诉衷情·凭觞静忆去年秋
料师多劫长如此，岂算前生与后生。"
"紫菊馨香覆楚醪，奠君江畔雨萧骚。旅魂自是才相累，
"盛礼何由睹，嘉名偶寄居。周南太史泪，蛮徼长卿书。
妾颜不自保，四时如车轮。不知今夜月，曾照几时人。
"心如山上虎，身若仓中鼠。惆怅倚市门，无人与之语。
荒淫却入阳台梦，惑乱怀襄父子心。"
"关东新破项王归，赤帜悠扬日月旗。
"渡海登仙籍，还家备汉仪。孤舟无岸泊，万里有星随。
"偶发陶匏响，皆蒙组绣文。清秋将落帽，子夏正离群。
"为郎非白头，作牧授沧洲。江界乘潮入，山川值胜游。
诉衷情·凭觞静忆去年秋拼音解释:
liao shi duo jie chang ru ci .qi suan qian sheng yu hou sheng ..
.zi ju xin xiang fu chu lao .dian jun jiang pan yu xiao sao .lv hun zi shi cai xiang lei .
.sheng li he you du .jia ming ou ji ju .zhou nan tai shi lei .man jiao chang qing shu .
qie yan bu zi bao .si shi ru che lun .bu zhi jin ye yue .zeng zhao ji shi ren .
.xin ru shan shang hu .shen ruo cang zhong shu .chou chang yi shi men .wu ren yu zhi yu .
huang yin que ru yang tai meng .huo luan huai xiang fu zi xin ..
.guan dong xin po xiang wang gui .chi zhi you yang ri yue qi .
.du hai deng xian ji .huan jia bei han yi .gu zhou wu an bo .wan li you xing sui .
.ou fa tao pao xiang .jie meng zu xiu wen .qing qiu jiang luo mao .zi xia zheng li qun .
.wei lang fei bai tou .zuo mu shou cang zhou .jiang jie cheng chao ru .shan chuan zhi sheng you .
译文及注释
译文
曲调中听起来会伤心地想到南朝陈后主，在春殿中酒至半酣时看着细腰女在跳舞。
卷起的(de)帘子外天是那样(yang)(yang)高，如海水般荡漾着一片空空泛泛的深绿。
杨家气焰很高权势无与伦比，切勿近前以免丞相发怒斥人(ren)！
可怜闺中寂寞独自看月，她们思念之心长在汉营。
学着历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
人生中多少次伤怀往事，山形依然不变靠着寒流。
半梳着云鬓刚刚睡醒，来不及梳妆就走下坛来，还歪带着花冠。
自我远征《东山》佚名 古诗东，回家愿望久成空。如今我从《东山》佚名 古诗回，满天小雨雾蒙蒙。栝楼藤上结了瓜，藤蔓爬到屋(wu)檐下。屋内潮湿生地虱，蜘蛛结网当门挂。鹿迹斑斑场上留，磷火闪闪夜间流。家园荒凉不可怕，越是如此越想家。
回头看那一起生活过的故乡，路途显得那么无边无际。
生活在今世，记住古代的道理是要把它当作镜子来对照自己，可不一定今天就与古代完全一样。帝王们完全可以制定不同的利益而采取不同的统治方法，主要还是以成就功业为原则，岂能完全一样？观察功臣侯门为什么受到尊荣恩宠和为什么受到废黜羞辱，也是当今政治得失的经验教训，何必非得古代的传闻！在此，我考察了功臣侯们的始末，把关于他们的文献改列成下表，其中有有些没能完全弄(nong)清本末之处。不过，以后如果有人想继续推究和说明其中的道理，这个表还是可以参阅的。
离开明亮的白日昭昭啊，步入黑暗的长夜悠悠。
注释
殷勤弄：频频弹拨。
102貌：脸色。
15.甚箭：“甚于箭”，比箭还快。甚，胜过，超过。为了字数整齐，中间的“于”字省略了。
苎萝衣：指山野隐士所着之衣。苎，苎麻，其纤维可织布。
逸景：良马名。
赏析
此外，诗中对画面景物的再现，纯从实处着笔，但由于它是围绕诗人的审美心理感受及其变化为中心而展开的，因而既给人历历在目之感，又毫无呆板琐细之嫌，其中所隐含的美妙神话传说，不仅极大地丰富了画面的内涵，更能激起人们美好的情感联想。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人(zheng ren)的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
接下“勇死寻常事，轻仇不足论”二句，正面议论；点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难；但他也决不是那种气量狭窄，为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识，襟怀开阔，使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于此，它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”，是一次重大的有意义的行为。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
马遵是转运判官，他这次回住所的任务，就是要协助转运使收缴吴楚财赋，由汴河运进京师。此诗第三大段，即由此着笔，写诗人对友人的希望。因为吴楚频受苦旱，连年歉收，即使这回下一场透雨，庄稼得到一次较好收成，老百姓仍然缓不过气来，所心诗人希望友人在收缴赋税时，不要额外多收，如果加重剥削，老百姓无法生活下去，他们就会像无食之鸟、被困之兽(zhi shou)一样，被迫逃亡。唐代刺史、节度将正税常额之外加收的赋税贡献朝廷，称为“羡余”。“频年(pin nian)苦旱”而仅“一稔”，老百姓身上没有什么油水，所谓“勿求羡”不过是不要大肆搜括的委婉说法。当时江淮两浙荆湖发运使许元以聚敛刻薄为能，希图得到迅速提升，所以诗中特别以此嘱咐友人，作为此次的临别赠言，要他对上司许元加以规劝，实际上是讲给许元听的。据《宣城县志》记载，马遵为官清廉，他任宣州（治所在今安徽宣城）知州离去时，郡僚军民(jun min)争欲挽留。最后八句又将此意加以申说。出城相送，不惜典袍沽酒，可见对友人情意深重。而计算行程，友人此去必定经过睢阳，杜衍、欧阳修正在那里，所以作者要友人将他上面讲的话请他们两人评一评，看看是否于天下的人不无少补。睢阳即今河南商丘，秦代曾于此置睢阳县，宋时称南京应天府。太傅指杜衍，当时以太子太傅退居南京。大尹指欧阳修，当时任应天府知府兼南京留守事，汉唐时京师地区行政长官称尹，诗中即沿此例尊称其为“大尹”。他是作者的至友，曾为其《宛陵先生诗集》作序，对作者的诗极为赞赏。“万分岂不益一毛”是反用《孟子·尽心上》“杨子（指杨朱）取为我，拔一毛而利天下，不为也”语意，意思是说如果按照自己的意见去做，于国家人民多少有点好处。诗中说请杜衍、欧阳修评说，是有深意的：他们二人都是朝廷的重巨，杜衍曾为宰相，为人刚正廉明；欧阳修曾为知制诰，能关心人民的疾苦，他们会赞同诗人的意见。这样一来，如果转告许元，许元对他们的意见就不能不加以认真考虑。结末两句仍承此意，以“国给民苏”相期许。“国给”和“民苏”是互为因果的：只有国家强盛富足，人民才能得到复苏；只有人民温饱，有力耕作，国家才能富足。只有国家富足，人民安居乐业，地方上没有事端，作地方官的许元和友人马遵，才有闲暇逸致，得以在东园尽情遨游。“东园”在真州（治所在今江苏仪征），许元所筑，梅尧臣有《真州东园》诗。欧阳修有《真州东园记》，详记修园始末和马遵同发运使施昌言、许元园中游憩事，其中有“使上下给足，而东南六路之人无辛苦愁怨之声，然后休其余闲”语，与此诗之意相同。诗以东园作结，既能唤起友人的美好回忆，又从正面作了奖劝，表达了对友人的股切期望之情。
这首语言朴实、形象生动、对比强烈、耐人寻味的小诗，反映了渔民劳作的艰辛，唤起人们对民生疾苦的注意。
皎然所说“初见作用之功”很有意思，这又指出了《古诗十九首》之艺术构思尚属于草创阶段。此诗前四句的景象营构与锻炼，其实仍与《黍离》较近，而与后来六朝唐代诗人比较起来，是要简单得多，也自然得多。如陆云《答张博士然》：“行迈越长川，飘摇冒风尘。通波激枉渚，悲风薄丘榛。”机杼亦近，但刻炼更甚，而流畅不若。如果说《十首诗》是“秀才说家常话”（谢榛《四溟诗话》），那末陆云则显为秀才本色了。由《黍离》到此诗，再到陆云上诗，可以明显看出中国古典诗歌的演进足迹，而此诗适为中介。所以陆时雍《古诗镜·总论》说“《十九首》谓之《风》馀，谓之诗母”。
长期身在边关的李益，深知边声，特别是边声中的笛声、角声等是怎样拨动征人(zheng ren)的心弦、牵引征人的愁思的；因此，他的一些边塞诗往往让读者从一个特定的音响环境进入人物的感情世界。如《夜上受降城闻笛》诗云。“回乐烽前沙似雪，受降城外月如霜。不知何处吹芦管，一夜征人尽望乡。”《从军北征》诗云：“天山雪后海风寒，横笛遍吹《行路难》。碛里征人三十万，一时回首月中看。”两诗都是从笛声写到听笛的征人，以及因此触发的情思、引起的反应。这首《《听晓角》李益 古诗》诗，也从音响着眼下笔，但在构思和写法上却另有其独特之处。它不像上述二诗那样，前两句之后接下去由角声写到倾听角声的征人，并进而道出他们的感受，而此诗的后两句却是：“无限塞鸿飞不度，秋风卷入《小单于》。”原来诗人的视线仍然停留在寥廓的秋空，从天边的孤月移向一群飞翔的鸿雁。这里，诗人目迎神往，驰骋他的奇特的诗思，运用他的夸张的诗笔，想象和描写这群从塞北飞到南方去的候鸟，听到秋风中传来画角吹奏的《小单于》曲，也深深为之动情，因而在关上低回留连，盘旋不度。这样写，以雁代人，从雁取影，深一步、曲一层地写出了角声的悲亢凄凉。雁犹如此，人何以堪，征人的感受就也不必再事描述了。
这首诗以长于炼句而为后人所称道。诗人把叙事、写景、抒情交织在一起。如次联两句用了倒装手法，加强、加深了描写。先出“鸿雁”“云山”——感官接触到的物象，然后写“愁里听”“客中过”，这就由景生情，合于认识规律，容易唤起人们的共鸣。同样，第三联的“关城树色”和“御苑砧声”，虽是记忆中的形象，联系气候、时刻等环境条件，有声有色，非常自然。而“催”字、“向”字，更见推敲之功。
接下“勇死寻常事，轻仇不足论”二句，正面议论；点出此《剑客》齐己 古诗固然可以为酬知己而勇赴死难；但他也决不是那种气量狭窄，为睚眦之怨而轻生舍命的亡命徒。这里强调了《剑客》齐己 古诗的有胆有识，襟怀开阔，使其思想境界得到了进一步的升华。但这两句的妙处还不仅在于此，它又暗示了此《剑客》齐己 古诗的外出“报人恩”，是一次重大的有意义的行为。
该诗首联写夜读的缘起，起笔虽平，却表现了作者济世的理想抱负。颔联写老来读书兴味盎然，令人倍感亲切。颈联说明诗人秋夜常读书至“二鼓”时分，还恋恋不忍释卷。尤其感人的是冬夜，窗外冰天雪地，寒气凛冽，室内却见诗人精神振奋。尾联以睡前进食作结，表现作者的清苦生活和好学不倦的情怀。
《《九辩》宋玉 古诗》把一个贫士在深秋时节“失时”、“失人”的心境写得生动精彩，有很强烈的感染力。悲秋主题得到形象的感性的抒述。不过，从社会意义而言，此诗虽然也有伤时之语，但总的说来缺乏社会的指涉性。所以司马迁说“皆祖屈原之从容辞令，终莫敢直谏”（《史记·屈原贾生列传》）。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
作者在诗中极言王子王孙在战乱中颠沛流离，遭受种种苦楚，既寄予了深深的同情，又含蓄地规劝统治者应居安思危，不可一味贪图享乐，致使子孙也无法遮顾，可悲可叹。
马遵是转运判官，他这次回住所的任务，就是要协助转运使收缴吴楚财赋，由汴河运进京师。此诗第三大段，即由此着笔，写诗人对友人的希望。因为吴楚频受苦旱，连年歉收，即使这回下一场透雨，庄稼得到一次较好收成，老百姓仍然缓不过气来，所心诗人希望友人在收缴赋税时，不要额外多收，如果加重剥削，老百姓无法生活下去，他们就会像无食之鸟、被困之兽(zhi shou)一样，被迫逃亡。唐代刺史、节度将正税常额之外加收的赋税贡献朝廷，称为“羡余”。“频年(pin nian)苦旱”而仅“一稔”，老百姓身上没有什么油水，所谓“勿求羡”不过是不要大肆搜括的委婉说法。当时江淮两浙荆湖发运使许元以聚敛刻薄为能，希图得到迅速提升，所以诗中特别以此嘱咐友人，作为此次的临别赠言，要他对上司许元加以规劝，实际上是讲给许元听的。据《宣城县志》记载，马遵为官清廉，他任宣州（治所在今安徽宣城）知州离去时，郡僚军民(jun min)争欲挽留。最后八句又将此意加以申说。出城相送，不惜典袍沽酒，可见对友人情意深重。而计算行程，友人此去必定经过睢阳，杜衍、欧阳修正在那里，所以作者要友人将他上面讲的话请他们两人评一评，看看是否于天下的人不无少补。睢阳即今河南商丘，秦代曾于此置睢阳县，宋时称南京应天府。太傅指杜衍，当时以太子太傅退居南京。大尹指欧阳修，当时任应天府知府兼南京留守事，汉唐时京师地区行政长官称尹，诗中即沿此例尊称其为“大尹”。他是作者的至友，曾为其《宛陵先生诗集》作序，对作者的诗极为赞赏。“万分岂不益一毛”是反用《孟子·尽心上》“杨子（指杨朱）取为我，拔一毛而利天下，不为也”语意，意思是说如果按照自己的意见去做，于国家人民多少有点好处。诗中说请杜衍、欧阳修评说，是有深意的：他们二人都是朝廷的重巨，杜衍曾为宰相，为人刚正廉明；欧阳修曾为知制诰，能关心人民的疾苦，他们会赞同诗人的意见。这样一来，如果转告许元，许元对他们的意见就不能不加以认真考虑。结末两句仍承此意，以“国给民苏”相期许。“国给”和“民苏”是互为因果的：只有国家强盛富足，人民才能得到复苏；只有人民温饱，有力耕作，国家才能富足。只有国家富足，人民安居乐业，地方上没有事端，作地方官的许元和友人马遵，才有闲暇逸致，得以在东园尽情遨游。“东园”在真州（治所在今江苏仪征），许元所筑，梅尧臣有《真州东园》诗。欧阳修有《真州东园记》，详记修园始末和马遵同发运使施昌言、许元园中游憩事，其中有“使上下给足，而东南六路之人无辛苦愁怨之声，然后休其余闲”语，与此诗之意相同。诗以东园作结，既能唤起友人的美好回忆，又从正面作了奖劝，表达了对友人的股切期望之情。
创作背景
王昌龄在中进士前曾与孟浩然交游多年，友情非常深厚，二人数年同用一个笔砚。王昌龄被贬岭南路经襄阳时，专门去看望了病中的孟浩然，孟浩然作此诗送他。
武昌酌菩萨泉送王子立
虏黠虽多变，兵骄即易乘。犹须劳斥候，勿遣大河冰。
成名一半作公侯。前时射鹄徒抛箭，此日求鱼未上钩。
"松底诗人宅，闲门远岫孤。数家分小径，一水截平芜。
不知昨夜谁先醉，书破明霞八幅裙。
"苍翠岧峣逼窅冥，下方雷雨上方晴。飞流便向砌边挂，
不须频怅望，且喜脱喧嚣。亦有终焉意，陂南看稻苗。
月过修篁影旋疏。溪鸟时时窥户牖，山云往往宿庭除。
风尘惭上品，才业愧明时。千里芙蓉幕，何由话所思。"
读山海经十三首·其八
偶作客星侵帝座，却应虚薄是严光。
云态共萦留，鸟言相许诺。古木势如虺，近之恐相蠚。
入洛霜霰苦，离家兰菊衰。焚舟不回顾，薄暮又何之。"
"红闲碧霁瑞烟开，锦翅双飞去又回。一种鸟怜名字好，
六朝无限悲愁事，欲下荒城回首频。"
月冷风微宿上方。病后书求嵩少药，定回衣染贝多香。
"共是悲秋客，相逢恨不堪。雁频辞蓟北，人尚在江南。
风情为与吴王近，红萼常教一倍多。"
夺锦标·七夕
"风涛曾阻化鳞来，谁料蓬瀛路却开。
薄暮残霞落酒边。虽向槛前窥下界，不知窗里是中天。
病中无用霜螯处，寄与夫君左手持。"
不必问流水，坐来日已西。劝君速归去，正及鹧鸪啼。"
年年锁在金笼里，何似陇山闲处飞。"
宜尔子孙，实我仓庾。"
鹤爱孤松云爱山，宦情微禄免相关。 栽成五柳吟归去，漉酒巾边伴菊闲。
醉嗔溪鹿吃蕉花。穿厨历历泉声细，绕屋悠悠树影斜。
望夫石
近来诗酒兴何如。贪将醉袖矜莺谷，不把瑶缄附鲤鱼。
玉版征书洞里看，沈羲新拜侍郎官。
"纵目下看浮世事，方知峭崿与天通。湖边风力归帆上，
若用莫将闲处去，好题春思赠江妃。"
玉洞长春风景鲜，丈人私宴就芝田。
越女携瓶下金索，晓天初放辘轳声。"
一封书未返，千树叶皆飞。南过洞庭水，更应消息稀。"
"阴云薄暮上空虚，此夕清光已破除。
闻虫
舴艋舟中醉，莓苔径上行。高人莫归去，此处胜蓬瀛。"
野迥双飞急，烟晴对语劳。犹胜黄雀在，栖息是蓬蒿。"
自有家山供衲线，不离溪曲取庵茅。
"歌舞从来最得名，如今老寄洛阳城。
枉把一身忧是非。青桂本来无欠负，碧霄何处有因依。
梅润侵束杖，和气生空狱。而民当斯时，不觉有烦溽。
调和引得薰风生。指底先王长养情，曲终天下称太平。
他时瓜镜知何用，吴越风光满御筵。"
远师
"溶溶曳曳自舒张，不向苍梧即帝乡。
万乘不可谒，千钟固非茂。爰从景升死，境上多兵候。
肌细分红脉，香浓破紫苞。无因留得玩，争忍折来抛。"
"灞岸江头腊雪消，东风偷软入纤条。
林鸟频窥静，家人亦笑慵。旧居留稳枕，归卧听秋钟。
一声金磬桧烟深。陶潜见社无妨醉，殷浩谭经不废吟。
恐是天地媚，暂随云雨生。缘何绝尤物，更可比妍明。"
岩根瘦似壳，杉破腹如腔。dpdP渔人服，筕篖野店窗。
贺明朝·忆昔花间相见后
"信马腾腾触处行，春风相引与诗情。等闲遇事成歌咏，
（肆夏之歌者，尸出入之所奏也。二章，章四句）
有村皆绩纺，无地不耕犁。乡曲多耆旧，逢迎尽杖藜。
"数步荒榛接旧蹊，寒江漠漠草凄凄。
"中间李建州，夏汭偶同游。顾我论佳句，推君最上流。
高风翔砌鸟，暴雨失池鱼。暗识归山计，村边买鹿车。
每来寻洞穴，不拟返江湖。傥有芝田种，岩间老一夫。"
嘻今居宠禄，各自矜雄霸。堂上考华钟，门前伫高驾。
干旄
"鹿门山下捕鱼郎，今向江南作渴羌。无事只陪看藕样，
树散行参差；客散忘簪屦，禽散虚笼池。物外一以散，
"游子去游多不归，春风酒味胜馀时。
"遁迹知安住，沾襟欲奈何。朝廷犹礼乐，郡邑忍干戈。
"日照荒城芳草新，相如曾此挫强秦。
瀑水落深千丈玉。云梯石磴入杳冥，俯看四极如中庭。
钟疏含杳霭，閤迥亘黄昏。更待他僧到，长如前信存。"
田苗映林合，牛犊傍村闲。始得消忧处，蝉声催入关。"
咏山樽二首
自是受恩心未足，却垂双翅羡吴均。"
鸡犬唯随鹿，儿童只衣蓑。时因寻野叟，狂醉复狂歌。
文字不得力，桑麻难救贫。山禽欺稚子，夜犬吠渔人。
去年十二月，身住霅溪上。病里贺丰登，鸡豚聊馈饷。
赏玩若称意，爵禄行斯须。苟有王佐士，崛起于太湖。
下棋曾觉睡鸳鸯。投钩列坐围华烛，格簺分朋占靓妆。
洞水流花早，壶天闭雪春。其如为名利，归踏五陵尘。"
鸾辞旧伴知何止，凤得新梧想称心。红粉尚存香幕幕，
西湖杂咏·春
首甚资功济，终难弭宴游。空怀龙舸下，不见锦帆收。
少者任所归，老者无所携。况当札瘥年，米粒如琼瑰。
"斩蛟青海上，射虎黑山头。（见《纪事》）。
"吾师视化身，一念即遗尘。岩谷藏虚塔，江湖散学人。
三闾有何罪，不向枕上死。"
别离吟断西陵渡，杨柳秋风两岸蝉。"
清朝还要廷臣在，两地宁容便结庐。"
移宴多随末利花。铜鼓夜敲溪上月，布帆晴照海边霞。