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临江仙·柳带摇风汉水滨

南北朝 / 倪会

天寒行旅稀,岁暮日月疾。荣名忽中人,世乱如虮虱。
闭目逾十旬,大江不止渴。退藏恨雨师,健步闻旱魃。
唐尧真自圣,野老复何知。晒药能无妇,应门幸有儿。
门前高树鸣春鸦。汉家鲁元君不闻,今作城西一古坟。
唿鹰皂枥林,逐兽云雪冈。射飞曾纵鞚,引臂落鹙鸧.
夜清酒浓人如玉,一斗何啻直十千。木兰为樽金为杯,
英雄见事若通神,圣哲为心小一身。
"野寺聊解鞍,偶见法华僧。开门对西岳,石壁青棱层。
孤舟增郁郁,僻路殊悄悄。侧惊猿猱捷,仰羡鹳鹤矫。
正月蜂相见,非时鸟共闻。杖藜妨跃马,不是故离群。"
厌就成都卜,休为吏部眠。蓬莱如可到,衰白问群仙。"
寂静求无相,淳和睹太初。一峰绵岁月,万性任盈虚。
"江风久未歇,山雨复相仍。巨浪天涯起,馀寒川上凝。
"暮倚高楼对雪峰,僧来不语自鸣钟。孤城返照红将敛,
"香稻三秋末,平田百顷间。喜无多屋宇,幸不碍云山。


临江仙·柳带摇风汉水滨拼音解释:

tian han xing lv xi .sui mu ri yue ji .rong ming hu zhong ren .shi luan ru ji shi .
bi mu yu shi xun .da jiang bu zhi ke .tui cang hen yu shi .jian bu wen han ba .
tang yao zhen zi sheng .ye lao fu he zhi .shai yao neng wu fu .ying men xing you er .
men qian gao shu ming chun ya .han jia lu yuan jun bu wen .jin zuo cheng xi yi gu fen .
hu ying zao li lin .zhu shou yun xue gang .she fei zeng zong kong .yin bi luo qiu cang .
ye qing jiu nong ren ru yu .yi dou he chi zhi shi qian .mu lan wei zun jin wei bei .
ying xiong jian shi ruo tong shen .sheng zhe wei xin xiao yi shen .
.ye si liao jie an .ou jian fa hua seng .kai men dui xi yue .shi bi qing leng ceng .
gu zhou zeng yu yu .pi lu shu qiao qiao .ce jing yuan nao jie .yang xian guan he jiao .
zheng yue feng xiang jian .fei shi niao gong wen .zhang li fang yue ma .bu shi gu li qun ..
yan jiu cheng du bo .xiu wei li bu mian .peng lai ru ke dao .shuai bai wen qun xian ..
ji jing qiu wu xiang .chun he du tai chu .yi feng mian sui yue .wan xing ren ying xu .
.jiang feng jiu wei xie .shan yu fu xiang reng .ju lang tian ya qi .yu han chuan shang ning .
.mu yi gao lou dui xue feng .seng lai bu yu zi ming zhong .gu cheng fan zhao hong jiang lian .
.xiang dao san qiu mo .ping tian bai qing jian .xi wu duo wu yu .xing bu ai yun shan .

译文及注释

译文
清静的夜里坐在明月下,听着幽人卢先生弹奏起古琴。
以往在生活上的困顿与思想(xiang)上的局促不安再不值得一(yi)提了,今朝金榜题名,郁结的闷气已如风吹云散,心上真有说不尽的畅快,真想拥抱一下这大自然。策马奔驰于春花烂漫的长安道(dao)上,今日的马蹄格外轻盈,不知不觉中早已把长安的繁荣花朵看完了。
振动锡杖走入荒地,不免以涧水果腹,饥饿难忍。
为什么这样美好的琼佩,人们却要掩盖它的光辉。
何年(nian)何月才能回家乡啊,想至此不觉在孤舟上潜然泪流。秋浦产一种霹驼鸟,其羽毛之美,为人间天上所少有。
每(mei)曲弹罢都令艺术大师们叹服;每次妆成都被同行歌妓们嫉妒。
吴山与汉地相隔不远,江边树仿佛藏于烟云之中。
漫山遍野的山杏,碎红点点;湖面上漂浮的水苹,一望无际,犹如整齐的草坪。
想渡过黄河,坚(jian)冰堵塞大川;想登太行山,大雪遍布高山。
宋国有个富人,因下大雨,墙坍塌下来。他儿子说:“如果不(赶紧)修筑它,一定有盗贼进来。”他们隔壁的老人也这么说。这天晚上果然丢失了大量财物,这家人很赞赏儿子聪明,却怀疑偷盗是隔壁那个老人干的。

注释
18.腾驾:驾着马车奔腾飞驰。偕逝:同往。
⑻甫:甫国,即吕国。
47.厉:通“历”。
(2)“丹枫”:亦称霜叶、红叶。
1.但使:只要。
③清香发:指梅花开放,香气传播。
⑹但是:但凡是,只是。薄命:命运不好,福分差。

赏析

  首句“朱雀桥边野草花”,朱雀桥横跨南京秦淮河上,是由市中心通往乌衣巷的必经之路。桥同河南岸的乌衣巷,不仅地点相邻,历史上也有瓜葛。东晋时,乌衣巷是高门土族的聚居区,开国元勋王导和指挥淝水之战的谢安都住在这里。旧日桥上装饰着两只铜雀的重楼,就是谢安所建。在字面上,朱雀桥又同乌衣巷偶对天成。用朱雀桥来勾画乌衣巷的环境,既符合地理的真实,又能造成对仗的美感,还可以唤起有关的历史联想,是“一石三鸟”的选择。句中引人注目的是桥边丛生的野草和野花。草长花开,表明时当春季。“草花”前面按上一个“野”字,这就给景色增添了荒僻的气象。再加上这些野草野花是滋蔓在一向行旅繁忙的朱雀桥畔,这就使读者想到其中可能包含深意。作者在“万户千门成野草”(《台城》)的诗句中,就曾用“野草”象征衰败。在这首诗中,这样突出“野草花”,正是表明,昔日车水马龙的朱雀桥,已经荒凉冷落了。
  永州山水,在柳宗元之前,并不为世人所知。但是这些偏居荒芜的山水景致,在柳宗元的笔下,却表现出别具洞天的审美特征,极富艺术生命力。正如清人刘熙载在《艺概·文概》中所说:“柳州记山水,状人物,论文章,无不形容尽致;其自命为‘牢笼百态’,固宜。”柳宗元时而大笔挥洒,描摹永州山水的高旷之美,使寂寥冷落的永州山水给人以气势磅礴之感。
  《《小儿垂钓》胡令能 古诗》是一首以儿童生活为题材的诗作,诗写一“蓬头稚子”学钓鱼,“侧坐莓苔草映身”,路人向小儿招手,想借问打听一些事情,那小儿却“怕得鱼惊不应人”(怕惊了鱼而不置一词),真是活灵活现、惟妙惟肖,形神兼备,意趣盎然。其艺术成就丝毫不亚于杜牧著名的《清明》一诗。
  登高壮观,诗人浮想联翩,仿佛听到:“太白与我语,为我开天关。”太白星对他倾诉衷情,告诉他,愿意为他打开(da kai)通向天界的门户。诗人和星星之间的友谊十分亲切动人,富有人情味。李白一向热爱皎洁的明月和闪亮的星星,常常把它们人格化:“青天有月来几时?我今停杯一问之。”(《把酒问月》)“举杯邀明月,对影成三人。”(《月下独酌》)诗人好像在向明月这个知心朋友问候,共叙欢情。而在这首诗里,太白星则主动问好,同他攀谈,并愿为之“开天关”。诗人想象新颖活泼,富有情趣。在这里,李白并没有直接刻画太白峰的高峻雄伟,只是写他和太白星侧耳倾谈,悄语密话的情景,就生动鲜明地表现出太白山高耸入云的雄姿。这是一种化实为虚,以虚写实的手法。李白另有一些诗也描绘了太白山的高峻,但却是用实写的手法,如《古风·其五》中:“太白何苍苍,星辰上森列。去天三百里,邈尔与世绝。”《蜀道难》中,也正面形容太白山的险峻雄奇:“西当太白有鸟道,可以横绝峨眉巅。”虽然是同一个描写对象,李白却根据诗歌内容的不同要求而采用丰富多彩的表现方式,使读者有新颖之感。诗人登上太白峰,通向上天的门户又已打开,于是幻想神游天界:乘着习习和风,飘然高举,自由飞升,穿过浓密云层,直上太空,向月奔去。
  这一句并没有直接写到友人的行舟。但通过“水急流”的刻画,舟行的迅疾读者可以想见,诗人目送行舟穿行于夹岸青山红叶的江面上的情景也生动地表现了出来。“急”字暗透出送行者“流水何太急”的心理状态,也使整个诗句所表现的意境带有一点逼仄忧伤、骚屑不宁的意味。这和诗人当时那种并不和谐安闲的心境是相一致的。
  诗的开头曾评价萧氏画竹能够“下笔独逼真”,诗中通过萧画与别人所画的对比,萧画本身的神态和真实的竹子三个方面对“逼真”二字作了具体描述,可谓层层递进,结构严谨。关于“逼真”的好处,朱自清先生认为,“这个‘真’固然指食物,可是一方面也是《老子》、《庄子》里说的那个‘真’,就是自然,另一方面又包含谢赫的六法的第一项‘气韵生动’的意思,惟其‘气韵生动’,才能自然,才是活的不是死的。‘逼真’等于俗语说的‘活脱’或‘活像’,不但像是真的,并且活像是真的。”(《论逼真与如画》)宋人苏轼也说:“论画以形似,见与儿童邻。赋诗必此诗,定非知诗人。谁言一点红,解寄无边春。”(《书鄢陵王主簿所画折枝二首》)也就是说,只追求形似并不足奇,写活,传神,有幽姿远韵,才是逼真的要求。白居易这首诗在描述萧悦的创作过程时曾说:“不根而生从意生”,也就是说萧氏事先成竹在胸,意在笔先。将个人意趣与大自然融而为一,来源于自然而又高于自然。这也是文艺创作的基本规律之一。
  读这首诗,人们对新嫁娘的聪明和心计无疑是欣赏的,诗味也正在这里。新嫁娘所循的,实际上是这样一个推理过程:一、前提:长期共同生活,会有相近的食性;二、小姑是婆婆抚养大的,食性当与婆婆一致;三、所以由小姑的食性可以推知婆婆的食性。但这样一类推理过程,并不是在任何场合下都能和诗相结合。像有人在笺注此诗时所讲的:“我们初入社会,一切情形不大熟悉,也非得先就教于老练的人不可。”(喻守真《唐诗三百首详析》)
  “春色满园关不住,一枝红杏出墙来”,是宋人叶绍翁《游园不值》诗中的名句。杏花开在农历二月,正是春天到来的时候,那娇艳的红色就仿佛青春和生命的象征。经历过严冬漫长蛰居生活的人,早春季节走出户外,忽然望见邻家墙头上伸出一枝俏丽的花朵,想到春回大地,心情无比欣喜激动。叶绍翁的诗句就反映了这样的心理。可是吴融对此却别有衷怀。他正独自奔波于茫茫的旅途中,各种忧思盘结胸间,那枝昭示着青春与生命的杏花映入眼帘,却在他心头留下异样的苦涩滋味。
  冬青树,汉朝的宫殿与宋朝诸帝的陵墓都种植它。此诗以“《冬青花》林景熙 古诗”为题,有它的特殊意义。
  这首诗的标题写得很清楚,它是和白居易《春词》一诗的。白居易的《春词》:“低花树映小妆楼,春入眉心两点愁。斜倚栏杆背鹦鹉,思量何事不回头?”白居易诗先描绘一个斜(ge xie)倚栏杆、背向鹦鹉、眉目含愁的青年女子形象,接着以“思量何事不回头”的问句,轻轻一拨,引而不发,意味深长。而刘禹锡的和诗,也写闺中女子之愁,然而却写得更为婉曲新颖,别出蹊径。
  第三联:“凉月照窗攲枕倦,澄泉绕石泛觞迟”。前一句写月夜独处。一个“凉”字,一个“倦”字,极写诗人的冷寂凄清,孤独无聊。后一句变换场景,写饮宴泛觞的场面。泛觞是一种游戏,古时候,园林中常引水流入石砌的曲沟中,宴会时,把酒杯放置水面,任其漂浮,飘到谁的面前,就该谁饮酒。饮宴游戏,高朋满座。诗人置身于这热烈气氛之中,却神游于此情此景之外,他对着那在水池中慢慢流动的酒杯呆呆地出神,显出一幅寡言少欢的神态。“泛觞迟”的“迟”字,既写景,又出情。
  据《寄园寄所寄》、《梦溪笔谈》等书记载,宋代宋迪,以潇湘风景写平远山水八幅,时人称为潇湘八景,或称八景。这八景是:平沙落雁、远浦帆归、山市晴岚、江天暮雪、洞庭秋月、潇湘夜雨、烟寺晚钟、渔村夕照。马致远所描写的八首《寿阳曲》的名称与之完全相同,由此可知,他描写的八曲也是潇湘八景。此曲乃其中之一。全曲仅用二十七个字,便描摹出了江南渔村的闲适生活。元代揭西斯写有《远浦帆归》诗:“冥冥何处来,小楼江上开。长恨风帆色,日日误朗回。”该诗描绘的是一幅思妇候门的场景,表现闺怨的主题。
  “彼子”的形象是佩戴着三百赤芾。“彼其之子”郑笺解为“是子也”,用现代汉语说,即“那个(些)人”,或更轻蔑一些呼为“他那(他们那些)小子”。“三百赤芾”如作为三百副赤芾解,则极言其官位高、排场大、生活奢靡。如真是有三百副赤芾的人,则其人(“彼子”)不是一般的大官,而是统率大官的头头,即国君。《左传·僖公二十八年》记晋文公入曹云:“三月丙午入曹,数之,以其不用僖负羁而乘轩者三百人也。”杜预注曰:“轩,大夫车。言其无德居位者多。”乘轩、赤芾是同一级别的待遇,故言乘轩者三百,即三百赤芾也。而晋文入曹正(cao zheng)是曹共公时,所以《毛序》说此诗是刺曹共公,因其“远君子而好近小人”。如以此章而言,刺共公之说较为贴切;但从下几章内容看,则又是指一般的权要显贵更(gui geng)为贯顺统一。
  这首诗很美,美在春天;美在爱情。尤其美的是两枝花的俏丽出现:“蕑(兰)”与“勺药”。凭借着这两种芬芳的香草,作品完成了从风俗到爱情的转换,从自然界的春天到人生的青春的转换,也完成了从略写到详写的转换,从“全镜头”到“特写镜头”的转换。要之,兰草与芍药,是支撑起全诗结构的两个支点。
  第四章又改用起兴手法。前两句以写景起兴——天色灰蒙阴暗,这是南山上朝云升腾。这句起兴与后面的叙事有着某种氛围或情绪上的联系:一个美貌的少女竞被遗弃在外受饥挨饿,如此惨象,目不忍睹,天地昏沉,无处寻找光明。“季女斯饥”与“荟兮蔚兮”正相映相衬。“婉”、“娈”都是美的褒赞,与“斯饥”形成强烈的反差,引起人们的同情。反过来也对造成这悲剧、惨景的恶势力表示强烈的憎恶。有人认为这“季女”就是前边“《候人》佚名 古诗”之女,被强占又被抛弃。就全篇上下贯连的角度看,似乎不能说一点道理也没有。
  “两岸青山相对出,孤帆一片日边来。”这两句是一个不可分割的整体。第三句承前第一句写望中所见天门(tian men)两山的雄姿;第四句承前第二句写长江江面的远景,点醒“望”的立脚点和表现诗人的淋漓兴会。诗人并不是站在岸上的某一个地方遥《望天门山》李白 古诗,他“望”的立脚点便是从“日边来”的“一片孤帆”。读这首诗的人大都赞赏“两岸青山相对出”的“出”字,因为它使本来静止不动的山带上了动态美,但却很少去考虑诗人何以有“相对出”的感受。如果是站在岸上某个固定的立脚点“《望天门山》李白 古诗”,那大概只会产生“两岸青山相对立”的静态感。反之,舟行江上,顺流而下,望着远处的天门两山扑进眼帘,显现出愈来愈清晰的身姿时,“两岸青山相对出”的感受就非常突出了。“出”字不但逼真地表现了在舟行过程中“《望天门山》李白 古诗”时天门山特有的姿态,而且寓含了舟中人的新鲜喜悦之感。夹江对峙的天门山,似乎正迎面向自己走来,表示它对江上来客的欢迎。青山既然对远客如此有情,则远客自当更加兴会淋漓。“孤帆一片日边来”,正传神地描绘出孤帆乘风破浪,越来越靠近天门山的情景,和诗人欣睹名山胜景、目接神驰的情状。由于末句在叙事中饱含诗人的激情,这首诗便在描绘出天门山雄伟景色的同时突出了诗人豪迈、奔放、自由洒脱、无拘无束的自我形象。

创作背景

  多年颠沛流离的生活,彻底摧毁了杜甫的健康,他的头发几乎全白了,前此不久又聋了左耳,在肺病、糖尿病和风疾的折磨下,诗人的生命之火行将燃尽。此时此际,怀念故乡、眷恋京华成了诗人最强烈而执着的感情。狐死必首丘。他唯恐落个“终是老湘潭”(《楼上》)的下场,无论是山水云月,还是草木虫鱼,都会牵动旅愁与乡思。这时正值春天,江面上燕子频频来去。“树密早蜂乱,江泥轻燕斜”,(《入乔口》)“岸花飞送客,墙燕语留人”。(《发潭州》)可见,燕子偶然落在杜甫的船上,或息倦翅片刻,或啄残食一口,当时确实是司空见惯的情景。诗人睹物伤怀,即景抒情,写下了这首感人至深的七律。

  

倪会( 南北朝 )

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简 介

倪会 倪会,字心会,号静斋,今江苏省靖江市斜桥人。诸生。

山居示灵澈上人 / 张岷

叶河蕃王能汉语。知尔园林压渭滨,夫人堂上泣罗裙。
驱驰四海内,童稚日煳口。但遇新少年,少逢旧亲友。
"奉乞桃栽一百根,春前为送浣花村。
借问频朝谒,何如稳醉眠。谁云行不逮,自觉坐能坚。
天属尊尧典,神功协禹谟。风云随绝足,日月继高衢。
闻歌蜀道又堪悲。孤城晚闭清江上,匹马寒嘶白露时。
豳公秉大节,临难不顾身。激昂白刃前,溅血下沾巾。
卢老独启青铜锁。巾拂香馀捣药尘,阶除灰死烧丹火。


大林寺桃花 / 李详

谷口有山兽,往往随人行。莫将车马来,令我鸟兽惊。"
玉堂金马隔青云,墨客儒生皆白首。昨梦芳洲采白苹,
亚尹同心者,风流贤大夫。荣禄上及亲,之官随板舆。
径行俯仰成今古,却忆当年赋远游。"
城底涛声震,楼端蜃气孤。千家窥驿舫,五马饮春湖。
忽如高堂上,飒飒生清风。五月火云屯,气烧天地红。
击水翻沧海,抟风透赤霄。微才喜同舍,何幸忽闻韶。"
坐久风颇愁,晚来山更碧。相对十丈蛟,欻翻盘涡坼。


入都 / 释惟尚

州县才难适,云山道欲穷。揣摩惭黠吏,栖隐谢愚公。
废卷荷锄嫌日短。岂无萱草树阶墀,惜尔幽芳世所遗。
杖藜还客拜,爱竹遣儿书。十月江平稳,轻舟进所如。"
诸葛蜀人爱,文翁儒化成。公来雪山重,公去雪山轻。
独行寒野旷,旅宿远山青。眷属空相望,鸿飞已杳冥。"
坐爱时褰幌,行藏或驻车。不须应独感,三载已辞家。"
河从御苑出,山向国门开。寂寞东京里,空留贾谊才。"
惆怅春光里,蹉跎柳色前。逢时当自取,看尔欲先鞭。"


甫田 / 汪缙

盛名富事业,无取愧高贤。不以丧乱婴,保爱金石坚。
竟日莺相和,摩霄鹤数群。野花干更落,风处急纷纷。
巷有从公歌,野多青青麦。及夫哭庙后,复领太原役。
人日兼春日,长怀复短怀。遥知双彩胜,并在一金钗。
"僻陋病者居,蒿莱行径失。谁知簪绂贵,能问幽忧疾。
虎狼窥中原,焉得所历住。葛洪及许靖,避世常此路。
沙洲枫岸无来客,草绿花红山鸟鸣。"
闻道寻源使,从天此路回。牵牛去几许,宛马至今来。


书愤五首·其一 / 李万青

受钺亲贤往,卑宫制诏遥。终依古封建,岂独听箫韶。
郁郁苦不展,羽翮困低昂。秋风动哀壑,碧蕙捐微芳。
槛束哀猿叫,枝惊夜鹊栖。几时陪羽猎,应指钓璜溪。"
数年功不成,一志坚自持。明主亲梦见,世人今始知。
"结茅闻楚客,卜筑汉江边。日落数归鸟,夜深闻扣舷。
已传童子骑青竹,总拟桥东待使君。"
岸草知春晚,沙禽好夜惊。风帆几泊处,处处暮潮清。"
我尝有匮乏,邻里能相分。我尝有不安,邻里能相存。


大雅·民劳 / 朱受

元化浘浘兮,孰知其然。至道泱泱兮,由之以全。"
"梁宋人稀鸟自啼,登舻一望倍含凄。白骨半随河水去,
侍臣双宋玉,战策两穰苴。鉴澈劳悬镜,荒芜已荷锄。
若个最为相忆处,青枫黄竹入袁江。"
勐将纷填委,庙谋蓄长策。东郊何时开,带甲且来释。
背河见北雁,到洛问东人。忆昔游金谷,相看华发新。"
"麟角凤觜世莫识,煎胶续弦奇自见。尚看王生抱此怀,
怀袖未传三岁字,相思空作陇头吟。"


虞美人·张帆欲去仍搔首 / 邹治

遥夜惜已半,清言殊未休。君虽在青琐,心不忘沧洲。"
橘井旧地宅,仙山引舟航。此行厌暑雨,厥土闻清凉。
"东郊未解围,忠义似君稀。误落胡尘里,能持汉节归。
"神仙中人不易得,颜氏之子才孤标。天马长鸣待驾驭,
汉月随霜去,边尘计日清。渐知王事好,文武用书生。"
挈榼上高磴,超遥望平川。沧江大如綖,隐映入远天。
"百花结成子,春物舍我去。流年惜不得,独坐空闺暮。
台亭随高下,敞豁当清川。虽有会心侣,数能同钓船。


从斤竹涧越岭溪行 / 王涤

"颜子人叹屈,宦游今未迟。伫闻明主用,岂负青云姿。
晚起家何事,无营地转幽。竹光团野色,舍影漾江流。
父子忍猜害,君臣敢欺诈。所适今若斯,悠悠欲安舍。"
"勿叹今不第,似君殊未迟。且归沧洲去,相送青门时。
"青山意不尽,衮衮上牛头。无复能拘碍,真成浪出游。
"谢客开山后,郊扉积水通。江湖千里别,衰老一尊同。
突兀状成湖畔石。一纵又一横,一欹又一倾。
芳芷不共把,浮云怅离居。遥想汨罗上,吊屈秋风初。"


木兰花·乙卯吴兴寒食 / 颜氏

浣花溪里花饶笑,肯信吾兼吏隐名。"
交合丹青地,恩倾雨露辰。有儒愁饿死,早晚报平津。"
誓当剪鲸鲵,永以竭驽骀。小人胡不仁,谗我成死灰。
地远从军乐,兵强分野闲。皇家不易将,此去未应还。"
迷津坐为客,对酒默含情。感激念知己,匣中孤剑鸣。"
稻米炊能白,秋葵煮复新。谁云滑易饱,老藉软俱匀。
腰垂青绶领咸阳。花间五马迎君日,雨霁烟开玉女冈。"
终日不如意,出门何所之。从人觅颜色,自笑弱男儿。"


卖花翁 / 于养志

"闲琴开旅思,清夜有愁心。圆月正当户,微风犹在林。
明知来问腆我颜,杖藜强起依僮仆。语尽还成开口笑,
午时松轩夕,六月藤斋寒。玉珮罥女萝,金印耀牡丹。
开卷酲堪解,含毫思苦抽。无因达情意,西望日悠悠。"
功名须及早,岁月莫虚掷。早年已工诗,近日兼注易。
"寂寞春山路,君王不复行。古墙犹竹色,虚阁自松声。
谷永直言身不顾,郄诜高第转名香。绿槐阴阴出关道,
瀼溪中曲滨,其阳有闲园。邻里昔赠我,许之及子孙。