除夜
谁知尽日看山坐，万古兴亡总在心。"
"能嫌跋扈斩梁王，宁便荣枯信段张。
题诗在琼府，附舶出青州。不遇一公子，弹琴吊古丘。"
"胜景天然别，精神入画图。一山分四顶，三面瞰平湖。
锦随刀尺少年时。两衙断狱兼留客，三考论功合树碑。
"芳草五陵道，美人金犊车。绿奔穿内水，红落过墙花。
毕竟浮生谩劳役，算来何事不成空。"
清猿啼不住，白水下来新。八月莫为客，夜长愁杀人。
树凉巢鹤健，岩响语僧闲。更共幽云约，秋随绛帐还。"
一身仍更病，双阙又须趋。若得重相见，冥心学半铢。"
除夜拼音解释:
shui zhi jin ri kan shan zuo .wan gu xing wang zong zai xin ..
.neng xian ba hu zhan liang wang .ning bian rong ku xin duan zhang .
ti shi zai qiong fu .fu bo chu qing zhou .bu yu yi gong zi .dan qin diao gu qiu ..
.sheng jing tian ran bie .jing shen ru hua tu .yi shan fen si ding .san mian kan ping hu .
jin sui dao chi shao nian shi .liang ya duan yu jian liu ke .san kao lun gong he shu bei .
.fang cao wu ling dao .mei ren jin du che .lv ben chuan nei shui .hong luo guo qiang hua .
bi jing fu sheng man lao yi .suan lai he shi bu cheng kong ..
qing yuan ti bu zhu .bai shui xia lai xin .ba yue mo wei ke .ye chang chou sha ren .
shu liang chao he jian .yan xiang yu seng xian .geng gong you yun yue .qiu sui jiang zhang huan ..
yi shen reng geng bing .shuang que you xu qu .ruo de zhong xiang jian .ming xin xue ban zhu ..
译文及注释
译文
当此年老多病乘丹南行的时候，一颗向北的心啊永念皇恩。
东到蓬莱求仙药，飘然西归到华山。
时不我待，富贵与神仙两者(zhe)皆会错肩而过。
王濬的战船从益州出发，东吴的王气便黯然消逝。
壮士击筑高歌,风萧萧兮易水寒,忧愁在投壶的活动烟消云散
看这些边境线上长大的男儿，一辈子斗大的字不认识一箩筐，就知道骑马游猎，各自(zi)夸轻巧。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
从前题红之事已不再见，顺着官沟而上，暗(an)流空绕。蝉啼叫还没有停歇，鸿雁欲过，此时的怀抱是悲伤的。树叶杂乱地落于窗前，落叶掉落在台阶上发出声音，多少愁苦之人。望我家在何处。只是今夜，满庭的落叶谁来扫。
那远(yuan)远的梁山，堆积着高高的石块。向远处可以连接到荆山、衡山，近处缀连着岷山、嶓冢山。向南可以通到邛僰之地，向北可以达到褒斜道。（这个地方）比彭门都狭窄，比嵩山、华山都要高。
茫茫大漠沙石洁白如雪，燕山顶上新月如钩。
我走向返回山寺的道路，远远地，听见了悠扬的暮钟。
《梅》杜牧 古诗花轻盈妩媚的姿态映照在溪水里，就好像仙女用衣袖遮面，严肃矜(jin)持地从瑶台上下来。
在自已家南面的小山包上有座小小的亭台，在亭台周围已有少许山花开始随意地开放了。春光明媚，山花盛开，所以特地写信邀请好友熊少府你无论如何不管是天晴还是下雨，一定要前来游赏。你来后，你我朋友二人要随意地开怀畅饮，不要顾惜泥土绿苔弄脏新衣尽情地欣赏游玩，因为一旦错过时机，风雨一过天气虽说晴朗了，但到那时，你我朋友说不定又是你东我西各在天涯，再也难得相聚；或者即使没有你东我西各在天涯，也能再相聚首，但到那时也是春光不待人，早也匆匆的过去了。
为何羿能射穿七层皮革，却被其妻与浞合力杀戮？
敌军听到大军出征应胆惊，料他不敢与我们短兵相接，我就在车师西门等待报捷。
注释
⑹鷕（yǎo咬）：雌山鸡叫声。
⑴惆怅：伤感，愁闷，失意。阶：台阶。
3、朕：我。
157、前圣：前代圣贤。
仪：效法。
倚天：一作“倚空”。
赏析
末联又因寄书蔡氏兄弟之便，再抒发对锦江的(de)留恋之情。诗人把中间二联“芳草”、“好云”、“断山”、“流水”的缠绵情意，都归落到对友人的怀念上去，说：“今天因为怀念你们，回头远望锦城，只见远树朦胧，云遮雾绕。”用乔木高耸、淡烟迷茫的画面寄写自己的情思，结束全篇，情韵悠长，余味无穷。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，读来亲切感人。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝，三度执掌大政，堪称叱咤风云的一代英豪。但是，他仕途坎坷，曾被流放一次，两次遭贬谪。这首诗就是公元713年（开元元年）被贬为相州刺史后所作。邺都，当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇，联想自己被奸佞小人攻讦的现实，不禁感慨万千，写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
“我觏之子，笾豆有践”，男子很兴奋地看到，他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里，娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的，因而理想的女人不是貌美、健康，能生儿育女，而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实(zhi shi)，蕃衍盈升。”“椒聊之实，蕃衍盈掬。”（《国风·唐风·椒聊》）暗示这位女子的外貌，是一个多子多孙的美女子。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
“倚杖望晴雪，溪云几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
春秋时，“郑人游于乡校，以论执政”。当时执政的是子产，他以礼法纲纪治国，进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满，批评，甚至攻击。有人建议毁乡校，子产坚决反对。他说：“夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之；是吾师也。若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川，大决所犯，伤人必多，吾不克救也；不如(bu ru)小决使道（同导），不如吾闻而药之也。”（见《左传·襄公三十一年》）
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
妙高台观石。这里山石岩岩，奇形怪状，作者就极力描摹它们的形象，盛赞它们“自然动人”，远远胜过“观花”。刚才的“怅然”云散了。其实，这种伤时感遇之痛是切肤入髓的，稍有引发，就由衷而出。上文有三处写到琅琅书声：一处是药师寺的寺僧读书声，一处是溪口大废宅中传出“诵声”，一处是雪窦寺的主僧少野读诗声。听到这些亲切的读书声，作者不仅驻足谛听，还要辩析一番，评论一番。我国古代知识分子的处世之道是修身积学，齐家治国。作者在《逆旅壁记》中说：“余家世相传，不过书一束。”这位书香了弟对读书声倍感亲切与惊喜，正反映了他虽身在山水，但终难忘情于世事人道。可见，寄身荒野乃是出于无奈。作者惟恐没有人懂得他的心曲，特将自己的文集命名为《伯牙琴》，大概就是耿耿于此吧。
“去春零落暮春时，泪湿红笺怨别离。”别后重逢，有太多的兴奋，亦有无限的情思。面对眼前盛开的《牡丹》薛涛 古诗花，却从去年与《牡丹》薛涛 古诗的分离落墨，把人世间的深情厚意浓缩在别后重逢的特定场景之中。“红笺”，当指薛涛纸，是诗人创制的深红小笺。“泪湿红笺”句，诗人自己进入了角色，读来亲切感人。
第一首，在湘水渡中，不写湖光山色，两岸风物，却抓住了中流的一只渔舟；又不写渔舟的种种，视线却集中在渔夫身上；却又不写渔夫的种种，单写他穿翻了衣衫，发髻不裹的自由疏散的服饰，体现了诗人对劳动者不拘礼法、衣着随便的欣赏之情。画面表现得光度集中，给人以极深刻的印象。
张说一生历仕武后、中宗、睿宗、玄宗四朝，三度执掌大政，堪称叱咤风云的一代英豪。但是，他仕途坎坷，曾被流放一次，两次遭贬谪。这首诗就是公元713年（开元元年）被贬为相州刺史后所作。邺都，当时属相州所辖。张说纵观魏武帝曹操建功立业的雄壮历史和身后遭遇，联想自己被奸佞小人攻讦的现实，不禁感慨万千，写下《《邺都引》张说 古诗》这一千古绝唱。
“我觏之子，笾豆有践”，男子很兴奋地看到，他的新婚妻子料理宴席祭祀有经验。封建社会里，娶妻是以祖宗“血食”、延绵家族为目的，因而理想的女人不是貌美、健康，能生儿育女，而是能够辅佐宴飨祭祀。“椒聊之实(zhi shi)，蕃衍盈升。”“椒聊之实，蕃衍盈掬。”（《国风·唐风·椒聊》）暗示这位女子的外貌，是一个多子多孙的美女子。
这里，除明写诗人身在岳州外，“柳青青”的景色与“草色青青柳色黄”既很像，而“日长风暖”的景象也近似“偏能惹恨长”的“春日”与“不为吹愁去”的“东风”。至于“满洞庭”的“春心”，与这首诗题所称的“春思”也大致同义。“春心”是因春来雁去而触发的旅情归心；“春思”是纵然在美好的春光中仍然排遣不去的、与日俱长的愁恨。
“倚杖望晴雪，溪云几万重。”起笔即点出“望”字。薄暮时分，雪霁天晴，诗人乘兴出游，倚着手杖向远处眺望。远山近水，显得更加秀丽素洁。极目遥天，在夕阳斜照下，溪水上空升腾起鱼鳞般的云朵，幻化多姿，几乎多至“万重”。
诗的前两句描绘了西北边地广漠壮阔的风光。首句抓住自下（游）向上（游）、由近及远眺望黄河的特殊感受，描绘出“黄河远上白云间”的动人画面：汹涌澎湃波浪滔滔的黄河竟象一条丝带迤逦飞上云端。写得真是神思飞跃，气象开阔。诗人的另一名句“黄河入海流”，其观察角度与此正好相反，是自上而下的目送；而李白的“黄河之水天上来”，虽也写观望上游，但视线运动却又由远及近，与此句不同。“黄河入海流”和“黄河之水天上来”，同是着意渲染黄河一泻千里的气派，表现的是动态美。而“黄河远上白云间”，方向与河的流向相反，意在突出其源远流长的闲远仪态，表现的是一种静态美。同时展示了边地广漠壮阔的风光，不愧为千古奇句。
综上所述，该词所写的思妇伤春怨别，乃是熟之又熟的传统题材，似乎别无新意。但细加吟咏，又觉别有一番滋味。这就在于赵汝茪精于构思，为情造文，有独到之处。词人在这篇什不长的词调中，有意用“往昔”和“现在”交错的布局，一波三折，使欲抒的情致得以深化，得以完足。在这曲折的布局中，又着意于对比手法的运用，以往衬今、以热衬冷，使所抒的情致，更见强烈。在运用对比手法时，又善于抓住重点细节精心刻画，使所抒的情致，更加突出。凡此种种，一如现代电影蒙太奇的种种手法，可以看出赵汝茪词作结构精细，运笔纤巧的风格。
这首诗突出了李白创作融情于景的特点，语言简练，通俗易懂。
春秋时，“郑人游于乡校，以论执政”。当时执政的是子产，他以礼法纲纪治国，进行了一些大胆改革。这就招致一些人的不满，批评，甚至攻击。有人建议毁乡校，子产坚决反对。他说：“夫人朝夕退而游焉，以议执政之善否。其所善者，吾则行之；其所恶者，吾则改之；是吾师也。若之何毁之？我闻忠善以损怨，不闻作威以防怨。岂不遽止？然犹防川，大决所犯，伤人必多，吾不克救也；不如(bu ru)小决使道（同导），不如吾闻而药之也。”（见《左传·襄公三十一年》）
作为学步的开头，此诗在技巧上显然是非常稚拙的。如借用宝钗的话来说，那就是：“这个不好，不是这个做法”。林黛玉则讲得更为具体和明白：“意思却有，只有措词不雅。皆因你看的诗少被他缚住了。”
三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。
妙高台观石。这里山石岩岩，奇形怪状，作者就极力描摹它们的形象，盛赞它们“自然动人”，远远胜过“观花”。刚才的“怅然”云散了。其实，这种伤时感遇之痛是切肤入髓的，稍有引发，就由衷而出。上文有三处写到琅琅书声：一处是药师寺的寺僧读书声，一处是溪口大废宅中传出“诵声”，一处是雪窦寺的主僧少野读诗声。听到这些亲切的读书声，作者不仅驻足谛听，还要辩析一番，评论一番。我国古代知识分子的处世之道是修身积学，齐家治国。作者在《逆旅壁记》中说：“余家世相传，不过书一束。”这位书香了弟对读书声倍感亲切与惊喜，正反映了他虽身在山水，但终难忘情于世事人道。可见，寄身荒野乃是出于无奈。作者惟恐没有人懂得他的心曲，特将自己的文集命名为《伯牙琴》，大概就是耿耿于此吧。
创作背景
估计此诗是作者随元演去太原看元演父亲时所写。元演父亲是当地的军事长官，李白在那里渡过非常美妙的一段时间，白吃白喝白玩近一年，也许当时想投笔从戎。后来，还是和元演一起回家了。
陈绚( 先秦 )
收录诗词 (2138) 首
简 介
陈绚 陈绚，字衷素，别号素庵。东莞人。明穆宗隆庆四年（一五七〇）举人，两赴南宫弗售。年四十而卒。明郭棐《粤大记》卷二一、清道光《广东通志》卷二八一有传。
江边柳
圆缺且不常，高低图难测。若非假羽翰，折攀何由得。
未识心相许，开襟语便诚。伊余常仗义，愿拜十年兄。"
"众僧尊夏腊，灵岳遍曾登。度水手中杖，行山溪畔藤。
为火不生榆柳中。一一照通黄卷字，轻轻化出绿芜丛。
已明邪佞迹，几雪薜萝冤。报主深知此，忧民讵可论。
"未许莺偷出汉宫，上林初进半金笼。蔗浆自透银杯冷，
"远谷呈材干，何由入栋梁。岁寒虚胜竹，功绩不如桑。
"席门无计那残阳，更接檐前七步廊。
野老歌 / 山农词
"断肠佳赏固难期，昨夜销魂更不疑。丹桂影空蟾有露，
唐昌树已荒，天意眷文昌。晓入微风起，春时雪满墙。
去时期刻刺桐花。春风避酒多游寺，晓骑听鸡早入衙。
既名钓诗钓，又作钩诗钩。于时同相访，数日承款留。
欲吊昭君倍惆怅，汉家甥舅竟相违。"
暗中唯觉绣鞋香。此时欲别魂俱断，自后相逢眼更狂。
何事小臣偏注目，帝乡遥羡白云归。"
樱桃零落红桃媚，更俟旬馀共醉看。"
望雪
自指燕山最高石，不知谁为勒殊功。"
石转生寒色，云归带夕阴。却愁危坐久，看尽暝栖禽。"
朱紫盈门自称贵，可嗟区宇尽疮痍。"
"翠翘红颈覆金衣，滩上双双去又归。
"岛屿遍含烟，烟中济大川。山城犹转漏，沙浦已摇船。
纵目怀青岛，澄心想碧流。明公非不爱，应待泛龙舟。"
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
更闻王导得神机。阵前鼙鼓晴应响，城上乌鸢饱不飞。
迎春乐·立春
美舜歌徒作，欺尧犬正狞。近兼闻顺动，敢复怨徂征。
蚊蚋是阴物，夜从喧墙隅。如何正曦赫，吞噬当通衢。
隋堤风物已凄凉，堤下仍多旧战场。金镞有苔人拾得，
金盘湛琼液，仙子无归迹。无迹又无言，海烟空寂寂。
"顾渚山边郡，溪将罨画通。远看城郭里，全在水云中。
逐日无机鹤伴闲。尘土莫寻行止处，烟波长在梦魂间。
今日红儿貌倾国，恐须真宰别开花。
橘树唿奴羡李衡。十口漂零犹寄食，两川消息未休兵。
妾薄命
有无无有师穷取，山到平来海亦枯。"
"抽却朝簪着钓蓑，近来声迹转巍峨。祥麟避网虽山野，
弄帐鸾绡映，藏衾凤绮缠。指敲迎使鼓，筋拨赛神弦。
细沙擢暖岸，淑景动和飙。倍忆同袍侣，相欢倒一瓢。
藓斑题字壁，花发带巢枝。何况蒿原上，荒坟与折碑。"
虽言闽越系生贤，谁是还家宠自天。山简槐兼诸郡命，
玉人下瑶台，香风动轻素。画角弄江城，鸣珰月中堕。
"不拔金钗赂汉臣，徒嗟玉艳委胡尘。
生查子·富阳道中
"在我成何事，逢君更劝吟。纵饶不得力，犹胜别劳心。
文公徒欲三强服，分晋元来是六卿。"
桂堂恩在敢轻回。花繁不怕寻香客，榜到应倾贺喜杯。
"鸟啭蜂飞日渐长，旅人情味悔思量。禅门澹薄无心地，
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
"微灯照寂寥，此夕正迢迢。丹桂得已晚，故山归尚遥。
枉道嫌偷药，推诚鄙效颦。合成云五色，宜作日中轮。
猿狖潇湘树，烟波屈宋祠。无因陪此去，空惜鬓将衰。"
菩萨蛮·梅雪
"还如费冠卿，向此振高名。肯羡鱼须美，长夸鹤氅轻。
多少人经过此去，一生魂梦怕潺湲。"
"分影由来恨不同，绿窗孤馆两何穷。荧煌短焰长疑暗，
霜秦闻雁早，烟渭认帆迟。日暮寒鼙急，边军在雍岐。"
"落落飞鸿渐始盘，青云起处剩须看。
"诗人公署如山舍，只向阶前便采薇。惊燕拂帘闲睡觉，
今日相逢俱老大，忧家忧国尽公卿。"
腊高兴故疾，炉暖发馀香。自说匡庐侧，杉阴半石床。"
渔家傲·灰暖香融销永昼
玉树雕成狒cf啼，外使调鹰初得按，中官过马不教嘶。
高卷绛纱扬氏宅，半垂红袖薛涛窗。浣花泛鹢诗千首，
《诗话总龟》）"
拔地孤峰秀，当天一鹗雄。云生五色笔，月吐六钧弓。
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
"絮花飞起雪漫漫，长得宫娥带笑看。（《柳枝词》，
雨雪思中岳，云霞梦赤城。来年期寿箓，何处待先生。"
小婢不须催柘弹，且从枝上吃樱桃。"
踏莎行·萱草栏干
"日下飞声彻不毛，酒醒时得广离骚。先生鬓为吟诗白，
"坐彻秦城夏，行登越客船。去留那有着，语默不离禅。
名将山共古，迹与道俱存。为谢重来者，何人更及门。"
"四序风光总是愁，鬓毛衰飒涕横流。
"何处遇蔷薇，殊乡冷节时。雨声笼锦帐，风势偃罗帏。
五陵年少粗于事，栲栳量金买断春。"
"戍旗青草接榆关，雨里并州四月寒。
影交新长叶，皴匝旧生枝。多少同时种，深山不得移。"
书项王庙壁
沙雨黄莺啭，辕门青草生。马归秦苑牧，人在虏云耕。
"苇声骚屑水天秋，吟对金陵古渡头。千古是非输蝶梦，
南亩清风白稻肥。草色自留闲客住，泉声如待主人归。
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。
"自怜三十未西游，傍水寻山过却秋。
形骸仅盈寸，咿喔若啁蜺.吾村耕耘叟，多获于锄犁。"
"可爱咸阳王主簿，穷经尽到昔贤心。登科未足酬多学，
袁董非徒尔，师昭岂偶然。中原成劫火，东海遂桑田。