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论诗三十首·二十二

唐代 / 边居谊

前溪更有忘忧处,荷叶田田间白苹."
卜筮训流俗,指归畅玄经。闭关动元象,何必游紫庭。"
令人转忆王夫子,一片真风去不回。"
此水如今未曾改。西寻仙人渚,误入桃花穴。
"登望思虑积,长亭树连连。悠扬下楼日,杳映傍帆烟。
致乱唯因酷吏来。刳剥生灵为事业,巧通豪谮作梯媒。
此中山鸟噪垂杨。寰区有主权兵器,风月无人掌桂香。
"南州君去为寻医,病色应除似旧时。久别莫忘庐阜约,
妖星芒刺越,鬼哭势连秦。惆怅还惆怅,茫茫江海滨。"
南望山门石何处,沧浪云梦浸天横。"
曷若孟尝门,日荣国士遇。铿锵聆绮瑟,攀折迩琼树。
雪共宾寮对玉山。诗里几添新菡萏,衲痕应换旧斓斑。
林僧岁月知何幸,还似支公见谢公。


论诗三十首·二十二拼音解释:

qian xi geng you wang you chu .he ye tian tian jian bai ping ..
bo shi xun liu su .zhi gui chang xuan jing .bi guan dong yuan xiang .he bi you zi ting ..
ling ren zhuan yi wang fu zi .yi pian zhen feng qu bu hui ..
ci shui ru jin wei zeng gai .xi xun xian ren zhu .wu ru tao hua xue .
.deng wang si lv ji .chang ting shu lian lian .you yang xia lou ri .yao ying bang fan yan .
zhi luan wei yin ku li lai .ku bao sheng ling wei shi ye .qiao tong hao zen zuo ti mei .
ci zhong shan niao zao chui yang .huan qu you zhu quan bing qi .feng yue wu ren zhang gui xiang .
.nan zhou jun qu wei xun yi .bing se ying chu si jiu shi .jiu bie mo wang lu fu yue .
yao xing mang ci yue .gui ku shi lian qin .chou chang huan chou chang .mang mang jiang hai bin ..
nan wang shan men shi he chu .cang lang yun meng jin tian heng ..
he ruo meng chang men .ri rong guo shi yu .keng qiang ling qi se .pan zhe er qiong shu .
xue gong bin liao dui yu shan .shi li ji tian xin han dan .na hen ying huan jiu lan ban .
lin seng sui yue zhi he xing .huan si zhi gong jian xie gong .

译文及注释

译文
然后散向人间,弄得满(man)天花飞。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异,而《独秀峰》袁枚 古诗更是首屈一指。
眼观敌我形势,战术方略早已成竹在胸。兵马缓步前进,三军(jun)肃静无人喧哗。
  吴县、长洲两县的县治,在吴郡的郡治所在地,两县划分境界各自管理。府城西南的众多山冈,都在吴县境内。其中最高的山峰,有穹窿、阳山、邓尉、西脊、铜井等山。灵岩山上,春秋时吴国的宫殿的故址就在那儿,还有西施的遗迹。像虎丘、剑池以及天平、尚(shang)方、支硎等处,都是名胜所在地。太湖浩浩淼淼,面积三万六千顷,七十二峰在湖中沉浮,真可以算海内奇观了。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸(kua)张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
今日在此我与你依依作(zuo)别,何时何地我们能再次相遇?
  初冬时节,从十几个郡征来的良家子弟,一战之后鲜血都洒在陈陶水泽之中。蓝天下的旷野现在变得死寂无声,四万名兵士竟然在一日之内全部战死。野蛮的胡兵箭镞上滴着善良百姓的鲜血,唱着人们听不懂的胡歌在长安街市上饮酒狂欢。长安城的百姓转头向陈陶方向失声痛哭,日夜盼望唐朝军队打回来恢复昔日的太平生活。
我在高高的山岗,怀念那宋玉,为什么给楚王写出那么美丽的文章,看到这古迹,让我热泪满眶。
野鹤清晨即出,山中的精(jing)灵在白天都躲藏了起来。石林邻近蟠龙水晶宫,方圆百里,茫茫苍苍。 回忆起游玩杨柳渚的情景,曾经也在定昆池飞马驰骋。醉来把玩青青的荷叶,狂欢之中把白巾小帽(mao)也给丢失了。
  丛林茂密满平野,长尾锦鸡栖树上。那位女娃健又美,德行良好有教养。宴饮相庆真愉悦,爱意不绝情绵长。
  秋雨淅淅沥沥地下个不停,夹杂着蟋蟀的哀鸣,仿佛织布机梭在来往穿行,织出了我那如同繁星般的满头白发。这种凄清艰苦的境况,即使我告诉伊人,恐怕也难以体会到我现在的心情。我遥望京师,独自一人对着一盏荧荧秋灯,怎能不百愁俱生,那丝丝白发,怎能不再添几茎?

注释
⑷怜才:爱才。
⑿江上数峰青:点湘字。
⑷澄江平少岸:澄清的江水高与岸平,因而很少能看到江岸。
38.今者:近来。者:助词,附于时间词后,使时间词由单音词变成复音词,并起提顿作用。
⑤思量:思念。
⑹日悠悠:每日无拘无束地游荡。
17、高标:指谢安墩高高耸立。绝人喧,无喧闹之声。
向南登上杜陵,北望五陵。

赏析

  夜深霜重,木石敲击秋砧的声音响彻寒夜。在这样一个孤寂的深夜,深宫中那个失宠的女子依旧牵挂着君主是否添了衣裳,昏暗的银灯下,独自裁剪缝补,明知道君主不会眷顾,却还是在内心深处怀着深切的期盼。
  最后一绝,诗人放眼望去,看到了过去的紫禁城。它塌了,只能隐约见出的墙基,上面也长满了青草,和一眼望去的芊绵绿色连成了一片。当年这里融融的春光,只落得如今空暖荒陂。过去了,六朝金粉,几许繁华,不仅消失得无影无踪,而且这禁城的废墟上,野棠梨树都长得这么高大了。这繁花似雪的野棠梨开得多美丽,这亭亭玉树,是不禁使人要想起曾在这儿歌舞过的《玉树后庭花》来的。他就是这样把过去与现实、把荒淫与败亡联系了起来,并过渡得天衣无缝,这简直就是绝好的蒙太奇。
  这篇根据典籍和传说写的杂感,用意很明显:作者以龙喻圣君,以云喻贤臣,说明了圣君与贤臣之间的关系,即圣君是要依靠贤臣建功立业,贤臣又要仰仗圣君的识拔才能荷重行远,如此才能相得益彰。
  全篇写得明白如画却又立意深沉。在冷静自然的描写中,含蓄委婉地透露出作者对醉生梦死、贪图享乐、不惜光阴的人的深深谴责。诗句华美而含蓄,耐人寻味。特别是“《春宵》苏轼 古诗一刻值千金”,成了千古传诵的名句,人们常常用来形容良辰美景的短暂和宝贵。
  姚培谦在《李义山诗集笺》中评《《夜雨寄北》李商隐 古诗》说:“'料得闺中夜深坐,多应说着远行人'(白居易《邯郸冬至夜思家》),是魂飞到家里去。此诗则又预飞到归家后也,奇绝!”这看法是不错的,但只说了一半。实际上是:那“魂”“预飞到归家后”,又飞回归家前的羁旅之地,打了个来回。而这个来回,既包含空间的往复对照,又体现时间的回环对比。桂馥在《札朴》卷六里说:“眼前景反作后日怀想,此意更深。”这着重空间方(jian fang)面而言,指的是此地(巴山)、彼地(西窗)、此地(巴山)的往复对照。徐德泓在《李义山诗疏》里说:“翻从他日而话今宵,则此时羁情,不写而自深矣。”这着重时间方面而言,指的是今宵、他日、今宵的回环对比。在前人的诗作中,写身在此地而想彼地之思此地者,不乏其例;写时当今日而想他日之忆今日者,为数更多。但把二者统一起来,虚实相生,情景交融,构成如此完美的意境,却不能不归功于李商隐既善于借鉴前人的艺术经验,又勇于进行新的探索,发挥独创精神。
  此诗的前九句写病妇临终时对丈夫的嘱咐。首二句“妇病连年累岁,传呼丈人前一言”,从病妇方面落墨,单刀直入,直叙其事。病妇久病不愈,自知将不久于人世,所以她要把丈夫叫到床前,留下临终遗言了。“当言未及得言,不知泪下一何翩翩。”病妇还没有来得及开口,已是潸然泪下,泣不成声了。临终托言,已不堪悲,未语先泣,更见酸楚。这几句酿足气氛,先声夺人,读者已然可从那“翩翩”长调中,想见病妇内心之深痛了,可又想进一步了解她悄焉动容、魂牵梦萦的是什么。写到这里,诗人笔锋从诀别之凄惨场面,转入诀别之悲切言辞:“属累君两三孤子,莫我儿饥且寒,有过慎莫笪笞,行当折摇,思复念之!”寥寥五句,而慈母爱子之情,尽在其中。其中“累”字,并含有将入幽冥之自伤、拖累夫君之自歉,平平写来,凄然欲绝。“饥”字、“寒”字,虽指来日,而往日的饥寒,亦可以想见。而“行当”二字,更见得长期贫苦的生活,孤儿已是极为虚弱,倘再使其饥而且寒,他们也很快就会天折的啊!这一切,自然在病妇心中留下了深刻的创伤,永诀之时,便交织成忧虑与惊恐,发而为嘱托之辞了。两个“莫”字的紧承,语气之强烈、专注,直如命令;而在这迫切请求之下,又可看到那款款深情的脉脉流动。即将经受幽显隔绝、无缘重见之苦,也就愈加系念留在人间的幼男娇女,“思复念之”,唠叨再三,更将殷殷嘱望之情,溢于言表。一个人临终之时,什么都可放下,唯独自己的孩子,却委实难割难舍。这既是母爱深沉的表现,也是劳动妇女善良品质的自然流露,情真语真,字字皆泪,令人歔欷感叹不已。
  通过清明郊游,作者悟得了不少哲理:权贵、富贵不过是短暂的、无常的,而人间确实永恒的、常新的。我还是得醉且醉吧,天下世事我不能管,也不必去管。这种心态看似消极,但却是作者当时处于贬谪逆境中的苦闷、痛楚心情的反应。
  次联:“沧海未全归禹贡,蓟门何处尽尧封?”
  作者称曹侍御为“骚人”,并且用“碧玉流”、“木兰舟”这样美好的环境来烘托他。环境如此优美,如此清幽,“骚人”本可以一面赶他的路,一面看山看水,悦性怡情;此时却“遥驻”木兰舟于“碧玉流”之上,怀念起“万死投荒”、贬谪柳州的友人来,“遥驻”而不能过访,望“碧玉流”而兴叹,只有作诗代柬,表达他的无限深情。
  “吾衰久矣乎,何其不梦周?”典出《论语·述而》子曰:‘甚矣吾衰也,久矣吾不复梦见周公,’周公是鲁国的始封君,周武王死后周公辅佐年幼的周成王制礼作乐,对国家的安定强盛起到了极大的作用。所以孔子把周公作为周文化的代表,把梦见周公视为盛世有望的吉兆,同时把梦见周公和个人命运的兴衰联系在一起。刘琨在这里以惭愧自省的方式对卢谌说:难道是我经不住打击已经被击垮了吗?为什么不再有梦见周公的兴国之心呢?这里的“衰”明指年纪衰老,暗含着并州失利的挫折和投奔段匹磾寄人篱下的艰难以及被囚禁的心身摧残。诗人在这里正说反问,坚定地说明自己不会被击垮,匡扶晋国复兴之心依然强烈。但他清楚身陷牢狱凶多吉少的现实处境,必将促使他无法实现自己的周公梦。
  “客舟何处来”以下四句是第二段,写画中小船。笔者欣赏过传为李思训的《江帆楼阁图》的摹本,幽以“江帆楼阁”为题,但画面上以江岸楼阁和树石为主体,那几只帆船是很小的,所以我猜想苏轼题咏的这幅《长江绝岛图》,大概也只有一叶小舟吧。然而这不起眼的一叶小舟,在苏轼的笔下竟占据了诗的中心。他先用一个疑问句,引起读者注意,再以生花妙笔,反复描写、渲染。棹(zhào),船桨。“客舟”两句说,这只客船从哪里来?船工划桨时唱的歌声在江心水上忽抑忽扬。南朝梁代诗人丘迟《发渔浦》诗有“棹歌发中流”句,苏轼去掉“发”字添加了“声抑扬”三字,这抑扬的棹歌声便在读者的耳际萦绕回荡。“沙”,指沙岸。“软”,柔软,细弱。低昂,犹俯仰。“沙平风软”两句,诗人恍若置身画中,登上了客船,眺望前方:沙岸平旷,江风轻柔,江上远景望无际。江波一起一伏,诗人观看江中孤山,也随船一起忽高忽低,时俯时仰。熙宁四年〔1071)六月,苏轼写了首拗体七律《出颍口初见淮山,是日至寿州》,第四句是“青山久与船低昂”,第七句是“波平风软望不到”。苏轼这首题画诗又重复用了这两句,上下只换了“沙”、“孤”二字。可见,这是诗人船上观山亲身体会而获的得意之句,表现出人们乘船时都有所感受却从未有人用诗句传达写出来的情景兴味。人、船、山一起低昂,而且是持续地长久地低昂。这种动态多么新鲜美妙,有旋律节奏感,充满逸趣,苏轼仅用“孤山久与船低昂”七个字就活灵活现地描绘出来了,真是才华横溢,大家手笔!绘画是视觉艺术,画家用颜色、水墨、线条在纸上描画出的景象,读者的眼睛直接看得见,因此,绘画形象的鲜明性、直观性,是用语言符号作为表现媒介的诗歌比不上的。但人有多种感觉最主要的审美感觉是视觉和听觉。绘画只能够表现视觉,而无法表现听觉,还有触觉、味觉、嗅觉。绘画是空间艺术,一幅画只能描绘在一个空间中的瞬息情景。诗歌却是灵活地结合着空间的时间艺术,它不宜于描绘静物,却可以自由地用语言表现在时间上先后承续的动作。在这一段诗中,我们见识了苏轼精通诗画艺(hua yi)术奥秘的本领。他先用“棹歌中流声抑扬”添加了画上没有的悦耳歌声,再以“孤山久与船低昂”表现长久持续的动态,从而在再现画境中充分发挥了诗歌的特长。
  第三首写青山红树,白日西沉,萋萋碧草,一望无际。天已暮,春将归,然而多情的游客却不管这些,依旧踏着落花,来往于丰乐亭前,欣赏这暮春的美景。有的本子“老”字作“尽”,两字义近,但“老”字比“尽”字更能传神。这首诗把对春天的眷恋之情写得既缠绵又酣畅。在这批惜春的游人队伍中,当然有诗人自己在内。欧阳修是写惜春之情的高手,他在一首《蝶恋花》词中有句云:“泪眼问花花不语,乱红飞过秋千去”,真是令人肠断;而此诗“来往亭前踏落花”的多情游客,也令读者惆怅不已。
  这首诗之使人产生美感,还因为它的设色多彩而又协调。刘勰在《文心雕龙·物色篇》中指出“摛表五色,贵在时见”,并举“《雅》咏棠华,或黄或白,《骚》述秋兰,绿叶紫茎”为例。这首绝句在色彩的点染上,交错使用了明笔与暗笔。“绿锦池”、“浴红衣”,明点绿、红两色:“菱”、“浮萍”、“莺”、“蔷薇”,则通过物体暗示绿、黄两色。出水的菱叶和水面的浮萍都是翠绿色,夏莺的羽毛是嫩黄色,而初夏开放的蔷薇花也多半是黄色。就整个画面的配色来看,第一句在池面重叠覆盖上菱叶和浮萍,好似织成了一片绿锦。第二句则为这片绿锦绣上了黄鸟、黄花。不过,这样的色彩配合也许素净有余而明艳不足,因此,诗的末句特以鸳鸯的红衣为画面增添光泽,从而使画面更为醒目。
  这首诗的诗题“《岁暮》杜甫 古诗”二字,在直观上有一种“岁云(sui yun)暮矣多北风”的凄凉之感,且二字均仄声,读来更抑郁寡欢,仿佛给全诗定了一种低沉的调子,罩上一层黯淡的色彩。
  后两句是为前两句寻找的艺术个案证明,其实也是对眼前柯九思所写的墨竹图而作出的高度称赞。艺术创作并不在写繁还是写简,关键在于它是否能生动传神,让人感到真境逼人。柯九思所画竹,萧萧数叶之间却能产生风雨飘飒、寒气袭人的艺术效果,可见简便非易,数叶的竹虽简,但却是以虚写实,取得了形简而意远的艺术成就。数叶之竹,其神态却具备天下风雨飒然而至的意蕴,文人画之神妙尽在画笔间。

创作背景

  陶渊明作《桃源记》,云:‘源中人自言,先世避秦时乱,率妻子邑人来此绝境,不复出焉’……自是之后,诗人多赋《桃源行》,不过称赞仙家之乐。”武陵之于桃源,不仅在唐诗中得以继承和发展,而且对于初唐的山水田园诗创作产生了很大影响。使一些“山水田园诗”的创作不仅具有更浪漫的想象空间和绚丽色彩,而且还产生了神奇诡异的仙化意象。这一现象的产生主要是由于当时唐朝社会道教盛行,再加上富裕的生活和繁荣昌盛的社会使得人们追寻心灵深处中对于生命短暂的忧郁。因此,许多笃信道教的诗人在他们的作品中,常常会描写他们近乎幻觉式的想象。据刘中文先生考证,在现存的唐人诗词中,以“桃花源”为题的作品达21题24首之多,包融的《《武陵桃源送人》包融 古诗》就是在这样的背景下产生的。

  

边居谊( 唐代 )

收录诗词 (5593)
简 介

边居谊 边居谊(?~1274)南宋末抗元将领,随县(今湖北随州市)人。初事李庭芝,积战功升至都统制。度宗咸淳十年(1274)为京湖制置帐前都统,守新城。十月,元兵破城,赴火自焚。

满路花·冬 / 商则

林塘秋半宿,风雨夜深来。"
杳杳冥冥生恍惚,恍恍惚惚结成团。性须空,意要专,
卧云知独处,望月忆同时。忽枉缄中赠,琼瑶满手持。"
"何事天时祸未回,生灵愁悴苦寒灰。
入市非求利,过朝不为名。有时随俗物,相伴且营营。"
其奈名清圣主知。草媚莲塘资逸步,云生松壑有新诗。
古驿江云入,荒宫海雨飘。仙松添瘦碧,天骥减丰膘。
可怜国柄全无用,曾见家人下第时。"


吕相绝秦 / 卢弼

"身闲心亦然,如此已多年。语淡不着物,茶香别有泉。
宣宗懿宗调舜琴,大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深,
年来摘得黄岩翠,琪树参差连地肺。露飘香陇玉苗滋,
"一豆聊供游冶郎,去时忙唤锁仓琅。
此门将谓总无休。千篇着述诚难得,一字知音不易求。
"我法从谁悟,心师是贯花。三尘观种子,一雨发萌牙。
谁高齐公子,泣听雍门琴。死且何足伤,殊非达人心。
楫棹无所假,超然信萍查。朝浮旭日辉,夕荫清月华。


云中至日 / 赵曾頀

野火烧禅石,残霞照栗林。秋风溪上路,终愿一相寻。"
忽然飞去莫能攀。逸民对云效高致,禅子逢云增道意。
但觉神洋洋,如入三昧林。释手复在手,古意深复深。
"春教风景驻仙霞,水面鱼身总带花。
"相思只恨难相见,相见还愁却别君。
一嚼永添千载寿,一丸丹点一斤金。
一从到后常无事,铃阁公庭满绿苔。
后千年有人,谁能待之。后千年无人,篆止于斯。


早春呈水部张十八员外 / 谋堚

天寒岳寺出,日晚岛泉清。坐与幽期遇,何湖心渺冥。"
仗义冒险难,持操去淄涅。世论高二贤,贤贤继前哲。
□□时时□,人愁处处同。犹逢好时否,孤坐雪濛濛。"
写心陟云峰,纵目还缥缈。宛转众浦分,差池群山绕。
"何处戒吾道,经年远路中。客心犹向北,河水自归东。
今日谢庭飞白雪,巴歌不复旧阳春。"
"征人去年戍边水,夜得边书字盈纸。挥刀就烛裁红绮,
义重恩欲深,夷险贵如一。本自身不令,积多婴痛疾。


鹧鸪天·一夜冰澌满玉壶 / 曾唯仲

"轩后红炉独铸成,藓痕磨落月轮呈。万般物象皆能鉴,
落日碧江静,莲唱清且闲。更寻花发处,借月过前湾。
妆似临池出,人疑向月来。自怜终不见,欲去复裴回。"
曾梦先生非此处,碧桃溪上紫烟深。"
倚身松入汉,瞑目月离潭。此境堪长往,尘中事可谙。"
寂寞排松榻,斓斑半雪须。苔侵长者论,岚蚀祖师图。
银星钉称衡,绿丝作称纽。买人推向前,卖人推向后。
倾侧华阳醉再三,骑龙遇晚下南岩。眉因拍剑留星电,


望江南·燕塞雪 / 卢侗

彼生清淮气,独钟文中彩。近作公宴诗,如逢何柳在。
干降精,坤应灵。日月象,岳渎形。"
尘世即下界,色天当上峰。春晖遍众草,寒色留高松。
似出龙泉万丈底,乍怪声来近而远。未必全由戛者功,
邻峰道者应弹指,藓剥藤缠旧石龛。
鼓捶并瀑箭,直是有来由。"
明月照幽隙,清风开短襟。(《狱中作》)
"心枯衲亦枯,归岳揭空盂。七贵留不住,孤云出更孤。


秋思 / 杨正伦

"我本长殷周,遭罹历秦汉。四渎与五岳,名山尽幽窜。
风教凌越绝,声名掩吴趋。悬璧安可酬,徙倚还踟蹰。"
几程青草见巴陵。寒涛响叠晨征橹,岸苇丛明夜泊灯。
菊歇香未歇,露繁蝉不饥。明朝又西去,锦水与峨眉。"
手提金桴打金鼓。天花娉婷下如雨,狻猊座上师子语。
几度题诗上石桥。古木传声连峭壁,一灯悬影过中宵。
谁道居贫守都邑,幽闺寂寞无人识。海燕朝归衾枕寒,
彩笺曾擘欺江总,绮阁尘消玉树空。


清平乐·谢叔良惠木犀 / 董嗣成

高座登莲叶,麈尾振霜松。尘飞扬雅梵,风度引疏钟。
姹女住离宫,身边产雌雄。炉中七返毕,鼎内九还终。
容易春浮锦水还。两面碧悬神女峡,几重青出丈人山。
艳殃尔寿须戒,酒腐尔肠须畏。励志须至,扑满必破。
岸翠连乔岳,汀沙入坏田。何时重一见,谈笑有茶烟。"
"佳期曾不远,甲第即南邻。惠爱偏相及,经过岂厌频。
山近资性静,月来寄情深。澹然若事外,岂藉隳华簪。"
古病松枝挂铁锡。月兔笔,天灶墨,斜凿黄金侧锉玉,


水龙吟·西湖怀古 / 卞乃钰

天上人间更问谁。山衲静披云片片,铁刀凉削鬓丝丝。
烟灭石楼空,悠悠永夜中。虚心怯秋雨,艳质畏飘风。
"偶引群仙到世间,熏风殿里醉华筵。
清佩闻虚步,真官方宿朝。"
"望苑招延后,禅扉访道馀。祗言俟文雅,何意及庸虚。
"千峰映碧湘,真隐此中藏。饼不煮石吃,眉应似发长。
梁园浮雪气,汴水涨春声。此日登仙众,君应最后生。"
"秦王手笔序丹台,不错褒扬最上才。凤阙几传为匠硕,


酬郭给事 / 国栋

"满眼尽疮痍,相逢相对悲。乱阶犹未已,一柱若为支。
宛转无好姿,裴回更何适。庭前早梅树,坐见花尽碧。
二女魂飞江上立。相携泣,凤盖龙舆追不及。
黄鸟翻红树,青牛卧绿苔。渚宫歌舞地,轻雾锁楼台。
"辘轳晓转素丝绠,桐声夜落苍苔砖。涓涓吹熘若时雨,
不是绮罗儿女言。"
道光中国主,人识大罗仙。敢赞无疆寿,香花上法筵。
四彩天花绝雨声。声华日以远,自恨生何晚。