陈遗至孝
"鸟不解走，兽不解飞。两不相解，那得相讥。犬不饮露，
若有人及此，傍观为何如。虽贤亦为幸，况我鄙且愚。
非暗非明烟塞塞。天悠地远身跨风，下无阶梯上无力。
"草香沙暖水云晴，风景令人忆帝京。还似往年春气味，
"青松高百尺，绿蕙低数寸。同生大块间，长短各有分。
"外事牵我形，外物诱我情。李君别来久，褊吝从中生。
爱君水阁宜闲咏，每有诗成许去无。"
歌舞教成心力尽，一朝身去不相随。"
仕者拘职役，农者劳田畴。何人不苦热，我热身自由。
孟尝平居时，娱耳琴泠泠。雍门一言感，未奏泪沾缨。
陈遗至孝拼音解释:
.niao bu jie zou .shou bu jie fei .liang bu xiang jie .na de xiang ji .quan bu yin lu .
ruo you ren ji ci .bang guan wei he ru .sui xian yi wei xing .kuang wo bi qie yu .
fei an fei ming yan sai sai .tian you di yuan shen kua feng .xia wu jie ti shang wu li .
.cao xiang sha nuan shui yun qing .feng jing ling ren yi di jing .huan si wang nian chun qi wei .
.qing song gao bai chi .lv hui di shu cun .tong sheng da kuai jian .chang duan ge you fen .
.wai shi qian wo xing .wai wu you wo qing .li jun bie lai jiu .bian lin cong zhong sheng .
ai jun shui ge yi xian yong .mei you shi cheng xu qu wu ..
ge wu jiao cheng xin li jin .yi chao shen qu bu xiang sui ..
shi zhe ju zhi yi .nong zhe lao tian chou .he ren bu ku re .wo re shen zi you .
meng chang ping ju shi .yu er qin ling ling .yong men yi yan gan .wei zou lei zhan ying .
译文及注释
译文
你难道没听(ting)过那最令人悲凄怅惋的胡笳乐音吗？它是紫色胡须、绿色眼珠的胡人吹奏的。胡笳之歌一(yi)曲尚未吹完，已令楼兰一带戍(shu)守的健儿愁绪满怀。凉爽的秋天，八月里，萧关一带的道路萧索冷落，呼啸的北风吹断了(liao)天山上的枯草。昆仑山南边的月亮快要西斜时，胡人向着月亮吹响了胡笳。在胡笳的哀怨声中我送你远去，站在秦山远望着陇山上那凄迷的云彩。那边城地区的夜里多有思乡而哀愁的梦，向月而吹的胡笳声谁还会喜欢听呢？
醉中告别西楼，醒后全无记忆。犹如春梦秋云，人生聚散实在太容易。半窗斜月微明，我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠。
黄雀的遭遇还是其中的小事啊，天鹅也是这(zhe)样。它在江、海遨游，在大水池边停(ting)留休息，低头啄食水中的鰋、鲤，抬头吃菱角和水草，举起它的翅膀，驾着清风，在空中安详高飞，它自己以为没有灾难，与哪个也不相争了。可是没想到(dao)那射手正准备他石制的箭头和黑弓，整治他系有生丝线的箭，要在很高很高的地方射击它，它带着锐利的青石做成的箭头，拖着箭上的细丝绳，在清风中翻转了一下身子(zi)就掉下来了。因此，白天在江湖中遨游，晚上就放在鼎鼐中烹调了。
人人都说江南好，游人应该在江南待到老去。春天的江水清澈碧绿比天空还青，游人可以在有彩绘的船上听着雨声入眠。
我就像王粲在灞陵上眺望长安，又像潘岳在河阳回顾洛阳那样登上三山回望京城。
其妻弹着箜篌唱着悲歌，可惜她的丈失再也回不来了。
这样还要说只有齐恒公和晋文公所治理的才算是盛世，这种人岂明白到底何为圣明之君？
转眼间树木就变绿了，微风过处，散发着满树的芳香。这芳香并非一片叶子所能发出来的。一叶经历春风，众叶都开始散发芳香，芳气相接，才有这般春风醉。只是秋天一来，树木的叶子就要变黄枯萎了，颜色也在秋风的相逼下呈现出衰飒的样子，众花也纷纷而落。满眼都是黄花堆积，看到这般萧瑟的情景千万不能想太多，勾起了年华易逝的感伤怎能让人心情舒畅呢？
可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性，佳期密约，难以使人信从。认真回想，从前的种种。虽然多次令人肠断，但都与这次，截然不同！
像浮云一样飘落到哪座山上？一去便再也没见他回来。
为何终遭有易之难，落得只能放牧牛羊？
请问大哥你的家在何方。我家是住在建康的横塘。
合唱《扬阿》这支歌，赵国洞箫先吹响。
周代王朝共公治民，厉王君主为何发怒？
汉使张骞当年都不曾把这花带回，真是徒然到了月支一回，连神农也不知道有这样美妙的鲜花。可惜的是这鲜花经过露凋雨打，真是绿肥红瘦，日益消损。 高高的绿竹在舍旁连成一片，稀疏的篱笆下花儿凋零，落英缤纷。碾米的碾涡深深可以装下骏马，藤蔓弯弯足以隐藏蛇虫。
秋风起，牧草白，正是马肥牛壮好时节，飞马追影，马背上的骑手多么洋洋自得啊！
注释
②浪莽：放荡、放旷。这句是说今天有广阔无边的林野乐趣。
（2）金鞭断折：指唐玄宗以金鞭鞭马快跑而金鞭断折。九马：皇帝御马。
（8）栋：栋梁。
（171）这句是说：百官各有职牚，从前官吏的设置完备，办事认真，还有应办而不办的事。
3 金：银子
20.“用舍”二句：《论语·述而》：“用之则行，舍之则藏。”意为任用与否在朝廷，抱负施展与否在自己。行藏（cáng），意为被任用就出仕，不被任用就退隐。
⑵长眉：古以纤长之眉为美，《古今注》：“魏宫人好画长眉。”
⑽吊：悬挂。
好：爱好，喜爱。
奋袖出臂：捋起袖子，露出手臂 奋：张开、展开 出：露出。
赏析
“轮台九月风夜吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走。”对风由暗写转入明写，行军由白日而入黑夜，风“色”是看不见了，便转到写风声。狂风像发疯的野兽，在怒吼，在咆哮，“吼”字形象地显示了风猛风大。接着又通过写石头来写风。斗大的石头，居然被风吹得满地滚动，再著一“乱”字，就更表现出风的狂暴。“平沙莽莽”句写天，“石乱走”句写地，三言两语就把环境的险恶生动地勾勒出来了。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
这是一首写迎接访者时心情的七绝，诗的生活气息很浓。题目中的“喜”字就透出了作者当时的欣喜心情，是全诗的文眼，为全诗定了基调。
而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论，颇含折理。大意是说，水性本来是安静的，山石也不会发出声响，可是两者一激荡，竟发出惊雷一样的巨响，完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中，可以悟出很深的禅理：人在社会中，应当以无念为宗，不取不舍，不染不著，任运自然，自在解脱，应当象水石一样保持安静和无声的本性，清静无为，也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性，人向自性中求取，保持住清静无为的本性，也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分，应予批判。不过，从这首诗中，却可看出韦应物禅学修养是很深的。
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
诗中表面描绘龙舟竞渡的场面，实则讽刺阿谀奉承的小人。万事都有改变的可能，开始风光的不一定始终风光，做人不能见风使舵，而要脚踏实地。
“长记”三句(san ju)，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
文姜作为鲁国的国母，地位(di wei)显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽(qin)”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
旧巢共是衔泥燕，飞上枝头变凤凰。
夕阳西下，暮色欲上，牛羊归栏，炊烟渐起。夕阳斜晖，透过碧绿的桑叶照进一片宽大的桑园。忙碌了一天的采桑女，准备回家了。顿时，桑园里响起一片呼伴唤友的声音。人渐渐走远了，她们的说笑声和歌声却仿佛仍袅袅不绝地在桑园里回旋。这就是《《十亩之间》佚名 古诗》展现的一幅桑园晚归图。
这是一首写迎接访者时心情的七绝，诗的生活气息很浓。题目中的“喜”字就透出了作者当时的欣喜心情，是全诗的文眼，为全诗定了基调。
而五、六、七、八四句借水声与山石激荡出巨响的自然现象展开议论，颇含折理。大意是说，水性本来是安静的，山石也不会发出声响，可是两者一激荡，竟发出惊雷一样的巨响，完全丧失了水石的本性。我们从这一自然现象中，可以悟出很深的禅理：人在社会中，应当以无念为宗，不取不舍，不染不著，任运自然，自在解脱，应当象水石一样保持安静和无声的本性，清静无为，也就具备了佛性。水石保持住本性就具备了佛性，人向自性中求取，保持住清静无为的本性，也就具备了佛性。韦应物这种思想带着很浓的消极成分，应予批判。不过，从这首诗中，却可看出韦应物禅学修养是很深的。
颔联“可怜闺里月，长在汉家营”，是借月抒怀。说今夜闺中和营中同在这一轮明月的照耀下，有多少对征夫思妇两地对月相思。在征夫眼里，这个昔日和妻子在闺中共同赏玩的明月，不断地到营里照着他，好像怀着无限深情；而在闺中思妇眼里，似乎这眼前明月，再不如往昔美好，因为那象征着昔日夫妻美好生活的圆月，早已离开深闺，随着良人远去汉家营了。这一联明明是写情，却偏要处处说月；字字是写月，却又笔笔见人。短短十个字，内涵极为丰富，既写出了夫妇分离的现在，也触及到了夫妇团聚的过去；既轮廓鲜明地画出了异地同视一轮明月的一幅月下相思图，也使人联想起夫妇相处时的月下双照的动人景象。通过暗寓着对比的画面，诗人不露声色地写出闺中人和征夫相互思念的绵邈深情。见月怀人是我国古典诗歌的传统表现手法，而这里只写月不写人，意象反而更丰富生动。这“闺里月”既是思妇的眼中月，又是征人的眼中月，既有千里共婵娟之意，又有思妇心神飞度，想见征人之意。诗意双关，征夫、思妇相思之情之景俱在其中，显得清新别致。
诗中表面描绘龙舟竞渡的场面，实则讽刺阿谀奉承的小人。万事都有改变的可能，开始风光的不一定始终风光，做人不能见风使舵，而要脚踏实地。
“长记”三句(san ju)，写别离前夕，她浅施粉黛、装束淡雅，饯别宴上想借酒浇愁，却是稍饮即醉。“醉里”三句，写醉后神情，由秋波频盼而终于入梦，然而这却只能增添醒后惜别的烦恼，真可说是“借酒浇愁愁更愁”了。这里刻画因伤离而出现的姿态神情，都是运用白描和口语，显得宛转生动，而人物内心活动却从中曲曲道出。
文姜作为鲁国的国母，地位(di wei)显赫尊贵，她要回娘家齐国探亲，本来也在情理之中。而她却在齐国伤风败俗，与其兄乱伦丢丑，自然引起人们的憎恶唾弃。可是，这种厌恶之情，在诗中并未直接表露，而仅仅描写了她出行场面的宏大，随从众多“如云”“如雨”“如水”。写得她风光旖旎，万众瞩目。如果她贤惠，这种描写就有褒扬意味。反之，她就是招摇过市，因而这种风光、排场、声势越描写得铺张扬厉，在读者想像中与她的丑行挂上钩，地位的崇高与行为的卑污立即形成强烈反差，讽刺与揭露也就越加入木三分。从亮色中、光环中揭露大人物的丑恶灵魂，是古今中外艺术创作中一条成功门径。杜甫诗《丽人行》也正承袭了这一传统的艺术手法而取得极大成功。
看起来，这一联诗（特别是前一句）确实很平常，毫无锤炼之功，所写景色亦并无特别之处．但应该注意到，它很好地表现了初春之特征及诗人当时的心情。池塘周围(尤其是向阳处)的草，因为得池水滋润，又有坡地挡住寒风，故复苏得早，生长得快，其青青之色也特别的鲜嫩，有欣欣向荣的生气。但它委实太平常，一般人都注意不到。谢灵运久病初起，这平时不太引人注意的景色突然触动了他，使之感受到春天万物勃发的生机，于是很自然地得到这一清新之句。“园柳变鸣禽(qin)”，写柳枝上已有刚刚迁徙来的鸟儿在鸣叫，这同样是细微而不易察觉的变化。两句诗表现了诗人敏锐的感觉，以及忧郁的心情在春的节律中发生的振荡。再有，宋初诗坛，以谢灵运其人为代表，有一种追求佳句的风气，而通常的佳句，都以反复雕琢、精于刻画取胜。在这样的风气中，此种自然生动而富有韵味的诗句，更显得特出。总之，放在特定的文学环境和具体的诗篇之中来看，“池塘生春草，园柳变鸣禽”的确不失为佳句，单独抽出来加以评论，就没有多少意义了。从全诗来看，写到这里，情绪渐渐转向开朗欣喜的暖色调。
创作背景
张养浩自幼才学过人，曾向平章不忽木献书，被提拔，后任堂邑县尹、监察御史等职，因评时政，得罪当权者被罢官，为避祸不得不隐姓埋名；后被召起，官至礼部尚书。50岁时辞官归隐于济南云庄，关中旱灾时被重新任命，赶赴陕西救赈灾民。多年的宦海沉浮，让他把功名富贵都参破，不再在意统治者对自己的评判；济南云庄的归隐生活，不仅让他欣赏礼赞自然的风光，更让他体察民生之艰辛；尊奉孟子民本之思想，让他深深懂得民生之重要；刚正不阿、仗义执言的性格，让他有勇气面对现实说出心中真实的想法。元代百姓生活之苦被作家以怀古的形式表现出来。这种忧民之心使他“到官四月，倾囊以赈灾民，每抚膺痛哭，遂得病不起。”这是一个有良知的读书人真实的本性和真实的生活，也是当时社会所难得一见的。
临江仙·千里长安名利客
若见白头须尽敬，恐曾江岸识胡威。"
壮者不耐饥，饥火烧其肠。肥者不禁热，喘急汗如浆。
龙腾鱼鳖啅然惊，骥肦驴骡少颜色。七圣心迷运方厄，
齿发虽已衰，性灵未云改。逢诗遇杯酒，尚有心情在。"
爱风岩上攀松盖，恋月潭边坐石棱。
清机发为文，投我如振琼。何以慰饥渴，捧之吟一声。"
不伤财兮不伤力。骊宫高兮高入云，君之来兮为一身，
江童持网捕将去，手携入市生卖之。我本北人今谴谪，
鹊踏枝·六曲阑干偎碧树
明朝说与诗人道，水部如今不姓何。"
宿雨沙堤润，秋风桦烛香。马骄欺地软，人健得天凉。
俗阜知敦劝，民安见察廉。仁风扇道路，阴雨膏闾阎。
"醉迷狂象别吾师，梦觉观空始自悲。尽日笙歌人散后，
"雪消冰又释，景和风复暄。满庭田地湿，荠叶生墙根。
黄芽姹女大还丹。常悲东郭千家冢，欲乞西山五色丸。
"窗白星汉曙，窗暖灯火馀。坐卷朱里幕，看封紫泥书。
何因三度拥朱轮。金章未佩虽非贵，银榼常携亦不贫。
行香子·秋与
清觞久废酌，白日顿虚掷。念此忽踟蹰，悄然心不适。
仲宣无限思乡泪，漳水东流碧玉波。"
开窗不煳纸，种竹不依行。意取北檐下，窗与竹相当。
把酒思闲事，春娇何处多。试鞍新白马，弄镜小青娥。
吃竹饮泉生紫毫。宣城之人采为笔，千万毛中拣一毫。
"残暑昼犹长，早凉秋尚嫩。露荷散清香，风竹含疏韵。
"闻君古渌水，使我心和平。欲识慢流意，为听疏泛声。
倚壁思闲事，回灯检旧诗。闻君亦同病，终夜远相悲。"
鹊桥仙·夜闻杜鹃
布卦求无妄，祈天愿孔皆。藏衰谋计拙，地僻往还乖。
更有愚夫念身后，心虽甚长计非久。穷奢极丽越规模，
松门待制应全远，药树监搜可得知。（《文昌杂录》
始服沙陀虏，方吞逻逤戎。狼星如要射，犹有鼎湖弓。
微风吹钓丝，袅袅十尺长。谁知对鱼坐，心在无何乡。
舟移声拽管弦长。渐看海树红生日，遥见包山白带霜。
"昔君乌纱帽，赠我白头翁。帽今在顶上，君已归泉中。
泪垂捍拨朱弦湿，冰泉呜咽流莺涩。因兹弹作雨霖铃，
春日五门西望
"里巷多通水，林园尽不扃。松身为外户，池面是中庭。
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
兴尽钓亦罢，归来饮我觞。"
"冉牛与颜渊，卞和与马迁。或罹天六极，或被人刑残。
"性情懒慢好相亲，门巷萧条称作邻。背烛共怜深夜月，
"亭嵴太高君莫拆，东家留取当西山。
"三岁相依在洛都，游花宴月饱欢娱。惜别笙歌多怨咽，
"郁金香汗裛歌巾，山石榴花染舞裙。好似文君还对酒，
孤雁儿·藤床纸帐朝眠起
"莫嗟虚老海壖西，天下风光数会稽。灵氾桥前百里镜，
胆壮还增气，机忘反自冥。瓮眠思毕卓，糟籍忆刘伶。
丁丁漏向尽，冬冬鼓过半。南山青沈沈，东方白漫漫。
"送春归，三月尽日日暮时。去年杏园花飞御沟绿，
"寥寥空山岑，冷冷风松林。流月垂鳞光，悬泉扬高音。
谢砌萦残絮，班窗网曙虫。望夫身化石，为伯首如蓬。
兔隐豆苗肥，鸟鸣桑椹熟。前年当此时，与尔同游瞩。
运甓调辛苦，闻鸡屡寝兴。闲随人兀兀，梦听鼓冬冬。
迎春乐·立春
"梁苑城西二十里，一渠春水柳千条。若为此路今重过，
云：唐宣政殿为正衙，殿庭东西有四松，松下待制官
兰索纫幽珮，蒲轮驻软车。林间箕踞坐，白眼向人斜。
向暖窗户开，迎寒帘幕合。苔封旧瓦木，水照新朱蜡。
我可奈何兮杯再倾。
上马行数里，逢花倾一杯。更无停泊处，还是觅君来。
"归来二周岁，二岁似须臾。池藕重生叶，林鸦再引雏。
还似升平池畔坐，低头向水自看妆。"
忆江南·江南好
"中分春一半，今日半春徂。老惜光阴甚，慵牵兴绪孤。
为惜影相伴，通宵不灭灯。"
自别花来多少事，东风二十四回春。"
每想潢池寇，犹稽赤族惩。夔龙劳算画，貔虎带威棱。
潜褰翡翠帷，瞥见珊瑚树。不辨花貌人，空惊香若雾。
"微微西风生，稍稍东方明。入秋神骨爽，琴晓丝桐清。
君同鸾凤栖荆棘，犹着青袍作选人。惆怅知贤不能荐，
岩鸟共旅宿，草虫伴愁吟。秋天床席冷，夜雨灯火深。
匪风
"八月凉风吹白幕，寝门廊下哭微之。
披裘箕踞火炉前。老眠早觉常残夜，病力先衰不待年。
"欲入中门泪满巾，庭花无主两回春。
"本怕酒醒浑不饮，因君相劝觉情来。
雨声萧飒渡江来。鬓毛遇病双如雪，心绪逢秋一似灰。
此身不要全强健，强健多生人我心。"
天津桥上无人识，闲凭栏干望落晖。"
中宵把火行人发，惊起双栖白鹭鸶。"
饮酒·十三
"贤愚类相交，人情之大率。然自古今来，几人号胶漆。
"脱置腰下组，摆落心中尘。行歌望山去，意似归乡人。
"君入空台去，朝往暮还来。我入泉台去，泉门无复开。
天涯地角无禁利，熙熙同似昆明春。"
羲和鞭日走，不为我少停。形骸属日月，老去何足惊。
况此松斋下，一琴数帙书。书不求甚解，琴聊以自娱。
愿求牙旷正华音，不令夷夏相交侵。"
桐花诗八韵，思绪一何深。以我今朝意，忆君此夜心。