。黄帝复姓轩辕，所以轩辕黄帝被称为汉族始祖，由此引审为“中华民族”或“中国”。
②五株柳：陶渊明畜素琴一张，宅边有五柳树。
着：附着。扁舟：小船。
71．这句说以荃（quán）、兰、茝（chǎn）等香草为席。
赏析
开头三句回忆抗元斗争的失败。这里借用了三国周瑜在赤壁之战中火烧曹操船队的典故。据说那次正好碰上东南风，仿佛老天有意帮助周瑜成功一般。可是南宋军队凭借长江天险却未能抵挡住元军，又仿佛老天不肯帮忙似的。“水天空阔”写长江水面宽阔，本来正是阻挡敌人的有利条件。“不借”，不肯帮助。“英物”，英雄人物，这里指抗元将士。
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
柳宗元在(yuan zai)这里所用的反诘句，可知文章虽是写“新堂”，但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比，具有强烈的感情色彩，是全文立意的点晴之笔，它突然而来又待机已久，与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”，足以反映韦公的远大志向，所谓“视其细知其大也”，事情虽细微，却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想，柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来，期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者(zuo zhe)的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临(shi lin)江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫(mang mang)一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族，恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此，他义无返顾地表示：宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡，违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争，愤怒激越的感情，直如火山喷发，震人心魄。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
诗所写的是二妃的别离，但“我纵言之将何补”一类话，分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志，并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐，荒废朝政，把政事交给李林甫、杨国忠，边防交给安禄山、哥舒翰，“太白熟观时事，欲言则惧祸及己，不得已而形之诗，聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事，特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事，意思大概是要强调人君如果失权，即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中，玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧，可以说是正好被李白言中了。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
那么，钱起赠诗给裴舍人，为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢？这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代，皇帝身边的职官，有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右，过问机密大事，其实际权力范围很大。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤(you shang)之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
全诗从安史之乱写起，写自己漂泊入蜀居无定处。接写流落三峡、五溪，与夷人共处。再写安禄山狡猾反复，正如梁朝的侯景；自己飘泊异地，欲归不得，恰似当年的庾信。最后写庾信晚年《哀江南赋》极为凄凉悲壮，暗寓自己的乡国之思。全诗写景写情，均属亲身体验，深切真挚，议论精当，耐人寻味。
柳宗元在(yuan zai)这里所用的反诘句，可知文章虽是写“新堂”，但不全为写“新堂”。四个反诘句的排比，具有强烈的感情色彩，是全文立意的点晴之笔，它突然而来又待机已久，与前面文字有着密切关联。柳氏认为韦公治理“新堂”，足以反映韦公的远大志向，所谓“视其细知其大也”，事情虽细微，却反映出一个人的人格操品之大节。“美、仁、清、廉”都是封建道德的核心思想，柳宗元把“新堂”的景观和韦公的吏治最终联贯到这些思想上来，期望以此为“二千石楷法”。明确地表现了他的政治抱负和寄望。
首联先从户外的景色着笔，点明客人来访的时间、地点和来访前夕作者(zuo zhe)的心境。“舍南舍北皆春水”，把绿水缭绕、春意荡漾的环境表现得十分秀丽可爱。这就是临(shi lin)江近水的成都草堂。“皆”字暗示出春江水势涨溢的情景，给人以江波浩渺、茫茫(mang mang)一片之感。群鸥，在古人笔下常常作水边隐士的伴侣，它们“日日”到来，点出环境清幽僻静，为作者的生活增添了隐逸的色彩。“但见”，含弦外之音：群鸥固然可爱，而不见其他的来访者，不是也过于单调么！作者就这样寓情于景，表现了他在闲逸的江村中的寂寞心情。这就为贯串全诗的喜客心情，巧妙地作了铺垫。
这样就层层深入地活画出了具有东汉末世时代特点的那种法“禁屈挠于势族，恩泽不逮于单门”极端腐败的政局。因此，他义无返顾地表示：宁饥寒于尧舜之荒岁兮，不饱暖于当今之丰年。乘理虽死而非亡，违义虽生而非存。与之毫不妥协地抗争，愤怒激越的感情，直如火山喷发，震人心魄。
这种拳拳忧国之心，又是借秋景的描绘得以展现的。诗人以景传情，情韵深长。欧阳修的诗颔联承首句描绘“节物”：西风酒旗市，细雨菊花天。”西风里酒旗招展，细雨中菊花盛开。十字咏尽秋日佳趣。《雪浪斋日记》云：“或疑六一诗，以为未尽妙，以质于子和。子和曰：‘六一诗只欲平易耳。如西风酒旗市，细雨菊花天，岂不佳？’”这联名句，不用一个系词，不着半点雕饰，以纯白描的手法，不仅写出了典型的季节风物，也写出了诗人对自然、对生活的喜爱之情；不仅有杜甫“细雨鱼儿出，微风燕子斜”(《水槛遣心二首》其一)那样的自然美景，也有张籍“万里桥边多酒家，游人爱向谁家宿”(《成都曲》)那样的市井侧影，可谓出语平淡而寄情深邃。
诗所写的是二妃的别离，但“我纵言之将何补”一类话，分明显出诗人是对现实政治有所感而发的。所谓“君失臣”、“权归臣”是天宝后期政治危机中突出的标志，并且是李白当时心中最为忧念的一端。元代萧士赟认为玄宗晚年贪图享乐，荒废朝政，把政事交给李林甫、杨国忠，边防交给安禄山、哥舒翰，“太白熟观时事，欲言则惧祸及己，不得已而形之诗，聊以致其爱君忧国之志。所谓皇英之事，特借指耳。”这种说法是可信的。李白之所以要危言尧舜之事，意思大概是要强调人君如果失权，即使是圣哲也难保社稷妻子。后来在马嵬事变中，玄宗和杨贵妃演出一场《远别离》李白 古诗的惨剧，可以说是正好被李白言中了。
这首诗写诗人《听筝》柳中庸 古诗时的音乐感受，其格局和表现技巧别具一格，别有情韵。
那么，钱起赠诗给裴舍人，为什么要牵扯上这些宫殿苑囿呢？这就要看看舍人的日常活动情况了。在唐代，皇帝身边的职官，有通事舍人、起居舍人、中书舍人。这些“侍从之臣”每天都要随侍皇帝左右，过问机密大事，其实际权力范围很大。
北宋词人晏几道名篇《临江仙·梦后楼台高锁》中，创造性地挪用了翁宏这两句诗，他写道：“梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小苹初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。”这两句是词中的精华所在，成了谭献誉为“千古不能有二”的“名句”。
诗的颔联从静态舒缓的景物描写中振起，转而为强烈的抒情。仿佛是音乐的变奏，这两句诗似乎是在重复上面的主题，风格却又迥然不同了。“登临吴蜀横分地”，也是在说登临的地理位置，却加入了厚重的历史感；“徙倚湖山欲暮时”，也是在写黄昏时分登楼观景，却融入了些许怅惘之情。这样的渐变，是一种烘托，是一种过渡，是一种物我兼融的摹状。在这里，诗人的主体形象不经意地、自然而然地出现在诗中，他在思索，在徘徊，在融情入景，在借景抒怀。
诗作对比 《小石潭记》和《《小石城山记》柳宗元 古诗》写景抒情的“情”是否相同 《《小石城山记》柳宗元 古诗》是《永州八记》中的最后一篇。作者寓情于景，抒发谪居生活的清寂苦闷、抑郁忧伤(you shang)之情。他所写的游记散文，往往借景抒情，以寄托自己政治上不得志的悲愤。 《小石潭记》这首诗描绘了小石潭的石 水 鱼 树着意渲染了寂寞无人，凄神寒骨 悄怆幽邃的气氛,抒发了作者在寂寞处境中悲凉凄怆的心绪；同时也蕴含着作者看见小石潭美景时喜悦的心情。
邓剡前面跳海未死，这次又病而求医，为的是“留醉眼”，等文天祥东山再起，再起复宋大业。“睨柱吞嬴，回旗走懿，千古冲冠发”，“睨柱吞嬴”，赵国丞相蔺相如身立秦庭，持璧睨柱，气吞秦王的那种气魄：“回旗走懿”指的是蜀国丞相诸葛亮死了以后还能把司马懿吓退的那种威严。用典故写出对文天祥的期望之情。这自然是赞许，也是期望。“伴人无寐，秦淮应是孤月。”最后再转到惜别上来，孤月意喻好友的分离、各人将形单影只了。作者虽然因病不能随之北上，但将在一个又一个的不眠之夜中为友人祈盼。这句话虽然普遍，但朋友之情，家国之悲深蕴其中。
创作背景
皮日休是唐后期的诗人，当时唐王朝已进入动乱阶段。文人在仕途上非常困难，平安闲放成为他们生活上的目标，精神上则尽量不受外界干扰，皮日休就是这种避世心态与淡薄的代表。这使得他有更多的空闲思史，写出现实主义的咏史诗。
太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋
先生先生貌狞恶，拔剑当空气云错。
三宫发明景，朗照同郁仪。纷然驰飙欻，上采空清蕤。
"江禽野兽两堪伤，避射惊弹各自忙。头角任多无獬豸，
湖面狂风且莫吹，浪花初绽月光微。
轮王释梵作何因，只是弘隆重大乘福。自古皇王与贤哲，
日觉恩深不易铭。心苦只应消鬓黑，梦游频入倚天青。
道性欺冰雪，禅心笑绮罗。迹登霄汉上，无路接烟波。"
并付江神收管，波中便是泉台。"
超然台记
"乱后江边寺，堪怀二律师。几番新弟子，一样旧威仪。
礼贤不解开东阁，燮理惟能闭北门。
"我闻昔有海上翁，须眉皎白尘土中。葫芦盛药行如风，
野云阴远甸，秋雨涨前陂。勿谓探形胜，吾今不好奇。"
实际且何有，物先安可存。须知不动念，照出万重源。"
两人心相似，谁能徇俗情。若问年多少，黄河几度清。
"绵绵远念近来多，喜鹊随函到绿萝。虽匪二贤曾入洛，
"昔荷蒙恬惠，寻遭仲叔投。夫君不指使，何处觅银钩。
小雅·小宛
"今日同，明日隔，何事悠悠久为客。君怜溪上去来云，
太乙含真法最强。莫怪言词太狂劣，只为时人难鉴别。
"静蹑红兰径，凭高旷望时。无端求句苦，永日壑风吹。
映水金冠动，当风玉珮摇。惟愁更漏促，离别在明朝。"
药化成白云，形凋辞素穴。一闻西天旨，初禅已无热。
网断蛛犹织，梁春燕不归。那堪回首处，江步野棠飞。"
晚泊苍茫浦，风微浪亦粗。估喧如亥合，樯密似林枯。
落叶峥嵘处，诸峰爽拔时。唯思棠树下，高论入圆伊。"
望蓟门
如今妾面羞君面，君若来时近夜来。"
行围坐绕同一色，森森影动旃檀香。于中一子最雄勐，
"罢修儒业罢修真，养拙藏愚春复春。到老不疏林里鹿，
"纵横天际为闲客，时遇季秋重阳节。阴云一布遍长空，
因与太师欢笑处，为吾方便觅彭州。"
侵窗红树老，荫砌雪花残。莫效齐僚属，东归剪钓竿。"
"珠殿香輧倚翠棱，寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分，
对此留君还欲别，应思石de访春泉。"
养竹记
从来苦清苦，近更加澹薄。讼庭何所有，一只两只鹤。
"珠殿香輧倚翠棱，寒栖吾道寄孙登。岂应肘后终无分，
千年不惑，万古作程。"
道化随感迁，此理谁能测。
须历尧阶挝谏鼓。恭闻吾皇至圣深无比，推席却几听至理。
即全胜和璞悬璃，垂棘结绿。"
遂使区宇中，祅气永沦灭。
四皓将拂衣，二疏能挂冠。窗前隐逸传，每日三时看。
空城雀
垂涕凭回信，为语柳园人。情知独难守，又是一阳春。
"连峰数千里，修林带平津。云起远山翳，风至□荒榛。
入市非求利，过朝不为名。有时随俗物，相伴且营营。"
阴云舒又卷，濯枝安可得。涸井不累瓶，干溪一凭轼。
身遗世自薄，道胜名必贱。耳目何所娱，白云与黄卷。"
"此生生在此生先，何事从玄不复玄。
连理枝前同设誓，丁香树下共论心。
白石同谁坐，清吟过我狂。近闻为古律，雅道更重光。"
踏歌词四首·其三
"茫茫复茫茫，满眼皆埃尘。莫言白发多，茎茎是愁筋。
鸥鹤休怀钓渚孤。白日不妨扶汉祚，清才何让赋吴都。
贵远世咸尔，贱今理共然。方知古来主，难以效当年。
"两城相对峙，一水向东流。今夜素娥月，何年黄鹤楼。
殷勤不得语，红泪一双流。
不知玉质双栖处，两个仙人是阿谁。
玉户星宫降上玄。举世尽皆寻此道，谁人空里得玄关。
"昔日炎炎徒自知，今无烽灶欲何为。
玉楼春·琼酥酒面风吹醒
连喝三回急急去，欻然空里人头落。
腾腾兀兀步迟迟，兆朕消磨只自知。龙勐金膏虽未作，
"须鬓三分白二分，一生踪迹出人群。嵩丘梦忆诸峰雪，
蓬莱隔海虽难到，直上三清却不遥。"
长亭百越外，孤棹五湖间。何处游芳草，云门千万山。"
却忆鸡林本师寺，欲归还待海风秋。"
此中一悟心，可与千载敌。故交徒好我，筐中无咫尺。
"竹如翡翠侵帘影，苔学琉璃布地纹。高卧更无如此乐，
书法家欧阳询
机生机，巧生巧，心镬烘烘日煎炒。闯蜀眉嚬游海岛，
见时不可见，觅时何处觅。借问有何缘，却道无为力。
通隐嘉黄绮，高儒重荀孟。世污我未起，道蹇吾犹病。
遗弓逢大敌，摩垒怯偏师。频有移书让，多惭系组迟。
活计惟凭日月轮。八卦气中潜至宝，五行光里隐元神。
秋草细如毛。 ——诸葛长史"
悟兹欢宴隔，哀被岁月延。书带变芳草，履痕移绿钱。
人传禹力不到处，河声流向西。又到处即闭户，
小雅·桑扈
"玉垒峨嵋秀，岷江锦水清。古人搜不尽，吾子得何精。
静怕龙神识，贫从草木欺。平生无限事，只有道人知。"
越鸟燕鸿叫夕阳。烟月几般为客路，林泉四绝是吾乡。
"海雨洗烟埃，月从空碧来。水光笼草树，练影挂楼台。
赴宰邑之良日，任波吼而风号。是知溺名溺利者，
惟有班龙顶上珠，能补玉堂关下穴。"
康泰终来在，编联莫破除。他年遇知己，无耻报襜褕。"
"旧制新题削复刊，工夫过甚琢琅玕.药中求见黄芽易，