长寿乐·繁红嫩翠
无奈春风输旧火，遍教人唤作山樱。"
一朵又一朵，并开寒食时。谁家不禁火，总在此花枝。
"耳顺何为土木勤，叔孙墙屋有前闻。纵然一世如红叶，
貂裘穿后鹤氅敝，自此风流不足看。"
"勐兽来兵只为文，岂宜凉德拟图尊。
贫舍款宾无别物，止于空战大尊罍。"
耒阳江口春山绿，恸哭应寻杜甫坟。"
"宣唿昼入蕊珠宫，玉女窗扉薄雾笼。
谪去征还何扰扰，片云相伴看衰荣。"
"辞赋文章能者稀，难中难者莫过诗。
长寿乐·繁红嫩翠拼音解释:
wu nai chun feng shu jiu huo .bian jiao ren huan zuo shan ying ..
yi duo you yi duo .bing kai han shi shi .shui jia bu jin huo .zong zai ci hua zhi .
.er shun he wei tu mu qin .shu sun qiang wu you qian wen .zong ran yi shi ru hong ye .
diao qiu chuan hou he chang bi .zi ci feng liu bu zu kan ..
.meng shou lai bing zhi wei wen .qi yi liang de ni tu zun .
pin she kuan bin wu bie wu .zhi yu kong zhan da zun lei ..
lei yang jiang kou chun shan lv .tong ku ying xun du fu fen ..
.xuan hu zhou ru rui zhu gong .yu nv chuang fei bao wu long .
zhe qu zheng huan he rao rao .pian yun xiang ban kan shuai rong ..
.ci fu wen zhang neng zhe xi .nan zhong nan zhe mo guo shi .
译文及注释
译文
长期被娇惯，心气比天高(gao)。
不要再给北面朝廷上书，让我回到南山破旧茅屋。
宋仁宗至和(he)元年的秋天，有谣言从四川(chuan)一带传过来，说是敌人要侵犯边界，驻边军士夜里都惶恐不堪，老百姓基本上逃跑了。谣言四起，震动了京城。皇上正准备选派、任命御敌的将帅，天子说：“别造成大的祸乱，也不要促成事变。虽然现在谣言很猖狂，但我已经打定主意了，外患是不会造成大灾难的，事变是在内部引起来的。这事既不可一味用文教感化，也不可以付诸武力解决。只需要派一两个大臣前去就能处理好的。谁能够处理好这既需文治又需武功的事情去带领军队？”于是众人推荐说：“张方平恰好是合适的人选。”天子赞同道：“好！”张公却借口要奉养父母拒绝前去，但是皇上没有批准他的请求，于是他就出发前去了。
锲（qiè)而舍之
但愿腰间悬挂的宝剑，能够早日平定边疆，为国立功。
周(zhou)王赏赉给申伯，大车驷马物品多。我已考虑你居处，不如南方最适合。郑重赐你大玉圭，镇国之宝永不磨。尊贵王舅请前往，回到南方安邦国。
商汤降临俯察四方，巧(qiao)遇赏识贤臣伊尹。
他的足迹环绕天下，有些什么要求愿望？
桥梁崩塌横卧树杈支撑，道路险阻垂藤缠绕连接。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
少年时尚不知为生计而忧虑，到老来谁还痛惜这几个酒钱？
“咽咽”地效法楚辞吟咏着哀怨的诗句，我多病的身躯经受不住幽冷的侵袭。
林壑久已荒芜，石道上都长满蔷薇。
六朝皇城一朝比一朝豪华，陈后主的结绮临春最豪奢。
“魂啊回来吧！
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待你，可惜又要痛苦地和你分别。
梅子黄时，家家都被笼罩在雨中，长满青草的池塘边上，传来阵阵蛙声。
注释
(3)合：汇合。
④兵革：兵，武器。革，将士作战用的甲盾，这里指战争。养息：休养生息。
④三农：指春耕、夏耘、秋收。
⑼潺湲：水流动貌。《汉书》：“河荡荡兮激潺湲。”颜师古注：“潺湲，激流也。”
80.恩荫：得到恩惠荫庇。
赏析
这首诗，自然恬淡，物我交融。特别是采菱女头扎双髻，背立采菱的羞态，平添了浓浓的诗意。
汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事，因为故事精彩、寓意丰富，自汉代以来就在民间广泛流传，不仅赢得了老百姓的喜爱，也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来，产生了许多动人的民间传说，而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》，就是这方面有代表性的作品。
2、语语转，笔笔转，千秋绝调。（同上，引沈德潜语）；
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
“对酒寂不语，怅然悲送君，明时未得用，白首徒攻文。”此四句写为将赴贬(fu bian)所的王昌龄饯行，而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家，使他们把盏对斟，欲说还休。君子临治世，当有为于天下，而王昌龄却难君臣遇合，被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青云的文章，却得不到朝廷重用，以展自己的经世才华。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
王维作诗，善于抓住自然界中平凡无奇的景或物，赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”，看起来是描写了景致，其实，是暗喻郭给事政绩卓著，时世太平，以致衙内清闲。虽是谀词，却不着一点痕迹。
其一，作者谓王安石“口诵孔老之书，身履夷齐之行，收召好名之士、不得志之人，相与造作语言，私立名字，以为颜渊、孟轲复出，而阴贼险狠，与人异趣。是王衍、卢杞合而为一人也，其祸岂可胜言哉？”王安石是否如此，且不论。但阴贼险狠如王卢之合一，代有其人，今也不鲜，这是此论(ci lun)给予后人的启迪之一，须警惕而“辨”。否则，其祸轻则杀身，重则祸国殃民。
元稹题在驿亭的那首诗说：“千层玉帐铺松盖，五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪，所以白居易的诗一开头就说：“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安，事在初春，小桃初放；白居易东去江州，时为八月，满目秋风，因此，第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州，自长安经商州这一段，与元稹西归的道路是一致的。在蓝桥驿既然看到元稹的诗，后此沿途驿亭很多，还可能留有元稹的题咏，所以三、四句接着说：“每到驿亭先下马(ma)，循墙绕柱觅君诗。”
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成(bing cheng)为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
第四部分从“人生如此自可乐”到最后，是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中，陟黜升沉，身不由己，满腔的愤懑不平，郁积难抒。故对眼前这种自由自在，不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
尾联扣题，明确点题，写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年是一个丰收年。显然，这首诗没有状写辞旧迎新的热闹，没有抒发节日思亲的情感，而是将诗人自身恬淡，惬意(qie yi)的情趣水乳般交融于节日气氛之中，令人读来自觉有一种和谐自然之美。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
汉朝宫女王昭君远嫁匈奴单于呼韩邪的故事，因为故事精彩、寓意丰富，自汉代以来就在民间广泛流传，不仅赢得了老百姓的喜爱，也成为历朝历代文人墨客经久不衰的一个创作题材。千百年来，产生了许多动人的民间传说，而且以王昭君故事为题材创作的诗歌、小说、戏剧也多得数不清。唐朝大诗人李白的《王昭君二首》，就是这方面有代表性的作品。
2、语语转，笔笔转，千秋绝调。（同上，引沈德潜语）；
诗中淳朴清新的民歌风格，内在节奏上重叠反复的形式，同一相思别离用或显、或寓、或直、或曲、或托物比兴的方法层层深入，“若秀才对朋友说家常话”式单纯优美的语言，正是这首诗具有永恒艺术魅力的所在。而首叙初别之情——次叙路远会难——再叙相思之苦——末以宽慰期待作结。离合奇正，现转换变化之妙。不迫不露、句意平远的艺术风格，表现出东方女性热恋相思的心理特点。
更加难得的是，《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》不但全方位，多角度，有声有色的描写了佳人的气质，外貌和仪态，还在末尾一句写出了她的心理活动。“悬知一顾重，别觉舞腰轻”，因为君王的看重而觉得舞动的腰身更加轻盈，显然注入了作者自己的思想和情感，也是在表达自己对君王知遇之恩的感激。虽然是在写其他女子，但又何尝不是作为妃嫔的徐惠本人性格和境遇的写照？故而，这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》，文面上是述李夫人独立倾城之美，实则也有顾影自怜之意，全可作作者的自画像来读。
“对酒寂不语，怅然悲送君，明时未得用，白首徒攻文。”此四句写为将赴贬(fu bian)所的王昌龄饯行，而悲凉忧郁的气氛笼罩着大家，使他们把盏对斟，欲说还休。君子临治世，当有为于天下，而王昌龄却难君臣遇合，被贬外官。诗人叹息王昌龄徒有生花之诗笔和可干青云的文章，却得不到朝廷重用，以展自己的经世才华。
此诗艺术上的另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，突出人物形象，从而深化主题。三、四两句所表现的心情与外景的不协调，既是眼前情况的写照，更预设了今后的情景。“从此无心”四字表示决心之大，决心之大正见其痛苦之深，终生难忘。“任他”二字妙在既表现出诗人的心灰意懒，又描绘出主人公的任性、赌气的个性特点，逼真而且传神。这种虚拟的情景，没有借助任何字面勾勒，而是单刀直入，直接表达虚拟的境界，与一般虚拟手法相比，又别具一格。
王维作诗，善于抓住自然界中平凡无奇的景或物，赋予它们某种象征意义。“省中啼鸟”，看起来是描写了景致，其实，是暗喻郭给事政绩卓著，时世太平，以致衙内清闲。虽是谀词，却不着一点痕迹。
其一，作者谓王安石“口诵孔老之书，身履夷齐之行，收召好名之士、不得志之人，相与造作语言，私立名字，以为颜渊、孟轲复出，而阴贼险狠，与人异趣。是王衍、卢杞合而为一人也，其祸岂可胜言哉？”王安石是否如此，且不论。但阴贼险狠如王卢之合一，代有其人，今也不鲜，这是此论(ci lun)给予后人的启迪之一，须警惕而“辨”。否则，其祸轻则杀身，重则祸国殃民。
元稹题在驿亭的那首诗说：“千层玉帐铺松盖，五出银区印虎蹄。”“玉帐”、“银区”说明他经过这里时正逢春雪，所以白居易的诗一开头就说：“蓝桥春雪君归日”。元稹西归长安，事在初春，小桃初放；白居易东去江州，时为八月，满目秋风，因此，第二句接上“秦岭秋风我去时”。白居易被贬江州，自长安经商州这一段，与元稹西归的道路是一致的。在蓝桥驿既然看到元稹的诗，后此沿途驿亭很多，还可能留有元稹的题咏，所以三、四句接着说：“每到驿亭先下马(ma)，循墙绕柱觅君诗。”
三是出奇制胜，用暖色调表现悲凉的景况，很成功。末句“椒花坠红湿云间”，红不仅是暖色，且多用以渲染喜庆场面。这里把它和动词“坠”字、形容词“湿”字相缀连，惨红的颜色和凋残的态势令人触目伤怀，就象堕楼的绿珠引起后人广泛的同情、惋惜和哀伤那样，所有美好的、充满生命力的事物被毁弃，更加剧人们的伤感心情。
对于诗中用到的来描绘景色的素材，大致上把江南既婉约又壮阔的秀丽山川写给了后人，也许里面有着些许豪气，但是豪气是藏在字句里的，不让读者有被气势所迫的感觉。在祖咏的《《江南旅情》祖咏 古诗》中，江南实在少了些脂粉气，多了些清爽。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。《诗经》的另一篇《周南·芣苢》，也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《周南·芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》与《周南·芣苢》，形成了鲜明的对照，并成(bing cheng)为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《魏风·《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》（其三）确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
第四部分从“人生如此自可乐”到最后，是抒写情怀。韩愈在长期的官场生活中，陟黜升沉，身不由己，满腔的愤懑不平，郁积难抒。故对眼前这种自由自在，不受人挟制的山水生活感到十分快乐和满足。从而希望和自己同道的“二三子”能一起来过这种清心适意的生活。这种痛恨官场、追求自由的思想在当时是有积极意义的。
这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅，清丽动人，与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶，争价一句之奇”（《文心雕龙·明诗篇》）迥然不同。句式整齐而富于变化，以短句为主，在散句中参以偶句，韵律和谐，乐耳动听。
尾联扣题，明确点题，写《田家元日》孟浩然 古诗之际凭借占卜纷纷预言今年是一个丰收年。显然，这首诗没有状写辞旧迎新的热闹，没有抒发节日思亲的情感，而是将诗人自身恬淡，惬意(qie yi)的情趣水乳般交融于节日气氛之中，令人读来自觉有一种和谐自然之美。
次联：“昨日玉鱼蒙葬地，早日金碗出人间。”
创作背景
《古诗十九首》虽说不是出于一个作者之手，但这些诗篇却都植根于东汉末年大动乱的历史土壤，而具有共同的忧患意识。东汉末年，统治阶级内部矛盾非常尖锐，同时政治上十分混乱、黑暗。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子，接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵，贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕，政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下，一般士人更是没有出路。家园的残破，时代的扰攘，安定生活的不可能实现，正当职业的无法取得，使这批脱离生产的知识分子陷于有家归不得的境地。他们因为人生理想的幻灭而跌入颓废感伤的深谷，为了排遣苦闷，他们对人生的价值观、人生的最后归宿等进行反思。《《今日良宴会》佚名 古诗》就是作者客中对酒听筝所发的感慨。
东光
"入谷先生一阵香，异花奇木簇禅堂。
茗汲冰销熘，炉烧鹊去巢。共谈慵僻意，微日下林梢。"
云绽霞铺锦水头，占春颜色最风流。
影密灯回照，声繁竹送敲。玩宜苏让点，餐称蜜匀抄。
团圆便是家肥事，何必盈仓与满箱。"
自化元须有其志。在心为志者何人，今日得之于广利。
"丹霄桂有枝，未折未为迟。况是孤寒士，兼行苦涩诗。
久戍临洮报未归，箧香销尽别时衣。
水调歌头·定王台
舍却青娥换玉鞍，古来公子苦无端。
非云非鹤不从容，谁敢轻量傲世踪。紫殿几征王佐业，
"可怜时节足风情，杏子粥香如冷饧。
此时空见清凉影，来伴蛩声咽砌莎。"
四郊多垒犹相罪，国破将何谢太清。"
悬圃珠为树，天池玉作砂。丹霄能几级，何必待乘槎。
零落亡珠缀，殷勤谢玉钩。凉宵何必卷，月自入轩流。"
别袂翻如浪，回肠转似轮。后期才注脚，前事又含颦。
无家别
动人风月羡琴僧。南朝峻洁推弘景，东晋清狂数季鹰。
肯信人间有兄弟，一生长在别离中。"
红儿若为回桃脸，岂比连催举五烽。
旅葬新坟小，遗孤远俗轻。犹疑随计晚，昨夜草虫鸣。
"长夏居闲门不开，绕门青草绝尘埃。空庭日午独眠觉，
只馀丹诀转凄凉，黄金范蠡曾辞禄，白首虞翻未信方。
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
"西园晚霁浮嫩凉，开尊漫摘葡萄尝。满架高撑紫络索，
好事近·风定落花深
分明记得谈空日，不向秋风更怆怀。"
"二月三月雨晴初，舍南舍北唯平芜。前欢入望盈千恨，
倾绿蚁，陶陶兀兀大醉于清宵白昼间，任他上是天，
侍女莫嫌抬素手，拨开珠翠待相逢。"
"江边烽燧几时休，江上行人雪满头。谁信乱离花不见，
肉红宫锦海棠梨。因狂得病真闲事，欲咏无才是所悲。
夜隈灯影弄先生。巡街趁蝶衣裳破，上屋探雏手脚轻。
一星遗火下烧秦。貔貅扫尽无三户，鸡犬归来识四邻。
耒阳溪夜行
明时则待金门诏，肯羡班超万户侯。
织络虚无帝亦闻。鸟道未知山足雨，渔家已没镜中云。
"月满长空朗，楼侵碧落横。波文流藻井，桂魄拂雕楹。
竹园相接春波暖，痛忆家乡旧钓矶。"
蜩沾高雨断，鸟遇夕岚沈。此地良宵月，秋怀隔楚砧。"
霜威食檗应难近，宜在纱窗绣户中。"
"我屋汝嫌低不住，雕梁画阁也知宽。
静灯微落烬，寒砚旋生澌。夜夜冥搜苦，那能鬓不衰。"
阮郎归·客中见梅
山川应物候，皋壤起农情。只待花开日，连栖出谷莺。"
一枝两枝梅探春。诏书罪己方哀痛，乡县征兵尚苦辛。
滩鼓城隍动，云冲太白昏。标衣多吕裔，荷锸或刘孙。
"往日江村今物华，一回登览一悲嗟。故人殁后城头月，
临难欲行求死士，将何恩信致扶危。"
散招僧坐暑，闲载客行春。听事棋忘着，探题酒乱巡。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树，海岛灵童寿等龟。
眼昏多为夜抄书。雁惊风浦渔灯动，猿叫霜林橡实疏。
臧僖伯谏观鱼
从此升腾休说命，只希公道数封书。"
青草湖田改，单车客路忙。何人立功业，新命到封王。"
只恐兵戈隔，再趋门馆迟。茅堂拜亲后，特地泪双垂。"
苇鹭怜潇洒，泥鳅畏日曦。稍宽春水面，尽见晚山眉。
蒲桃锦是潇湘底，曾得王孙价倍酬。"
井底常携张贵嫔。玉树歌声移入哭，金陵天子化为臣。
"前年同醉武陵亭，绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪，
寰海失君方是忧。五色大云凝蜀郡，几般妖气扑神州。
胡无人
惜春连日醉昏昏，醒后衣裳见酒痕。细水浮花归别涧，断云含雨入孤村。人闲易有芳时恨，地迥难招自古魂。惭愧流莺相厚意，清晨犹为到西园。
四时云在使君楼。风驱雷电临河震，鹤引神仙出月游。
万卉春风度，繁花夏景长。馆娃人尽醉，西子始新妆。
近日青天都不鉴，七盘应是未高高。"
殷勤莫碍星槎路，从看天津弄杼回。"
"一教谁云辟二途，律禅禅律智归愚。念珠在手隳禅衲，
共天无别始知宽。文魮隔雾朝含碧，老蚌凌波夜吐丹。
麟凤隔云攀不及，空山惆怅夕阳时。"
端午
"生在巫山更向西，不知何事到巴溪。
"罗囊绣两凤凰，玉合雕双鸂鶒。中有兰膏渍红豆，
昨日擎紫泥，明日要黄金。炎夏群木死，北海惊波深。
落尽梁尘肠不断，九原谁报小怜知。"
泪滴东风避杏花。吟聒暮莺归庙院，睡消迟日寄僧家。
关河多难敕来迟。昴星人杰当王佐，黄石仙翁识帝师。
壁根堆乱石，床罅插枯松。岳麓穿因鼠，湘江绽为蛩。
无风亦骇浪，未午已斜晖。系帛何须雁，金乌日日飞。"
声声慢·咏桂花
日日熏风卷瘴烟，南园珍果荔枝先。灵鸦啄破琼津滴，
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
"落笔胜缩地，展图当晏宁。中华属贵分，远裔占何星。
飞盖寂寥清宴罢，不知簪履更谁存。"
"南山入谷游，去彻山南州。下马云未尽，听猿星正稠。
酒殢丹砂暖，茶催小玉煎。频邀筹箸挣，时乞绣针穿。
出山不得意，谒帝值戈鋋.岂料为文日，翻成用武年。
半酣相顾似衰翁。关山月皎清风起，送别人归野渡空。