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南乡子·璧月小红楼

隋代 / 查签

岂虑星霜到鬓根。多少清风归此地,十年虚打五侯门。"
"县幽公事稀,庭草是山薇。足得招棋侣,何妨着道衣。
我今不得同君去,两鬓霜欺桂一枝。"
藤垂戟户,柳拂河桥。帘幕燕子,池塘伯劳。
"上得孤城向晚春,眼前何事不伤神。遍看原上累累冢,
一径寻村渡碧溪,稻花香泽水千畦。云中寺远磬难识,
甯戚伤时亦浩歌。已恨岁华添皎镜,更悲人事逐颓波。
"君去不来久,悠悠昏又明。片心因卜解,残梦过桥惊。
禁林寒对望,太华净相邻。谁与群峰并,祥云瑞露频。"
幽怀不可托,鹧鸪空自啼。"
瘦肌寒带粟,病眼馁生花。
东送西迎终几考,新诗觅得两三联。"


南乡子·璧月小红楼拼音解释:

qi lv xing shuang dao bin gen .duo shao qing feng gui ci di .shi nian xu da wu hou men ..
.xian you gong shi xi .ting cao shi shan wei .zu de zhao qi lv .he fang zhuo dao yi .
wo jin bu de tong jun qu .liang bin shuang qi gui yi zhi ..
teng chui ji hu .liu fu he qiao .lian mu yan zi .chi tang bo lao .
.shang de gu cheng xiang wan chun .yan qian he shi bu shang shen .bian kan yuan shang lei lei zhong .
yi jing xun cun du bi xi .dao hua xiang ze shui qian qi .yun zhong si yuan qing nan shi .
ning qi shang shi yi hao ge .yi hen sui hua tian jiao jing .geng bei ren shi zhu tui bo .
.jun qu bu lai jiu .you you hun you ming .pian xin yin bo jie .can meng guo qiao jing .
jin lin han dui wang .tai hua jing xiang lin .shui yu qun feng bing .xiang yun rui lu pin ..
you huai bu ke tuo .zhe gu kong zi ti ..
shou ji han dai su .bing yan nei sheng hua .
dong song xi ying zhong ji kao .xin shi mi de liang san lian ..

译文及注释

译文
只(zhi)求你知道,只要懂得,因为有你,才是好景,才能(neng)称意,哪怕十年音尘绝,回想起来也只有彼时是美好的,否则就算一样月钩精巧、柳絮轻盈,也只是憔悴人看憔悴景,一发凄清。
金陵人杰地灵,风光优美,豪强众集,今天会聚到新亭。
忽然之(zhi)间,已经是细雨飘飞(fei)的春天了(liao)。蚤通早。梦雨,春天如丝的细雨。
清脆的乐声,融和了长安城十二门前的清冷光气。二十三根弦丝高弹轻拨,打动了高高在(zai)上的天帝。
东方角宿还没放光,太阳又在哪里匿藏?
不必在往事沉溺中低吟。
泾水混浊发黄,陇西原野茫茫。
我恨不得
(在这里)低头可看到皇都的宏大壮丽之美,抬头则见云霞的轻慢浮动之美。
上天至明至尊,灿烂遍布星辰。
赏罚适当一一分清。
我们什么时候才能同桌饮酒,再次仔细探讨我们的诗作呢?
花儿从开放时的争奇斗艳到枯萎的凋零是很短暂的时光,到花瓣都落光的时候一切又都归于了平凡。
  杨子的邻人走失了一只羊。那人央请了许多亲戚朋友一道去寻找(丢失的羊),又请杨子的家僮也一同去追捕。杨子说:"唉!走失了一只羊,何必要这么多人去寻找呢?"邻人说:"因为岔路太多了!"杨子的家僮回来后,杨子问:"找到羊了吗?"邻居说:"丢掉了!"杨子问:"怎麼会让羊走失呢?"邻居说:"每条岔路的中间又有岔路,我们不知道要往哪条路走,所以只好回来了。"  杨子听了,脸色变得很忧伤,过了些时还不说话,整天闷闷不乐。他的学生觉得很奇怪,便请问杨子说:"羊不过是只贱畜,而且又不是老师的,为什麼为了这事整天都不笑呢?"杨子没有回答他们……心都子就说:"大路因为岔路多了而走失了羊,读书人则因为不能专心一致而葬送了一生。"
翩翩起舞的紫燕,飞向(xiang)那遥远的西羌。
淮海的路途不及一半,星转霜降又要到年冬。

注释
⑹又:《全唐诗》校:“一作去”。
6、交飞:交翅并飞。
⑶范蠡:春秋时辅佐越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免越王的猜忌,乘扁舟归隐五湖。《吴越春秋》:“范蠡乘扁舟,出三江,入五湖,人莫知其所适。”
68、饰:装饰。“饰”后省宾语“之”,“之”代候风地动仪。
[1]何期 :哪里想到。
③譀hàn:吼叫;叫喊。
⑶嬛嬛一袅:嬛嬛(xuān):轻柔美丽(《史记·司马相如列传》“柔桡嬛嬛,妩媚姌袅“);袅:指体态优美的样子;形容女子婀娜多姿。

赏析

  第三章又写太王立业,王季继承,既合天命,又扩大了周部族的福祉,并进一步奄有四方。其中,特别(te bie)强调“帝作封作对,自大伯王季”。太王有三子:太伯、虞仲和季历(即王季)。太王爱季历,太伯、虞仲相让,因此王季的继立,是应天命、顺父心、友兄弟的表现。写太伯是虚,写王季是实。但“夹写太伯,从王季一面写友爱,而太伯之德自见”(方玉润《诗经原始》),既是夹叙法,亦是推原法,作者的艺术用心,是值得深入体味的。
  全诗三章,每章开端都写贵族们一个个戴着华贵的圆顶皮帽赴宴。一、二章中的“实维伊何”、“实维何期”,用了设问句,提人警醒,渲染了宴会前的盛况和气氛,而且表现了赴宴者精心打扮、兴高采烈的心情。第三章改用“实维在首”,写出贵族打扮起来后自我欣赏、顾影陶醉的情态。接下来,写宴会的丰盛:“尔酒既旨,尔肴既嘉”、“尔酒既旨,尔肴既时”、“尔酒既旨,尔肴既阜”,三章中只各变了一个字,反覆陈述美酒佳肴的醇香、丰盛。然后是赴宴者对同主人亲密关系的陈述,对主人的赞扬、奉承、讨好:来的都是兄弟、甥舅,根本没有外人;主人是松柏一样的高树大枝,而自已只是攀附其上的蔓生植物;没有见到主人时心里是如何的忧愁不安,见到主人后心里是如何的欢欣异常。有人说,第二章结末的“庶几有臧”还包含有希望得到厚赐之意,那么贵族们的庸俗厚颜更表露了出来。前文所谓“未见君子,忧心弈弈;既见君子,庶几说怿”,其真实含义,很值得回味。第三章“如彼雨雪,先集维霰”后,不再是前两章内容的重复。他们由今日的欢聚,想到了日后的结局。他们觉得人生如霰似雪,不知何时就会消亡。在暂时的欢乐中,不自禁地流露出一种黯淡低落的情绪。表现出一种及时行乐、消极颓废的心态,充满悲观丧气的音调。从这首诗来看,由于社会的动乱,他们虽然饮酒作乐,但仍感到自己命运的岌岌可危、朝不保夕,正表露出所谓末世之音。
  第一首的前八句可为一段,作者将“大道”与“窘路”对举,表明自己要走的是宽广的人生道路,不愿走狭窄的小道,因为他志向远大,如同大鹏之鸟,其翼如垂天之云,不愿栖止于卑小之地,以免让狭窄局促的小路局限着自己举足千里的步武。他要在大自然中舒展自己凌霄薄天的翅膀,放开千里之足,超世绝尘,一鸣惊人,一飞冲天,倏忽之间,令人难以追踪。“贤愚岂常类”以下六句,说明他根本不相信“生死有命,富贵在天”那一套,他认为尽管人的贤愚有别,但并非贤者自贤,愚者自愚,关键看自己的秉性如何。秉性清则志向高洁,秉性浊则品格卑污,人的命运并非掌握在上天手里。只不过人富贵了就名登史册,贫贱者则名不见经传罢了。郦炎生活的东汉时代,统治者极力鼓吹“君权神授”,宣传“天人感应”和谶纬迷信。郦炎反对“生死有命,富贵在天”,是与官方哲学针锋相对的。“通塞苟由己,志士不相卜”两句,顶上两句而来,作者要主宰自己的命运,故说贫与富、穷与通若由自己主宰,那么有志之士也就用不着相面占卜了。此处暗用了战国时蔡泽的典故,蔡泽在干谒诸侯未被进用时,曾找唐举(tang ju)相面。唐举见他一副丑陋不堪的怪相,嘲戏他说:“吾闻圣人不相,殆先生乎?”蔡泽说:“富贵我所自有,吾所不知者寿也,愿闻之。”后来蔡泽西入秦,取范雎而代之,夺取了相位。(见《史记·范雎蔡泽列传》)由此看来,人的“通塞”最终还是“由己”的。
  这是一首触景生情之作。境界苍凉,寄意深远。诗的首句中,“黄昏鼓角”写的是目所见、耳所闻,“似边州”写的是心所感。李益曾久佐戎幕,六出兵间,对边塞景物特别是军营中的鼓角声当然是非常熟悉的。这时,他登上汝州(州城在今河南临汝县)城楼,眼前展现的是暗淡的黄昏景色,耳边响起的是悲凉的鼓角声音,物与我会,情随景生,曾经对他如此熟悉的边塞生活重新浮上心头,不禁兴起了此时明明身在唐王朝的腹地而竟然又像身在边州的感慨。这个感慨既有感于个人的身世,更包含有时代的内容,分量是极其沉重的。这里虽然只用“似边州”三字淡描一笔,但这三个字寄慨无穷,贯串全篇。
  诗人坐在窗前,欣赏着雪花飘入庭户,雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝,整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景,那野外一切崎岖(qíqū)难走的道路都将被大雪覆盖,展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。
  全诗纯用赋法,从头到尾都是叙述的笔调。以往一些学者认为诗用赋法,没有形象,没有诗味。事实上,赋法是诗歌形象化的重要手法,其特点是不注重诗的语言和局部事物的形象化,而着力创造诗的总体意境。《《登岳阳楼》杜甫 古诗》正是运用赋法创造艺术形象的典范。它所达到的艺术境界,已经使人不觉得有艺术方法的存在,甚至不觉得有语言的存在,只觉得诗人的思想感情撞击着心扉。
  “时有落花至,远随流水香”这二句,要特别注意“随”字。它赋予落花以人的动作,又暗示诗人也正在行动之中,从中可以体味出诗人遥想青溪上游花在春光中静静绽放的景象。此时,水面上漂浮着花瓣,流水也散发出香气。芬芳的落花随着流水远远而来,又随着流水远远而去,诗人完全被青溪春色吸引住了。他悠然自适,丝毫没有“流水落花春去也”的感伤情调。他沿着青溪远远地走了一段路,还是不时地看到落花飘洒在青溪中,于是不期而然地感觉到流水也是香的了。
  此诗格律为平起首句入韵式,但出律甚为严重,说明李白诗歌不为格律所约束的特点。从内容和形式上,此诗都充分表现了李白豪迈、直爽的性格以及其诗歌中一贯蕴含的浪漫主义色彩。
  中国历史上,在天堂杭州当剌史或知州的可以说是不乏名人,不过,最有名的要算是唐朝和宋朝的两位大文豪白居易和苏东坡了。他们不但在杭州任上留下了叫后人敬仰的政绩,而且也流传下来许多描写杭州及其西湖美景的诗词文章与传闻轶事,所以又有人们称他们为“风流太守”。白居易的七律《《钱塘湖春行》白居易 古诗》就是为人们所熟知的一篇,这首诗不但描绘了西湖旖旎骀荡的春光,以及世间万物在春色的沐浴下的勃勃生机,而且将诗人本身陶醉在这良辰美景中的心态和盘托出。 “孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。”诗歌的第一句是地点,第二句是远景。孤山坐落在西湖的后湖与外湖之间,峰峦叠翠,上有孤山寺,登山观景,美不胜收。据《唐语林》卷六载,贾公亭建于贞元年间,未五(wei wu)六十年后废。白居易写此诗时,其亭尚在,也算是西湖的一处名胜。白居易一开始来到了孤山寺的北面,贾公亭的西畔,放眼望去,只见冬水荡漾,云幕低垂,湖光山色,尽收眼底。“初平”所表达的是白居易对冬(dui dong)日里西湖的一种特有的感受。由于连绵不断的春雨,使得如今的湖面看上去比起冬日来上升了不少,似乎眼看着就要与视线持平了,这种水面与视线持平的感觉只有人面对广大的水域才可能有的感觉,也是一个对西湖有着深刻了解和喜爱的人才能写出的感受。此刻,脚下平静的水面与天上低垂的云幕构成了一副宁静的水墨西湖图,而正当诗人默默地观赏西湖那静如处子的神韵时,耳边却传来了阵阵清脆的鸟鸣声,打破了他的沉思,于是他把视线从水云交界处收了回来,从而发现了自己实际上是早已置身于一个春意盎然的美好世界中了。 “几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这四句是白居易此诗的核心部分,也就是最为抢眼的句子,同时也是白诗描写春光特别是描写西湖春光的点睛之笔。几处,是好几处,甚至也可以是多处的意思。用“早”来形容黄莺,体现了白居易对这些充满生机的小生命的由衷的喜爱:树上的黄莺一大早就忙着抢占最先见到阳光的“暖树”,生怕一会儿就会赶不上了。一个“争”字,让人感到春光的难得与宝贵。而不知是谁家檐下的燕子,此时也正忙个不停地衔泥做窝,用一个“啄”字,来描写燕子那忙碌而兴奋的神情,似乎把小燕子也写活了。这两句着意描绘出莺莺燕燕的动态,从而使得全诗洋溢着春的活力与生机。黄莺是公认的春天歌唱家,听着它们那婉转的歌喉,使人感到春天的妩媚;燕子是候鸟,它们随着春天一起回到了家乡,忙着重建家园,迎接崭新的生活,看着它们飞进飞出地搭窝,使人们倍加感到生命的美好。在对天空中的小鸟进行了形象的拟人化描写之后,白居易又把视线转向了脚下的植被,“乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。”这也是一联极富情感色彩与生命活力的景物描写,充分显示了白居易对描写对象的细致观察以及准确把握其特征的能力。花而言其乱,乃至要乱得迷了赏花人的目光,在旁人的诗句中,很少有这种写法,而这种独到的感受,却正是白居易在欣赏西湖景色时切身的体验,五颜六色的鲜花,漫山野地开放,在湖光山色的映衬下,千姿百态,争奇斗艳,使得白居易简直不知把视线投向哪里才好,也无从分辨出个高下优劣来,只觉得眼也花了,神也迷了,真是美不胜收,应接不暇。“乱花渐欲迷人眼”一句是驻足细看,而“浅草才能没马蹄”,则已经是骑马踏青了,在绿草如茵、繁花似锦的西子湖畔,与二三友人,信马由缰,自由自在地游山逛景,是一件非常惬意的事情,马儿似乎也体会到了背上主人那轻松闲逸的兴致,便不紧不慢地,踩着那青青的草地,踏上那长长的白堤。诗人在指点湖山、流连光景的不经意间,偶然瞥到了,马蹄在草地上亦起亦落、时隐时现的情景,觉得分外有趣,将其写入了诗中,就是这随意的一笔,却为全诗增添了多少活泼情趣和雅致闲情。
  全诗以“泪”始,以“笑”结,前后照应,关锁严密。“泪”是回顾,“笑”是前瞻。“泪满缨”说明诗人遭遇十年辛苦不寻常;“开口笑”说明诗人满怀信心向前看。一泪一笑,总括全诗,字挟风霜,声振金石。
  毋庸置疑,诗人情景并茂的奇丽想象,是这首诗神韵飞动、感人至深的重要原因。过去有人说:“想象必须是热的”(艾迪生《旁观者》),意思大概是说,艺术想象必须含有炽热的感情。读者重温这一连串生动逼真、情韵盎然的想象,就不难体会到其中充溢着怎样炽热的感情了。如果说,“真正的创造就是艺术想象的活动”(黑格尔语),那么,李白这首充满奇妙想象的作品,是无愧于真正的艺术创造的。
  “樵人归白屋,寒日下危峰”,“归”、“下”二字勾勒出山间的生气和动态。在遍山皑皑白雪中,有采樵人沿着隐隐现出的一线羊肠小道,缓缓下山,回到白雪覆盖下的茅舍。白屋的背后则是冷光闪闪、含山欲下的夕阳。山峰在晚照中显得更加雄奇。樵人初归白屋,寒日欲下危峰,在动静光色的摹写中,透出了如作者贾岛诗风的那(de na)种清冷。
  诗作第五层,即“外承欢之汋约兮”以下三节,承接第四层的正面抒情,进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承,不仅因为他们无能,还因为他们无忧国忧民之心,只知为了一己的利益而诬陷正直之士,所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮,好夫人之忼慨”,便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。

创作背景

  宋洪迈《夷坚志》巳集记有这么一件故事:“长沙义妓者,不知其姓氏,善讴,尤喜秦少游乐府,得一篇,辄手笔口哦不置。久之,少游坐钩党南迁,道经长沙,访潭土风俗、妓籍中可与言者。或举妓,遂往访……媪出设位,坐少游于堂。妓冠帔立堂下,北面拜。少游起且避,媪掖之坐以受拜。已,乃张筵饮,虚左席,示不敢抗。母子左右侍。觞酒一行,率歌少游词一阕以侑之。饮卒甚欢,比夜乃罢。”

  

查签( 隋代 )

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简 介

查签 字太清,青阳人,知州刘静寰室。有《绿窗小草》。

春游南亭 / 彭晓

袁董非徒尔,师昭岂偶然。中原成劫火,东海遂桑田。
必若有苏天下意,何如惊起武侯龙。"
冒雨投前驿,侵星过断桥。何堪穆陵路,霜叶更潇潇。"
"汉武年高慢帝图,任人曾不问贤愚。
窗竹芟多漏月光。粉壁不题新拙恶,小屏唯录古篇章。
汉皇曾识许飞琼,写向人间作画屏。
"白下同归路,乌衣枉作邻。珮声犹隔箔,香气已迎人。
"湘浦梅花两度开,直应天意别栽培。玉为通体依稀见,


朝中措·平山堂 / 释居简

破衲新添线,空门夜不关。心知与眼见,终取到无间。"
"此生如孤灯,素心挑易尽。不及如顽石,非与磨砻近。
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
"一巢功绩破春光,絮落花残两翅狂。
新坟侵古道,白发恋黄金。共有人间事,须怀济物心。"
都是支郎足情调,坠香残蕊亦成吟。"
此行若遇支机石,又被君平验海槎。"
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"


解语花·梅花 / 张锡怿

玉漏添萧索,金尊阻献酬。明年佳景在,相约向神州。"
柳犹粘雪便迎春。频嫌海燕巢难定,却讶林莺语不真。
饲雀曾传庆,烹蛇讵有殃。弢弓挥劲镞,匣剑淬神铓。
"同是干坤事不同,雨丝飞洒日轮中。
亢阳今已久,嘉雨自云倾。一点不斜去,极多时下成。
"大道真风早晚还,妖讹成俗污干坤。宣尼既没苏张起,
"曾抛钓渚入秦关,今却持竿傍碧滩。
旅程愁算远,江月坐吟残。莫羡扁舟兴,功成去不难。"


春宵 / 李常

新春已发五侯家。甘贫只拟长缄酒,忍病犹期强采花。
一洞松声付子孙。甘露施衣封泪点,秘书取集印苔痕。
分赠恩深知最异,晚铛宜煮北山泉。"
急雨洗荒壁,惊风开静门。听君吟废夜,苦却建溪猿。"
水险溪难定,林寒鸟异群。相逢聊坐石,啼狖语中闻。"
七岁侍行湖外去,岳阳楼上敢题诗。
"君恶奢华意不欢,一言从俭亦何难。
"嫩如新竹管初齐,粉腻红轻样可携。


醉中天·佳人脸上黑痣 / 汪澈

陋容枉把雕弓射,射尽春禽未展眉。
相聚即为邻,烟火自成簇。约伴过前溪,撑破蘼芜绿。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
还似墙西紫荆树,残花摘索映高塘。"
百岁无愁即是仙。野叟并田锄暮雨,溪禽同石立寒烟。
"杏艳桃光夺晚霞,乐游无庙有年华。
清凉药分能知味,各自胸中有醴泉。"
"鸿在冥冥已自由,紫芝峰下更高秋。抛来簪绂都如梦,


画竹歌 / 印鸿纬

别久情易料,岂在窥翰墨。塞上无烟花,宁思妾颜色。"
"从容无限意,不独为离群。年长惊黄叶,时清厌白云。
树阴移草上,岸色透庭间。入内谈经彻,空携讲疏还。"
"金管多情恨解携,一声歌罢客如泥。江亭系马绿杨短,
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
远闻和晓梦,相应在诸邻。行乐花时节,追飞见亦频。"
"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
"孤吟望至公,已老半生中。不有同人达,兼疑此道穷。


野池 / 张君房

"盛德已图形,胡为忽构兵。燎原虽自及,诛乱不无名。
"月若半环云若吐,高楼帘卷当南浦。应是石城艇子来,
"休向中兴雪至冤,钱塘江上看涛翻。三征不起时贤议,
"鳞差甲子渐衰迟,依旧年年困乱离。
"南朝三十六英雄,角逐兴亡尽此中。有国有家皆是梦,
只如花下红儿态,不藉城中半额眉。
"江上闲冲细雨行,满衣风洒绿荷声。
世间花气皆愁绝,恰是莲香更恼人。"


摸鱼儿·酒边留同年徐云屋 / 李会

香号返魂容易回。寒气与君霜里退,阳和为尔腊前来。
"不得月中桂,转思陵上柏。闲取画图看,烦纡果冰释。
"何代何王不战争,尽从离乱见清平。
歌舞片时间,黄金翻袖取。只看舞者乐,岂念织者苦。
心空默是印,眉白雪为棱。自得巡方道,栖禅老未能。"
"已闻三世没军营,又见儿孙学战争。
恨深书不尽,宠极意多疑。惆怅桃源路,惟教梦寐知。"
三十年前识师初,正见把笔学草书。崩云落日千万状,


戏题王宰画山水图歌 / 王惟允

诏落五天开夏讲,两街人竞礼长眉。"
豪贵大堆酬曲彻,可怜辛苦一丝丝。"
游子马前芳草合,鹧鸪啼歇又南飞。"
"古人云,丝不如竹,竹不如肉。乃知此语未必然,
美舜歌徒作,欺尧犬正狞。近兼闻顺动,敢复怨徂征。
满庭荒草易黄昏。放鱼池涸蛙争聚,栖燕梁空雀自喧。
红艳已空犹倚栏。积藓下销香蕊尽,晴阳高照露华干。
守道惭无补,趋时愧不臧。殷牛常在耳,晋竖欲潜肓。


首夏山中行吟 / 张观光

舍却青娥换玉鞍,古来公子苦无端。
"残霞卷尽出东溟,万古难消一片冰。公子踏开香径藓,
"不用牵心恨画工,帝家无策及边戎。
却笑清流把钓稀。苇岸夜依明月宿,柴门晴棹白云归。
好写妖娆与教看,便应休更话真娘。
铜柱高标碧海乡。陆贾几时来越岛,三闾何日濯沧浪。
已过艰危却恋生。多难始应彰劲节,至公安肯为虚名。
"年光离岳色,带疾卧南原。白日与无事,俗人嗔闭门。