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玉楼春·春思

明代 / 孙星衍

长风回气扶葱茏。野家麦畦上新垄,长畛裴回桑柘重。
岂有长直夫,喉中声雌雌。君心岂无耻,君岂是女儿。
唧唧复唧唧,千古一月色。新新复新新,千古一花春。
手种黄柑二百株,春来新叶遍城隅。方同楚客怜皇树,不学荆州利木奴。几岁开花闻喷雪,何人摘实见垂珠?若教坐待成林日,滋味还堪养老夫。
逮兹觌清扬,幸睹青琅编。泠泠中山醇,片片昆丘璠.
幽驰异处所,忍虑多端倪。虚获我何饱,实归彼非迷。
梅柳意却活,园圃冰始融。更候四体好,方可到寺中。"
戴胜飞晴野,凌澌下浊河。春风楼上望,谁见泪痕多。
路远清凉宫,一雨悟无学。南人始珍重,微我谁先觉。
"将军不夸剑,才气为英雄。五岳拽力内,百川倾意中。
黄昏次汜水,欲过无舟航。号唿久乃至,夜济十里黄。


玉楼春·春思拼音解释:

chang feng hui qi fu cong long .ye jia mai qi shang xin long .chang zhen pei hui sang zhe zhong .
qi you chang zhi fu .hou zhong sheng ci ci .jun xin qi wu chi .jun qi shi nv er .
ji ji fu ji ji .qian gu yi yue se .xin xin fu xin xin .qian gu yi hua chun .
shou zhong huang gan er bai zhu .chun lai xin ye bian cheng yu .fang tong chu ke lian huang shu .bu xue jing zhou li mu nu .ji sui kai hua wen pen xue .he ren zhai shi jian chui zhu .ruo jiao zuo dai cheng lin ri .zi wei huan kan yang lao fu .
dai zi di qing yang .xing du qing lang bian .ling ling zhong shan chun .pian pian kun qiu fan .
you chi yi chu suo .ren lv duo duan ni .xu huo wo he bao .shi gui bi fei mi .
mei liu yi que huo .yuan pu bing shi rong .geng hou si ti hao .fang ke dao si zhong ..
dai sheng fei qing ye .ling si xia zhuo he .chun feng lou shang wang .shui jian lei hen duo .
lu yuan qing liang gong .yi yu wu wu xue .nan ren shi zhen zhong .wei wo shui xian jue .
.jiang jun bu kua jian .cai qi wei ying xiong .wu yue zhuai li nei .bai chuan qing yi zhong .
huang hun ci si shui .yu guo wu zhou hang .hao hu jiu nai zhi .ye ji shi li huang .

译文及注释

译文
江南水乡,春寒迟迟农事也晚。村北,村南,谷雨时节开犁破土,将田耕种(zhong)遍。春麦已结秀穗随风起伏连岗(gang)成片(pian),山冈上桑树茂盛(sheng),桑叶卖家很贱,转眼就可以,品尝新面,收取新茧。
僧人告诉我说,古壁佛画真堂皇,用火把照看,迷迷糊糊看不清爽。
不知寄托了多少秋凉悲声!
万国和睦,连年丰收,全靠上天降福祥。威风凛凛的武王,拥有英勇的兵将,安抚了天下四方,周室安定兴(xing)旺。啊,功德昭著于上苍,请皇天监察我周室家邦。
身为商汤辅佐大臣,为何死后荣获宗庙配享?
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
  我常常乘着小船,穿着轻便(bian)的衣服到亭上游玩,到了亭上就率性玩乐忘记回去,或把酒赋诗,或仰天长(chang)啸,即使是隐士也不来这里,只与鱼、鸟同乐。形体已然安适,神思中就没有了烦恼;所听所闻都是至纯的,如此人生的道理就明了了。回过头来反思以前的名利场,每天与细小的利害得失相计较,同这样的情趣相比较,不是太庸俗了吗!
朽(xiǔ)
满怀忧愁辗转难以入睡,月照松林窗外一片空虚。
巴水穿过巫山,巫山夹着青天。
花从树上默默地落下,水依然各自无情地流淌到池中。
您还不曾见近在咫尺长门里幽幽阿娇被锁闭,人生如果要失意无分天南和地北。明妃当初嫁给胡人的时候,身旁上百两的毡车上乘坐的都是胡人女子。
为了活命我经常到异地去避难,如今又漂泊远方一路上泪洒衣襟。
你看那欣赏雪景的人们,原都是居住在洛阳城中的富贵人家啊!

注释
⑤周文公:即周公,“文”是他的谥号。周公是周武王的弟弟,名旦,也称叔旦。
3.菱:俗称菱角,形状像牛头,紫红色,水生植物,果实可以煮着吃。性喜温暖和充足阳光,盛产于我国 中部和南部。果实有硬壳。
[4]倚:倚靠
254、览相观:细细观察。
(29)徒处:白白地等待。

赏析

  全文纯系对话,一气呵成,可分三层。第一层是东陵侯就司马季主问卜,并述问卜之由。第二层是司马季主回答不必问卜,只要问自己就行了。第三层讲“昔”与“今”是因果相承的关系。
  这首诗开头两句点明时令,寥寥数语就勾画出了五月里石榴花开时的繁茂烂漫景象,尤其“照眼明”三字,生动传神。诗人即写了花,也写了看花人的愉快心情。后两句点明地点,这是生长在偏僻地方的石榴,没人去攀折损害他的花枝,殷红的石榴花繁多地落在青苔上,红青相衬,画面十分优美,使人觉得几多可爱和惋惜。其实诗人正是爱其无游人来赏,爱其满地“青苔”“绛英”,倘有人来赏,则车辙马蹄践踏得不堪了,还不如任其花开花落、果熟果烂,来得自然。委婉表达俩诗人孤独的心境。
  《流莺》李商隐 古诗,指漂荡流转、无所栖居的黄莺。诗的开头两句,正面重笔写“流”字。参差,本是形容鸟儿飞翔时翅膀张敛振落的样子,这里用如动词,犹张翅飞翔。漂荡复参差,是说漂荡流转之后又紧接着再飞翔漂泊。“度陌”、“临流”,则是在不停地漂荡流转中所经所憩,应上句“复”字。《流莺》李商隐 古诗这样不停地漂泊、飞翔,究竟是为什么呢?又究竟要漂荡到何时何地呢?诗人对此不作正面交代,只淡淡接上“不自持”三字。这是全联点眼,暗示出《流莺》李商隐 古诗根本无法掌握自己的命运,仿佛是被某种无形的力量控制着。用《流莺》李商隐 古诗的漂荡比喻诗人自己的辗转幕府的生活,是比较平常的比兴寓托,独有这“不自持”三字,融和着诗人的独特感受。诗人在桂林北返途中就发出过怅然的叹息:
  其实,这恐怕是误解,或者竟是偏见。艺术上的繁复,是成熟的表现;不能以直白粗放为进步,而以艳丽多姿为堕落。单瓣的原菊,当朴素的黄星洒满山峦的时候,也许是秋色宜人的,论野趣可;然于“花”,终少了几许姿色。如果把这满山的黄花,尽换作后人在原菊的基础上用心血和智慧培育出来的、成百上千的名菊,如“主帅红旗”、“西施洗发”、“黄海秋月”、“碧水长天”,还有什么“绿牡丹”、“碧玉簪”等等,等等(仅此名目,就足令人心醉),则那整个大自然都将是充溢着美的发现,使人每见一枝,都大为惊叹,留连忘返,则是比单一的黄花,一目了然,有着更多的情趣和风韵。诗,和所有的艺术一样,也应当如此。就以王先生夸许的白居易的著名的新乐府而论,“满面灰尘烟火色,两鬓苍苍十指黑”,刻画一位烧炭老人,形象当然是鲜明的,诗人的“苦宫市”之情也是明白的。然而,对于统治阶级的揭露,实事求是地说,绝像是一篇新闻报导,毕竟不耐读。原因就在于欠了点韵味和深度。这也难怪,因为正如他自己说的:“当此日,擢在翰林,身是谏官,手请谏纸,启奏之外,有可以救济人病,裨补时阙,而难于指言者,辄歌咏之,欲稍稍递进闻于上。上以广宸聪,副忧勤;次以酬恩奖,塞言责;下以复吾平生之志”而已。他原本就是写给皇帝看的,所以他只能如此。当然,作为一种写法,原也无可厚非。但如果把它抬得太高,以为只此才是好诗,就未免有点以偏概全,不知“百花齐放”为何物了。毛泽东在总结了唐宋诗的规律以后,指出来说:“诗要用形象思维,不能如散文那样直说。”根据毛泽东的意见,可见用形象思维的诗人,也不能就说比散文化的诗人为低。聪明的说法是:都是时代的花朵,各有各的时代赋予他们的特色。
    “不见篱间雀”以下为全诗第二段。无权无势就不必交友,这当然不是作者内心的真实思想,而是在特殊情况下所发出的悲愤至极的牢骚。这个观点既无法被读者(du zhe)接受,作者也无法引经据典加以论证。因此他采用寓言手法,用“不见”二字引出了持剑少年救雀的故事。这个故事从表面看,是从反面来论证“利剑不在掌,结友何须多”这一不易为人接受的观点,而实际上却是紧承上段,进一步抒写自己内心的悲愤情绪。
  诗的前半描写“旅夜”的情景。第一、二句写近景:微风吹拂着江岸上的细草,竖着高高桅杆的小船在月夜孤独地停泊着。当时杜甫离成都是迫于无奈。这一年的正月,他辞去节度使参谋职务,四月,在成都赖以存身的好友严武死去。处此凄孤无依之境,便决意离蜀东下。因此,这里不是空泛地写景,而是寓情于景,通过写景展示他的境况和情怀:像江岸细草一样渺小,像江中孤舟一般寂寞。第三、四句写远景:明星低垂,平野广阔;月随波涌,大江东流。这两句写景雄浑阔大,历来为人所称道。在这两个写景句中寄寓着诗人的什么感情呢?有人认为是“开襟旷远”(浦起龙《读杜心解》),有人认为是写出了“喜”的感情(见《唐诗论文集·杜甫五律例解》)。很明显,这首诗是写诗人暮年飘泊的凄苦景况的,而上面的两种解释只强调了诗的字面意思,这就很难令人信服。实际上,诗人写辽阔的平野、浩荡的大江、灿烂的星月,正是为了反衬出他孤苦伶仃的形象和颠连无告的凄怆心情。这种以乐景写哀情的手法,在古典作品中是经常使用的。如《诗经·小雅·采薇》“昔我往矣,杨柳依依”,用春日的美好景物反衬出征士兵的悲苦心情,写得多么动人!
  作品描绘浔阳一带景色,一连铺排了长江、淮山、帆、泉、云、月、大雁七种景物,每一种都加意出色,有着鲜明、充实的形象。画面有面有点有线有片,有青有白,有静物有动态,远近高下,相得益彰,诚可谓尺幅千里。
  中国古代历来有“芳草美人”的传统。这是典型的类比手法:以自然界的某种动植物来类比人的品行。周敦颐建立起了莲与君子之间的牢固类比关系,黄庭坚此文则建立起兰与君子之间的牢固类比关系。
  温庭筠这位艺术家的特色,也就是他倒霉的地方,就在于他的诗词,几乎是很少用散文式的语言的,绝少直抒胸臆。他只习惯于用形象说话。他的诗艺高超之处,可以这样说,他仿佛早在一千多年以前,就懂得了迟至今日才在电影美学里为电影大师们所掌握的蒙(de meng)太奇。他只是在逻辑思维的“经”上,去突出作为“纬”而显现的形象,让织出的艳丽的花纹把经掩盖起来,让这些看似跳跃性很大、甚至不大相关的景象,通过它们的分切组合,而显示出作品的意蕴。这种手法即令当初在电影里,也曾经使人大惊小怪的,更何况他早在一千多年前的诗里就出现了。所以说他是形式主义的,虽不合乎事实,但也就是可以谅解的了。就以王先生认为“描摹的是醉酒歌舞的奢靡生活”的这首《《夜宴谣》温庭筠 古诗》为例,读着它,让人仿佛感到在这丑恶的现实之中,有一颗能于别人的笑闹中见到泪光的伟大的心,正在因别人的痛苦而颤栗。当然,这是要读者自己去体会,而不是他直接告诉读者的。可见批评,固在衡人,其实也是在称量自己。不能从华丽的外饰下区分出善良和丑恶、伟大和猥琐,而一概认为华丽即放荡,这样草率地断言别人为形式主义,恰好证明这个批评本身,倒真是形式主义的了。
  第三句:岸上谁家游冶郎,三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎,不知哪家的公子,三三五五、似隐非隐在垂杨下,我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的娇羞,所谓“女为悦己者容”,心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明,只是从“日照新妆水底明,风飘香袖空中举”联想到的,有着明丽可人的浪漫情调,自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中,又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美,使用乐府写罗敷的手法,从而更加委婉传神。
  春秋时期至此,齐桓公已成霸业,但楚成王独树一帜,宋襄公虽说气力不济,也自命不凡想弄个头头当当。不过诸侯间认得的只是实力!西北的秦穆公在百里傒等的辅佐下,国力日渐强盛。在外交上对近邻晋国更是倾注了心血。晋献公死后他辅佐夷吾入主。但是已成了晋惠公的夷吾背信弃义,最后导致秦晋韩原大战,他也当了俘虏。
  诗人感叹好友远谪他乡,孑然独往,同情好友抱名器而蹀躞一时,不得重用,劝慰好友不必计较一时得失,当珍重自我,葆光守真,以待人生之转机。全篇弥漫着诗人对好友的真切挂念和殷殷(yin yin)祝福。旧居的追忆、陋屋的同宿、远途的想象、春光中的诗兴,诗人设身处地地与好友同悲欢,真挚的友谊不言而喻。语言朴素自然却感情丰沛,思绪万千。
  坐在马车上,顺着青色的甬路来到绿意萌生的柳林,来到万勿复苏的郊外。白的杏花、粉的桃花轻盈地飘落,而毛绒绒、绿酥稣的小草却齐刷刷地探出了头,给这世界点缀一片新绿。群莺自由自在地翱翔,美丽的蝴蝶成双成对地嬉戏,一切生命都在尽享大自然的温柔和丽,这该是何等畅快、舒心。
  “数声风笛离亭晚,君向潇湘我向秦。”三、四两句,从江头景色收转到离亭别宴,正面抒写握别时情景。驿亭宴别,酒酣情浓,席间吹奏起了凄清怨慕的笛曲。即景抒情,所奏的也许正是象征着别离的《折杨柳》。这笛声正倾诉出彼此的离衷,使两位即将分手的友人耳接神驰,默默相对,思绪萦绕,随风远扬。离笛声中,天色仿佛不知不觉地暗了下来,握别的时间到了。两位朋友在沉沉暮霭中互道珍重,各奔前程——“君向潇湘我向秦”。诗到这里,突然停止,富有韵味。
  诗中使读者看到了诗人凡俗的一面,对失去繁华与功名的痛苦。只是诗人凡俗的这一面并没有主导诗人的精神生活。在更多的痛苦与不称意中,诗人是将自己的精神放飞在大自然中,放飞在睥睨一切的狂放与飘逸中。

创作背景

  首先,从这首诗的字里行间所流露出的作者情绪来看,既然是孤独、寂寞和无奈的心情写照,那么,李白当时的处境应该是非常艰难的,其情绪也应该是非常低落的。如果这首诗写于天宝十二载,这正是李白初次来宣城的时间,那时的李白正值中年,且诗名如日中天,他来宣城并不是漂泊流离而至,而是应其从弟、在宣城为官的长史李昭多次殷勤相邀的结果。这有李白在《寄从弟李昭》一诗为证:“尔佐宣城郡,守官清且闲,常夸云月好,邀我敬亭山”。李白到宣城后,受到时任宣城太守宇文先生的热情款待,受到当地文人墨客的追崇和欢迎。他经常与崔侍御、宇文太守、从弟李昭等人对酒酣高楼,散发弄扁舟,“屈盘戏白马,大笑上青山”。经常与诗朋文友“时游敬亭山,闲听松风眠。”“送客谢亭北,逢君纵酒还。”他用如花妙笔将宣城描绘为:“江城如画里,山晚望晴空,两水夹明镜,双桥落彩虹。”他豪情勃发,心中激荡着“但怀逸兴壮思飞,欲上青天揽明月”的冲动,他沉醉在“歌舞共讴吟,欢笑相拜贺”的兴奋之中。不仅如此,李白还在敬亭山下盖起了住房,接来了子女共住以享天伦之乐。有诗为证:“我家敬亭下,辄继谢公作。”初到宣城的李白,生活的如此悠闲自在,称心如意,怎么可能会有“《独坐敬亭山》李白 古诗”的孤寂和“众鸟高飞尽”的伤感呢?此外,从这首诗的字面上分析,既然李白对敬亭山达到了相看不厌的程度,应是看了多次,而不会是初次相看,所谓“不厌其烦”、“好书不厌百回看”便是这个道理。由此推测,李白这首诗不太可能是天宝十二载初次来宣城时所作,而应是在多次登临敬亭山后所发出的感慨。

  

孙星衍( 明代 )

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简 介

孙星衍 孙星衍(1753年~1818年) 清着名藏书家、目录学家、书法家、经学家。字渊如,号伯渊,别署芳茂山人、微隐。阳湖(今江苏武进)人,后迁居金陵。少年时与杨芳灿、洪亮吉、黄景仁以文学见长,袁枚称他为“天下奇才”。于经史、文字、音训、诸子百家,皆通其义。辑刊《平津馆丛书》、《岱南阁丛书》堪称善本。着有《周易集解》、《寰宇访碑录》、《孙氏家藏书目录内外篇》、《芳茂山人诗录》等多种文集。

齐桓公伐楚盟屈完 / 王执礼

风景佳人地,烟沙壮士场。幕中邀谢鉴,麾下得周郎。
"太华莲峰降岳灵,两川棠树接郊垧.政同兄弟人人乐,
"为雁为鸿弟与兄,如雕如鹗杰连英。
"碧草凌古庙,清尘锁秋窗。当时独宰割,勐志谁能降。
自叹虞翻骨相屯。鸣笛急吹争落日,清歌缓送款行人。
次见搏击三秋兵。雁行布陈众未晓,虎穴得子人皆惊。
酿之成美酒,令人饮不足。为君持一斗,往取凉州牧。"
"今日油幢引,他年黄纸追。同为三楚客,独有九霄期。


頍弁 / 邝梦琰

注目看无见,留心记未精。云霄如可托,借鹤向层城。"
"君子法天运,四时可前知。小人惟所遇,寒暑不可期。
半岁光阴在,三朝礼数迁。无因书简册,空得咏诗篇。"
答云君何奇,赠我君所贵。我用亦不凡,终身保明义。
"官为本府当身荣,因得还乡任野情。自废田园今作主,
君今困泥滓,我亦坌尘垢。俗耳惊大言,逢人少开口。"
缘云竹竦竦,失路麻冥冥。淫潦忽翻野,平芜眇开溟。
遗婴尽雏乳,何况骨肉枝。心肠结苦诚,胸臆垂甘滋。


去者日以疏 / 章同瑞

海风吹寒晴,波扬众星辉。仰视北斗高,不知路所归。
出栏抽五六,当户罗三四。高标陵秋严,贞色夺春媚。
四夷是则,永怀不忒。"
哀哉思虑深,未见许回棹。"
"栖栖复汲汲,忽觉年四十。今朝满衣泪,不是伤春泣。
时辈千百人,孰不谓汝妍。汝来江南近,里闾故依然。
"握中有新声,楚竹人未闻。识音者谓谁,清夜吹赠君。
"数丛如雪色,一旦冒霜开。寒蕊差池落,清香断续来。


醉落魄·咏鹰 / 章成铭

祝融峰下一回首,即是此生长别离。"
天涯相见还离别,客路秋风又几年。"
所存十馀皆兀臲.匙抄烂饭稳送之,合口软嚼如牛呞。
独入千竿里,缘岩踏石层。笋头齐欲出,更不许人登。
摇动繁英坠红雨。笙簧百啭音韵多,黄鹂吞声燕无语。
倮足朱裈行戚戚。相顾笑声冲庭燎,桃弧射矢时独叫。"
连屋累栋烧成灰。诸侯咫尺不能救,孤士何者自兴哀。
启闭既及期,公私亦相借。度材无强略,庀役有定价。


贝宫夫人 / 家之巽

迁满一已异,乖离坐难凭。行行事结束,人马何蹻腾。
摘鲜焙芳旋封裹,至精至好且不奢。至尊之馀合王公,
孙室临书幌,梁园泛酒杯。静怀琼树倚,醉忆玉山颓。
洗此泥下玉,照耀台殿深。刻为传国宝,神器人不侵。
大漠寒山黑,孤城夜月黄。十年依蓐食,万里带金疮。
"日月不同光,昼夜各有宜。贤哲不苟合,出处亦待时。
君子易求聘,小人难自从。此志谁与谅,琴弦幽韵重。"
"十年人咏好诗章,今日成名出举场。归去唯将新诰牒,


墨池记 / 吴资

密发虚鬟飞,腻颊凝花匀。团鬓分蛛巢,秾眉笼小唇。
破额山前碧玉流,骚人遥驻木兰舟。春风无限潇湘意,欲采苹花不自由。(苹花 一作:苹花)
"继体三才理,承颜九族亲。禹功留海内,殷历付天伦。
翠潋递明灭,清潈泻欹危。况逢蓬岛仙,会合良在兹。"
我齿落且尽,君鬓白几何。年皆过半百,来日苦无多。
达则济亿兆,穷亦济毫厘。济人无大小,誓不空济私。
只今中国方多事,不用无端更乱华。"
况此风中柳,枝条千万茎。到来篱下笋,亦已长短生。


阙题 / 胡启文

"陆孟丘杨久作尘,同时存者更谁人。
先王知其非,戒之在国章。"
敛翼三年不飞去。忽然结束如秋蓬,自称对策明光宫。
"孤云出岫本无依,胜境名山即是归。久向吴门游好寺,
岂计休无日,惟应尽此生。何惭刺客传,不着报雠名。"
"上林胡蝶小,试伴汉家君。飞向南城去,误落石榴裙。
甸邑叨前列,天台愧后行。鲤庭传事业,鸡树遂翱翔。
"渚宫本坳下,佛庙有台阁。台下三四松,低昂势前却。


沁园春·观潮 / 朱珙

萎蕤云幕翠,灿烂红茵赩.脍缕轻似丝,香醅腻如职。
"洛阳天坛上,依稀似玉京。夜分先见日,月静远闻笙。
十骑簇芙蓉,宫衣小队红。练香熏宋鹊,寻箭踏卢龙。
"庭柚有垂实,燕巢无宿雏。我亦辞社燕,茫茫焉所如。
"羡君齿牙牢且洁,大肉硬饼如刀截。我今呀豁落者多,
穷探极览颇恣横,物外日月本不忙。归来辛苦欲谁为,
为探秦台意,岂命余负薪。"
"簪萸泛菊俯平阡,饮过三杯却惘然。


减字木兰花·春怨 / 郦炎

帝命泽诸夏,不弃虫与昆。随时布膏露,称物施厚恩。
门静山光别,园深竹影连。斜分采药径,直过钓鱼船。
回头笑向张公子,终日思归此日归。
门前修刺孔融来。崤陵路静寒无雨,洛水桥长昼起雷。
险语破鬼胆,高词媲皇坟。至宝不雕琢,神功谢锄耘。
"无火炙地眠,半夜皆立号。冷箭何处来,棘针风骚劳。
宣城文雅地,谢守声闻融。证玉易为力,辨珉谁不同。
哀哉剧部职,唯数赃罪锾。死款依稀取,斗辞方便删。


御街行·霜风渐紧寒侵被 / 江曾圻

乐报箫韶发,杯看沆瀣生。芙蓉丹阙暖,杨柳玉楼晴。
古耳有未通,新词有潜韶。甘为酒伶摈,坐耻歌女娇。
致之未有力,力在君子听。"
海花蛮草连冬有,行处无家不满园。"
袭芳践兰室,学古游槐市。策慕宋前军,文师汉中垒。
本立谁敢拔,飞文自难穷。前时天地翻,已有扶正功。"
入门无所见,冠履同蜕蝉。皆云神仙事,灼灼信可传。
莫觑翻车粟,觑翻罪有因。黄雀不知言,赠之徒殷勤。"