满江红·汉水东流
"丑妇竞簪花，花多映愈丑。邻女恃其姿，掇之不盈手。
"茑拂萝捎一树梅，玉妃无侣独裴回。好临王母瑶池发，
一等孔门为弟子，愚儒独自赋归田。"
年年认得酣歌处，犹恐招魂葬故山。
上国身无主，下第诚可悲。"
谢家青妓邃重关，谁省春风见玉颜。
才发歌声早动尘。昔岁曾为萧史伴，今朝应作宋家邻。
酝得秋泉似玉容，比于云液更应浓。
"南去远驱逐，三湘五月行。巴山雪水下，楚泽火云生。
日照仙州万万楼。蛙似公孙虽不守，龙如诸葛亦须休。
洪源谁孕，疏为江河。大块孰埏，播为山阿。
满江红·汉水东流拼音解释:
.chou fu jing zan hua .hua duo ying yu chou .lin nv shi qi zi .duo zhi bu ying shou .
.niao fu luo shao yi shu mei .yu fei wu lv du pei hui .hao lin wang mu yao chi fa .
yi deng kong men wei di zi .yu ru du zi fu gui tian ..
nian nian ren de han ge chu .you kong zhao hun zang gu shan .
shang guo shen wu zhu .xia di cheng ke bei ..
xie jia qing ji sui zhong guan .shui sheng chun feng jian yu yan .
cai fa ge sheng zao dong chen .xi sui zeng wei xiao shi ban .jin chao ying zuo song jia lin .
yun de qiu quan si yu rong .bi yu yun ye geng ying nong .
.nan qu yuan qu zhu .san xiang wu yue xing .ba shan xue shui xia .chu ze huo yun sheng .
ri zhao xian zhou wan wan lou .wa si gong sun sui bu shou .long ru zhu ge yi xu xiu .
hong yuan shui yun .shu wei jiang he .da kuai shu shan .bo wei shan a .
译文及注释
译文
醋溜天鹅肉煲煮野鸭块，另有(you)滚油煎炸的大雁小鸽。
打算把放荡不羁的心情给灌醉，举杯高歌，勉强欢笑反而觉得毫无意味。我日渐消瘦下去却始终不感到(dao)懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡神色憔悴。
烧瓦工人成天挖(wa)呀挖，门前的土都挖光了，可自家的屋上却没有一片瓦。
你要详细地把你看到的一切写信来告诉我，我想(xiang)我肯定会被你的描述而壮怀激烈，万分感动。
解下佩带束好求婚书信，我请蹇修前去给我做媒。
两水与湖交汇处的夜晚空空朦朦，蜿蜒千里，一派混沌。
宦官骑马飞驰不敢扬起灰尘，御厨络绎不绝送来海味山珍。
皇宫内库珍藏的殷红玛瑙盘，婕妤传下御旨才人将它取来。
宽阔的黄河，只有不多几条船在航行，眼前是波浪滚滚，一派渺茫。我独自登上河边的亭子，斜靠着(zhuo)栏杆，愁绪像河水，源源不断。
清净佛理完(wan)全领悟。善因素来为人信从。
少年时虽不像班超投(tou)笔从戎，论功名我想学终军自愿请缨。
注释
1.濠梁：濠水的桥上。濠,水名，在现在安徽凤阳。
13.户庭：门庭。尘杂：尘俗杂事。
故：原因；缘由。
⑴南陵：一说在东鲁，曲阜县南有陵城村，人称南陵；一说在今安徽省南陵县。
29．起：开。闺：宫中小门。
17.而：表递进的连词，并且，而且。
4.白首：白头，指老年。
赏析
二是尽情抒发了作为国王和王后亡国，并沦为人臣奴婢的极度悲愤，和对故国家乡的无尽思念，读来催人泪下。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景(jing)。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字(si zi)，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
公元761年（上元二年）严武再次镇蜀，后为高适取代，不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年（广德二年）三次镇蜀，曾大破吐蕃兵。后“以疾终”，郭英乂代之，不数月而有崔旰之乱，英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出：如果西蜀付托非人，随时都可能出现严峻形势。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到(chun dao)谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
诗的尾声(wei sheng)，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
这首诗主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的(shi de)心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的(me de)娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地(she di)步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
一、二两句写围城与突围，构成一个意义单位。以下八句写乘胜追杀，直至兵临易水，是又一个意义单位。“角”，古代军用乐器。《北史·齐安德王延宗传》有“吹角收兵”的记载。联系上下文看，“角声满天秋色里”一句，正是以虚写实。在读者想象中展现敌退我追的壮阔场景(jing)。“塞上胭脂凝夜紫”中的“夜”字照应第一句中的“日”字，表明从突围至此，已过了较长一段时间，双方互有杀伤。“塞上胭脂”，旧注引《古今注》“秦筑长城，土色皆紫、故曰紫塞”解释，大致不错。紧承“角声”、“秋色”描绘塞土赤紫，已令人想见战血；于“紫”前加一“凝”字，更强化了这种联想。
第三句“千门万户成野草”，急转直下，一个“成”字成为全诗思想情感的转折点。承上启下，将前度的繁华热闹推翻，却引发了突如其来的繁华成空，万事成空的无限感慨。从六朝故旧到诗人所面对的往昔遗址，几百年的历史更迭，风烟变幻，沉重的附在这样一个“成”字上，沧桑与负重集千钧于一发。诗人的悲怆传达给了读者，成为千万人的悲怆。当日的“万户千门”早已不复存在。诗人是在遗址面前演发出了对往昔的憧憬和想象，他想象到这今日生满野草的荒凉旷野也曾是六朝繁华的一部分。以实景引出虚事，以虚像来反衬实际景物的荒凉。诚如后世辛弃疾在《永遇乐》中所写的“风流总被，雨打风吹去”，吊古伤今之情，在虚实两种截然不同的景象中自然流露。同时，“千门万户成野草”的前四字(si zi)，与“结绮临春事最奢”紧紧地衔接在一起，后三字写出了结绮、临春两座楼的变化。这句本身用“千门万户”和“野草”作比照，把陈朝的灭亡和《台城》刘禹锡 古诗的今昔写得一清二楚。
公元761年（上元二年）严武再次镇蜀，后为高适取代，不久就有徐知道的叛乱及松、维、保三州的陷落。公元764年（广德二年）三次镇蜀，曾大破吐蕃兵。后“以疾终”，郭英乂代之，不数月而有崔旰之乱，英乂被杀。“安危”指转危为安。它是全诗的高潮和总结。诗人的激情在这里再次得到艺术体现。它深刻指出：如果西蜀付托非人，随时都可能出现严峻形势。
此诗开篇点题。“谷口”二字，暗示了题中“故山草堂”之所在；“春残”二字，扣题中“暮春”；以下几句都是“归”后的所见所感，思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的，诗人曾说过：“谷口好泉石，居人能陆沉。牛羊下山小，烟火隔云深。一径入溪色，数家连竹阴。藏虹辞晚雨，惊隼落残禽。”（《题玉山村叟屋壁》）春到(chun dao)谷口，更是别具一番景色。然而，此次归来却是“春残时节”，眼前已是黄鸟稀，辛夷尽，杏花飞了。木兰花比杏花开得早，所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”，烘托出春光逝去，了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
诗的尾声(wei sheng)，诗人再次宣扬纵酒行乐，强调即使尊贵到能与巫山神女相接的楚襄王，亦早已化为子虚乌有，不及与伴自己喝酒的舒州杓、力士铛同生共死更有乐趣。
这首诗主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的(shi de)心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
这是一首送别诗，但不落专写“凄凄戚戚”之情的俗套。诗人笔力苍劲，伸缩自如，包容国难民忧，个人遭际，离情别绪深沉委婉，是送别诗中的上乘之作。
第三句：岸上谁家游冶郎，三三五五映垂杨。欢声笑语吸引了岸上的游冶郎，不知哪家的公子，三三五五、似隐非隐在垂杨下，我们可以想象出此时的采莲女面对岸边的游冶郎会有多么的(me de)娇羞，所谓“女为悦己者容”，心里怦跳的喜悦之情溢于言表。李白笔下的娇羞之态并未点明，只是从“日照新妆水底明，风飘香袖空中举”联想到的，有着明丽可人的浪漫情调，自有一种清新脱俗。诗人将她们置于青翠欲滴的荷叶丛中，又以游冶郎的徘徊搔首来衬托她们的娇美，使用乐府写罗敷的手法，从而更加委婉传神。
此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地(she di)步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
从“四人者”至篇末。记同游者姓名和写作时间。
这首诗不时出现宫廷宴会诗的惯例。最先出现的两句七言诗（第五、六句）不对偶，但是随着诗人开始描写风景，各联诗就完美地相配了。诗人也未放弃宴会结束的长段描写，落日和淹留的快乐都写得与宴会诗一样得体。这种华美的描写风格一定曾经具有极大的吸引力，当杜甫在安禄山叛乱后，回忆唐朝失去的繁盛时，常常哀伤地模仿这种宫廷描写风格。
创作背景
这首诗具体创作时间已无法考证，从题目可知，这是诗人在某个夜晚送别友人赵纵去赵州而作的。
彭士望( 明代 )
收录诗词 (3915) 首
简 介
彭士望 （1610—1683）明末清初江西南昌人，字躬庵，一字树庐，号晦农。明天启五年补县学生。崇祯间黄道周被捕，为之营解。弘光时，劝史可法用高杰、左良玉兵清君侧，可法不能用。后与魏禧等隐居宁都翠微峰，为“易堂九子”之一。学宗王阳明，而不废程朱。有《耻躬堂文集》及《诗钞》。
虢国夫人夜游图
"雪晴墟里竹欹斜，蜡屐徐吟到陆家。荒径扫稀堆柏子，
"市朝束名利，林泉系清通。岂知黄尘内，迥有白云踪。
"海风卷树冻岚消，忧国宁辞岭外遥。自顾勤劳甘百战，
懦者斗即退，武者兵则黩。军庸满天下，战将多金玉。
野白梅繁后，山明雨散初。逍遥向云水，莫与宦情疏。"
"月下留丹灶，坛边树羽衣。异香人不觉，残夜鹤分飞。
故人今又种烟霞。坛高已降三清鹤，海近应通八月槎。
"琉璃堂里当时客，久绝吟声继后尘。
舞鹤赋
"问省归南服，悬帆任北风。何山犹见雪，半路已无鸿。
别业空经稔，归田独未甘。目凝烟积树，心贮月明潭。
蝇蚊犹得志，簟席若为安。浮世知谁是，劳歌共一欢。"
今日举觞君莫问，生涯牢落鬓萧疏。"
"万斛输曲沼，千钟未为多。残霞入醍齐，远岸澄白酂。
静含风力有车音。相唿野饭依芳草，迭和山歌逗远林。
从此常僚如有问，海边麋鹿斗边槎。"
"绣毂寻芳许史家，独将羁事达江沙。十年辛苦一枝桂，
步蟾宫·东风又送酴釄信
隔岸故乡归不得，十年空负拔山名。"
所益谅弘多，厥交过亲族。相逢似丹漆，相望如脁肭。
无赖严风促别觞。大抵男儿须振奋，近来时事懒思量。
绕舍澄泉带叶流。缅想远书聆鹊喜，窥寻嘉果觉猿偷。
今朝别有承恩处，鹦鹉飞来说似人。
霜霰穷冬令，杯盘旅舍贫。只应蓟子训，醉后懒分身。"
正见涂中龟曳尾，令人特地感庄周。"
凤凰池涸台星拆，回首岐山忆至公。"
送母回乡
渠心只爱黄金罍。
"书淫传癖穷欲死，譊譊何必频相仍。日干阴藓厚堪剥，
草堂只待新秋景，天色微凉酒半酣。
病来悬着脆缗丝，独喜高情为我持。数幅尚凝烟雨态，
今日惭知也惭命，笑馀歌罢忽凄凉。"
"登车误相远，谈笑亦何因。路入潇湘树，书随巴蜀人。
不知即入宫中井，犹自听吹玉树花。"
远递高楼箫管声。帘透骊宫偏带恨，花催上苑剩多情。
蒿里行
"清晓入花如步障，恋花行步步迟迟。含风欲绽中心朵，
到门车马狭，连夜管弦长。每笑东家子，窥他宋玉墙。"
失雨园蔬赤，无风蚛叶凋。清言一相遗，吾道未全消。"
阿娇生汉宫，西施住南国。专房莫相妒，各自有颜色。
闲依碧海攀鸾驾，笑就苏君觅橘尝。
"未会春风意，开君又落君。一年今烂漫，几日便缤纷。
海日西飞度禁林，太清宫殿月沉沉。不闻北斗倾尧酒，
两火一刀罹乱后，会须乘兴雪中行。"
观梅有感
"好把雄姿浑世尘，一场闲事莫因循。
唯有侯嬴在时月，夜来空自照夷门。"
"白衣经乱世，相遇一开颜。得句禅思外，论交野步间。
君到南朝访遗事，柳家双锁旧知名。"
"信步上鸟道，不知身忽高。近空无世界，当楚见波涛。
岸沙从鹤印，崖蜜劝人摷。白菌盈枯枿，黄精满绿筲。
暖流鸂鶒戏，深树鹧鸪啼。黄犬惊迎客，青牛困卧泥。
数刻得清净，终身欲依止。可怜陶侍读，身列丹台位。
日暮
"蹑履复支筇，深山草木中。隔溪遥避虎，当坞忽闻钟。
"花骢躞蹀游龙骄，连连宝节挥长鞘。凤雏麟子皆至交，
晴月窈窕入，曙烟霏微生。昔者尚借宅，况来处宾庭。
"赋得长杨不直钱，却来京口看莺迁。也知绛灌轻才子，
春风漫折一枝桂，烟阁英雄笑杀人。"
折来未尽不须休，年少争来莫与留。
白云将散信沈沈。已休磨琢投泥玉，懒更经营买笑金。
月落星稀兮歌酣未毕。越山丛丛兮越溪疾，
国风·豳风·破斧
夷陬蛮落相连接，故乡莫道心先死。我今帝里尚有家，
如垒者辟；如纛者亚，如队者析；如矛者折，如常者拆；
妨寐夜吟苦，爱闲身达迟。难求似君者，我去更逢谁。"
山上花明水上曛，一桡青翰破霞文。
滴沥珠影泫，离披岚彩虚。君看荷制者，不得安吾庐。"
"东台失路岐，荣辱事堪悲。我寝牛衣敝，君居豸角危。
洞里烟深木叶粗，乘风使者降玄都。
从闻此日搜奇话，转觉魂飞夜夜劳。"
湘月·五湖旧约
胮肛筼筜笋，格磔琅玕株。断处露海眼，移来和沙须。
"凿池收赪鳞，疏疏置云屿。还同汗漫游，遂以江湖处。
退居一河湄，山中物景清。鱼沉池水碧，鹤去松枝轻。
三千年后知谁在，拟种红桃待放花。
"晓帆逗碕岸，高步入神景。洒洒襟袖清，如临蕊珠屏。
路傍君子莫相笑，天上由来有客星。"
静恐鬼神出，急疑风雨残。几时归岭峤，更过洞庭弹。"
涨江晴渐渌，春峤烧还青。若宿严陵濑，谁当是客星。"
酬程延秋夜即事见赠
地非樵者路，武陵又何逢。只虑迷所归，池上日西东。"
老树根株若蹲兽。霜浓果熟未容收，往往儿童杂猿狖。
"驿西斜日满窗前，独凭秋栏思渺绵。数尺断蓬惭故国，
"列土人间盛，彭门属九州。山河天设险，礼乐牧分忧。
浪勐惊翘鹭，烟昏叫断鸿。不知今夜客，几处卧鸣篷。"
不劳世路更相猜，忍到须休惜得材。
当路好花疑有情。一梦不须追往事，数杯犹可慰劳生。
分泊一场云散后，未胜初夜便听琴。