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迷仙引·才过笄年

元代 / 陈炜

才人唯是屈声多。云来岛上便幽石,月到湖心忌白波。
"门外报春榜,喜君天子知。旧愁浑似雪,见日总消时。
"旧斋松老别多年,香社人稀丧乱间。出寺只知趋内殿,
闻道蜀江风景好,不知何似杏园春。"
"守道得途迟,中兼遇乱离。刚肠成绕指,玄发转垂丝。
御路叠民冢,台基聚牧童。折碑犹有字,多记晋英雄。"
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
凤衔五色显丝纶。萧何相印钧衡重,韩信斋坛雨露新。
"交朋来哭我来歌,喜傍山家葬荔萝。
"紫殿久沾恩,东归过海门。浮荣知是梦,轻别肯销魂。
去衙山色远,近水月光低。中有高人在,沙中曳杖藜。"
"漠漠苍苍未五更,宿禽何处两三声。若非西涧回波触,


迷仙引·才过笄年拼音解释:

cai ren wei shi qu sheng duo .yun lai dao shang bian you shi .yue dao hu xin ji bai bo .
.men wai bao chun bang .xi jun tian zi zhi .jiu chou hun si xue .jian ri zong xiao shi .
.jiu zhai song lao bie duo nian .xiang she ren xi sang luan jian .chu si zhi zhi qu nei dian .
wen dao shu jiang feng jing hao .bu zhi he si xing yuan chun ..
.shou dao de tu chi .zhong jian yu luan li .gang chang cheng rao zhi .xuan fa zhuan chui si .
yu lu die min zhong .tai ji ju mu tong .zhe bei you you zi .duo ji jin ying xiong ..
seng jiao kai zhu hu .ke xu dai sha jin .qie xi qin shu zai .su sheng wei yan pin ..
feng xian wu se xian si lun .xiao he xiang yin jun heng zhong .han xin zhai tan yu lu xin .
.jiao peng lai ku wo lai ge .xi bang shan jia zang li luo .
.zi dian jiu zhan en .dong gui guo hai men .fu rong zhi shi meng .qing bie ken xiao hun .
qu ya shan se yuan .jin shui yue guang di .zhong you gao ren zai .sha zhong ye zhang li ..
.mo mo cang cang wei wu geng .su qin he chu liang san sheng .ruo fei xi jian hui bo chu .

译文及注释

译文
那西岭的(de)雪峰啊,像一幅美丽的画嵌在窗框里;这门前的航船啊,竟是(shi)从万里之外的东吴而来。药草的枝叶长得郁郁青青,青青的颜色越过棕亭蔓入草亭。
金钏随着手腕的摇动发(fa)出响动,腰间的玉环因为舞步转换而发出鸣声。
春风吹开桃李花,物是人非不胜悲;秋雨滴落梧桐叶,场面寂寞更惨凄。
长出苗儿好漂亮。
可惜心里还没有学会主动抢先向丈夫示爱。常常是夜(ye)已经深了(liao),还不肯入鸳鸯被睡觉。丈夫给他脱衣服,羞怯的背对着银灯,对丈夫说:别帮我脱衣了,我先不睡,你先去睡吧。
我忍痛告别了中原的乡土,把一身暂托给遥远的荆蛮。
新鲜的想法源源不断的涌来用之不竭,像东风里花柳争换得形色簇新。
南方直抵交趾之境。
  听说她相思恹恹,害怕玉梳将鬓发拢得稀散,面容消瘦而不照金镜,渐渐地懒于赶时髦梳妆打扮。眼前正是梅雨季节,潮风湿雨,青苔滋生,满架迎风摇动的蔷薇已由盛开时的艳红夺目,变得零落凋残。有谁会相信百无聊赖的我,像才尽的江淹,无心写诗赋词,又像是伤情的荀倩,哀伤不已,这一切都是由于对你热切的思念!举(ju)目望长空,只见银河茫茫,还有几颗稀疏的星星,点点闪闪。
谁说画不出六朝古都的伤心事,只不过是那些画家为了迎合当权者的心态而不画伤心图而已。
美人头上都戴着亮丽的饰物,笑语盈盈地随人群走过,身上香气飘洒。我在人群中寻(xun)找她千百回,猛然一回头,不经意间却在灯火零落之处发现了她。
从小丧父早年就客游外乡,多经磨难我与你相识(shi)太迟。
要赶紧描眉擦粉梳妆打扮,莫非是我的丈夫快要回来。
初升的太阳照耀着千家万户,他们都忙着把旧的桃符取下,换上新的桃符。
不知何处吹起凄凉的芦管,一夜间征人个个眺望故乡。
屋里,

注释
13。是:这 。
⒈水陆草木之花,可爱者甚蕃(fán)。
②《天问》体:《天问》是《楚辞》篇名,屈原作,文中向“天”提出了一百七十多个问题,用《天问》体即用《天问》的体式作词。
(23)空空:佛家义理。佛家认为世上一切皆空,以空明空,故曰“空空”。
(13)踯躅(zhízhú):徘徊不前的样子。

赏析

  颔联、颈联四句,作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”,“侯门”的围墙,经斜风细雨侵蚀,无人问津,年久失修,已是“纤草”丛生,斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字,见毫无生气的样子,荒凉冷落之意,自在言外。“水面风回聚落花”,写园内湖面上,阵阵轻微的旋风,打着圈儿,把那零零落落浮在水面上的花瓣,卷聚在一起。这里只用了七个字,却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许,主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
  词的上片用“问神京何在?”“天地(tian di)凭谁整?”将政治形势与面临的任务摆出,并以救棋局为例生动地说明应采取补救措施。下片则针对现状中存在的问题,发出第三问:“毕竟中原谁定?”同时,表明自己的态度与痛苦、愁闷之情。“幕府文书”,指前方军事长官所发出的公文:“玉关烽火”,代指前线军中的消息。现在虽都“暂送平安信”,前方暂告平安无事,但战乱未停,占事未休,蒙古人正在窥伺江南,这种平静安宁只是一种假象,是火山爆发前的安宁。然而,当朝权贵不理睬收复失地的主张,不招用抗战人才,却在压抑民气,因此,作者在“满地干戈犹未戢”之后发出“毕竟中原谁定”之问,其声颇带悲凉气氛,表现了一个爱国者为国家生死存亡的忧愁,同时,也暗含自己不可推卸的(xie de)责任感。表面上,“毕竟中原谁定”一句与上片的“天地凭谁整”文义略同,但这不是简单的重复,而是在“天地凭谁整”基础上的词意递进,同时加深思想感情。“便欲凌空,飘然直上,拂拭山河影”。这里作者借拂拭月亮表现澄清中原和重整河山的强烈愿望。“倚风长啸,夜深霜露凄冷”为最后两(hou liang)句,改换角度,表现作者愤激满胸的情怀。尽管作者幻想“飘然直上”,去扫除黑暗,但无法摆脱污浊可憎的现实的约束。由于理想与现实的矛盾不可调和,不禁使人抑郁难耐,迸发的感情受到压抑,于是“倚风长啸”,倾吐悲愤怨气。“夜深霜露凄紧”则透露出严酷的时代氛围。结尾仍是扣人心弦发人深省的。
  《《短歌行》曹操 古诗》是汉乐府的旧题,属于《相和歌辞·平调曲》。这就是说它本来是一个乐曲的名称。最初的古辞已经失传。乐府里收集的同名有24首,最早的是曹操的这首。这种乐曲怎么唱法,现在当然是不知道了。但乐府《相和歌·平调曲》中除了《《短歌行》曹操 古诗》还有《长歌行》,唐代吴兢《乐府古题要解》引证古诗“长歌正激烈”,魏文帝曹丕《燕歌行》“短歌微吟不能长”和晋代傅玄《艳歌行》“咄来长歌续短歌”等句,认为“长歌”、“短歌”是指“歌声有长短”。现在也就只能根据这一点点材料来理解《《短歌行》曹操 古诗》的音乐特点。《《短歌行》曹操 古诗》这个乐曲,原来当然也有相应的歌辞,就是“乐府古辞”,但这古辞已经失传了。现在所能见到的最早的《《短歌行》曹操 古诗》就是曹操所作的拟乐府《《短歌行》曹操 古诗》。所谓“拟乐府”就是运用乐府旧曲来补作新词,曹操传世的《《短歌行》曹操 古诗》共有两首,这里要介绍的是其中的第一(di yi)首。
  古、《今别离》黄遵宪 古诗的不同,首先在于别离时所用交通工具的不同。不同的交通工具所激发的离情别绪,就有快慢、浓烈、强度和类型的不同。第一首咏火车、轮船,即以古代车舟反村,以当今火车、轮船的准时、迅速,表现近代人离情别绪的突发与浓烈。全诗的核心是一组对比——
  本篇节选自《史记·项羽本纪》,题目为后人所拟。
  因此接着第二层便从眼下伐木造车想到还要替剥削者种庄稼和打猎,而这些收获物却全被占去,自己一无所有,愈想愈愤怒,愈无法压抑,忍不住提出了严厉责问:“不稼不穑,胡取禾三百廛兮?不狩不猎,胡瞻尔庭有县貆兮?”
  历史故事“荆轲刺秦王”,历代都有名人歌咏。晋代左思作有《荆轲饮燕市》,借歌《咏荆轲》柳宗元 古诗以抒发对豪门权贵的蔑视;晋代陶渊明作《《咏荆轲》柳宗元 古诗》,以诗的形式不仅再现了当年荆轲刺秦王的悲壮经过,而且以“其人虽已没,千载有余情”表明自己的叹惋颂赞之情;而柳宗元作的这首《《咏荆轲》柳宗元 古诗》内涵更为丰富,作者用具有高度概括性和巨大包容性的语言成功地描述了这一重大事件的错综复杂的情节,精心制造了一个接一个的高潮。特别是绘声绘色地描写了荆轲临行时的悲壮场面和刺秦王的紧张激烈场面,生动体现出(xian chu)荆轲的勇敢、真诚、刚毅、愚狂的性格特征,从而使荆轲的形象跃然于纸上。而此诗的新意更在于诗人对荆轲作出了“勇且愚”的评价。秦国虐待作为人质的燕太子丹,杀戮樊於期的父母宗族,特别是秦军滥施武力,任意侵凌其他国家的种种暴行,引起了人们的强烈不满。对于像荆轲那些抵抗强秦,进行自保的人和事,则应给予一定的同情和颂赞;但是,对秦王采取暗杀等恐怖手段,不能不说是一种愚蠢而又危险的行径。因为这类行径无论如何不会改变历史发展的趋势。诗人对荆轲刺秦王这一愚昧盲动之举,表示了深(liao shen)深的叹惋。燕太子丹错误地将燕国的命运完全寄托在荆轲一人身上,诱使荆轲充当牺牲品,而荆轲却乐于效法古人,铤而走险,终于丧命,这是历史的悲剧。其实,荆轲即使能杀死秦王,也不能迫使秦国退还侵占各国的土地,从而挽救大势已去、行将灭亡的六国。
  科条譬类,诚应义理,澎濞慷慨,一何壮士,优柔温润,又似君子。故其武声,则若雷霆輘輷,佚豫以沸。其仁声,则若颽风纷披,容与而施惠。”由此可见箫声丰富、独特的艺术感染力。杜牧有诗云“二十四桥明月夜,玉人何处教吹箫”(《寄扬州韩绰判官》)。
  西湖的春天,像一幅醉人的风景画,三面群山环抱中的湖面,汪汪一碧,水平如镜。群峰上,松树密密麻麻排满山面,千山万峰显得一派苍翠。一轮圆月映入水中,好像一颗明珠,晶莹透亮,跳荡悬浮。
  唐诗中写景通常不离抒情,而且多为抒情而设。即使纯乎写景,也渗透作者主观感情,写景即其心境的反光和折射;或者借用比兴,别有寄托。而这首写景诗不同于一般唐诗。它是咏夏天的暴雨,既不能从中觅得何种寓意,又不能视为作者心境的写照。因为他实在是为写雨而写雨。从一种自然现象的观察玩味中发现某种奇特情致,乃是宋人在诗歌“小结裹”方面的许多发明之一,南宋杨诚斋(万里)最擅此。而《《溪上遇雨二首》崔道融 古诗》就是早于诚斋二三百年的“诚斋体”。
  此诗承《《咏贫士》陶渊明 古诗·万族各有托》中的诗句“岂不寒与饥”,先叙贫困饥寒之状。朔风凄厉,已近岁末。无以取暖的老诗人,只能拥着粗布衣服,在前轩下晒太阳。抬眼望去,昔时四院中盛开的花卉已荡然无存,青葱的树木,也成了光秃秃的枯条。诗的前四句在严冬萧索景色的衬托中,描出了一位贫士索漠的形象。严寒袭人,饥更来煎。诗人一生相依为命的酒,现在即使将空壶倾得再斜,也再已倒不出一滴来;民以食为天,但饭时已到,看着灶下,却烟火全消。逸兴已消,诗书虽堆案盈几,却疗不得饥寒,任它胡乱塞在座外,直至白日西倾,也无兴再去研读它。五至八句由寒及饥,由景及情,伸足“岂不寒与饥”之意。至于日昃以后,将是又一个黄昏冬夜,如何驱遣,诗人未言,但读者不难想像。晚岁的陶潜确实困苦之甚,世乱加上荒年,使他早时只是作为一种理想精神的“甘贫”,成了严酷的现实,其《有会而作》序云:“旧谷既没,新谷未登,颇为老农,而值年灾,日月尚悠,为患未已。登岁之功,既不可希;朝夕所资,烟火才通。旬日以来,始念饥乏。岁云夕矣,慨然永怀。今我不述,后生何闻哉。”所述境况正可与此诗相互发明。“饥来驱我去,不知竟何之;行行至斯里,叩门拙言辞,主人解余意,遗赠岂虚来。”《乞食》诗,更描下了“不为五斗米折腰”的诗人,已不得不为生存而告乞求贷了。贫,毕竟并不那么容易“甘”之,不能再一味恬淡。当初孔子困于陈,资粮断绝,“从者病,莫能兴。子路愠见曰:‘君子亦有穷乎!’子曰:‘君子固穷,小人穷斯滥矣。’”孔子可以这样穷而安,而己非圣人之比,就不能不像子路那样愠恼之心见于言色。不过虽然饥寒,虽有不平,诗人仍不愿弃“故辙”而改素志;那么什么是诗人的精神慰安呢?末句答道:正依靠古来那许多高风亮节,守穷不阿的“穷士”啊。
  此诗突出的特色表现在句法上。全诗四句的句法有一个共同处:每句都包含两层相对或相关的意思。在大致相同的前提下,又有变化。“夫戍边关——妾在吴”,这是由相对的两层意思构成的,即所谓“当句对”的形式。这一对比,就突出了天涯相隔之感。这个开头是单刀直入式的,点明了题意,说明何以要寄衣。下面三句都从这里引起。“西风吹妾——妾忧夫”,秋风吹到少妇身上,照理说应该引起她自己的寒冷之感,但诗句写完“西见吹妾”一层意思后,接下去不写少妇自己的寒冷之感,而是直接写心理活动“妾忧夫”。前后两层意思中有一个小小的跳跃或转折,恰如其分表现出少妇对丈夫体贴入微的心情,十分形象。此句写“寄衣”的直接原因。“一行书信——千行泪”,这句通过“一行”与“千行”的强烈对照,极言纸短情长。“千行泪”包含的感情内容既有深厚的恩爱,又有强烈的哀怨,情绪复杂。此句写出了“寄”什么,不提寒衣是避免与下句重复;同时,写出了寄衣时的内心活动。“寒到君边——衣到无?”这一句用虚拟、想象的问话语气,与前三句又不同,在少妇心目中仿佛严冬正在和寒衣赛跑,而这竞赛的结果对她很关紧要,十分生动地表现出了少妇心中的操心。这样,每一句中都可以划一个破折号,都由两层意思构成,诗的层次就大大丰富了。而同一种句式反复运用,在运用中又略有变化,并不呆板,构成了回环往复、一唱三叹的语气。声调对于诗歌,比较其他体裁的文学作品具有更大意义。所谓“情动于中而发于言,言之不足故嗟叹之,嗟叹之不足故永歌之”,“嗟叹”、“永歌”都是指用声调增加诗歌的感染力。试多咏诵几遍,就不难领悟这种一唱三叹的语气在此诗表情上的作用了。
  上阳宫宫女很多,有些宫女从未得到皇帝接见,终身等于幽禁宫中。古代宫女生活相当痛苦。所以诗序有“愍怨旷也”的说法。“愍”,同情。“怨旷”,指成年了没婚配的人。女人称“怨女”,男人称“旷夫”。这里偏指怨女。
  《《周颂·有瞽》佚名 古诗》这一纯写作乐过程的诗篇,不仅表现了周王朝音乐成就的辉煌,而且也显示了周人“乐由天作”因而可以之沟通入神的虔诚观念。
  综观全诗,既没有优美的画面,又没有华丽辞藻,语句平淡,平淡得近乎口语。对偶也不求工整,却极其自然,毫无斧凿痕迹。然而却把落第后的心境,表现得颇为深刻。言浅意深,颇有余味,耐人咀嚼。
  诗中选取“北场”、“东皋”、“秋月”、“夜萤”这不同方位的四景对诗人逢友的兴奋心情进行点染,但每景又都饱含着诗人喜悦的情愫。前两句描绘在满载劳动的喜悦中与好友相逢的场景,有喜上加喜的意味蕴含其中。后两句写天公作美,友人得团聚,以喜庆之景来烘托遇友之喜,使诗歌境界弥漫着一种欢快的氛围。
  “秋草独寻人去后,寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”,“寒林”,“人去”,“日斜”,渲染出故宅一片萧条冷落的景色,而在这样的氛围中,诗人还要去“独寻”,一种景仰向慕、寂寞兴叹的心情,油然而生。寒林日斜,不仅是眼前所见,也是贾谊当时的实际处境,也正是李唐王朝危殆形势的写照。

创作背景

  木瓜山,今安徽贵池县与湖南常德县都有木瓜山。一云木瓜山位于湖南常德府城东七里,李白谪夜郎过此而作,误。

  

陈炜( 元代 )

收录诗词 (6931)
简 介

陈炜 陈炜,光宗绍熙元年(一一九○)进士(《嘉定赤城志》卷三四)。

经乱后将避地剡中留赠崔宣城 / 高顺贞

更向人中问宋纤。"
羡君官重多吟兴,醉带南陂落照还。"
两鬓当春却似秋,僻居夸近野僧楼。
我亦有心无处说,等闲停棹似迷津。"
珍重朱栏兼翠拱,来来皆自读书堂。"
"睡起褰帘日出时,今辰初恨间容辉。千行泪激傍人感,
玉露催收菊,金风促剪禾。燕秦正戎马,林下好婆娑。"
即看龙虎西归去,便佐羲轩活万方。"


春日还郊 / 姚月华

自有闲花一面春,脸檀眉黛一时新。
为要好多心转惑,遍将宜称问傍人。"
泽国多芳草,年年长自春。应从屈平后,更苦不归人。
隋师战舰欲亡陈,国破应难保此身。
孤高僧上觉天低。唯堪片片紫霞映,不与濛濛白雾迷。
"三转郎曹自勉旃,莎阶吟步想前贤。未如何逊无佳句,
"难求珍箑过炎天,远就金貂乞月圆。直在引风欹角枕,
"南陌生岐穗,农家乐事多。塍畦交茂绿,苗实际清和。


一剪梅·雨打梨花深闭门 / 石建见

"玉树声沉战舰收,万家冠盖入中州。
君王面赐紫还乡,金紫中推是甲裳。华构便将垂美号,
"电尾烧黑云,雨脚飞银线。急点溅池心,微烟昏水面。
新室不因崇外戚,水中安敢寄生营。"
问牛心在肯容私。吏开黄阁排班处,民拥青门看入时。
兵革未休无异术,不知何以受君恩。"
庙古碑无字,洲晴蕙有香。独醒人尚笑,谁与奠椒浆。"
岩石喷泉窄,山根到水平。禅房时一展,兼称苦空情。"


鹿柴 / 刘升

各领青山占白云。近日药方多缮写,旧来诗草半烧焚。
夜江遥响寝堂虚。唯怀避地逃多难,不羡朝天卧直庐。
"馀霞残雪几多在,蔫香冶态犹无穷。黄昏月下惆怅白,
"一簇楚江山,江山胜此难。觅人来画取,到处得吟看。
"江上见僧谁是了,修斋补衲日劳身。未胜渔父闲垂钓,
郑畋女喜隐此诗)
"大道本无幻,常情自有魔。人皆迷着此,师独悟如何。
"万古亭亭倚碧霄,不成擎亦不成招。


寒菊 / 画菊 / 冒书嵓

"落第愁生晓鼓初,地寒才薄欲何如。不辞更写公卿卷,
何事却骑羸马去,白云红树不相留。
挺特不可屈。又如千里马,脱缰飞灭没。好是不雕刻,
便被东风动离思,杨花千里雪中行。"
"十年五年岐路中,千里万里西复东。匹马愁冲晚村雪,
举家谁念子孙危。后宫得宠人争附,前殿陈诚帝不疑。
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
不知新到灵和殿,张绪何如柳一枝。"


再经胡城县 / 邢昊

潮添瘴海阔,烟拂粤山孤。却忆零陵住,吟诗半玉壶。"
书名寻雪石,澄鼎露金沙。锁合眠关吏,杯寒啄庙鸦。
此得名浑别,归来话亦新。分明一枝桂,堪动楚江滨。"
别来客邸空翘首,细雨春风忆往年。
"怀人路绝云归海,避俗门深草蔽丘。万事渐消闲客梦,
夜来风起闲花落,狼藉柴门鸟径中。"
"守道得途迟,中兼遇乱离。刚肠成绕指,玄发转垂丝。
"微雨微风寒食节,半开半合木兰花。


晁错论 / 庄煜

转楚闻啼狖,临湘见叠涛。海阳沈饮罢,何地佐旌旄。"
更残便是分襟处,晓箭东来射翠楼。"
洗竹浇莎足公事,一来赢写一联诗。"
砂城经雨坏,虏骑入秋狂。亲咏关山月,归吟鬓的霜。"
陶家柳下有清风。数踪篆隶书新得,一灶屯蒙火细红。
"谁氏园林一簇烟,路人遥指尽长叹。
却笑侬家最辛苦,听蝉鞭马入长安。"
湘江水阔苍梧远,何处相思弄舜琴。"


鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶 / 黄潜

"记得初骑竹马年,送师来往御沟边。荆榛已失当时路,
支公尚有三吴思,更使幽人忆钓矶。"
"昭然明德报天休,礿祭惟馨胜杀牛。
折树恩难报,怀仁命甚轻。二年犹困辱,百口望经营。
卒岁贫无褐,经秋病泛漳。似鱼甘去乙,比蟹未成筐。
微臣傲爵能轻主,霸主如何敢傲人。"
车轮马迹今何在,十二玉楼无处寻。"
六行槐柳鸟声高。星分夜彩寒侵帐,兰惹春香绿映袍。


石鱼湖上醉歌 / 葛敏修

是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
"汉皇轻万乘,方士说三丹。不得修心要,翻知出世难。
"归去宜春春水深,麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇,
"攻城来下惜先分,一旦家邦属四邻。
江总参文会,陈暄侍狎筵。腐儒亲帝座,太史认星躔。
槿花不见夕,一日一回新。东风吹桃李,须到明年春。
"行行血泪洒尘襟,事逐东流渭水深。秋跨蹇驴风尚紧,
惬意凭阑久,贪吟放醆迟。旁人应见讶,自醉自题诗。"


减字木兰花·春情 / 范应铃

"解缆西征未有期,槐花又逼桂花时。鸿胪陌上归耕晚,
多惭十载游梁士,却伴宾鸿入帝乡。"
青丝一绺堕云鬟,金剪刀鸣不忍看。
岂辞南海取花栽。意将画地成幽沼,势拟驱山近小台。
麦田烟暖锦鸡飞。相如忠烈千秋断,二主英雄一梦归。
顾盼身堪教,吹嘘羽觉生。依门情转切,荷德力须倾。
"驱马傍江行,乡愁步步生。举鞭挥柳色,随手失蝉声。
忍交孙武重泉下,不见时人说用兵。"