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高阳台·和周草窗寄越中诸友韵

近现代 / 葛昕

或为拔帜走,或遭劘垒还。不能收乱辙,岂暇重为篿.
此地四时抛不得,非唯盛暑事开襟。"
至道亦非远,僻诗须苦求。千峰有嘉景,拄杖独巡游。"
"爱此栖心静,风尘路已赊。十馀茎野竹,一两树山花。
惟有马当山上客,死门生路两相忘。"
满帆若有归风便,到岸犹须隔岁期。"
近缘樱笋识邻翁。闲分酒剂多还少,自记书签白间红。
不用吴江叹留滞,风姿俱是玉清人。"
"紫髯桑盖此沈吟,很石犹存事可寻。汉鼎未安聊把手,
"一旦天真逐水流,虎争龙战为诸侯。
旗头指处见黄埃,万马横驰鹘翅回。剑戟远腥凝血在,
"近来灵鹊语何疏,独凭栏干恨有殊。


高阳台·和周草窗寄越中诸友韵拼音解释:

huo wei ba zhi zou .huo zao mo lei huan .bu neng shou luan zhe .qi xia zhong wei tuan .
ci di si shi pao bu de .fei wei sheng shu shi kai jin ..
zhi dao yi fei yuan .pi shi xu ku qiu .qian feng you jia jing .zhu zhang du xun you ..
.ai ci qi xin jing .feng chen lu yi she .shi yu jing ye zhu .yi liang shu shan hua .
wei you ma dang shan shang ke .si men sheng lu liang xiang wang ..
man fan ruo you gui feng bian .dao an you xu ge sui qi ..
jin yuan ying sun shi lin weng .xian fen jiu ji duo huan shao .zi ji shu qian bai jian hong .
bu yong wu jiang tan liu zhi .feng zi ju shi yu qing ren ..
.zi ran sang gai ci shen yin .hen shi you cun shi ke xun .han ding wei an liao ba shou .
.yi dan tian zhen zhu shui liu .hu zheng long zhan wei zhu hou .
qi tou zhi chu jian huang ai .wan ma heng chi gu chi hui .jian ji yuan xing ning xue zai .
.jin lai ling que yu he shu .du ping lan gan hen you shu .

译文及注释

译文
蛇鳝(shàn)
樵夫正走回那白雪覆盖的茅舍,闪着(zhuo)冷光的夕日步下危峰。
鹊桥或许还未搭就,牵牛织女或许还是在离别之中未能相聚吧,猜想此时乌鹊已将星桥搭起,可牛郎、织女莫不是仍未相聚,再看天气阴晴不定,忽风忽雨,该不是牛郎、织女的相会又受到阻碍了吧!
萋萋的芳草,遮盖了伊(yi)人的足迹,给人留下了多少相思别离之恨,使人追忆起像绿草地一样的翠罗裙。冷落的庭院,凄迷的古道,都笼罩在茫茫烟雨之中,这景象勾起了人满怀的愁绪。
空坛澄清疏松影落水底,小洞清幽(you)细草芳香沁人。
只见那悲鸟在古树上哀鸣啼叫;雄雌相随飞翔在原始森林之间。
我们在陪都重庆载歌载舞地欢庆新年,但不要忘了延安,让我们遥祝延安解放区繁荣昌盛。
银光闪耀的楼(lou)台跃出大海,鲸鱼翻滚起巨浪。
喝醉了酒后恣意欢笑,我哪里有那闲工夫发(fa)愁呢。
万(wan)木禁受不住严寒快要摧折,梅树汲取地下暖气生机独回。
沙滩里水平波息声影消失,斟杯美酒相劝请你唱支歌。

注释
(6)孝陵:在南京市中山门外钟山南麓,为明太祖朱元璋陵墓。
【聒(guō)】声音嘈杂,这里指风雪声。
(1)花山寺:地址不详。《镇江府志》载有沈括诗《游花山寺》一首,据此,花山寺可能在镇江。
(44)情怀恶:心情不好。
(22)引文见于贾谊《陈政事疏》,意思是说:那些说天下已安已治的人,不是愚昧无知就是阿谀逢迎。
(2)数(shuò):屡次。
②永夜:长夜。

赏析

  题目“《春兴》武元衡 古诗”,指因春天的景物而触发的感情,诗的开头两句,就从春天的景物写起。
  然而,在诗人的笔下,一切又都那么幽深静寂,“涧”是幽静的,“竹”是幽静的,“花草”也是幽静的,无声无息,自生自长,随心所欲,享受春天,自我陶醉。人,“茅檐相对坐终日”,整天整日一声(yi sheng)不响地在屋檐下对着大山静静的坐着,幽闲、寂寞至极。末句是改用南朝梁王籍《入若耶溪》句:“蝉噪林逾静,鸟鸣山更幽。”王安石翻过一层,变成“一鸟不鸣山更幽”。对这样的改写,前人多有讥刺,认为一鸟不鸣,山自然更幽,用不着多说,所以王安石这么一改,是点金成铁。王安石的诗与王籍的诗实际上代表了两种修辞手法。王籍是用反衬。山中鸟雀齐鸣,声音扑耳,是因为山里已没有人,成了鸟的世界,鸟才会如此啼鸣,就像欧阳修《醉翁亭记》所说,是“树林阴翳,鸣声上下,游人去而群鸟乐也”。这样写,寓静于闹,更富有情理韵味,经常被诗家所采用,如杜甫《题张氏隐居》:“春山无伴独相求,伐木丁丁山更幽。”就是用此手法。王安石的诗是直写,从正面渲染静态,显得平淡自然,直截明快。从诗歌的底蕴来说,王籍的诗更耐读一些。
  “乾坤含疮痍,忧虞何时毕!”痛心山河破碎,深忧民生涂炭,这是全诗反复咏叹的主题思想,也是诗人自我形象的主要特征。诗人深深懂得,当他在苍茫暮色中踏上归途时,国家正处危难,朝野都无闲暇,一个忠诚的谏官是不该离职的,与他的本心也是相违的。因而他忧虞不安,留恋恍惚。正由于满怀忧国忧民,他沿途穿过田野,翻越山冈,夜经战场,看见的是战争创伤和苦难现实,想到的是人生甘苦和身世浮沉,忧虑的是将帅失策和人民遭难。总之,满目疮痍,触处忧虞,遥望前途,征程艰难,他深切希望皇帝和朝廷了解这一切,汲取这教训。因此,回到(hui dao)家里,他虽然获得家室团聚的欢乐,却更体会到一个封建士大夫在战乱年代的辛酸苦涩,不能忘怀被叛军拘留长安的日子,而心里仍关切国家大事,考虑政策得失,急于为君拾遗。可见贯穿全诗的主题思想便是忧虑国家前途、人民生活,而体现出来的诗人形象主要是这样一位忠心耿耿、忧国忧民的封建士大夫。
  “襄阳好风日,留醉与山翁。”山翁,即山简,晋人。《晋书·山简传》说他曾任征南将军,镇守襄阳。当地习氏的园林,风景很好,山简常到习家池上大醉而归。诗人要与山简共谋一醉,流露出对襄阳风物的热爱之情。此情也融合在前面的景色描绘之中,充满了积极乐观的情绪。尾联诗人直抒胸臆,表达了留恋山水的志趣。
  “即今倏忽已五十,坐卧只多少行立。”诗人虽用“倏忽”二字,然从“十五”至“五十”其间沧桑都是读者可以想见。由于年老力衰,行动不便,因此坐卧多而行立少。体弱至此,却不能静养,因生活无着,还须出入于官僚之门,察言观色,养活一家老小。一生不甘俯首低眉,老来却勉作笑语,迎奉主人。内心痛苦不言而喻。不禁悲从中来,忧伤满怀,而发出“悲见生涯百忧集”的概叹。此为全诗之诗眼,它把诗人的情绪凝聚到“悲”字上。它不仅因老而悲,也因贫而悲,更因依附别人、缺乏自身独立存在的价值而悲。尤可悲者,诗人不是悲一时一事,而是悲其一生。悲其一生为人民而悲。“悲见生涯百忧集”实具有高度的概括性,这是全诗主线,它与诗题相呼应,又因往昔境遇凄惨而悲,联想到当时老窘之境而悲,在结构上可谓承上;由此出发,为以下具体描写家贫先写一笔,可谓启下。“入门依旧四壁空,老妻睹我颜色同。痴儿不知父子礼,叫怒索饭啼门东。”写家中凄景。一进家门,依旧四壁空空,家无余粮,一贫如洗。老夫老妻,相对无言,满面愁倦之色。只有痴儿幼稚无知,饥肠辘辘,对着东边的厨门,啼叫发怒要饭吃,经过诗人的具体描写,其忧伤痛苦之状,如在眼前。为了表现百感交集的感慨,诗人以数字强化衬托悲状,强化悲的情怀。例如,诗中以“十五”比“五十”,就划分了自我的两个时代。以“ 八月”果熟,“一日”上树“千回”,来形容“十五”岁的少年的灵敏活跃,天真烂漫。用“四壁空”写“百忧集”,就充实了忧的内容。用“健如黄犊”对比“坐卧只多”,用“走复来”对比“少行立”,用“强作笑语”对比“悲见生涯”,更见出悲的氛围之浓。尤其令人心酸的是,诗人还将自己的童心少年和自己的痴儿作(er zuo)了对比。自己年少时,无忧无虑,不愁吃穿,却想不到已入老境之际,自己的儿子却饥饿难忍,啼叫怒索。在诗人笔下,不仅如实地表现了自己的凄凉处境,而且逼真地写出了老妻、痴儿的表情、姿态,非常富于人情味。
  后二句“人心胜潮水,相送过浔阳”更进一层。既然客路工远,旅程孤寂,既然情热如火,不忍分离,那就该送上一程了。然而人不能送,因为情势不容;江潮也不能送,因为船向西而水东流,条件也不许可。那么,难道就让我的挚友孤雁独飞。去承受那漫漫征途中难耐的寂寞吗?不,诗人的心将时刻伴随着他。人心不比那无知的潮水,人心能超越时空的限制。它将伴送着行人,驶过浔阳江,驶向那云山深处的西塞。句中以“人心”与“潮水”对举,而一个“胜”字,便借流水的无情反衬出友人的多情。音节虽促,而蕴蓄深远,耐人寻味。
  诗人申说己论,先写一段典故,借古讽今。“尝闻倾国与倾城,翻使周郎受重名。”用三国故事。《三国志·吴书九》裴松之注:瑜之破魏军也,曹公曰:“孤不羞走。”后书与权曰:“赤壁之役,值有疾病,孤烧船自退,横使周瑜虚获此名。”周瑜之名,得于赤壁一战,本于倾国倾城无关。但文人墨客常把漂亮的小乔拉来作陪。杜牧《赤壁》诗云:“折戟沉沙铁未消,自将磨洗认前朝。东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。”苏轼《念奴娇·赤壁怀古》也说:“遥想公谨当年,小乔初嫁,了雄姿英发。”漂亮的小乔,确使周瑜增色不少。吴伟业不似两位那么浪漫,周郎一事纯属借用,意在挖苦吴三桂为争夺倾国倾城的陈圆圆,背负了千载罪名。沉重的罪名说成“重名”,不仅平添了语趣,也加重了讥刺的语气。
  《《四愁诗》张衡 古诗》钟情美人之意既明,则爱君之深亦自可推知。《文选》将诗分成“四思”,且看这“一思”。那无日不引人思慕的美人,身居东方泰山云雾之中,邈焉难求,而“我”之渴望,却惟在能追从她的身边、呼吸于她的芳馨之中,则“我”情的执着痴迷,不已隐然可体味了吗?及至那小小梁父顽丘,阻“我”不得亲近美人,而“我”竟引领侧望、至于泪下涟涟,衣襟为湿,则“我”情之真之切,不已豁然无所隐藏了吗?诗至此三句,自与一段落,诗人有情之痴的面目,已宛然可见。以下四句,更成一段落,诗人言之益深,亦令人读而感慨益深。“投我以木桃,报之以琼瑶”(《诗经·木瓜》),古人既如是说,“我”怀中有琼英美玉,又如何能不思报赠?如今,虽然明知梁父为阻、道路悠远,这份礼物决无可能送达,此生只能长作徘徊瞻望、怅惘以终;然而,“我”却为何总是不能绝念、总是心意烦乱、劳思无尽?
  这是写春日郊游情景的诗。诗先写拘束于公务,因而案牍劳形。次写春日郊游,快乐无限。再写归隐不遂,越发慕陶。韦应物不想在局促的官署里度日,清晨来到了清旷的郊外。但见春风吹拂柳条,青山能荡涤自己的俗虑,又有微雨芳原、春鸠鸣野,于是心中为之清爽。走倦了歇歇,歇完了再沿溪边散漫行走。但毕竟他是个做官的人,心中时时要冒出公务之念,因此想以后能摆脱官职,结庐此地,过像渊明一样的田园生活。
  当然,《颂》诗的本质决定了它必定具有一定的夸饰成分。武王伐商,诗中声称是为了“遏刘”,即代表天意制止暴君的残杀,拯民于水火。但战争是残酷的,所谓“圣人号兵者为凶器”(《六韬》)是也,牧野之战,《尚书·武成》有“流血飘杵”的记载,《逸周书·世俘》亦有“馘魔亿有十万七千七百七十有九”的说法。所以崇尚仁义的孔子不免对之感到有些遗憾。
  后两句“落花如有意,来去逐轻舟(zhou)”,创造了一个很美的意境。在那些表现出青年男女各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情,这两句诗就是要表现这种复杂的心理。诗人抓住了“归棹落花前”这个富有特色的景物,赋予景物以人的感情,从而创造出另一番意境。“落花”随着流水,因此尽管桨儿向后划,落花来去飘荡,但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了“如有意”三个字,就使这“来去逐轻舟”的自然现象,感情化了,诗化了。然而,这毕竟是主观的感受和想象;因此那个“如”字,看似平常,却很有讲究。“如”者,似也,象也。它既表现了那种揣摸不定的心理,也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易,而用意精深,恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情和心理状态。
  “相思与君绝”以下六句,写其由激怒渐趋冷静之后,欲断不能的种种矛盾、彷徨的复杂心态。“相思”句较上文“勿复相思”之果断决绝,口气已似强弩之末。盖 “相思”乃长期的感情积淀,而“与君绝”,只一时愤激之念,二者本属对立而难统一,故此句实乃出于矛盾心情的叹惋,大有“剪不断,理还乱”之意蕴。循此绪端,自然生出“鸡鸣狗吠,兄嫂当知之”的回忆和忧虑。“鸡鸣狗吠”“喻风声(feng sheng)布闻。”(《诗比兴笺》)《易林·随之既济》:“当年早寡,孤与(宇)独居;鸡鸣狗吠,无敢问者。”即指鳏夫(guan fu)与寡妇夜间来往,惊鸡动狗,已露风声。此处亦谓女子忆昔与郎幽会往来,不免风吹草动,使兄嫂备悉隐情,而今若断绝,居家将何以见人?对兄嫂又如何解释?所谓“不待父母之命,媒妁之言,钻隙穴相窥,逾墙相从,则父母国人皆贱之。”(《孟子·滕文公下》)加上始乱终弃的严重后果,自然使她不无顾虑和动摇。何况那“鸡鸣狗吠”中幽会的柔情蜜意时刻,仍然顽固地在牵动着她那旧日的缕缕情思,使她依依难舍呢!“妃呼豨”,正是她在瞻前顾后,心乱如麻的处境中情不自禁地发出的一声歔欷长叹。清人陈本礼《汉诗统笺》云:“妃呼豨,人皆作声词读,细观上下语气,有此一转,便通身灵豁,岂可漫然作声词读耶?”闻一多《乐府诗笺》亦云:“妃读为悲,呼豨读为?歔欷。”训释至为允当。三字悲叹,在感情、语气上承上启下,直贯结尾二句意脉。“肃肃”,形容风声凄紧;“晨风”,即晨风鸟。《诗·秦风·晨风》:“鴥彼晨风,郁彼北林。未见君子,忧心钦钦。”晨风鸟即雉,朝鸣以求偶。“飔”,闻一多训为乃 “思”字之讹,言晨风鸟慕类而悲鸣。“高”,音、义皆同“皓”,指东方发白,天将欲晓。二句写女子在悲叹中但闻秋风阵阵凄紧,野雉求偶不得的悲鸣不时传来,使她更加感物共鸣,相思弥甚,犹豫不决。然而她又自信:只待须臾东方皓白,定会知道该如何解决这一难题的。陈本礼云:“言我不忍与君绝决之心,固有如曒日也。谓予不信,少待须臾,俟东方高则知之矣。”(《汉诗统笺》)如此,则“高”尚有喻其心地光明皎洁,感情热烈持恒之义。不过,这层隐喻之底奥,在字面上却是含而不露、引而不发的,读者似乎亦拭目以待其下文。故庄述祖、闻一多皆以为《上邪》即本篇下文,应合为一篇。余冠英亦认为“合之则双美,离之则两伤。”此说确实发人深省。
  诗文中的写作特点就是咏的都是汉宫旧事,实际上是以汉喻唐,借古讽今。诗以“昨夜”总领全篇,一、二两句切题,点名时令和地点;后两句对新宠者进行直接描述,明写新人受宠的情状,暗抒旧人失宠之怨恨。这首诗通篇写春宫之怨,却无一怨语怨字。作者着力于背面敷粉,以侧面打光的手法,使其明暗清晰。全诗虚此实彼,言近意远:似乎无怨,怨至深;似乎无恨,恨至长。实乃弦外有音的手法,所谓“令人测之无端,玩之不尽”,这正体现了王昌龄七绝的特点。

创作背景

  孟浩然于唐玄宗开元十八年(730年)离乡赴洛阳,再漫游吴越,借以排遣仕途失意的悲愤。《《宿建德江》孟浩然 古诗》当作于作者漫游吴越时,与《问舟子》是同一时期的作品。

  

葛昕( 近现代 )

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简 介

葛昕 明济南府德平(今山东临邑县)人,字幼明,号龙池。以荫为都督府都事,迁工部屯田郎中,曾裁惜薪司炭额百余万,汰厂司内官五百余人。官至尚宝司卿。有《集玉山房稿》。

太常引·建康中秋夜为吕叔潜赋 / 图门乙酉

三百六十丈,攒空利如削。遐瞻但徙倚,欲上先矍铄。
"汉皇提剑灭咸秦,亡国诸侯尽是臣。
"鸾音鹤信杳难回,凤驾龙车早晚来。仙境是谁知处所,
志者若不退,佞者何由达。君臣一殽膳,家国共残杀。
"雪打篷舟离酒旗,华阳居士半酣归。逍遥只恐逢雪将,
"分漕得洛川,谠议更昭然。在省曾批敕,中台肯避权。
不知何事有生涯,皮褐亲裁学道家。深夜数瓯唯柏叶,
濡腴泽藁兮潮之恩,不尸其功兮归于混元。"


柳梢青·春感 / 颛孙兰兰

万里山川来者稀。丝竹惯听时独舞,楼台初上欲孤飞。
"名卿风度足杓斜,一舸闲寻二许家。天影晓通金井水,
"所得非众语,众人那得知。才吟五字句,又白几茎髭。
"端居湖岸东,生计有无中。魇处千般鬼,寒时百种风。
若把古今相比类,姓丁仙鹤亦如斯。"
"萧萧羸马正尘埃,又送輶轩向吹台。别酒莫辞今夜醉,
忽穷一两首,反顾唯曲拳。始来遗巾帼,乃敢排戈鋋.
石怪长栖鹤,云闲若有仙。鼎湖看不见,零落数枝莲。"


陪族叔刑部侍郎晔及中书贾舍人至游洞庭五首 / 太叔辛巳

先生曾是草玄堂。清尊林下看香印,远岫窗中挂钵囊。
若使华阳终卧去,汉家封禅用谁文。"
东来淮海拜旌旟,不把公卿一字书。曾侍晚斋吟对雪,
寒阡随日远,雪路向城开。游子久无信,年年空雁来。"
酒病校来无一事,鹤亡松老似经年。"
雅饮纯和气,清吟冰雪文。想思重回首,梧叶下纷纷。"
"乌飞飞,兔蹶蹶,朝来暮去驱时节。女娲只解补青天,
"注矢寂不动,澄潭晴转烘。下窥见鱼乐,怳若翔在空。


乡人至夜话 / 蓬夜雪

役役大块上,周朝复秦市。贵贱与贤愚,古今同一轨。
舴艋舟中醉,莓苔径上行。高人莫归去,此处胜蓬瀛。"
伊余何不幸,斯人不复睹。如何大开口,与世争枯腐。
"麻姑山下逢真士,玄肤碧眼方瞳子。自言混沌凿不死,
何况佞幸人,微禽解如此。"
数枝珍重蘸沧浪,无限尘心暂免忙。
昨宇今烬,朝人暮尸。万犊一啖,千仓一炊。扰践边朔,
弱带低垂可自由,傍他门户倚他楼。


虞美人·韶华争肯偎人住 / 轩辕振巧

树下星沉月欲高,前溪水影湿龙毛。
磥砢千丈林,澄澈万寻碧。醉中草乐府,十幅笔一息。
"山馆吟馀山月斜,东风摇曳拂窗华。岂知驱马无闲日,
"谁云郎选不由诗,上相怜才积有时。却是龙钟到门晚,
至今闾里逢灾沴,犹祝当时卓长官。"
飘飖驾翔螭,白日朝太清。空遗古坛在,稠叠烟萝屏。
"狂霖昏悲吟,瘦桂对病卧。檐虚能彯斜,舍蠹易漏破。
锦衣玉食将何报,更俟庄椿一举头。"


笑歌行 / 凯加

不觉悲同楚大夫。岩畔早凉生紫桂,井边疏影落高梧。
夫妇相顾亡,弃却抱中儿。兄弟各自散,出门如大痴。
如何司牧者,有术皆在兹。粤吾何为人,数亩清溪湄。
此去此恩言不得,谩将闲泪对春风。"
"若比众芳应有在,难同上品是中春。牡丹为性疏南国,
功臣尽遣词人赞,不省沧洲画鲁连。"
讵宠生灭词,肯教夷夏错。未为尧舜用,且向烟霞托。
黄花扑地无穷极,愁杀江南去住人。"


送贺宾客归越 / 少壬

深谢栽培与知赏,但惭终岁待重阳。"
"晴江暗涨岸吹沙,山畔船冲树杪斜。
暝烟寒鸟集,残月夜虫愁。愿得生禾黍,锄平恨即休。"
"不忧家国任奸臣,骨肉翻为蓦路人。
"春去计秋期,长安在梦思。多逢山好处,少值客行时。
汀洲半夜雁初惊。三秋每为仙题想,一日多因累句倾。
朅去山南岭,其险如邛笮。悠然放吾兴,欲把青天摸。
"高高起华堂,远远引流水。粪土视金珍,犹嫌未奢侈。


苦雪四首·其一 / 禹浩权

虽是寒轻云重日,也留花簟待徐摛。"
木阴厚若瓦,岩磴滑如饴。我来此游息,夏景方赫曦。
谕蜀专操檄,通瓯独请缨。匹夫能曲踊,万骑可横行。
雪沾旗尾落,风断节毛稀。岂要铭燕石,平生重武威。"
见说武王东渡日,戎衣曾此叱阳侯。"
"遥知无事日,静对五峰秋。鸟隔寒烟语,泉和夕照流。
有枪尽龙头,有主皆犊鼻。倘得作杜根,佣保何足愧。"
三年洪饮倒金尊。招携永感双鱼在,报答空知一剑存。


十五夜望月寄杜郎中 / 澹台玄黓

生死与荣辱,四者乃常期。古人耻其名,没世无人知。
"闲门横古塘,红树已惊霜。独立望秋草,野人耕夕阳。
柘步舆竿系隐书。绛树实多分紫鹿,丹沙泉浅种红鱼。
一条寒熘滴成穿。闲追金带徒劳恨,静格朱丝更可怜。
响高吹谷动,势急喷云旋。料得深秋夜,临流尽古仙。"
若比冯唐是壮年。捧制名题黄纸尾,约僧心在白云边。
度讲多来雁,经禅少候虫。方从听话后,不省在愁中。"
"日炙旱云裂,迸为千道血。天地沸一镬,竟自烹妖孽。


孟冬寒气至 / 荆心怡

露滴芙蓉香,香销心亦死。良时无可留,残红谢池水。"
尝来纵使重支枕,胡蝶寂寥空掩关。"
"纵调为野吟,徐徐下云磴。因知负樵乐,不减援琴兴。
"薄雪燕蓊紫燕钗,钗垂簏簌抱香怀。
势欲摩霄自不知。正直早年闻苦节,从容此日见清规。
王臣夷夏仰清名,领镇犹为失意行。已见玉璜曾上钓,
共君莫问当时事,一点沙禽胜五侯。"
"长安城外白云秋,萧索悲风灞水流。