二鹊救友
"边树正参差，新莺复陆离。娇非胡俗变，啼是汉音移。
"蜀都春色渐离披，梦断云空事莫追。宫阙一城荒作草，
越鸟惊乡梦，蛮风解宿酲。早思归故里，华发等闲生。"
绿杨移傍小亭栽，便拥秾烟拨不开。
高眠亦是前贤事，争报春闱莫大恩。"
长保翩翩洁白姿。"
不应更学文君去，泣向残花归剡溪。"
"不信最清旷，及来愁已空。数点石泉雨，一溪霜叶风。
井梧纷堕砌，寒雁远横空。雨久莓苔紫，霜浓薜荔红。
霸楚志何在，平秦功亦深。 ——汤衡
无机终日狎沙鸥，得意高吟景且幽。槛底江流偏称月，
二鹊救友拼音解释:
.bian shu zheng can cha .xin ying fu lu li .jiao fei hu su bian .ti shi han yin yi .
.shu du chun se jian li pi .meng duan yun kong shi mo zhui .gong que yi cheng huang zuo cao .
yue niao jing xiang meng .man feng jie su cheng .zao si gui gu li .hua fa deng xian sheng ..
lv yang yi bang xiao ting zai .bian yong nong yan bo bu kai .
gao mian yi shi qian xian shi .zheng bao chun wei mo da en ..
chang bao pian pian jie bai zi ..
bu ying geng xue wen jun qu .qi xiang can hua gui shan xi ..
.bu xin zui qing kuang .ji lai chou yi kong .shu dian shi quan yu .yi xi shuang ye feng .
jing wu fen duo qi .han yan yuan heng kong .yu jiu mei tai zi .shuang nong bi li hong .
ba chu zhi he zai .ping qin gong yi shen . ..tang heng
wu ji zhong ri xia sha ou .de yi gao yin jing qie you .jian di jiang liu pian cheng yue .
译文及注释
译文
我(wo)将这(zhe)些话告诉陈公后，下来为他写了这篇记。
装满一肚子诗书，博古通今。
夜深时，我走过战场，寒冷的月光映照着白骨。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸，枝梗断折、浮萍疏散，还要漂流到何处江湾？我自己依然感到，腰围只怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远，为何连梦里都不见？
有道是“嫁(jia)鸡随鸡，嫁狗随狗”，如今我嫁到你家，爹妈盼的是平平安安！
谢灵运住的地方如今还在，清澈的湖水荡漾，猿猴清啼。
生时有一杯酒就应尽情欢乐，何须在意身后千年的虚名？
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
满头的秀发如今乱如飞蓬，买不起首饰，只好自己用荆条折成了发钗别在头上，像这样的贫穷人家，世上真是少有的啊。连一件像样的衣裙都没有，还穿着出嫁时娘家陪送的布裙，而今那样的衣装已经没有人再穿了。已经到了春耕的时候，该播(bo)种芝麻了，然而丈夫在外，谁来和我一起播种呢？按说现在已到了丈夫回家的时候了，为什么还不见回来呢？
苏武初遇汉使，悲喜交集感慨万端；
两岸猿声，还在耳边不停地啼叫不知不觉，轻舟已穿过万重青山(shan)。
你的歌声酸楚歌辞也悲苦，没有听完热泪就纷纷下落。
注释
⑧婵娟：美好，古代多用来形容女子，也指月亮。
⑹柳子——柳宗元。
16.桄榔（guāng láng）：桄榔树，大四五围，长五六丈，无枝，至头生叶。
（96）阿兄——袁枚自称。
⑵故园：旧家园；故乡。 唐骆宾王《晚憩田家》诗：“唯有寒潭菊，独似故园花。”
①虚庭：空空的庭院。
长相思：唐教坊曲名，后用为词牌名。因 南朝梁陈 乐府《长相思》而得名。又名《双红豆》、《忆多娇》等。双调三十六字。平韵格为前后阕格式相同，各三平韵，一叠韵，一韵到底；仄韵格如是压仄韵。
赏析
这首律诗对仗工整，语言朴素，风格清淡，如“轻缣素练”（张说评张九龄语）一般。它名为咏物，实乃抒怀，既写燕，又写人，句句不离燕子，却又是张九龄的自我写照。作者的艺术匠心，主要就表现在他选择了最能模写自己的形象的外物——燕子。句句诗不离燕子，但又不黏于燕子，达到不即不离的艺术境界。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
首联“行子对飞蓬，金鞭指铁骢”，紧扣题意，写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”，自然使人联想到“行子”身影的轻疾，可谓形神毕现。
第一段叙述碑的由来和作者为野庙立(miao li)碑的原因。开头就显出杂感的特点，好像在拉杂地漫谈作者自己的感想；而其实寓有严峻的讽刺。文章从“碑”的原义谈起。古代有一种用同音词解释词义的方法，叫做“声训”。“碑石”的“碑”和“悲哀”的“悲”，字音相同，所以(suo yi)作者认为“碑”的原义就是悲哀。然后，他叙述碑的沿革，说明碑本是落葬下棺的木板，后来发展成为记载死后功德的木碑，从而证明碑的作用是悼念死者，以寄哀思。接着，他指出，把木板改成石块，用来为活人歌功颂德的石碑，是秦(shi qin)、汉以后的变化，是不合原义，并不相称的。据说，秦始皇东游到峄山，一帮儒生为他在山石上铭刻功德，这就是给活人树碑的开始。因此，通过谈论碑的由来，实质是说明树碑是记载死者的功德，寄托生者的悲哀的，不应该用来为活着的人歌功颂德。这同时也就表明，作者给野庙树碑，并不是为活人歌功颂德，而只是为抒发悲哀。所以最后就直截了当地说明这种悲哀的原因，野庙里的神祇只是一些没有名姓的泥塑木雕的偶像，他们没有什么功德可以记载，但是，农民却愚昧迷信地供奉祭祀他们，这就是作者深感悲哀的事情。换句话说，这篇文章的目的就是要告诉人们，农民供奉祭祀着一群根本不值得供养祭祀的神鬼偶像，这是十分可悲的。
第二，有人会问，这个“齐人”穷得讨饭，怎么还有“一妻一妾”？我以为，“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点，便对妾倾诉自己的心事；盯梢回来，把所“”的结果又告诉了妾；妻妾二人互讪互泣，显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”，“妻”的言行举止就会受到较(jiao)大限制，故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”，就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情，对为名缰利索所羁的世人作了形象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索，同时也是不愿为名缰利索所羁。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳(xian yan)的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》，是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说：“从来咏剑者只形其利，此并传其神”。这个切中肯綮的评语，为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间，可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”，唐太子宫中掌校正经史文字的官名，隶属于左春坊，所以称为“春坊正字”。“剑子”，即剑。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
五言古诗因篇幅无限制，所以诗人任意挥洒，写“海风”，写“江月”，写“穹石”，写得大起大落，大开大阖，转折如意，挥洒自如，一气呵成。七言绝句因篇幅较小，诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界，达到写瀑布的极致，极为夸张，但又清新自然，浅显生动，同时具有动荡开阔的气势，飞动流走的章法，跳跃腾挪，纵横捭阖，亦有歌行的气势和特点。
第二部分（第2-4段），分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题，而是用梁惠王熟悉的事例设喻，启发对方，使对方容易接受。“王好战，请以战喻。”总提一句，然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近，提出“以五十步笑百步，则如何”的反问，进一步启发，诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话：“不可，直不百步耳，是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾，“王如知此，则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题，既回答了“民不加多”的原因，又揭示了五十步笑百步的寓意：梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心，实质上没有什么区别，只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多，要使民加多，必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君(de jun)主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
此外，尚有一幅联想到的《地震》蒲松龄 古诗之外的“狼口夺子图”。此图既如绘画，又若小说。
首联“行子对飞蓬，金鞭指铁骢”，紧扣题意，写李侍御即将跨马远征。以“飞蓬”喻“行子”，自然使人联想到“行子”身影的轻疾，可谓形神毕现。
第一段叙述碑的由来和作者为野庙立(miao li)碑的原因。开头就显出杂感的特点，好像在拉杂地漫谈作者自己的感想；而其实寓有严峻的讽刺。文章从“碑”的原义谈起。古代有一种用同音词解释词义的方法，叫做“声训”。“碑石”的“碑”和“悲哀”的“悲”，字音相同，所以(suo yi)作者认为“碑”的原义就是悲哀。然后，他叙述碑的沿革，说明碑本是落葬下棺的木板，后来发展成为记载死后功德的木碑，从而证明碑的作用是悼念死者，以寄哀思。接着，他指出，把木板改成石块，用来为活人歌功颂德的石碑，是秦(shi qin)、汉以后的变化，是不合原义，并不相称的。据说，秦始皇东游到峄山，一帮儒生为他在山石上铭刻功德，这就是给活人树碑的开始。因此，通过谈论碑的由来，实质是说明树碑是记载死者的功德，寄托生者的悲哀的，不应该用来为活着的人歌功颂德。这同时也就表明，作者给野庙树碑，并不是为活人歌功颂德，而只是为抒发悲哀。所以最后就直截了当地说明这种悲哀的原因，野庙里的神祇只是一些没有名姓的泥塑木雕的偶像，他们没有什么功德可以记载，但是，农民却愚昧迷信地供奉祭祀他们，这就是作者深感悲哀的事情。换句话说，这篇文章的目的就是要告诉人们，农民供奉祭祀着一群根本不值得供养祭祀的神鬼偶像，这是十分可悲的。
第二，有人会问，这个“齐人”穷得讨饭，怎么还有“一妻一妾”？我以为，“妾”这个人物的出现是为了主题突出和情节安排的需要。比如妻发现了疑点，便对妾倾诉自己的心事；盯梢回来，把所“”的结果又告诉了妾；妻妾二人互讪互泣，显然比一个女人的自怨自艾效果更突出。没有“妾”，“妻”的言行举止就会受到较(jiao)大限制，故事的讽刺力量也会大大削弱。比如只说“骄其妻”，就远不如说“骄其妻妾”显得传神尽态。
此诗对汉隐士严子陵表示崇敬之情，对为名缰利索所羁的世人作了形象的刻画。诗人承认自己挣脱不开名缰利索，同时也是不愿为名缰利索所羁。
这幅由白石磷磷的小溪、鲜艳(xian yan)的红叶和无边的浓翠所组成的《山中》王维 古诗冬景，色泽斑斓鲜明，富于诗情画意，毫无萧瑟枯寂的情调。和作者某些专写静谧境界而不免带有清冷虚无色彩的小诗比较，这一首所流露的感情与美学趣味都似乎要更健康一些。
《《春坊正字剑子歌》李贺 古诗》，是李贺乃至整个中国诗歌史上的一首著名的咏剑诗。它以构思新颖、设想新奇、比喻奇异、主题深刻而著称于世。沈德潜在《唐诗别裁》中评这首诗说：“从来咏剑者只形其利，此并传其神”。这个切中肯綮的评语，为读者指出了理解这首诗的主旨。诗的写作时间，可能在入京作奉礼郎任内。“春坊正字”，唐太子宫中掌校正经史文字的官名，隶属于左春坊，所以称为“春坊正字”。“剑子”，即剑。
通过笔者的讲解，我想大家可以发现，唐太宗写的这首诗，每一句就如一段动画，而整首诗又构成了一幅远近景色结合的动态的“山雨飘洒图”。各位读者可以看看本文所配的图片，这张图片用“珠缔叶”三个字就说明了，而“泫丛（一串串雨滴如珍珠般滴下）”的动态景象却看不到。换一句话说，笔者所找到的这张图片只是“泫丛珠缔叶”这个动画片中的一个画面。
第一首的主要特色在善用赋笔，也就是善用白描的手法写情。诗人先不点明主题，开篇用了整整十二句诗，即占全诗三分之二的篇幅，着意描写主人公夜不安席、徒倚彷徨的情态。诗人将主人公置于秋夜的大背景中，用环境的丰富拓开一介广阔的描写空间，得以从容落笔，淋漓写情，整个画面情景相生，气氛浓郁。
这首五言古诗《《妾薄命》李白 古诗》是唐代大诗人李白的作品。此诗“依题立义”，通过叙述陈皇后阿娇由得宠到失宠之事，揭示了封建社会中妇女以色事人，色衰而爱弛的悲剧命运。
此诗寓意深微邃却含而不露。元朝统治者奉行种族歧视政策，以蒙古、色目人为上等人，以汉人、南人为下等人。蒙古、色目人到江南之地也凌驾于南人之上作威作福。他们靠江南的条件富有了，却仍辱骂江南人不绝。诗人心中不平，故作此诗以讥之。
五言古诗因篇幅无限制，所以诗人任意挥洒，写“海风”，写“江月”，写“穹石”，写得大起大落，大开大阖，转折如意，挥洒自如，一气呵成。七言绝句因篇幅较小，诗人用夸张的比喻把景物升腾到更高的境界，达到写瀑布的极致，极为夸张，但又清新自然，浅显生动，同时具有动荡开阔的气势，飞动流走的章法，跳跃腾挪，纵横捭阖，亦有歌行的气势和特点。
第二部分（第2-4段），分析“民不加多”的原因。孟子不直接回答“民不加多”的问题，而是用梁惠王熟悉的事例设喻，启发对方，使对方容易接受。“王好战，请以战喻。”总提一句，然后举出两个逃兵“弃甲曳兵而走”的两种情况。根据败逃距离的远近，提出“以五十步笑百步，则如何”的反问，进一步启发，诱使对方在不知不觉中说出否定自己论点的话：“不可，直不百步耳，是亦走也。”最后以子之矛攻子之盾，“王如知此，则无望民之多于邻国也”。这两句忽然转入正题，既回答了“民不加多”的原因，又揭示了五十步笑百步的寓意：梁惠王的“移民移粟”跟邻国统治者的治国不尽心，实质上没有什么区别，只是形式上数量上不同而已。这里暗示着梁惠王搞小恩小惠并不能使民加多，要使民加多，必须施仁政、行王道。于是文章就自然而然地由第二部分过渡到第三部分。
其次，这篇文章在塑造形象上也充分体现出《左传》通过人物的语言和行动刻划人物性格，将人物与情节结构融为一体的特色。这篇文章虽短，却成功地塑造了一个老成先见、忧国虑远的老臣形象和一个刚愎自用、利令知昏的君(de jun)主形象。两个形象一明一暗，一显一隐，然而又相互映衬，相得益彰。俗话说，姜是老的辣。蹇叔虽老，但仍不失足智多谋、思深虑远。
创作背景
根据诗人的自注，这首诗是写给好友郑虔的。郑虔是当时有名的学者。他的诗、书、画被唐玄宗评为“三绝”。天宝初，被人密告“私修国史”，远谪十年。回长安后，任广文馆博士。性旷放绝俗，又喜喝酒。杜甫很敬爱他。两人尽管年龄相差很远（杜甫初遇郑虔，年三十九岁，郑虔估计已近六十），但过从很密。郑虔的处境和杜甫一样很不得意。
沁园春·丁酉岁感事
化虫枯挶茎。木腐或垂耳， ——韩愈
潮生楚驿闭，星在越楼开。明日望君处，前临风月台。"
对酒襟怀旷，围棋旨趣迟。景皆随所尚，物各遂其宜。
上天谁信路岐遥。三清辽廓抛尘梦，八景云烟事早朝。
平生心力为谁尽，一事无成空背疽。"
弃污归明求立誓。誓山川兮告鬼神，保子孙兮千万春。"
故人此地作郎官。风光适意须留恋，禄秩资贫且喜欢。
未必乖良会，何当有后期。那堪楼上望，烟水接天涯。"
减字木兰花·春夜闻隔墙歌吹声
行尽江南数十程，晓星残月入华清。朝元阁上西风急，都入长杨作雨声。
"谁家旧宅春无主，深院帘垂杏花雨。
宫词裁锦段，御笔落银钩。帝里新丰县，长安旧雍州。
"酌酒围炉久，愁襟默自增。长年逢岁暮，多病见兵兴。
儒宫烟火湿，市舍煎熬忲。 ——孟郊
帝乡归莫问，楚殿梦曾频。白向封中起，碧从诗里新。
雅韵风来起，轻烟霁后新。叶深栖语鹤，枝亚拂朝臣。
自宿嫦娥白兔宫。几叠玉山开洞壑，半岩春雾结房栊。
发白马
"不喜长亭柳，枝枝拟送君。惟怜北窗□，树树解留人。
"海上乘查便合仙，若无仙骨未如船。
为感在原哀叫切，鹡鸰休报听双飞。"
自得山川秀，能分日月精。巾箱各珍重，所贵在交情。"
"背将踪迹向京师，出在先春入后时。
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
忆昔故园杨柳岸，全家送上渡头船。"
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
诉衷情·乔家深闭郁金堂
缓酌迟飞盖，微吟望绮霞。相迎在春渚，暂别莫咨嗟。"
嘉愿苟未从，前心空缅邈。清砌千回坐，冷环再三握。 ——孟郊
几见金舆过上阳。洛水送年催代谢，嵩山擎日拂穹苍。
得陪清显谏垣臣。分题晓并兰舟远，对坐宵听月狖频。
"子鱼无隐欲源清，死不忘忠感卫灵。
千寻铁锁无由问，石壁空存道者形。
有口不能明是非。鼻何尖，眼何碧，仪形本非天地力。
"砧杵谁家夜捣衣，金风淅淅露微微。
春庄
蕙长书带展，菰嫩剪刀生。坐密衣裳暖，堂虚丝管清。 ——白居易
"嗣册储皇帝命行，万方臣妾跃欢声。鸾旃再立星辰正，
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
后者安知前者难。路远碧天唯冷结，沙河遮日力疲殚。
眼闭千行泪，头梳一把霜。诗书不得力，谁与问苍苍。"
开元天子曾如此，今日将军好用心。"
诗书宛似陪康乐，少长还同宴永和。 ——皇甫曾
高楼鼓绝重门闭，长为抛回恨解衣。"
运命论
一醉卧花阴，明朝送君去。
"洛阳风景实堪哀，昔日曾为瓦子堆。
吟坐倦垂钓，闲行多倚筇。闻名来已久，未得一相逢。"
曾逢啮缺话东海，长忆萧家青玉床。"
十载元正酒，相欢意转深。自量麋鹿分，只合在山林。
栈阁交冰柱，耕樵隔日轮。此中栖息者，不识两京尘。"
干文初见泰阶平，日月常遵阁道行。
"小园吾所好，栽植忘劳形。晚果经秋赤，寒蔬近社青。
西江月·批宝玉二首
樵人归野径，渔笛起扁舟。触目牵伤感，将行又驻留。
狂歌红蓼岸，惊起白鸥眠。今日趋名急，临风一黯然。"
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
"江边微雨柳条新，握节含香二使臣。两绶对悬云梦日，
览事古兴属，送人归思繁。 ——皎然
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
吹箫不是神仙曲，争引秦娥下凤台。"
得诗书落叶，煮茗汲寒池。化俗功成后，烟霄会有期。"
秋夜纪怀
"怜君庭下木芙蓉，袅袅纤枝淡淡红。晓吐芳心零宿露，
"夜水笔前澄，时推外学能。书成百个字，庭转几遭灯。
"地险崤函北，途经分陕东。逶迤众山尽，荒凉古塞空。
"佛刹接重城，红楼切太清。紫云连照耀，丹槛郁峥嵘。 ——广宣
闲庭甘露几回落，青石绿苔犹未干。"
"破产移家事亦难，佐吴从此霸江山。
佶栗乌皮几，轻明白羽扇。毕景好疏吟，馀凉可清宴。 ——皮日休
珍重加餐省思虑，时时斟酒压山岚。
醉翁亭记
是非得丧皆闲事，休向南柯与梦争。"
昔日羊斟曾不预，今朝为政事如何。"
六里江山天下笑，张仪容易去还来。"
皆言明主垂衣理，不假朱云傍槛来。
茅鸱茅鸱，无ew我陵。汝食汝饱，莫我好声。
唐尧纵禅干坤位，不是重华莫谩求。"
谁能白昼相悲泣，太极光阴亿万年。"
风惹菊香无限来。未保乱离今日后，且谋欢洽玉山颓。
送陈章甫
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
闲庭深院资贤宅，宅门严峻无凡客。垂帘偶坐唯月真，
"幼小家贫实可哀，愿征行去志难回。
古道风摇远，荒篱露压繁。盈筐时采得，服饵近知门。"
离居鸾节变，住冷金颜缩。岂念葛陂荣，幸无祖父辱。
"桃李栽成艳格新，数枝留得小园春。
更闻闺月添相思。如今声韵尚如在，何况宫中年少时。
一笑千场醉，浮生任白头。