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缁衣

隋代 / 郑云荫

"清泠玉韵两三章,落箔银钩七八行。心逐报书悬雁足,
闲卧销长日,亲朋笑我疏。诗篇随分有,人事度年无。
青云马生角,黄州使持节。秦岭望樊川,只得回头别。
"有酒病不饮,有诗慵不吟。头眩罢垂钩,手痹休援琴。
野亭枫叶暗,秋水藕花明。拜省期将近,孤舟促去程。"
"诗人甘寂寞,居处遍苍苔。后夜蟾光满,邻家树影来。
"野烟居舍在,曾约此重过。久雨初招客,新田未种禾。
峡猿啼夜雨,蜀鸟噪晨烟。莫便不回首,风光促几年。"
嗟予有林壑,兹夕念原衍。绿筱连岭多,青莎近溪浅。
未遑炼金鼎,日觉容光暮。万虑随境生,何由返真素。
"亭亭千万里,三五复秋中。此夕光应绝,常时思不同。
"出入门阑久,儿童亦有情。不忘将姓字,常说向公卿。


缁衣拼音解释:

.qing ling yu yun liang san zhang .luo bo yin gou qi ba xing .xin zhu bao shu xuan yan zu .
xian wo xiao chang ri .qin peng xiao wo shu .shi pian sui fen you .ren shi du nian wu .
qing yun ma sheng jiao .huang zhou shi chi jie .qin ling wang fan chuan .zhi de hui tou bie .
.you jiu bing bu yin .you shi yong bu yin .tou xuan ba chui gou .shou bi xiu yuan qin .
ye ting feng ye an .qiu shui ou hua ming .bai sheng qi jiang jin .gu zhou cu qu cheng ..
.shi ren gan ji mo .ju chu bian cang tai .hou ye chan guang man .lin jia shu ying lai .
.ye yan ju she zai .zeng yue ci zhong guo .jiu yu chu zhao ke .xin tian wei zhong he .
xia yuan ti ye yu .shu niao zao chen yan .mo bian bu hui shou .feng guang cu ji nian ..
jie yu you lin he .zi xi nian yuan yan .lv xiao lian ling duo .qing sha jin xi qian .
wei huang lian jin ding .ri jue rong guang mu .wan lv sui jing sheng .he you fan zhen su .
.ting ting qian wan li .san wu fu qiu zhong .ci xi guang ying jue .chang shi si bu tong .
.chu ru men lan jiu .er tong yi you qing .bu wang jiang xing zi .chang shuo xiang gong qing .

译文及注释

译文
农忙时节心欢喜,笑颜劝勉农耕人。远风习习来平野,秀苗茁壮日日新。
来寻访。
国内既然没有人了解我,我又何必怀念故国旧居。
我非常庆幸,就用这首诗歌来表达自己内心的(de)(de)志向。
《梅》杜牧 古诗花虽有些妒忌白雪,但在洁白无瑕上,姑且还可以让雪与自己相比;而对于艳丽的春光,却敢于超越它,绝不随顺于它之后。
江河宽阔苦无舟桥,路程虽近为高山隔阻。
请问你来此为了何故?你说为开山辟地买斧。
春光已匆匆过去了一半,目光所及,繁花凋落,春天将要逝去。整日斜倚栏杆,徘徊眺望,伤春逝去的愁怨,袭上心头,天也无法帮助(zhu)摆脱。
那一声声,不知能演奏出多少人间的哀怨!
你可曾见到昔日马家的住宅,如今已成为废弃的奉诚园!
野鹤清晨即出,山中的精灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽也给丢失了。
  二十二日天气略微暖和,偕同几个朋友出东直门,到满井。高大的柳树夹立堤旁,肥沃的土地有些湿润,一望空旷开阔,(觉得自己)好像是逃脱笼子的天鹅。这时河的冰面刚刚融化,波光才刚刚开始明亮,像鱼鳞似的浪纹一层一层,清澈得可以看到河底,光亮的样子,好像明镜新打开,清冷的光辉突然从镜匣中射出来一样。山峦被晴天融化的积雪洗过,美好的样子,好像刚擦过一样;娇艳光亮,(又)像美丽的少女洗了脸刚梳好的髻寰一样。柳条将要舒展却还没有舒展,柔软的梢头在风中散开,麦苗破土而出,短小如兽颈上的毛,才一寸左右。游人虽然还不旺盛,(但)用泉水煮茶喝的,拿着酒杯唱歌的,身着艳装骑驴的,也时时能看到。风力虽然还很强,然而走路就汗流浃背。举凡(那些)在沙滩上晒太(tai)阳的鸟,浮到水面上戏水的鱼,都悠然自得,一切动物都透出喜悦的气息。(我这)才知道郊野之外未曾没有春天,可住在城里的人(却)不知道啊。
从前三(san)后公正德行完美,所以群贤都在那里聚会(hui)。
江南别没有更好的礼品相送,姑且把一枝梅花送去报春。
冬天的夜晚,来了客人,用茶当酒,吩咐小童煮茗,火炉中的火苗开始红了起来了,水在壶里沸腾着,屋子里暖烘烘的。
荒野的寺院来往行人少,隔水眺望云峰更显幽深。
巫阳于是降至人间《招魂》屈原 古诗说:
我这流浪的人儿看了《落花》宋祁 古诗的情景,不由感同身受,泪流满面,这种心境犹如繁华的街头游人离去一样空荡落寞,只有《落花》宋祁 古诗的残香还飘散在空中,引来了两只美丽的蝴蝶,把它们的爱情全部酿成甜美的蜜。
  可惜的是人的情意比行云流水还要浅薄而无定性,佳期密约,难以使人信从。认真回想,从前的种种。虽然多次令人肠断,但都与这次,截然不同!

注释
便扶向路:就顺着旧的路(回去)。扶:沿着、顺着。向:从前的、旧的。
(3)莫愁湖:在南京市水西门外,相传为南齐时莫愁女居处而名。然而莫愁湖之名实始见于宋代。
21. 直:只是、不过。
4.遣:让。小姑:一作“小娘”。丈夫的妹妹。也称小姑子。
17.矍(jué)然:惊讶睁眼相视貌。

赏析

  乐曲如此之美,作者禁不住慨叹说:“此曲只应天上有,人间能得几回闻。”天上的仙乐,人间当然难得一闻,难得闻而竟闻,愈见其妙得出奇了。
  人雁比较以后,五六两句,诗人又点缀了眼前景色:“江静潮初落,林昏瘴不开。”黄昏到来了,江潮初落,水面平静得令人寂寞,林间瘴气缭绕,一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去,江水尚有平静的时候,而诗人心潮起伏,却无一刻安宁。丛林迷瞑,瘴气如烟,故乡望眼难寻;前路如何,又难以卜知。失意的痛苦,乡思的烦恼,面对此景就更使他不堪忍受。
  贾岛诗思奇僻。这首《剑客》却率意造语,直吐胸臆,给人别具一格的感觉。诗题一作《述剑》。诗人以剑客的口吻,着力刻画“剑”和“剑客”的形象,托物言志,抒写自己兴利除弊的政治抱负。
  第五、六两句是进一步从“视觉”上描绘夜雨景色。“野径”指田野间的小路,是指地上;“云”是指天空。由于晚上正在下雨,所以浓云密布,群星潜藏,月色无光,天空和地上都是一团漆黑,正说明雨意正浓。而一片墨黑的世界里,唯有江边船上放射出一线光芒,并且显得格外明亮。这是一幅极其生动的雨中夜景图。诗人在这里所用的“俱”字和“独”字,都是为了突出这种(zhe zhong)景象。而在这种景象之中,也包含了诗人自己惊喜的感情。
  (二)制器方面:要求做到“挹抐擫鑈”,即中制、符合礼制规格,这与礼乐制度的等级观念不无关系,而且从洞箫的外形来看,它也是非常符合礼制的。
  王夫之在《唐诗评选》中说这首诗:“只写送别事,托体高,著笔平。”所谓“托体高”,就是说这首诗以立意取胜;“著笔平”,也就是用语朴实。这种写法,质朴自然,不加以藻饰,直抒胸臆,是汉魏风骨的继承。它不在于一字一句的奇警,而在于全篇的浑成,即全篇作为一个整体,铸成一个完整的艺术形象,使读者想象和体会到诗人的胸襟气度、思想感情。由于诗的概括力很强,把丰富的思想感情紧缩在具体的形象之中,所以内容上十分有味。这首诗,决不是那些用词雕琢、一味铺陈语言的作品所能比拟的。
  诗题虽为《湘夫人》,但诗中的主人公却是湘君。这首诗的主题主要是描写相恋者生死契阔、会合无缘。作品始终以候人不来为线索,在怅惘中向对方表示深长的怨望,但彼此之间的爱情始终不渝则是一致的。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  全诗八章。历代各家的分章稍有不同,这里是根据诗意确立的。第一、二、四、七章章六句,第三、五、六、八章章八句。排列起来,颇有参差错落之美。
  唐诗里有不少描写音乐的佳作。白居易的《琵琶行》用“大珠小珠落玉盘”来形容忽高忽低、忽清忽浊的琵琶声,把琵琶所特有的繁密多变的音响效果表现了出来。唐代另一位诗人李颀有一首《听安万善吹觱篥歌》,用不同季节的不同景物,形容音乐曲调的变化,把听觉的感受诉诸视觉的形象,取得很好的艺术效果。李白这首诗描写音乐的独到之处是,除了“万壑松”之外,没有别的比喻形容琴声,而是着重表现听琴时的感受,表现弹者、听者之间感情的交流。其实,“如听万壑松”这一句也不是纯客观的描写,诗人从琴声联想到万壑松声,联想到深山大谷,是结合自己的主观感受来写的。
  诗的后六句为第二层,主要叙述魏武身后的历史变迁,流露出诗人哀叹时光易逝、英雄业绩无继的感慨。“城郭为墟人代改,但见西园明月在”二句,是通过曹魏时代的城郭建筑今已凋蔽颓败揭示邺都环境的今昔变迁。“城郭”一词有承接上文“都邑”、引起下文转折的作用,它是邺都外观上最易显示变化的景物。“城郭”和“西园”沦为废墟,标志着魏武的时代已成为历史的陈迹,明月依旧,却照不见曹操在西园“夜接词人赋华屋”,更衬托出今日邺都的凄凉冷落。“邺旁高冢多贵臣,蛾眉曼目录共灰尘”二句,是从邺都人事变迁的角度来表现其今昔变化的巨大。曹魏时代的“贵臣”已入“高冢”作古,说明其政权的支柱已不复存在;魏武的众多姬妾、歌伎化为尘土,可见供其役使的社会基础也土崩瓦解。“贵臣”、美女的纷纷进入坟墓,它象一面镜子一样,真实地折射出历史变迁的轨迹,流露出了诗人对曹操文韬武略、宏图大业付之东流的婉惜之情。结尾“试上铜台歌舞处,惟有秋风(qiu feng)愁杀人”二句,为正面抒怀。“试上”二字表现了诗人欲上而又犹豫的心理——人事变迁,景非昔比,诗人要登上曹操所建铜雀台一览胜迹,但又怕“铜台”因为“人代改”而“为墟”,引发自己更多的惆怅。等到登上“铜台”,果然见出邺都的一切繁华都成为历史,只留下秋风凭吊英雄。“愁杀人”三字是饱蘸感情的点睛之笔,深沉而强烈地表现出诗人悲壮的凭吊心情,将一腔不泯的雄心遥寄千载,表现出诗人被贬、壮志难酬的内心苦痛和不平之情。诗人紧扣曹操创业的始终线索展开诗情,叠出画面,因此这首诗的感情较之同类作品就更显得慷慨悲壮、深沉含蓄,象羯鼓筝琶一样,摇人心旌,撼人心魄。
  结构是作品形式美的重要因素之一。《《地震》蒲松龄 古诗》的格局虽小,但所营造的结构却完整缜密,平整均衡,单纯精美。记事由隐入显,循序渐进,层层开拓境界,逐步创造高潮、首尾连贯完美,通篇委区尽态。结构的艺术处理,贵在线索的贯穿。它运用自如地按记述文的表现形式,以事件发生、发展的时间为线索,把一幅幅惊心动魄的画面组装起来,连动式地推到读者面前:
  “群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”。诗的发端两句,首先点出昭君村所在的地方。据《一统志》说:“昭君村,在荆州府归州东北四十里。”其地址,即在今湖北秭归县的香溪。杜甫写这首诗的时候,正住在夔州白帝城。这是三峡西头,地势较高。他站在白帝城高处,东望三峡东口外的荆门山及其附(qi fu)近的昭君村。远隔数百里,本来是望不到的,但他发挥想象力,由近及远,构想出群山万壑随着险急的江流,奔赴荆门山的雄奇壮丽的图景。他就以这个图景作为这首诗的首句,起势很不平凡。杜甫写三峡江流有“众水会涪万,瞿塘争一门”(《长江二首》)的警句,用一个“争”字,突出了三峡水势之惊险。这里则用一个“赴”字突出了三峡山势的雄奇生动。这是一个有趣的对照。但是,诗的下一句,却落到一个小小的昭君村上,颇有点出人意外,因而引起评论家一些不同的议论。明人胡震亨评注的《杜诗通》就说:“群山万壑赴荆门,当似生长英雄起句,此未为合作。”意思是这样气象雄伟的起句,只有用在生长英雄的地方才适当,用在昭君村上是不适合,不协调的。清人吴瞻泰的《杜诗提要》则又是另一种看法。他说:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”意思是说,杜甫正是为了抬高昭君这个“窈窕红颜”,要把她写得“惊天动地”,所以才借高山大川的雄伟气象来烘托她。杨伦《杜诗镜铨》说:“从地灵说入,多少郑重。”也与这个意思相接近。
  “百回杀人身合死,赦书尚有收城功。”“百回”二字不可轻轻放过。这说明他们尽管常常劫财杀人,谁也奈何不得,直到“百回杀人”,罪大恶极才被问成死罪;但接踵而来的,却是皇帝的赦书,说他们“收城”有功,可以将功折罪!古代,在政治混乱时期,战役中常有虚报战功的现象。中唐之岁,常让根本不懂军事的宦官统兵或监军,更是可以信口雌黄,在叙录战功之际,甚至把根本没有参加战斗的人也报进去。羽林恶少,或认宦官为义父,或以财货重赂阉党,“赦书”之事,自然就由他们一手操办了。所谓“收城功”云云,就直接反映了军事、政治的混乱与黑暗。
  这首诗通篇运用借问法,以第一人称叙写。四句都是游子向故乡来人的询问之辞。游子离家日久,不免思家怀内。遇到故乡来人,迫不及待地打听家中情事。他关心的事情一定很多,其中最关心的是他的妻子。但他偏偏不直接问妻子的情况,也不问其他重大的事,却问起窗前的那株寒梅开花了没有,似乎不可思议。细细品味,这一问,确如前人所说,问得“淡绝妙绝”。窗前着一“绮”字,则窗中之人,必是游子魂牵梦绕的佳人爱妻。清黄叔灿《唐诗笺评》说:“‘绮窗前’三字,含情无限。”体味精妙。而这株亭亭玉立于绮窗前的“寒梅”,更耐人寻味。它或许是爱妻亲手栽植,或许倾听过他们夫妻二人的山盟海誓,总之,是他们爱情的见证或象征。因此,游子对它有着深刻的印象和特别的感情。他不直接说思念故乡、亲人,而对寒梅开花没有这一微小的却又牵动着他情怀的事物表示关切,而把对故乡和妻子的思念,对往事的回忆眷恋,表现得格外含蓄、浓烈、深厚。
  3、悲欢交织,以欢掩悲。一二句写悲景,秋风扫落叶,长天送寒意;三四句叙欢情,深夜挑促织,异地思欢情。一悲一喜,悲喜交潜,以欢掩悲,更显游子流浪天涯的孤寂无奈、强烈思亲之情。
  此诗从语义上分析,有两重意义,一是文本的表层语义,二是作为引申隐喻的深层语义。
  作者之所以毅然弃官归田,并在这组诗的第三首《归园田居·种豆南山下》中表达了只求不违所愿而不惜劳苦耕作、夕露沾衣的决心,为的是复返自然,以求得人性的回归。这第四首诗的前四句写归田园后偕同子侄、信步所之的一次漫游。首句“久去山泽游”,是对这组诗首篇《归园田居·少无适俗韵》所写“误落尘网中”、“久在樊笼里”的回顾。次句“浪莽林野娱”,是“羁鸟恋旧林,池鱼思故渊”的作者在脱离“尘网”、重回“故渊”,飞出“樊笼”、复返“旧林”后,投身自然、得遂本性的喜悦。这句中的“浪莽”二字,义同放浪,写作者此时无拘无束、自由自在的身心状态;逯钦立校注的《陶渊明集》释此二字为“形容林野的广大”,似误。句中的一个“娱”字,则表达了“性本爱丘山”的作者对自然的契合和爱赏。从第三句诗,则可见作者归田园后不仅有林野之娱,而且有“携子侄辈”同游的家人之乐。从第四句“披榛步荒墟”的描写,更可见其游兴之浓,而句末的“荒墟”二字承上启下,引出了后面的所见、所问、所感。

创作背景

  还有一种说法,认为《满江红》创作的具体时间应该是在岳飞入狱前不久。词中有多处可以用来证明这一观点“三十功名尘与土,八千里路云和月”。这两句历来是考证《满江红》作者问题最为关键的内容。

  

郑云荫( 隋代 )

收录诗词 (1781)
简 介

郑云荫 郑云荫,字绿苔。方坤次女,福清严应矩室。

临江仙·秦楼不见吹箫女 / 胡拂道

长天远树山山白,不辨梅花与柳花。"
静居难识梵王心。鱼扃昼锁龙宫宝,雁塔高摩欲界金。
"不知杨六逢寒食,作底欢娱过此辰。兜率寺高宜望月,
朅来遂远心,默默存天和。"
倘更数年逢此日,还应惆怅羡他人。"
"卜筑藏修地自偏,尊前诗酒集群贤。半岩松暝时藏鹤,
两边角子羊门里,犹学容儿弄钵头。"
今日满栏开似雪,一生辜负看花心。"


鹧鸪天·元宵后独酌 / 陈伯震

惊蝶遗花蕊,游蜂带蜜香。唯愁明早出,端坐吏人旁。
礼异江河动,欢殊里巷惊。称觞容侍坐,看竹许同行。
"洛阳堰上新晴日,长夏门前欲暮春。
"宛转龙歌节,参差燕羽高。风光摇禁柳,霁色暖宫桃。
"君夸名鹤我名鸢,君叫闻天我戾天。
金气白日来,疏黄满河关。平居乏愉悦,况复身险艰。
"三百六旬今夜尽,六十四年明日催。不用叹身随日老,
请谒多愁值雨中。堰水静连堤树绿,村桥时映野花红。


祁奚请免叔向 / 朱嗣发

任生非常才,临事胆不摇。必当展长画,逆波斩鲸鳌。
开卷喜先悟,漱瓶知早寒。衡阳寺前雁,今日到长安。"
"自有此山川,于今几太守。近世二千石,毕公宣化厚。
留取秾红伴醉吟,莫教少女来吹扫。"
走笔还诗债,抽衣当药钱。支分闲事了,爬背向阳眠。"
自从都尉别苏句,便到司空送白辞。"
"年年衰老交游少,处处萧条书信稀。
"七人五百七十岁,拖紫纡朱垂白须。手里无金莫嗟叹,


伶官传序 / 刘墉

出处虽无意,升沉亦有媒。拔从水府底,置向相庭隈。
不如林下作遗民。游依二室成三友,住近双林当四邻。
瓶识先罗汉,衣存旧福田。幻身观火宅,昏眼照青莲。
木雁一篇须记取,致身才与不才间。"
"雪浪排空接海门,孤舟三日阻龙津。曹瞒曾堕周郎计,
"春衫细薄马蹄轻,一日迟迟进一程。野枣花含新蜜气,
孤云虽是无心物,借便吹教到帝乡。"
羸马经旧途,此乡喜重过。居人无故老,倍感别日多。


金缕曲·次女绣孙 / 王烈

"闲居静侣偶相招,小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思,
碧石当莎径,寒烟冒竹林。杯瓢闲寄咏,清绝是知音。
松影幽连砌,虫声冷到床。诗成谁敢和,清思若怀霜。"
礼乐中朝贵,文章大雅存。江湖多放逸,献替欲谁论。"
王母来瑶池,庆云拥琼舆。嵬峨丹凤冠,摇曳紫霞裾。
直道非无验,明时不录劳。谁当青史上,卒为显词褒。"
"度岭春风暖,花多不识名。瘴烟迷月色,巴路傍溪声。
不知诏下悬车后,醉舞狂歌有例无。"


三台令·不寐倦长更 / 曾曰唯

影落澄江海,寒生静路岐。皎然银汉外,长有众星随。"
"旧业丛台废苑东,几年为梗复为蓬。
"谁道槿花生感促,可怜相计半年红。
"千载空祠云海头,夫差亡国已千秋。
又无虺隤.即骆之力,尚可以代主一步;素之歌,
宝钗骤马多遗落,依旧明朝在路傍。"
"斋宫前日满三旬,酒榼今朝一拂尘。乘兴还同访戴客,
"寒日南宫晚,闲吟半醉归。位高行路静,诗好和人稀。


壬申七夕 / 陈若水

谷鸟鸣还艳,山夫到更狂。可怜游赏地,炀帝国倾亡。
秋风钓艇遥相忆,七里滩西片月新。"
"寒窗羞见影相随,嫁得五陵轻薄儿。长短艳歌君自解,
痒闷头风切,爬搔臂力烦。披榛通白道,束马置朱幡。
"主人家在龙池侧,水中有鱼不敢食。
摩挲病脚日阳前。行无筋力寻山水,坐少精神听管弦。
关心稳事得还多。老惭退马沾刍秣,高喜归鸿脱弋罗。
"履道西门有弊居,池塘竹树绕吾庐。豪华肥壮虽无分,


冷泉亭记 / 李云程

当时一鹤犹希有,何况今逢两令威。"
"蔼蔼复悠悠,春归十二楼。最明云里阙,先满日边州。
澹荡迎仙仗,霏微送画轮。绿摇官柳散,红待禁花新。
"太白山中寺,师居最上方。猎人偷佛火,栎鼠戏禅床。
出处宁由己,升沈未足言。且应中圣乐,坐起任昏昏。"
教演归恭敬,名标中外钦。既能施六度,了悟达双林。"
萼中轻蕊密,枝上素姿繁。拂雨云初起,含风雪欲翻。
"诏书飞下五云间,才子分符不等闲。驿路算程多是水,


冬至夜怀湘灵 / 吴森

"礼成中岳陈金册,祥报卿云冠玉峰。轻未透林疑待凤,
"夜归晓出满衣尘,转觉才名带累身。
"无辞一杯酒,昔日与君深。秋色换归鬓,曙光生别心。
徒夸五噫作,不解赠孟光。"
"又归衡岳寺,旧院树冥冥。坐石缝寒衲,寻龛补坏经。
岩狖牵垂果,湍禽接迸鱼。每逢维艇处,坞里有人居。"
草堂窗底漉春醅,山寺门前逢暮雨。临汝袁郎得相见,
旅梦心多感,孤吟气不平。谁为李白后,为访锦官城。"


渔家傲·暖日迟迟花袅袅 / 姜恭寿

日落温泉鸡一鸣。彩羽鸟仙歌不死,翠霓童妾舞长生。
暮鸦不噪禁城树,衙鼓未残兵卫秋。(见张为《主客图》)
飞光动旗帜,散响惊环珮。霜洒绣障前,星流锦筵内。
数带长河水,千条弱柳风。暗思多少事,懒话与芝翁。"
"行却江南路几千,归来不把一文钱。
拜表行香尽不知。炮笋烹鱼饱餐后,拥袍枕臂醉眠时。
寂寞行稍稀,清羸餐自薄。幽斋外浮事,梦寐亦简略。
"罢相恩犹在,那容处静司。政严初领节,名重更因诗。