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葛覃

南北朝 / 唐季度

"自喜天教我少缘,家徒行计两翩翩。身兼妻子都三口,
并上新人直,难随旧伴游。诚知视草贵,未免对花愁。
别路环山雪,离章运寸珠。锋铓断犀兕,波浪没蓬壶。
半故青衫半白头,雪风吹面上江楼。
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
司马九江城,无人一言理。为师陈苦言,挥涕满十指。
"昔君乌纱帽,赠我白头翁。帽今在顶上,君已归泉中。
直到他生亦相觅,不能空记树中环。"
化行人无讼,囹圄千日空。政顺气亦和,黍稷三年丰。
日西无事墙阴下,闲蹋宫花独自行。"
颜色有殊异,风霜无好恶。年年百草芳,毕意同萧索。
前日诗中高盖字,至今唇舌遍长安。"
未裹头前倾一醆,何如冲雪趁朝人。"
巨鳌唐突高焰延。精卫衔芦塞海溢,枯鱼喷沫救池燔。


葛覃拼音解释:

.zi xi tian jiao wo shao yuan .jia tu xing ji liang pian pian .shen jian qi zi du san kou .
bing shang xin ren zhi .nan sui jiu ban you .cheng zhi shi cao gui .wei mian dui hua chou .
bie lu huan shan xue .li zhang yun cun zhu .feng mang duan xi si .bo lang mei peng hu .
ban gu qing shan ban bai tou .xue feng chui mian shang jiang lou .
zi fang de pei gong .zi wei xiang yu chi .ba nan diao she shu .san lue yi xin ji .
si ma jiu jiang cheng .wu ren yi yan li .wei shi chen ku yan .hui ti man shi zhi .
.xi jun wu sha mao .zeng wo bai tou weng .mao jin zai ding shang .jun yi gui quan zhong .
zhi dao ta sheng yi xiang mi .bu neng kong ji shu zhong huan ..
hua xing ren wu song .ling yu qian ri kong .zheng shun qi yi he .shu ji san nian feng .
ri xi wu shi qiang yin xia .xian ta gong hua du zi xing ..
yan se you shu yi .feng shuang wu hao e .nian nian bai cao fang .bi yi tong xiao suo .
qian ri shi zhong gao gai zi .zhi jin chun she bian chang an ..
wei guo tou qian qing yi zhan .he ru chong xue chen chao ren ..
ju ao tang tu gao yan yan .jing wei xian lu sai hai yi .ku yu pen mo jiu chi fan .

译文及注释

译文
躺(tang)在床上从枕边看去,青山象屏风围绕着绿湖,周围点缀这点点灯光,每天晚上只能眼看这景象。寂寞中起身来掀起窗纱,看见月亮正在花丛上缓缓移动。
她姐字惠芳,面目美如画。
路上骏马乱叫。红叱拨(bo):唐天宝中西域进汗血马六匹分别(bie)以红、紫、青、黄、丁香、桃花叱拨为名。泛指骏马。
什么王羲之什么张伯英,那也叫草圣?跟你一比就知道他们是浪得了(liao)几百年的(de)虚名。
在画楼上看见那江南岸边春草萋萋,女子暗叹心中的那个人竟一去未归,音讯全无,每天陪伴自己的只有手中的鸾镜和枝上的花朵,但她那满腹的心事又有谁知道呢?
如果我(wo)有幸能活着,一定会回到你身边。如果我不幸死了,也会永远想你……
远望江水好像流到天地外,近看山色(se)缥缈若有若无中。
手里紧握着花锄,我默默地抛洒泪珠。泪珠儿洒满了空枝,空枝上浸染着斑斑血痕。
银白色的浮云辉映得整齐的宫殿亮晶晶,宫门上报时的人已经报了一更。
大雁鸣叫向南翱翔啊,鵾鸡不住地啾啾悲鸣。
金屋中梳妆打扮,夜夜撒娇不离君王;玉楼上酒酣宴罢,醉意更添几许风韵。
麻姑仙子手似鸟爪,最可给人搔背挠痒。
  北京一带气候寒冷,花朝节过后,冬天余下的寒气还很厉害。冷风时常刮起,刮起就飞沙走石。拘束在一室之中,想出去不可得。每次冒风疾行,不到百步就(被迫)返回。

注释
兵:武器。
1.吟:读,诵。
10.而:连词,表示顺承。
⑶十三身袭富平侯:指张放十三岁就继承富平侯爵位。按:清冯浩云:“放之嗣爵,《汉书》不书其年,此云十三何据?《孔子家语》里说周成王十三岁就被立为嗣,这里可能是借指。”
④巷陌:街坊。

赏析

  末联“新滩莫悟游人意,更作风檐夜雨声”。写新滩流水在作者耳中引起的特殊感受。春江水涨,新滩流水在一般游春者听来,自然是欢畅悦耳的春之歌;但在思归不得的天涯羁旅的作者耳中,却像是午夜檐间风雨的凄凉之声,不断撩动着自己的羁愁,所以发出“新滩莫悟游人意”的嗟叹。本是作者主观感情作怪,却说“新滩莫悟”,曲折有致。
  当它发怒的时候,过江卷起漫天狂澜,有苏轼的《赤壁怀古》来证明:乱石穿空,惊涛拍岸,卷起千堆雪。它引发海啸,将参天大树连根拨起,用掌击碎轿车甩向路沟,用衣袖挥断成片树木,狂笑着,轻蔑地看着对它束手无策的人们,视自己为一列战车,而世上万物如螳臂。
  诗中写到春“眠”、“莺啼”、“花落”、“宿雨”,与孟浩然的五绝《春晓》相似。两首诗写的生活内容有那么多相类之处,而意境却很不相同。彼此相较,最易见出王维此诗的两个显著特点。
  第二句“楚王葬尽满城娇”则道出了诗人所想,诗人由此荒凉的景色回忆起一连串楚国旧事,最熟悉的莫过于楚宫细腰的故事。楚灵王好细腰,先秦两汉典籍中多有记载。但李商隐此诗却把范围却由“宫中”扩展到“满城”,为害的程度也由“多饿死”变成“葬尽”,突出了“好细腰”的楚王这一癖好为祸之惨酷。触景生情,“葬尽满城娇”的想象就和眼前“悲风动白茅”的萧瑟荒凉景象难以分辨了,这悲风阵阵、白茅萧萧的地下,也许正埋葬着当日为细腰而断送青春与生命的女子的累累白骨呢,相互对比下,更引发了诗人强烈的悲凄之感。楚王罪孽深重,成为这场千古悲剧的制造者。作者愤慨之情溢于言表。
  此诗写旅中思归,深藏不露;只是句句写景,然景中自有缕缕情思。以“城里钟”起,以月下歌止,拓前展后,留下足以使人驰骋想象的空间,同时以有意之“听”照应无意之“闻”,表现了感情的变化。全诗语句平易流畅,情意深婉曲折。
  东周时的秦地大致相当于今天的陕西大部及甘肃东部。其地“迫近戎狄”,这样的环境迫使秦人“修习战备,高尚气力”(《汉书·地理志》),而他们的情感也是激昂粗豪的。保存在《秦风》里的十首诗也多写征战猎伐、痛悼讽劝一类的事,似《《蒹葭》佚名 古诗》、《晨风》这种凄婉缠绵的情致却更像郑卫之音的风格。  诗中“白露为霜”给读者传达出节序已是深秋了,而天才破晓,因为芦苇叶片上还存留(cun liu)着夜间露水凝成的霜花。就在这样一个深秋的凌晨,诗人来到河边,为的是追寻那思慕的人儿,而出现在眼前的是弥望的茫茫芦苇丛,呈出冷寂与落寞,诗人所苦苦期盼的人儿在哪(zai na)里呢?只知道在河水的另外一边。但这是一个确定性的存在吗?从下文看,并非如此。是诗人根本就不明伊人的居处,还是伊人像“东游江北岸,夕宿潇湘沚”的“南国佳人”(曹植《杂诗七首》之四)一样迁徙无定,也无(ye wu)从知晓。这种也许是毫无希望但却充满诱惑的追寻在诗人脚下和笔下展开。把“溯洄”、“溯游”理解成逆流而上和顺流而下或者沿着弯曲的水道和沿着直流的水道,都不会影响到对诗意的理解。在白居易《长恨歌)中,杨贵妃消殒马嵬坡后,玄宗孤灯独守,寒衾难眠,通过道士鸿都客“上穷碧落下黄泉”的寻找,仍是“两处茫茫皆不见”,但终究在“虚无缥缈”的海外仙山上找到了已成仙的杨贵妃,相约重逢于七夕。而《《蒹葭》佚名 古诗》中,诗人一番艰劳的上下追寻后,伊人仿佛在河水中央,周围流淌着波光,依旧无法接近。《周南·汉广》中诗人也因为汉水太宽无法横渡而不能求得“游女”,陈启源说:“夫说(悦)之必求之,然惟可见而不可求,则慕说益至。”(《毛诗稽古编·附录》)“可见而不可求”,可望而不可即,加深着渴慕的程度。诗中“宛”字表明伊人的身影是隐约缥缈的,或许根本上就是诗人痴迷心境下生出的幻觉。以下两章只是对首章文字略加改动而成,这种仅对文字略加改动的重章叠唱是《诗经》中常用的手法。具体到此诗,这种改动都是在韵脚上——首章“苍、霜、方、长、央”属阳部韵,次章“凄、唏、湄、跻、坻”属脂微合韵,三章“采、已、涣、右、浊”属之部韵——如此而形成各章内部韵律协和而各章之间韵律参差的效果,给人的感觉是:变化之中又包涵了稳定。同时,这种改动也造成了语义的往复推进。如“白露为霜”、“白露未晞”、“白露未已”——夜间的露水凝成霜花,霜花因气温升高而融为露水,露水在阳光照射下蒸发——表明了时间的延续。  此诗曾被认为是用来讥刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家(《毛诗序》、郑笺),或惋惜招引隐居的贤士而不可得(姚际恒《诗经通论》、方玉润《诗经原始》)。但跟《诗经》中多数诗内容往往比较具体实在不(zai bu)同,此诗并没有具体的事件与场景,甚至连“伊人”的性别都难以确指。上述两种理解也许当初是有根据的,但这些根据或者没有留存下来,或者不足以服人,因而他们的结论也就让人怀疑了。《诗经》的历代注家往往是求之愈深,却得到失之愈远的相反结果。况且“一切历史都是当代史”(见英国哲学家、历史学家科林伍德《历史观念》),对文本的阐释也具有当代性。现代大多数学者都把它看作是一首爱情诗,先以苍苍的《蒹葭》佚名 古诗起兴,再写男子追求意中人,所追的人在何方?在茂密的《蒹葭》佚名 古诗丛里,似见非见,时隐时现。这首诗用反复重章来表现悬念迭起。“苍苍”、“萋萋”、“采采”近义;白露“未霜”“未晞”、“未已”,内容也差不多。总之,这首诗的重章整齐、浅显,读起来节奏明快、动听。  诗意的空幻虚泛给阐释带来了麻烦,但也因而扩展了其内涵的包容空间。读者触及隐藏在描写对象后面的东西,就感到这首诗中的物象,不只是被诗人拿来单纯地歌咏,其中更蕴育着某些象征的意味。“在水一方”为企慕的象征,钱钟书《管锥编》已申说甚详。“溯洄”、“溯游”、“道阻且长”、“宛在水中央”也不过是反覆追寻与追寻的艰难和渺茫的象征。诗人上下求索,而伊人虽隐约可见却依然遥不可及。《西厢记》中莺莺在普救寺中因母亲的拘系而不能与张生结合,叹惜“隔花阴人远天涯近”,《《蒹葭》佚名 古诗》中的诗人也是同样的感觉罢。  诗人的追寻似乎就要成功了,但终究还是水月镜花。古希腊神话中有一则说坦塔罗斯王因自我吹嘘犯下罪过而遭受惩罚——忍受永远的焦渴和饥饿之苦。他站在大湖中,湖水深及他的下颔,湖岸长着果树,累累果实就悬在他的头顶。可是,当他口渴低头喝水时,湖水便退去;当他腹饥伸手摘果时,树枝便荡开,清泉佳果他始终可望而不可即。目标的切近反而使失败显得更为让人痛苦、惋惜,最让人难以接受的失败是距离成功仅一步之遥的失败。  探索人生深刻体验的作品总在后代得到不断的回应。“《蒹葭》佚名 古诗之思”(省称“葭思”)、“《蒹葭》佚名 古诗伊人”成为旧时书信中怀人的套语。曹植《洛神赋》、李商隐的《无题》诗也是《《蒹葭》佚名 古诗》所表现的主题的回应。而当代台湾通俗小说家琼瑶的一部言情小说就叫做《在水一方》,同名电视剧的主题歌就是以此诗为本改写的。
  朱熹《诗集传》谓第三章“比而兴也”,第四章“兴也”,也就是说这两章以抒情为主,诗中皆以桑树起兴,从诗人的年轻貌美写到体衰色减,同时揭示了男子对她从热爱到厌弃的经过。“桑之未落,其叶沃若”,以桑叶之润泽有光,比喻女子的容颜亮丽。“桑之落矣,其黄而陨”,以桑叶的枯黄飘落,比喻女子的憔悴和被弃。“于嗟鸠兮,无食桑葚;于嗟女兮,无与士耽”,则以“戒鸠无食桑葚以兴下句戒女无与士耽也”(《诗集传》)。桑葚是甜的,鸠多食则易致醉;爱情是美好的,人多迷恋则易上当受骗。男人沉溺于爱情犹可解脱。女子一旦堕入爱河,则无法挣离。这是多么沉痛的语言!从桑叶青青到桑叶黄落,不仅显示了女子年龄的由盛到衰,而且暗示了时光的推移。“自我徂尔,三岁食贫”,一般以为女子嫁过去三年,但另有一种解释:“三岁,多年。按‘三’是虚数,言其多,不是实指三年。”(程俊英《诗经译注》)实际上是说女子嫁过去好几年,夫妻关系渐渐不和,终至破裂。女子不得已又坐着车子,渡过淇水,回到娘家。她反覆考虑,自己并无一点差错,而是那个男子“二三其德”。在这里女子以反省的口气回顾了婚后的生活,找寻被遗弃的原因,结果得到了一条教训:在以男子为中心的社会里,只有痴心女子负心汉。
  这是一首即兴诗,写雨后漫步花园所见的衰败景象。诗中摄取的景物很简单,也很平常,但平中见奇,饶有诗趣。
  关于《《渔父》佚名 古诗》的作者,历来说法不一。最早认定为屈原作的,是东汉王逸的《楚辞章句》。《楚辞章旬》是在西汉末年刘向编的《楚辞》的基础上作注。在《楚辞》中,《《渔父》佚名 古诗》已作为屈原的二十五篇作品之一收入。据此,则认定屈原作《《渔父》佚名 古诗》,又可上推至刘向时。后世认同屈原作《《渔父》佚名 古诗》,影响较大的有南朝梁代萧统编的《昭明文选》和南宋朱熹的《楚辞集注》。但此说漏洞颇多。从外证来说,司马迁在《史记·屈贾列传》中引述《《渔父》佚名 古诗》文字时,只是作为行文的一部分,而并非作为屈原的原作转引。王逸《楚辞章句》在明确指出“《《渔父》佚名 古诗》者,屈原之所作也”之后,又说“楚人思念屈原,因叙其辞以相传焉”,则作者又非屈原而成了“楚人”。从内证来说,《《渔父》佚名 古诗》中的屈原表示“宁赴湘流,葬于江鱼之腹中”,以下当是赴湘自沉的一幕,似不可能再有心绪用轻松的笔调续写“莞尔而笑”的《渔父》佚名 古诗。何况全文采用第三人称,亦与屈原作为此文作者的身份不合。故近人一般都认为此文并非屈原所作。郭沫若说:“《《渔父》佚名 古诗》可能是深知屈原生活和思想的楚人的作品。”(《屈原赋今译》)按之作品的实际,这一推断还是比较可信的。
  首联“庙堂无策可平戎,坐使甘泉照夕烽”二句,上句是因,下句是果。采用借古喻今的手法,直叙国事的危急。上句“庙堂无策可平戎”,是说朝廷对于金兵的侵略不能也不敢抵抗,下句“坐使甘泉照夕烽”,是以汉代匈奴入侵,晚间烽火一直照到甘泉宫,来表示由于南宋统治集团的不抵抗,因此使得金兵长驱直入,从边境到达内地。这两句感叹朝廷无策抗金,直将矛头指向皇帝,此为首顿。
  第二首诗描写在夜深霜重的凄凉环境中,宫中女子孤独寂寞的悲惨情景。她彻夜难眠,想起进宫以来的日子实在不堪回首。她渴(ta ke)望得到君王的眷顾,在银灯下守到夜深,最后还是失望而终。这首诗情感抒发较为直接,心理刻画较为生动,充分地表现了宫中失宠女子的幽怨之情。
  刘禹锡和白居易晚年都患眼疾、足疾,看书、行动多有不便,从这点上说,他们是同病相怜了,面对这样的晚景,白居易产生了一种消极、悲观的情绪,并且写了这首《《咏老赠梦得》白居易 古诗》一首给刘禹锡(字梦得)。 刘禹锡读了白居易的诗,写了《酬乐天咏老见示》回赠:“人谁不顾老,老去有谁怜?身瘦带频减,发稀帽自偏。废书缘惜眼,多灸为随年。经事还谙事,阅人如阅川。细思皆幸矣,下此便翛然。莫道桑榆晚,为霞尚满天。”

创作背景

  据朱自清《李贺年谱》推测,这首诗大约是公元813年(唐元和八年),李贺因病辞去奉礼郎职务,由京赴洛,途中所作。其时,诗人“百感交并,故作非非想,寄其悲于金铜仙人耳”。

  

唐季度( 南北朝 )

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简 介

唐季度 唐季度,字伯宪,金华(今属浙江)人。高宗绍兴二十九年(一一五九)预乡举(明万历《金华府志》卷一四)。光宗绍熙三年(一一九二)为郴州教授(万历《郴州志》卷二)。今录诗三首。

兰陵王·卷珠箔 / 丛竹娴

两任优稳为商宾。非贤非愚非智慧,不贵不富不贱贫。
岂独肢体畅,仍加志气大。当时遗形骸,竟日忘冠带。
追我复追君,次第承恩私。官虽小大殊,同立白玉墀。
遇物辄一咏,一咏倾一觞。笔下成释憾,卷中同补亡。
欲将闲送老,须着病辞官。更待年终后,支持归计看。"
欲去复裴回,夕鸦已飞鸣。何当重游此,待君湖水平。"
子房得沛公,自谓相遇迟。八难掉舌枢,三略役心机。
"怪君把酒偏惆怅,曾是贞元花下人。


恨别 / 羊舌旭明

"荒村破屋经年卧,寂绝无人问病身。
两纸京书临水读,小桃花树满商山。
"悲哉为儒者,力学不知疲。读书眼欲暗,秉笔手生胝。
独有秋涧声,潺湲空旦夕。"
已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
"春来触地故乡情,忽见风光忆两京。金谷踏花香骑入,
照灼连朱槛,玲珑映粉墙。风来添意态,日出助晶光。
秋依静处多,况乃凌晨趣。深竹蝉昼风,翠茸衫晓露。


柳枝词 / 崔书波

丹殿子司谏,赤县我徒劳。相去半日程,不得同游遨。
射叶杨才破,闻弓雁已惊。小年辛苦学,求得苦辛行。
"天禄阁门开,甘泉侍从回。图书皆帝籍,寮友尽仙才。
何处生春早,春生客思中。旅魂惊北雁,乡信是东风。
故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。
"百千万劫菩提种,八十三年功德林。若不秉持僧行苦,
死葬咸阳原上地。"
息乱归禅定,存神入坐亡。断痴求慧剑,济苦得慈航。


别董大二首·其一 / 逯笑珊

日暮风吹红满地,无人解惜为谁开。"
独有不才者,山中弄泉石。"
千年不死伴灵龟,枭心鹤貌何人觉。
"何满能歌能宛转,天宝年中世称罕。婴刑系在囹圄间,
尚可以斧斤,伐之为栋梁。杀身获其所,为君构明堂。
翦刻彤云片,开张赤霞裹。烟轻琉璃叶,风亚珊瑚朵。
"五十钱唐守,应为送老官。滥蒙辞客爱,犹作近臣看。
白鹿原东脚,青龙寺北廊。望春花景暖,避暑竹风凉。


采苓 / 公西冰安

岂独吾拙好,古人多若斯。嗜诗有渊明,嗜琴有启期。
把将娇小女,嫁与冶游儿。自隐勤勤索,相要事事随。
旬时阻谈笑,旦夕望轩车。谁能雠校闲,解带卧吾庐。
承奉君恩在圆变。是非好恶随君口,南北东西逐君眄,
"君以旷怀宜静境,我因蹇步称闲官。
"城盐州,城盐州,城在五原原上头。蕃东节度钵阐布,
此外无长物,于我有若亡。胡然不知足,名利心遑遑。
抱冤志气屈,忍耻形神沮。当彼戮辱时,奋飞无翅羽。


国风·周南·桃夭 / 士曼香

"江州望通州,天涯与地末。有山万丈高,有江千里阔。
"晚日未抛诗笔砚,夕阳空望郡楼台。
今朝又送君先去,千里洛阳城里尘。"
"古道天道长人道短,我道天道短人道长。
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
有酒有酒兮黯兮溟,仰天大唿兮,天漫漫兮高兮青。
僧至多同宿,宾来辄少留。岂无诗引兴,兼有酒销忧。
"眷眄情无恨,优容礼有馀。三年为郡吏,一半许山居。


鹧鸪天·送欧阳国瑞入吴中 / 百里文瑞

"昔作咸秦客,常思江海行。今来仍尽室,此去又专城。
此日空搔首,何人共解颐。病多知夜永,年长觉秋悲。
忆归复愁归,归无一囊钱。心虽非兰膏,安得不自然。"
千钟菽粟长牵漕。屯军郡国百馀镇,缣缃岁奉春冬劳。
借问谁家妇,歌泣何凄切。一问一沾襟,低眉终不说。"
"春初携手春深散,无日花间不醉狂。
此乌所止家,家产日夜丰。上以致寿考,下可宜田农。
乡心坐如此,秋风仍飒然。"


洞仙歌·丁卯八月病中作 / 商乙丑

胡为坐脉脉,不肯倾怀抱。"
"南院今秋游宴少,西坊近日往来频。
霞刹分危榜,烟波透远光。情知楼上好,不是仲宣乡。"
城柳方缀花,檐冰才结穗。须臾风日暖,处处皆飘坠。
"隋堤柳,岁久年深尽衰朽。风飘飘兮雨萧萧,
"衙排宣政仗,门启紫宸关。彩笔停书命,花砖趁立班。
乡里家藏蛊,官曹世乏儒。敛缗偷印信,传箭作符繻.
曙傍窗间至,秋从簟上生。感时因忆事,不寝到鸡鸣。"


绝句漫兴九首·其四 / 肇语儿

反时易性安能长。腊月北风霜雪深,踡跼鳞身遂长往。
昔游秦雍间,今落巴蛮中。昔为意气郎,今作寂寥翁。
喷作玲珑白雪堆。赤日旱天长看雨,玄阴腊月亦闻雷。
夜摘兰丛衣露繁。今君别我欲何去,自言远结迢迢婚。
池晚莲芳谢,窗秋竹意深。更无人作伴,唯对一张琴。
白兔赤乌相趁走。身后堆金拄北斗,不如生前一樽酒。
心觉闲弥贵,身缘健更欢。帝将风后待,人作谢公看。
独倚破帘闲怅望,可怜虚度好春朝。"


十六字令三首 / 张简仪凡

"每因楼上西南望,始觉人间道路长。碍日暮山青蔟蔟,
袜污君相谑,鞋穿我自咍。莫欺泥土脚,曾蹋玉阶来。"
何惮说千日,甘从过百龄。但令长泛蚁,无复恨漂萍。
"江堤阅暗流,漏鼓急残筹。片月低城堞,稀星转角楼。
芳草承蹄叶,垂杨拂顶枝。跨将迎好客,惜不换妖姬。
今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
律迟太簇管,日缓羲和驭。布泽木龙催,迎春土牛助。
"宦途堪笑不胜悲,昨日荣华今日衰。转似秋蓬无定处,