念奴娇·西湖雨感次素庵韵
闪怪千石形，异状安可量。有时春镜破，百道声飞扬。
阳坡软草厚如织，困与鹿麛相伴眠。"
行到南朝征战地，古来名将尽为神。"
天曰天地人，由来不相关。吾悬日与月，吾系星与辰。
菱蔓缀楚棹，日华正嵩岑。如何谢文学，还起会云吟。"
悠哉风土人，角黍投川隅。相传历千祀，哀悼延八区。
放逸栖岩鹿，清虚饮露蝉。郑逃秦谷口，严爱越溪边。
"小雪已晴芦叶暗，长波乍急鹤声嘶。
新画彩色湿，上界光影来。深红缕草木，浅碧珩溯洄。
故人南台旧，一别如弦矢。今朝会荆峦，斗酒相宴喜。
念奴娇·西湖雨感次素庵韵拼音解释:
shan guai qian shi xing .yi zhuang an ke liang .you shi chun jing po .bai dao sheng fei yang .
yang po ruan cao hou ru zhi .kun yu lu mi xiang ban mian ..
xing dao nan chao zheng zhan di .gu lai ming jiang jin wei shen ..
tian yue tian di ren .you lai bu xiang guan .wu xuan ri yu yue .wu xi xing yu chen .
ling man zhui chu zhao .ri hua zheng song cen .ru he xie wen xue .huan qi hui yun yin ..
you zai feng tu ren .jiao shu tou chuan yu .xiang chuan li qian si .ai dao yan ba qu .
fang yi qi yan lu .qing xu yin lu chan .zheng tao qin gu kou .yan ai yue xi bian .
.xiao xue yi qing lu ye an .chang bo zha ji he sheng si .
xin hua cai se shi .shang jie guang ying lai .shen hong lv cao mu .qian bi heng su hui .
gu ren nan tai jiu .yi bie ru xian shi .jin chao hui jing luan .dou jiu xiang yan xi .
译文及注释
译文
你生(sheng)于辛未年我生于丁丑，都受了一些时间的(de)冰雪摧(cui)残，已经成了早衰的蒲柳。劝你从今要少作词赋，多多保重与我长相守。但愿黄河变清人长寿。你归来定会急忙翻阅戌边时的诗稿，把它们整理出来传给后世，但也只是忧患在前空名在后。满心(xin)的话语说不尽，我在此向你行礼磕头。
为何少康驱赶猎犬，趁机就能将他斩首？
时阴时晴的秋日又近黄昏，庭院突然变得清冷。伫立在庭中静听秋声，茫茫云深不见鸿雁踪影。
清净佛理完全领悟。善因素来为人信从。
瑟(se)本有二十五根弦，但此诗创作于李商隐妻子死后，故五十弦有断弦之意
我在游览九仙山时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替(ti)。
崇祯五年（公元1632年）十二月，我住在西湖边。大雪接连下了多天，湖中的行人、飞鸟的声音都消失了。这一天晚上八点左右，我撑着一叶小舟，穿着毛皮衣，带着火炉，独自前往《湖心亭看雪》张岱 古诗。（湖面上）冰花一片弥漫，天和云和山和水，天光湖色全是白皑皑的。湖上的影子，只有一道长堤的痕迹，一点湖心亭的轮廓，和我的一叶小舟，舟中的两三粒人影罢了。 到了湖心亭上，看见有两个人铺好毡子，相对而坐，一个小孩正把酒炉（里的酒）烧得滚沸。（他们）看见我，非常(chang)高兴地说：“想不到在湖中还会有您这样的人！”（他们）拉着我一同饮酒。我尽情的喝了三大杯酒，然后和他们道别。（我）问他们的姓氏，（得知他们）是南京人，在此地客居。等到了下船的时候，船夫喃喃地说：“不要说相公您痴，还有像相公您一样痴的人啊！”
长乐宫钟声消逝在花丛外，龙池杨柳沐春雨翠色更深。
亲友也大都零落，不知迁徙到哪里去了，那些年迈的老人都已去世。
在金字题名的榜上，我只不过是偶然失去取得状元的机会。即使在政治清明的时代，君王也会一时错失贤能之才，我今后该怎么办呢？既然没有得到好的机遇，为什么不随心所欲地游乐呢！何必为功名患得患失？做一个风流才子为歌姬谱写词章(zhang)，即使身着白衣，也不亚于公卿将相。
你四处为官，早已成了他乡客。闲倚桅杆凝思长久立。望，万水千山迷茫远近处。家乡在何处。子别后、亭台楼榭依旧在，不见人欢聚。想到此、肝肠寸断，离情苦。却听到，杜鹃声声叫：不如归去“，让你更添愁绪。
陆机如此雄才大略也无法自保，李斯以自己悲惨的结局为苦。
云彩横出于南山，我的家在哪里？在白雪厚积的蓝田关外，马也停住脚步。
周公的精义孔子的思想教导投入钻研中。
在荷屋上覆盖芷草，用杜衡缠绕四方。
绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。
一心思念君王啊不能改变，有什么办法啊君王不知。
你应试落弟不能待诏金马门，那是命运不济谁说吾道不对？
注释
1.莺啼：即莺啼燕语。
10何似：何如，哪里比得上。
⒂千余斤：不是实指，形容很多。
（14）恬：心神安适。
14、振：通“赈”，救济。
245. 与俱：跟（您）一起去。介词“与”后省宾语“之”（公子）。俱：与“偕”同义，一路同行。
[1]写春风数声：在春风中弹奏一曲表达思念的曲子。
赏析
诗的后半部分，奉献祭品，祈求福佑，纯属祭祀诗的惯用套路，本无须赘辞，但其中“烈文辟公”一句颇值得注意。在诗的结尾用诸侯(zhu hou)压轴，这与成王的新即位，而且是年幼的君王(jun wang)即位有关。古代归根结蒂是人治社会：就臣子而言，先王驾驭得了他，他服先王，但未必即如服先王一般无二地服新主；就新主而言，也可能会一朝天子一朝臣。因此，在最高统治者更换之时，臣下的离心与疑虑往往是同时并存，且成为政局动荡的因素。诗中赞扬诸侯，委以辅佐重任，寄以厚望，便是打消诸侯的疑虑，防止其离心，达到稳定政局的目的。可见，《《周颂·载见》佚名 古诗》始以诸侯，结以诸侯，助祭诸侯在诗中成了着墨最多的主人公，实在并非出于偶然。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京（元大都），鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同，是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落，前院东墙上嵌有诗碑，镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》；后殿庭中，有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树，就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰(jing yang)向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后于惩前，其实正是对群臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
“无聊恨、相思意，尽分付征鸿。”无聊，烦闷，潦倒失意，心情无所寄托，这就点明了自己无聊的怨恨和对佳丽的情思情意，离别的恨是那样愁闷，无所事事，难忍难耐。征鸿，远飞的鸿雁。“征鸿”为高楼所望见，这与开头“危楼独立”遥遥呼应，“尽分付”三字表示涛人想竭力摆脱悲秋情绪所带来的种种烦闷与苦痛。把这种相思情，分给远去的鸿雁，带给(dai gei)心爱的人，让她知晓我的相思苦。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
末句的“长”字状猿声相当形象(xing xiang)，有《水经注·三峡》中描(zhong miao)写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多，以见丰年多稼，主人待客殷勤，宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”，是宾客对主人美称。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
“群鸡正乱叫，客至鸡斗争”，群鸡的争斗乱叫也是暗喻时世的动荡纷乱，同时，这样的画面也是乡村特有的。正是鸡叫声招来了诗人出门驱赶群鸡、迎接邻里的举动，“驱鸡上树木，始闻扣柴荆”，起首四句，用语简朴质实，将乡村特有的景致描绘了出来，而这种质朴，与下文父老乡邻的真挚淳厚的情谊相契合。
此诗二、四两句写景既雄峻清爽，又纤丽典雅。诗人是完全沉醉在这如画的山景里了吗？还是借大自然的景致来荡涤自己胸中之块垒呢？也许两者都有，不必强解。
抗元英雄文天祥的《《正气歌》文天祥 古诗》系写作于北京（元大都），鲜为人知的文天祥祠在北京市东城区府学胡同，是抗元英雄文天祥曾被元朝关押三年的地方。文天祥祠现有前后两进院落，前院东墙上嵌有诗碑，镌刻着文天祥当年在这里写作的著名诗篇《《正气歌》文天祥 古诗》；后殿庭中，有一株向南方倾斜近45度角的古老枣树，就是相传代表文天祥“不指南方不肯休”不屈精神的“指南树”。
“秋草独寻人去后，寒林空见日斜时。”颔联是围绕题中的“过”字展开描写的。“秋草”，“寒林”，“人去”，“日斜”，渲染出故宅一片萧条冷落的景色，而在这样的氛围中，诗人还要去“独寻”，一种景仰(jing yang)向慕、寂寞兴叹的心情，油然而生。寒林日斜，不仅是眼前所见，也是贾谊当时的实际处境，也正是李唐王朝危殆形势的写照。
《《周颂·小毖》佚名 古诗》隐威令于自省，寓毖后于惩前，其实正是对群臣的震慑，但含而不露，符合君临海内的天子身份，其笔墨之经济，也显示出创作匠心。“惩前毖后”这一成语即由《《周颂·小毖》佚名 古诗》而来。
另一方面“桃花飞绿水，三月下瞿塘。”春天到来了，三峡通航，这让李白的心情有些苏解，因为李白可以离开这个滞留他几个月的巫山。这首诗以情写景，以景抒情。在艺术表现上，选择自然景物中最富特征，自己感受最深的方面加以突出的描绘，如“桃花”，在浓郁的主观色彩的氛围中，蕴涵了无穷的韵味，这也是整首诗的点睛之笔。
《《晚登三山还望京邑》谢朓 古诗》是一首五言古诗，抒写诗人登上三山时遥望京城和大江美景引起的思乡之情。
“无聊恨、相思意，尽分付征鸿。”无聊，烦闷，潦倒失意，心情无所寄托，这就点明了自己无聊的怨恨和对佳丽的情思情意，离别的恨是那样愁闷，无所事事，难忍难耐。征鸿，远飞的鸿雁。“征鸿”为高楼所望见，这与开头“危楼独立”遥遥呼应，“尽分付”三字表示涛人想竭力摆脱悲秋情绪所带来的种种烦闷与苦痛。把这种相思情，分给远去的鸿雁，带给(dai gei)心爱的人，让她知晓我的相思苦。
颔联采用“鼙鼓、兽头”渲染龙舟待赛的竞渡氛围，画龙点睛，以点带面;颈联采用“冲波、鸟退”衬托龙舟比赛的竞渡速度，视野开阔，以景衬人。
末句的“长”字状猿声相当形象(xing xiang)，有《水经注·三峡》中描(zhong miao)写猿声的意境：“时有高猿长啸，属引凄异，空谷传响，哀转久绝。”“长”字作韵脚用在此诗之末，更有余韵不绝之感。
此诗盛赞宴享时酒肴之甘美盛多，以见丰年多稼，主人待客殷勤，宾主共同欢乐的情景。诗中所称的“君子”，是宾客对主人美称。
这首诗寓意十分深刻，但所用的语言却异常浅显。深入浅出，这正是苏轼的一种语言特色。苏轼写诗，全无雕琢习气。诗人所追求的是用一种质朴无华、条畅流利的语言表现一种清新的、前人未曾道的意境；而这意境又是不时闪烁着荧荧的哲理之光。从这首诗来看，语言的表述是简明的，而其内涵却是丰富的。也就是说，诗语的本身是形象性和逻辑性的高度统一。诗人在四句诗中，概括地描绘了庐山的形象的特征，同时又准确地指出看山不得要领的道理。鲜明的感性与明晰的理性交织一起，互为因果，诗的形象因此升华为理性王国里的典型，这就是人们为什么千百次的把后两句当作哲理的警句的原因。
诗歌写物图貌，用笔灵活多变一、三两联从旁观者的视角写秋雨之后的《落叶》修睦 古诗，为实写；第二联从“《落叶》修睦 古诗”的视角着笔，有浓郁的主观色彩，“翻思”、“肯信”及“只应”二句的议论抒情，均为虚笔视角、笔法的变化，使诗歌变化多姿，增强了诗歌的艺术魅力，值得借鉴。
江淹此诗流丽中有悲壮之气。李调元《雨村诗话》云：“诗之绮丽，盛于六朝，而就各代分之，亦有首屈一指之人，……粱则以江淹文通为第一，悲壮激昂。”而这种悲壮又是通过强烈的对比突现出来的。在写魏武时，将其生时的威武雄壮与死后的寂寞萧条作对比；而在写歌妓时，则以青春、自然之美与其生活、命运之悲作对比。帝王的淫威自私与歌妓的痛苦牺牲则是此诗最根本的一个对比。绮丽的辞藻与悲剧的气氛相反相成，形成此诗凄艳的风格，沈博绝丽之中回荡着幽怨之气，这正是楚辞的传统。
创作背景
唐太宗每年都要参加春耕的大典，而且还常常亲耕于籍田，常去籍田中查看年景，决不因其他政事而耽误农时。中国古代有一句农谚说：“春雨贵如油”；因此，唐太宗看到这场“梅雨”有利于农作物的收成时，非常高兴的写了这首诗。
临江仙·给丁玲同志
"水北原南草色新，雪消风暖不生尘。
争来致词何至此。须臾皆破冰雪颜，笑言委曲问人间。
"春色华阳国，秦人此别离。驿楼横水影，乡路入花枝。
何以寄远怀，黄鹤能相寻。"
"中虚得暴下，避冷卧北窗。不蹋晓鼓朝，安眠听逢逢。
唿奴具盘餐，饤饾鱼菜赡。人生但如此，朱紫安足僭。"
翊圣崇国本，像贤正朝伦。高视缅今古，清风夐无邻。
垂梢覆内屏，迸笋侵前戺。妓席拂云鬓，宾阶荫珠履。
踏莎行·情似游丝
"昧者理芳草，蒿兰同一锄。狂飙怒秋林，曲直同一枯。
炎皇炽如炭，蚩尤扇其燔。有熊竞心起，驱兽出林樊。
腊风刀刻肌，遂向东南走。贤哉韩员外，劝我莫强取。
"一身绕千山，远作行路人。未遂东吴归，暂出西京尘。
"一夕绕山秋，香露溘蒙菉。新桥倚云坂，候虫嘶露朴。
自教青鹤舞，分采紫芝苗。更爱南峰住，寻君路恐遥。"
飞锡无定所，宝书留旧房。唯应衔果雁，相送至衡阳。"
野鹤啄腥虫，贪饕不如鸡。山鹿藏窟穴，虎豹吞其麛。
江南曲四首
伯舅各骄纵，仁兄未摧抑。事业若杯盘，诗书甚徽纆.
怨彼浮花心，飘飘无定所。高张系繂帆，远过梅根渚。
"望空问真宰，此路为谁开。峡色侵天去，江声滚地来。
"驾我八景舆，欻然入玉清。龙群拂霄上，虎旗摄朱兵。
校量功力相千万，好去从空白玉台。"
学堂日无事，驱马适所愿。茫茫出门路，欲去聊自劝。
林间啼鸟野中芳，有似故园皆断肠。"
精异刘言史，诗肠倾珠河。取次抱置之，飞过东溟波。
寒食郊行书事
岩霰不知午，涧澌镇含曛。曾是醒古醉，所以多隐沦。
春色似怜歌舞地，年年先发馆娃宫。"
我闻音响异，疑是干将偶。为君再拜言，神物可见不。
"见说孤帆去，东南到会稽。春云剡溪口，残月镜湖西。
虎啸夜林动，鼍鸣秋涧寒。众音徒起灭，心在净中观。
荧煌初乱眼，浩荡忽迷神。未许琼华比，从将玉树亲。
"设色既成象，卿云示国都。九天开秘祉，百辟赞嘉谟。
胶漆武可接，金兰文可思。堪嗟无心人，不如松柏枝。"
九歌·云中君
观津戚里族，按道侯家子。联袂登高楼，临轩笑相视。
迁莺恋嘉木，求友多好音。自无琅玕实，安得莲花簪。
巴谷蛟螭心，巴乡魍魉亲。啖生不问贤，至死独养身。
青天白日花草丽，玉斝屡举倾金罍。张君名声座所属，
珍簟回烦暑，层轩引早凉。听琴知思静，说剑觉神扬。
"野外寻花共作期，今朝出郭不相随。
"云外支硎寺，名声敌虎丘。石文留马迹，峰势耸牛头。
绿水冰峥嵘。花枯无女艳，鸟死沉歌声。顽冬何所好，
采桑子·清明上巳西湖好
"繁菊照深居，芳香春不如。闻寻周处士，知伴庾尚书。
虎队手驱出，豹篇心卷藏。古今皆有言，勐将出北方。"
屏气动方息，凝神心自灵。悠悠车马上，浩思安得宁。"
还归非无指，灞渭扬春澌。生兮耕吾疆，死也埋吾陂。
飞蚋奔不死，修蛇蛰再醒。应龙非时出，无乃岁不宁。
"闭门秋雨湿墙莎，俗客来稀野思多。
"忆吾未冠赏年华，二十年间在咄嗟。
江远烟波静，军回气色雄。伫看闻喜后，金石赐元戎。"
忆秦娥·咏桐
"放朝还不报，半路蹋泥归。雨惯曾无节，雷频自失威。
群行忘后先，朋息弃拘检。客堂喜空凉，华榻有清簟。
"鄠陂鱼美酒偏浓，不出琴斋见雪峰。
言师有道骨，前事常被谪。如今三山上，名字在真籍。
"暂别明庭去，初随优诏还。曾为鹏鸟赋，喜过凿龙山。
我言至切君勿嗤。君欲钓鱼须远去，大鱼岂肯居沮洳。"
败菜不敢火，补衣亦写书。古云俭成德，今乃实起予。
潜滑不自隐，露底莹更新。豁如君子怀，曾是危陷人。
七月二十九日崇让宅宴作
哀猿咽水偏高处，谁不沾衣望故乡。"
先随玉辂到青城。坛边不在千官位，仗外唯闻再拜声。
云涛润孤根，阴火照晨葩。静摇扶桑日，艳对瀛洲霞。
纷纷过客何由记。人言澄观乃诗人，一座竞吟诗句新。
繁花落尽君辞去，绿草垂杨引征路。
"王爵无细大，得请即为恩。君求户曹掾，贵以禄奉亲。
悠哉炼金客，独与烟霞亲。曾是欲轻举，谁言空隐沦。
"堆堆路傍堠，一双复一只。迎我出秦关，送我入楚泽。
竞渡诗 / 及第后江宁观竞渡寄袁州剌史成应元
连连寒熘下阴轩，荧荧泫露垂秋草。皎晶晶，彰煌煌，
郎家居近御沟水，豪门客尽蹑珠履。雕盘酒器常不干，
发地结菁茆，团团抱虚白。山花落幽户，中有忘机客。涉有本非取，照空不待析。万籁俱缘生，窅然喧中寂。心境本同如，鸟飞无遗迹。
"早在山东声价远，曾将顺策佐嫖姚。赋来诗句无闲语，
只把黄金买身贵。少年安得长少年，海波尚变为桑田。
色连山远静，气与竹偏寒。高韵更相应，宁同歌吹欢。"
因风方袅袅，间石已漫漫。隐映看鸿度，霏微觉树攒。
"汉家旧种明光殿，炎帝还书本草经。岂似满朝承雨露，
读山海经·其十
"松柏死不变，千年色青青。志士贫更坚，守道无异营。
漠漠云气生，森森杉柏黑。风吹虚箫韵，露洗寒玉色。
移居只是贵容身。初开井浅偏宜树，渐觉街闲省踏尘。
出林望曾城，君子在其间。戎府草章记，阻我此游盘。
院静鬼神去，身与草木同。因知护王国，满钵盛毒龙。
"街西无数闲游处，不似九华仙观中。
珠缀留晴景，金茎直晓空。发生资盛德，交泰让全功。
南裔多山海，道里屡纡直。风波无程期，所忧动不测。