论诗三十首·其三
久之风榛寂，远闻樵声至。海雁时独飞，永然沧洲意。
此去行持一竿竹，等闲将狎钓渔翁。"
累饷唯妻子，披冤是友于。物情牵倚伏，人事限荣枯。
"柴门草舍绝风尘，空谷耕田学子真。泉咽恐劳经陇底，
朱弦徐向烛，白发强临觞。归献西陵作，谁知此路长。"
"华省秘仙踪，高堂露瓦松。叶因春后长，花为雨来浓。
草树连容卫，山河对冕旒。画旗摇浦溆，春服满汀洲。
"众仙翼神母，羽盖随云起。上游玄极杳冥中，
"丽莫似汉宫妃，谦莫似黄家女。黄女持谦齿发高，
越国山川看渐无，可怜愁思江南树。"
论诗三十首·其三拼音解释:
jiu zhi feng zhen ji .yuan wen qiao sheng zhi .hai yan shi du fei .yong ran cang zhou yi .
ci qu xing chi yi gan zhu .deng xian jiang xia diao yu weng ..
lei xiang wei qi zi .pi yuan shi you yu .wu qing qian yi fu .ren shi xian rong ku .
.chai men cao she jue feng chen .kong gu geng tian xue zi zhen .quan yan kong lao jing long di .
zhu xian xu xiang zhu .bai fa qiang lin shang .gui xian xi ling zuo .shui zhi ci lu chang ..
.hua sheng mi xian zong .gao tang lu wa song .ye yin chun hou chang .hua wei yu lai nong .
cao shu lian rong wei .shan he dui mian liu .hua qi yao pu xu .chun fu man ting zhou .
.zhong xian yi shen mu .yu gai sui yun qi .shang you xuan ji yao ming zhong .
.li mo si han gong fei .qian mo si huang jia nv .huang nv chi qian chi fa gao .
yue guo shan chuan kan jian wu .ke lian chou si jiang nan shu ..
译文及注释
译文
京都豪富子(zi)弟争先恐后来(lai)献彩；弹完一曲收来的红绡不知其数。
力量可以拔起大山，豪气世上无人能比。但时局对我不利啊，乌骓马跑不起来了。
关内关外尽是黄黄芦草。
高大城墙上有(you)百尺高的城楼，在绿杨林子外是水中的沙洲。
为何贤子竟伤母命，使她肢解满地尸骨？
我不能够携带天(tian)下人一起去避暑，又怎能忍心独自一个，到那儿去逍遥徜徉？
国土一角仍沦陷，天子没有收河湟。
当年魏武(wu)侯泛舟游于西河，赞叹河山险固而喜形于色，被吴起批评。国家的兴盛实际上在于德行，（无德的话，）险地也难稳据。那据有洞庭的楚国和据有孟门的晋国，早已没有后人祭祀。从古至今，上天的规律是不会改变的。凭着险阻昏庸地统治，很少有不败的。公孙述已经被灭，刘家也已投降。这些已倾覆的车子的轨迹，是不可以再行走的。（我今天）把这篇铭刻在这山凹处，就是为了告诫四川的老百姓的。
只有在笛声《折杨柳》曲中才能想象到春光，而现实中从来就没有见过春天。
听说此人目前正在山阴整理行装，乘着船往京城来，虽然他心中想的是朝廷，但或许会到山里来借住。如果是这样，岂可让我们山里的芳草蒙厚颜之名，薜荔遭受羞耻，碧岭再次受侮辱，丹崖重新蒙污浊，让他尘世间的游踪污浊山中的兰蕙之路，使那许由曾经洗耳的清池变为浑浊。应当锁上北山的窗户，掩上云门，收敛起轻雾，藏匿好泉流。到山口去拦截他的车，到郊外去堵住他乱闯的马。于是山中的树丛和重叠的草芒勃然大怒，或者用飞落的枝柯打折他的车轮，或者低垂枝叶以遮蔽他的路径。请你这位俗客回去吧，我们为山神谢绝你这位逃客的再次到来。
韩琦(qi)是宋朝的重臣，十分有名气。（他的）堂兄弟中有个人送给他一只玉杯，说是耕地的人进入在修的坟墓得到的，（玉杯）从里到外没有一丝斑点，果真是绝无仅有的好东西。韩琦用百两金子答谢他（弟），特别视为珍宝（很喜欢）。于是打开好酒召集负责水运粮食的官员和显要官员，特意准备了一桌饭菜，用绣着花纹的台布覆盖着，把玉杯放在上面，并准备用它来进（饮）酒，不一会被一个武官不慎碰倒了桌子，玉杯摔得粉碎，在座的客人都很惊愕，那个武官趴在地上等着发落。韩琦却不慌不乱，笑着对大家说：“东西也有它破损的时候。”又对那个武官说：“你是不小心触翻了桌子，不是故意的，你又有什么罪？”韩魏公的度量如此宽厚。
高亢的乐声直冲云霄，冲上女娲炼石补过的天际。好似补天的五彩石被击破，逗落了漫天绵绵秋雨。
群山依旧，环绕着废弃的故都；潮水如昔，拍打着寂寞的空城。淮水东边，古老而清冷的圆月，夜半时分，窥视这昔日的皇宫。乌衣巷
注释
早衰蒲柳：蒲柳，即水杨，是凋零最早的树木。《世说新语》载：“顾悦与简文同年，而发早白。简文曰：‘卿何以先白？’对曰：‘蒲柳之姿，望秋而落。松柏之质，经霜犹茂。’”
昔曹孟德祭桥公文，有“车过“、“腹痛“之语：建安七年，曹操军过浚仪，遣使以太牢祀旧友桥玄。祀文说：“承从容约誓之言：‘殂逝之后，路有经由，不以斗酒只鸡过相沃酹，车过三步，腹痛勿怪。’虽临时戏笑之言，非至亲之笃好，胡肯为此辞乎？“苏轼以此典比喻自己与文与可的情谊笃厚。
湘水：即湖南境内的湘江。
⑻今逢：一作“从今”。
⑴彩云归：词牌名，《宋史·乐志》注“仙吕调”，《乐章集》注“中吕调”，柳永自度曲。双调一百一字，上片八句五平韵，下片十句五平韵。
尊：通“樽”，酒杯。
13、廪：仓库中的粮食。
赏析
“汉家能用武”这一首诗反映了戍卒食用匮乏，投降的胡人却丰衣足食的情况，批判了唐朝统治者穷兵黩武的举措。全诗表达了诗人对戍卒们不幸遭遇的深切同情，表达了对边境潜在危机的深深忧虑，言辞悲怆，感人肺腑。
别离愈久，思念愈切，慰尔相思，除电报外，还寄来照片——开函喜动色，分明是君容。遂又写照片。
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁(chou)。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉(bao qian)。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
这首诗平顺自然，没有难词拗句，比较容易领会。在艺术构思上，诗人却匠心独运，使诗歌的表达手段有了新意。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
联系全篇来看，所谓“行乐”，绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯，触怒了肃宗，从此，为肃宗疏远。作为谏官，他的意见却不被采纳，还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年（乾元元年）暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月，果然受到处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较确切的理解。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原(er yuan)本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为(geng wei)浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
全诗八句，分为四、四两层。前四句是周王向臣民庄严宣告自己已招请祈告了上帝先公先王，得到了他们的准许，以举行此藉田亲耕之礼；后四句则直接训示田官勉励农夫全面耕作。诗虽短而气魄宏大。从第三句起全用对偶，后四句句法尤奇，似乎不对而实为“错综扇面对”，若将其加以调整，便能分明看出： 骏发尔私，亦服尔耕； 终三十里，维十千耦。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
别离愈久，思念愈切，慰尔相思，除电报外，还寄来照片——开函喜动色，分明是君容。遂又写照片。
这首诗；《毛诗序》谓“美”，郝敬谓“讽”，二说视角不同，自然见解相反，然也有共同点，那就是皆着眼于此诗的言外之意，非诗中的基本内容。见仁见智，各有所取，此姑且不论，如果就诗说诗，当以朱熹说为胜。
其二，《《李夫人赋》刘彻 古诗》的艺术手法为后世悼亡文学提供了借鉴。一是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以“桂枝落而销亡”比喻李夫人之死，这一手法为后世悼亡诗赋所因袭。如，潘岳《悼亡赋》“含芬华之芳烈，翩零落而从风”、刘裕《拟汉武帝《李夫人赋》刘彻 古诗》“念桂枝之秋霣，惜瑶华之春翦”、梁简文帝《伤美人诗》“香烧日有歇，花落无还时”、阴铿《和樊晋陵伤妾诗》“画梁朝日尽，芳树落花辞”、李处权《悼亡赋》“信尤物之易毁兮，审奇花之早落”，等等，这些都是以花落喻妻、妾的死亡，是对《《李夫人赋》刘彻 古诗》中以“桂枝落”喻李夫人死的承袭。二是《《李夫人赋》刘彻 古诗》以幻觉抒哀情，将心理幻境与眼前实景相结合的艺术手法，为后世悼亡诗赋所继承。在《《李夫人赋》刘彻 古诗》之前，《邶风·绿衣》悼亡，主要通过睹物伤人，表现作者哀思；《唐风·葛生》悼亡，在睹物伤人的同时，对亡人坟茔的凄惨景象进行描写，以抒写作者“予美亡此，谁与独处”的悲伤。而《《李夫人赋》刘彻 古诗》悼亡，则充分利用辞赋长于铺陈的优势，展现了汉武帝伤悼李夫人时产生的种种幻境，以此表达心中的无尽感伤。在描写心理幻境的同时，《《李夫人赋》刘彻 古诗》还在乱辞中描写了伤悼李夫人的眼前实景，进一步写出了对亡妃的无限悲思。这虚实相间的抒情方式，使全赋在哀伤百转的同时，充满着神奇和迷幻。《《李夫人赋》刘彻 古诗》的这一艺术独创，为后世同类题材文学所接受。如，潘岳《悼亡赋》：“神飘忽而不反，形安得而久安？袭时服于遗质，表铅华于余颜。……延尔族兮临后庭，人空室兮望灵座，帷飘飘兮灯荧荧。灯荧荧兮如故，帷飘飘兮若存，物未改兮人已化，馈生尘兮酒停樽”，想象亡妻灵魂的飘忽不返及其妆扮，并将这一心理幻境与“空室”、“人已化”的眼前实境结合起来，表达了不尽悼念之情。又如，江总《奉和东宫经故妃旧殿诗》“犹忆窥窗处，还如解佩时。苔生无意早，燕入有言迟。若令归就月，照见不须疑”，李处权《悼亡赋》“悄空闺之岑寂兮，想音容于冥漠。……把怀平生之好合兮，竟缱绻而难舍。觊魂梦之可接兮，睇长松于广野。虽涸流以濡翰兮，浩予悲之莫写”，都是将眼前实景与心理幻境结合起来抒写对亡人的思念。这些，都可以看出《《李夫人赋》刘彻 古诗》对后世悼亡诗赋艺术手法的深远影响。
“幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁(chou)。”早梅开花在岁末春前，它能使人感到岁月无情，老之易至，又能催人加倍思乡，渴望与亲人团聚。大概裴诗有叹惜不能折梅相赠之意吧，诗人说：幸而你未折梅寄来勾起我岁暮的伤感，要不然，我面对折梅一定会乡愁撩乱、感慨万千的。诗人庆幸未蒙以梅相寄，恳切地告诉友人，不要以此而感到不安和抱歉(bao qian)。在我草堂门前的浣花溪上，也有一株梅树呢。“江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。”这两句是说：这一树梅花啊，如今也在渐渐地开放，好像朝朝暮暮催人老去，催得我早已白发满头了。倘蒙您再把那里的梅花寄来，让它们一起来折磨我，我可怎么承受得了！催人白头的不是梅，而是愁老去之愁，失意之愁，思乡之愁，忆友之愁，最重要的当然还是忧国忧民、伤时感世之愁，千愁百感，攒聚一身，此头安得不白？与梅花梅树又有什么相干！可怜这“江边一树”，也实在晦气，自家无端挨骂不算，还牵连得百里之外的东亭梅花，也被宣布为不受欢迎者。
这首诗平顺自然，没有难词拗句，比较容易领会。在艺术构思上，诗人却匠心独运，使诗歌的表达手段有了新意。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
此诗“归棹洛阳人，残钟广陵树”十个字非常著名。诗人和元大分手，心情很悲伤。可是船终于开行了。船儿飘荡在烟雾之中，他还不住回头看着广陵城，那城外的树林变得愈来愈模糊难辨，这时候，忽又传来在广陵时听惯了的寺庙钟声，一种不得不离开而又舍不得同朋友分离的矛盾心情，和响钟的袅袅余音、城外迷蒙中的树色交织在一起了。诗人没有说动情的话，而是通过形象来抒情，并且让形象的魅力感染了读者。“残钟广陵树”这五个字，感情色彩是异常强烈的。
全诗咏物伤己，以物喻己，感伤无尽。
联系全篇来看，所谓“行乐”，绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官。因为疏救房琯，触怒了肃宗，从此，为肃宗疏远。作为谏官，他的意见却不被采纳，还蕴含着招灾惹祸的危机。这首诗就是公元758年（乾元元年）暮春任“左拾遗”时写的。到了这年六月，果然受到处罚，被贬为华州司功参军。从写此诗到被贬，不过两个多月的时间。明乎此，就会对这首诗有比较确切的理解。
“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”花无情而有泪，鸟无恨而惊心，花鸟是因人而具有了怨恨之情。春天的花儿原(er yuan)本娇艳明媚，香气迷人；春天的鸟儿应该欢呼雀跃，唱着委婉悦耳的歌声，给人以愉悦。“感时”、“恨别”都浓聚着杜甫因时伤怀，苦闷沉痛的忧愁。这两句的含意可以这样理解：我感于战败的时局，看到花开而泪落潸然；我内心惆怅怨恨，听到鸟鸣而心惊胆战。人内心痛苦，遇到乐景，反而引发更多的痛苦，就如“营我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏”那样。杜甫继承了这种以乐景表现哀情的艺术手法，并赋予更深厚的情感，获得更为(geng wei)浓郁的艺术效果。诗人痛感国破家亡的苦恨，越是美好的景象，越会增添内心的伤痛。这联通过景物描写，借景生情，移情于物。表现了诗人忧伤国事，思念家人的深沉感情。
全诗八句，分为四、四两层。前四句是周王向臣民庄严宣告自己已招请祈告了上帝先公先王，得到了他们的准许，以举行此藉田亲耕之礼；后四句则直接训示田官勉励农夫全面耕作。诗虽短而气魄宏大。从第三句起全用对偶，后四句句法尤奇，似乎不对而实为“错综扇面对”，若将其加以调整，便能分明看出： 骏发尔私，亦服尔耕； 终三十里，维十千耦。
全诗才八个字，却写出了从制作工具到进行狩猎的全过程。
创作背景
诗人在外出的旅途中，经过新市，住在一间姓徐的人开设的客店里，农村美丽的风光和儿童嬉戏的情景，深深吸引了他，触发了他的诗兴。
区仕衡( 金朝 )
收录诗词 (5365) 首
简 介
区仕衡 （1217—1277）广州南海人，字邦铨。入太学为上舍生。慷慨有智略，以天下为己任。尝上书论贾似道误国，又陈恢复之策，皆不为用。归而讲学九峰书院，人称九峰先生。诗文典雅。有《九峰集》、《理学简言》。
柏林寺南望
客多乐酣秉烛游。谢尚自能鸲鹆舞，相如免脱鹔鹴裘。
中夜囹圄深，初秋缧绁久。疏萤出暗草，朔风鸣衰柳。
瞻彼冈峦峻，凭兹士马妍。九圻行若砥，万谷辗如川。
"夏衣始轻体，游步爱僧居。果园新雨后，香台照日初。
空阔湖水广，青荧天色同。舣舟一长啸，四面来清风。
雁行度函谷，马首向金微。湛湛山川暮，萧萧凉气稀。
烟火连烧未央阙。衣冠士子陷锋刃，良将名臣尽埋没。
谬当文墨会，得与群英遇。赏逐乱流翻，心将清景悟。
海人谣
采摘且同船。浩唱发容与，清波生漪涟。时逢岛屿泊，
式歌且谣。欲言终宥，惟以招邀。于胥乐兮。"
细草香飘雨，垂杨闲卧风。却寻樵径去，惆怅绿溪东。"
骑吹凌霜发，旌旗夹路陈。凯容金节护，册命玉符新。
方如在帏室，复悟永终已。稚子伤恩绝，盛时若流水。
雨露将天泽，文章播国风。汉庭暌直谅，楚峡望清通。
"扈跸游玄地，陪仙瞰紫微。似迈铢衣劫，将同羽化飞。
"征戍动经年，含情拂玳筵。花飞织锦处，月落捣衣边。
更漏子·相见稀
晨起西郊道，原野分黍稷。自乐陶唐人，服勤在微力。
每看儿戏忆青春。未知门户谁堪主，且免琴书别与人。
"出硖寄趣少，晚行偏忆君。依然向来处，官路溪边云。
零丁贫贱长辛苦。采樵屡入历阳山，刈稻常过新林浦。
荒庭衰草遍，废井苍苔积。惟有清风闲，时时起泉石。"
家空归海燕，人老发江梅。最忆门前柳，闲居手自栽。"
"累荐贤良皆不就，家近陈留访耆旧。韩康虽复在人间，
满地传都赋，倾朝看药船。群公咸属目，微物敢齐肩。
葛生
"简略非世器，委身同草木。逍遥精舍居，饮酒自为足。
谢公池塘上，春草飒已生。花枝拂人来，山鸟向我鸣。
朗咏山川霁，酣歌物色新。君看酒中意，未肯丧斯文。"
大道终不易，君恩曷能已。鹤羡无老时，龟言摄生理。
念我平生好，江乡远从政。云山阻梦思，衾枕劳歌咏。
连山暗古郡，惊风散一川。此时骑马出，忽省京华年。"
"我游东亭不见君，沙上行将白鹭群。白鹭行时散飞去，
衣貌本淳古，文章多佳丽。延引故乡人，风义未沦替。
花影
"不过林园久，多因宠遇偏。故山长寂寂，春草过年年。
金箓三清降，琼筵五老巡。始惊兰佩出，复咏柏梁新。
河气通仙掖，天文入睿词。今宵望灵汉，应得见蛾眉。"
权豪非所便，书奏寝禁门。高歌长安酒，忠愤不可吞。
就枕灭明烛，扣舷闻夜渔。鸡鸣问何处，人物是秦馀。"
落日下西山，左右惨无言。萧条风雨散，窅霭江湖昏。
太息感悲泉，人往迹未湮。瑟瑟寒原暮，冷风吹衣巾。
辉辉发众颜，灼灼叹令才。当喧既无寂，中饮亦停杯。
同王征君湘中有怀
俗繁节又暄，雨顺物亦康。禽鱼各翔泳，草木遍芬芳。
江静棹歌歇，溪深樵语闻。归途未忍去，携手恋清芬。"
幕府惭良策，明曹愧散樗。命轻徒有报，义重更难疏。
地转锦江成渭水，天回玉垒作长安。
远郡卧残疾，凉气满西楼。想子临长路，时当淮海秋。"
"正字芸香阁，幽人竹素园。经过宛如昨，归卧寂无喧。
忽若登昆仑兮中期汗漫仙。耸天关兮倒景台，
青鸟海上来，今朝发何处？口衔云锦书，与我忽飞去。鸟去凌紫烟，书留绮窗前。开缄方一笑，乃是故人传。故人深相勖，忆我劳心曲。离居在咸阳，三见秦草绿。置书双袂间，引领不暂闲。长望杳难见，浮云横远山。
忆王孙·短长亭子短长桥
念离心已永，感物思徒纷。未有桂阳使，裁书一报君。"
出身厌名利，遇境即踌躇。守直虽多忤，视险方晏如。
舟中对舞邯郸曲，月下双弹卢女弦。
"建寅回北斗，看历占春风。律变沧江外，年加白发中。
泄云岂知限，至道莫探元。且愿启关锁，于焉微尚存。"
忽与去人远，俄逢归者便。想像玉泉宫，依稀明月殿。
嫩色惊衔燕，轻香误采人。应为熏风拂，能令芳树春。"
人世方为乐，生涯遽若休。空馀掌纶地，传庆百千秋。"
游侠列传序
携妓东山去，春光半道催。遥看若桃李，双入镜中开。
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"
"常闻玉泉山，山洞多乳窟。仙鼠如白鸦，倒悬清溪月。
"石潭傍隈隩，沙岸晓夤缘。试垂竹竿钓，果得槎头鳊。
西临有边邑，北走尽亭戍。泾水横白烟，州城隐寒树。
地僻方言异，身微俗虑并。家怜双鲤断，才愧小鳞烹。
左手持蟹螯，右手执丹经。瞪目视霄汉，不知醉与醒。
从来迟高驾，自顾无物役。山水心所娱，如何更朝夕。
江行无题一百首·其九十八
宫女还金屋，将眠复畏明。入春轻衣好，半夜薄妆成。
乡中饮酒礼，客里行路难。清洛云鸿度，故关风日寒。
谈空空兮核元元。蕙帐萝筵兮洞元室，秘而幽兮真可吉。
事将公道背，尘绕马蹄生。倘使长如此，便堪休去程。"
"泽鱼好鸣水，溪鱼好上流。渔梁不得意，下渚潜垂钩。
"昔别若梦中，天涯忽相逢。洞庭破秋月，纵酒开愁容。
"主第人何在，重阳客暂寻。水馀龙镜色，云罢凤箫音。
柳色偏浓九华殿，莺声醉杀五陵儿。曳裾此日从何所，
和乐天春词
掩扇一言相谢去，如烟非烟不知处。
高风激终古，语理忘荣贱。方验道可尊，山林情不变。"
讲论陪诸子，文章得旧朋。士元多赏激，衰病恨无能。"
专城未四十，暂谪岂蹉跎。风雨吴门夜，恻怆别情多。
"浔阳数亩宅，归卧掩柴关。谷口何人待，门前秋草闲。
东游无复系，梁楚多大蕃。高论动侯伯，疏怀脱尘喧。
"秦地见碧草，楚谣对清樽。把酒尔何思，鹧鸪啼南园。
"绝巘东林寺，高僧惠远公。买园隋苑下，持钵楚城中。