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咏瓢

元代 / 张绍

断岸烟中失,长天水际垂。此心非橘柚,不为两乡移。"
晚景含澄澈,时芳得艳阳。 ——刘禹锡
欲羡农家子,秋新看刈禾。苏秦无负郭,六印又如何。
江畔送行人,千山生暮氛。谢安团扇上,为画敬亭云。
乞骸须上老臣书。黄金蜀柳笼朱户,碧玉湘筠映绮疏。
"登高始觉太虚宽,白雪须知唱和难。云渡琐窗金榜湿,
闲窗独卧晓不起,冷浸羁魂锦江里。"
松节凌霜久,蓬根逐吹频。群生各有性,桃李但争春。
把诗吟去入嵌岩。模煳书卷烟岚滴,狼藉衣裳瀑布缄。
不是当年独醒客,且沽村酒待渔翁。"
秀质非攘善,贞姿肯废忠。今来傥成器,分别在良工。"
"不纳良谋刘縯言,胡为衔璧向崇宣。


咏瓢拼音解释:

duan an yan zhong shi .chang tian shui ji chui .ci xin fei ju you .bu wei liang xiang yi ..
wan jing han cheng che .shi fang de yan yang . ..liu yu xi
yu xian nong jia zi .qiu xin kan yi he .su qin wu fu guo .liu yin you ru he .
jiang pan song xing ren .qian shan sheng mu fen .xie an tuan shan shang .wei hua jing ting yun .
qi hai xu shang lao chen shu .huang jin shu liu long zhu hu .bi yu xiang jun ying qi shu .
.deng gao shi jue tai xu kuan .bai xue xu zhi chang he nan .yun du suo chuang jin bang shi .
xian chuang du wo xiao bu qi .leng jin ji hun jin jiang li ..
song jie ling shuang jiu .peng gen zhu chui pin .qun sheng ge you xing .tao li dan zheng chun .
ba shi yin qu ru qian yan .mo hu shu juan yan lan di .lang jie yi shang pu bu jian .
bu shi dang nian du xing ke .qie gu cun jiu dai yu weng ..
xiu zhi fei rang shan .zhen zi ken fei zhong .jin lai tang cheng qi .fen bie zai liang gong ..
.bu na liang mou liu yan yan .hu wei xian bi xiang chong xuan .

译文及注释

译文
时值深秋大沙漠塞外百草尽凋枯,孤城一片映落日战卒越斗越稀少。
客游京城黄金全部用尽,回(hui)家时只落得白发添新。
  在(zai)器物上雕镂花纹图形,是损害农业生产的事;编织精致华丽的丝带,是伤害女工的事。农业生产受到损害,就是饥饿的根原;女工受到伤害,就是受冻产生的根原。饥寒同时出现,而能不做坏事的人是很少的。我亲自耕种田地,皇后亲自种桑养蚕,为的是给祭祀祖庙时提供谷物和祭服,为天下人民作个先导。我不接受进献的物品,减少膳食,减少老百姓的徭役赋税,是要天下人民努力种田和养蚕,平时就有积蓄,用来防备灾害。要使强大的不要侵犯弱小的,人多的不要欺凌人少的;使老人能长寿而终其天年,小孩和孤儿们能顺利地成(cheng)长。
傅说拿祷杵在傅岩筑墙,武丁毫不犹豫用他为相。
  不会因为游玩而耽误公事,能无拘无束潇洒在山石草木之间游玩的,恐怕只这个职位了。而此地正好离我近,我将从现在开始出游,怎能没有记述?(这是)明万历二十七年二月啊。
因而再三叹息,拜他为师,才没有回来。天亮时分,我老到了日观峰,举手就可以扣开云关。
  当他初来的时候,似乎把巢父、许由都不放在眼下;百家的学说,王侯的尊荣,他都瞧不起。风度之高胜于太阳,志气之凛(lin)盛如秋霜。一忽儿慨叹当今没有幽居的隐士,一忽儿又怪王孙远游不归。他能谈佛家的“四大皆空”,也能谈道家的“玄之又玄”,自以为上古的务光、涓子之辈,都不如他。
斑鸠说:“如果你能改变叫声,就可以了;你要是不改变叫声,那么即使你向东迁移,那里的人照样会讨厌你的叫声。”
  至于信中以“上下要互相信任,才能和品德要与职位相符合”的话教导我,正是我所亲切感受到的。我的才能和品德与职位不相符,本来我就知道的。至于不能做到上下相互信任的弊病,在我的身上表现得更厉害。
(齐宣王)说:“(这是什么道理)可以让我听听吗(ma)?”
阴阳相隔已一年,为何你从未在我梦里来过?
和她在南浦分别时两人泣不成声、依依惜别的情景历历在目。离开京城后,她的身姿容貌无时不在眼前浮现,特别是那绿色罗裙的样子。即使走到天涯海角,一见到绿茵芳草,便觉得是她穿着绿罗裙飘然而降,无限深情的眷(juan)恋也因此稍有依托。
洞庭湖水连天九疑山高峻,湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
  嗷嗷待哺(bu)的《空城雀》李白 古诗,生计是多么的戚促啊!本与鹪鹩为群,不随凤凰之类逐飞。提携、哺育着四只雏鸟,饮乳常常不足。吃人间的秕糠的时候,常常畏惧乌鸢来抢逐。以涉太行险为耻,羞于相随着覆车粟而飞往食之。天命自有定数,安守着自己的职分,不得不屡屡断绝自己这小小的欲望。
我辞去永王的官却不受赏,反而远谪到夜郎那样的穷山恶水的地方。
只有远离故里外出做官之人,特别敏感自然物候转化更新。
快快返回故里。”
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活(huo)吧!

注释
狎(xiá):亲近。
⑶拈(niān):用两三个指头捏住。床:指绣花时绷绣布的绣架。床:指绣花架。
②奴:古代女子的谦称。
64. 苍颜:脸色苍老。
⑤丝:丝与“思”谐音,以双关语既形眉态,又表心绪。

赏析

  诗从《七月》佚名 古诗写起,按农事活动的顺序,以平铺直叙的手法,逐月展开各个画面。必须注意的是诗中使用的是周历。周历以夏历(今之农历,一称阴历)的十一月为正月,《七月》佚名 古诗、八月、九月、十月以及四、五、六月,皆与夏历相同。“一之日”、“二之日”、“三之日”、“四之日”,即夏历的十一月、十二月、一月、二月。“蚕月”,即夏历的三月。皮锡瑞《经学通论》云:“此诗言月者皆夏正,言一、二、三、四之日皆周正,改其名不改其实。”戴震《毛郑诗考证》亦指出:周时虽改为周正(以农历十一月为正月岁首),但民间农事仍沿用夏历。这些说法,都是读者理解此诗时序的重要依据。
  此诗写了一位在天宝年间逃过兵役的老人,当时,宰臣“欲求恩幸立边功”,发动对南诏的战争,无数被强(bei qiang)征去当兵的人冤死异乡,这位老人“偷将大石捶折臂”,才留得残命。这位命运悲惨的老人,却以欣喜口吻自庆侥幸,让人读来更觉得悲哀,同时也感受到诗人的目的不仅在记叙一桩往事,而是反映出战争带给广大人民的无穷苦难。
  如果把屏风搬到水边,每个字恐怕都要化成龙,游到水里去了。这一想象更为奇特,但也并非无来处。古人把写草书比为“笔走龙蛇”,如李白《草书歌行》:“时时只见龙蛇走,左盘右蹙如惊电。”因为笔画的盘绕曲折,有如龙蛇迅速有力的游动。从这个比喻中,可见怀素草书是何等的笔势飞矫,生动活泼,显现了旺盛的活力。另外,古人常以“龙跳天门,虎卧凤阙”来比喻“书圣”王羲之的字,此处隐然以怀素比王羲之,可见推许之高。“恐”字,不仅有估计的意思,也还恐怕它真化为龙,从水中飞走,而失去这珍贵难得的字幅的意思,有一种风趣的意味隐含其中,曲折委婉地表达了对怀素草书遗墨的万分珍爱之情,使前四句那种惊喜神情一直贯穿到结束,全诗洋溢着充沛的激情。诗人从屏风写起,然后写怀素草书,写怀素草书又先表现整体感觉,然后再以形象的笔墨作具体的描述,全诗层层深入,步步递进,最后又以神奇的想象结尾,留下回味不尽的余意,同篇首暗中照应,在章法上显得严谨、完整,表现出精心的安排。特别是形象的生动描写,激情的强烈抒发,使全篇荡漾着盎然诗意,语语动人心弦,具有很强的艺术感染力。
  “主人酒尽君未醉,薄暮途遥归不归”。二人相逢客舍,诗人置酒相送,故自称“主人”。置酒送行而日“酒尽”,其实未必真的酒已喝光,其中也许包含启程时间将至的意思。“酒尽”而“君未醉”,未能尽醉之中也许包含着未能畅言,是承首句“相逢客舍”而来,而未能畅言又隐含着友人之不忍便去。紧接着一句,“薄暮”,说天色将晚,“途遥”,说路程尚远。天色已晚,路程尚远,这是一种提醒,其中包含着无限关切。送行而提醒故人登程,诙谐之语中流露坦率,坦率之中反映出友情之深挚。而用“归不归”这样委婉的一问,其中未尝不包含一点希望,希望友人万一暂留,这就又反映出心中的留恋不舍。
  全诗的艺术魅力主要来自第四章,吴闿生《诗义会通》曾引旧评说“末章词微意远,缥缈无端”,这一章用朦胧的意象和晦涩的隐语将这位女性绵邈低徊的相思展示无遗。诗歌用“山有榛,隰有苓”托兴,根据《诗经》中其他七处“山有……”“隰有……”对举句式的理解,此处是以树隐喻男子,以草隐喻女子,托兴男女情思,引出下文“云谁之思?西方美人。彼美人兮,西方之人兮。”“西方美人”,旧说多附和曲解,诗意因此玄之又玄。在诗中,“西方美人”乃是指舞师,其例一同于屈原用美人代指楚王。后四句若断若连,回环复沓,意味深远。“彼美人兮,西方之人兮”两句是“云谁之思?西方美人”两句的扩展延伸,钟惺《评点诗经》云:“看他西方美人,美人西方,只倒转两字,而意已远(yi yuan),词已悲矣。”而“后一章两‘兮’字忽作变调,亦与首章首句神韵相应”(陈继揆《读诗臆补》),以“细媚淡远(dan yuan)之笔作结,神韵绝佳”(牛运震《诗志》)。
  “落花人独立,微雨燕双飞”为佳句。已是《春残》翁宏 古诗,落花无数,而无数落花又极易引起人们韶华易逝、青春难再之感。此刻,这位女子,正当芳龄,却独立庭院,青春正在消逝,欢娱难再,她的命运和这《春残》翁宏 古诗的落花,一模一样。作者将落花与思妇互相映衬,倍觉凄然。暮暮天气,微雨蒙蒙,给人的感觉本是抑郁沉闷的,更不用说是心事重重、愁思郁闷的女子了。偏偏此时,一双不知趣的燕子,在细雨中飞去飞来,显出很自得的样子,这就使她更加难堪了。燕子无知,尚能比翼双飞;人属多情,只能黯然独立,此情此景,不堪忍受。诗人以燕双飞反衬人独立,把女子的内心愁苦之情推到了顶点。花、雨、人、燕,本是纯粹的“景语”,作者通过映衬、反衬,融情入景,把它们连成一幅和谐统一的艺术画面,从而烘托出诗中女子忧思难解的内心世界,使“景语”完全变成了“情语”。这两句写得细腻深刻而含蓄委婉,对偶工丽而无雕琢之嫌。颔联两句融情入景,写得工丽自然,不失为精彩之笔。
  “寄雁传书谢不能”,这一句从第一句中自然涌出,在人意中;但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海,一在南海,相思不相见,自然就想到寄信;“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎,杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说:“凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到,江湖秋水多!”强调音书难达,说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法:“寄雁传书——谢不能。”意谓:我托雁儿捎一封信去,雁儿却谢绝了。“寄雁传书”,这典故太熟了,但继之以“谢不能”,立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的,王若虚批评说:“鲁直论诗,有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻,世以为名言。以予观之,特剽窃之黠者耳。”(《滹南诗话》卷下)类似“剽窃”的情况当然是有的,但也不能一概而论。上面所讲的诗句,可算成功的例子。
  第二句开头的“欲饮”二字,渲染出这美酒佳肴盛宴的不凡的诱人魅力,表现出将士们那种豪爽开朗的性格。正在大家“欲饮”未得之时,乐队奏起了琵琶,酒宴开始了,那急促欢快的旋律,象是在催促将士们举杯痛饮,使已经热烈的气氛顿时沸腾起来。这句诗改变了七字句习用的音节,采取上二下五的句法,更增强了它的感染力。这里的“催字”,有人说是催出发,和下文似乎难以贯通。有人解释为:催尽管催,饮还是照饮。这也不切合将士们豪放俊爽的精神状态。“马上”二字,往往又使人联想到“出发”,其实在西域胡人中,琵琶本来就是骑在马上弹奏的。“琵琶马上催”,是着意渲染一种欢快宴饮的场面。
  其中,“古人三走”的典故用得贴切自然,画龙点睛。
  起首两句是对事件背景的交代,“姐儿十六(shi liu)七”、“一双胡蝶戏”,纯用口语,质直无华,带有典型的小调风味。三、四句作小姐的特写。“香肩”、“玉指”、“粉墙”、“珠泪”,在民歌说来已是一种雅化,然而又与文人炼字琢词的求雅不同,使用的是一些近于套语的习用书面语,类似于说唱文学中“沉鱼落雁,闭月羞花”一等的水平,故仍体现出俚曲“文而不文”的特色。末句则沟通并表出“姐儿”与“胡蝶”两者的联系。五句三层,各层次各自独立形成一幅画面,合在一起,却成了一段情节有趣、动感十足的小剧。
  接下来,应该是《潼关吏》杜甫 古诗的回答了。可是他似乎并不急于作答,却“要(邀)我下马行,为我指山隅”。从结构上看,这是在两段对话中插入一段叙述,笔姿无呆滞之感。然而,更主要的是这两句暗承了“修关还备胡”。杜甫忧心忡忡,而那位《潼关吏》杜甫 古诗看来对所筑工事充满了信心。他可能以为这个问题不必靠解释,口说不足为信,还是请下马来细细看一下吧。下面八句,都是《潼关吏》杜甫 古诗的话,他首先指看高耸的山峦说:“瞧,那层层战栅,高接云天,连鸟也难以飞越。敌兵来了,只要坚决自守,何须再担心长安的安危呢!”语调轻松而自豪,可以想象,关吏说话时因富有信心而表现出的神采。他又兴致勃勃地邀请杜甫察看最险要处:老丈,您看那山口要冲,狭窄得只能容单车通过。真是一夫当关,万夫莫开。这八句,“神情声口俱活”(浦起龙《读杜心解》),不只是关吏简单的介绍,更主要的是表现了一种“胡来但自守”的决心和“艰难奋长戟”的气概。而这虽然是通过官吏之口讲出来的,却反映了守关将士昂扬(ang yang)的斗志。
  这里是陈圆圆生活经历的一大转折,可谓红颜薄命。明末江南名伎在婚配上有很大的自主(zi zhu)权,与陈名气相当的,大都嫁与著名文人,惟独陈圆圆被抢,身不由主,岂非命运弄人?“熏天”两句写田家势力很大,把陈圆圆送入宫廷,但后宫也仗势欺人,陈圆圆虽然声色甲天下,却没人爱惜。“熏天”,《吕氏春秋·离谓》有“毁誉成党,众口熏天”,形容恶势力很大。“夺归”四句写陈圆圆沦落为田家歌伎的悲惨地位。“永巷”,皇宫中的长巷,汉朝是幽禁失势或失宠妃嫔的地方,《史记·吕太后本纪》:“吕后最怨戚夫人及其子赵王,乃令永巷囚戚夫人,而召赵王。”明清时也是未分配到各宫去的宫女的集中居住处。
  接着此诗又以四件典型的乐器,采用虚实结合的手法,渲染、烘托了祭祀场所的环境氛围:钟声当当,鼓响咚咚,磬音嘹亮,管乐悠扬,一派其乐融融的升平景象。通过这四种乐器奏出的音乐,触发了人们丰富的联想:在平坦广阔的大地上,矗立着巍峨的祖庙群(天子九庙),像天上诸神的圣殿,高屋深墙,宫阙衔连;在祭祀的内堂,分列着各个祖先的神主,前面的供台上陈列着各种精心准备的祭品,或牛或羊或豕或粢盛或秬鬯,令人不禁肃然起敬。两旁直立着许多随祭的臣仆,屏神静气,主祭者周王一丝不苟地行着祭祀大礼。钟鼓齐鸣,乐声和谐,吟诵的祭辞,虽然平直简约,但是在祭祖这一特定的场所,抚今忆昔,浮想联翩,仍可体味出理性的文字后面掩藏的那一缕幽思。

创作背景

  古代论者对此诗的解释,无论是说“刺乱也。昏姻之道缺,阳倡而阴不和,男行而女不随”(《毛诗序》),还是说“妇人所期之男子已俟乎巷,而妇人以有异志不从。既则悔之,而作是诗”(《诗集传》),都是指责女子有淫行。当代有些学者分析诗中女子未能跟心爱的人结婚而悔恨,其原因可能是当男子向她求婚时,“她不理睬”、“与爱人赌气”,好像责任还是在女子身上。而陈子展《诗经直解》则认为:“《《丰》佚名 古诗篇》,盖男亲迎而女不得行,父母变志,女自悔恨之诗。”这就是说,责任在女子的父母身上。

  

张绍( 元代 )

收录诗词 (6196)
简 介

张绍 张绍,唐代诗人。生平不详,仅留下作品《冲佑观》。

山斋独坐赠薛内史 / 居灵萱

"束书辞我下重巅,相送同临楚岸边。归思几随千里水,
梦里却成山色雨,沈山不敢斗青华。"
雪片随天阔,泉声落石孤。丹霄人有约,去采石菖蒲。"
山鸡理毛羽,自言胜乌鸢。一朝逢鸑鷟,羞死南海边。
"碧落谁分造化权,结霜凝雪作婵娟。寒蝉若不开三穴,
谁能为向天人说,从此移根近太清。"
凤池冰泮岸莎匀,柳眼花心雪里新。
出处成交让,经纶有大功。泪碑瓜步北,棠树蒜山东。


黄州快哉亭记 / 费莫乐心

繁华人已殁,桃李意何深。涧咽歌声在,云归盖影沈。
飞尘长翳日,白草自连天。谁贡和亲策,千秋污简编。"
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。
展画趋三圣,开屏笑七贤。贮怀青杏小,垂额绿荷圆。
"点点苔钱上玉墀,日斜空望六龙西。妆台尘暗青鸾掩,
"红颜如朔雪,日烁忽成空。泪尽黄云雨,尘消白草风。
棱伽之力所疲殚, ——段成式
不圆争得破,才正又须倾。人事还如此,因知倚伏情。"


烛影摇红·题安陆浮云楼 / 东郭洪波

水殿垂帘冷色凝,一床珍簟展春冰。
英灵今寂寞,容卫尚森沈。 ——皎然
"玉漏移中禁,齐车入太清。渐知催辨色,复听续馀声。
清风吹袂更长吟。忘情好醉青田酒,寄恨宜调绿绮琴。
湘娥帝子寄哀弦。云门自统轩台外,木叶偏飞楚客前。
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
益信用贤由拔擢,穰苴不是将家生。"
澄澈连天境,潺湲出地雷。林塘难共赏,鞍马莫相催。 ——裴度


答柳恽 / 儇静晨

见《吟窗杂录》)"
海屿俨清庙,天人盛祇供。玄恩及花木,丹谶名崆峒。
谁分菱花影,还看蓬鬓秋。(照镜见白发,《诗式》)
"旭景鸾台上,微云象阙间。时清政事少,日永直官闲。
拂尘开按匣,何事独颦眉。古调俗不乐,正声君自知。
"上将风戈赏罚明,矛鋋严闭亚夫营。
雪花安结子,雪叶宁附枝。兰死不改香,井寒岂生澌。
江树遥分蔼,山岚宛若凝。赤城容许到,敢惮百千层。"


病起书怀 / 佛子阳

丹青暗与春争工。勾芒若见应羞杀,晕绿匀红渐分别。
珍重宗亲相寄惠,水亭山阁自携持。"
湿苔滑行屐,柔草低藉瑟。鹊喜语成双,花狂落非一。 ——崔子向
席上未知帘幕晓,青娥低语指东方。"
"含鸡假豸喜同游,野外嘶风并紫骝。松竹迥寻青障寺,
帽束云鬟乱,鞭笼翠袖明。不知从此去,何处更倾城。"
"玉镞分花袖,金铃出彩笼。摇心长捧日,逸翰镇生风。
五月峨眉须近火,木皮领重只如冬。"


马诗二十三首·其十 / 龙琛

直到劫馀还作陆,是时应有羽人逢。"
有泪甘瑕弃,无媒自暗投。今朝感恩处,将欲报隋侯。"
其中龙最怪,张甲方汗栗。黑云夜窸窣,焉知不霹雳。 ——张希复
半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
早梅初向雪中明,风惹奇香粉蕊轻。
王道既成何所感,越裳呈瑞凤来仪。"
"越城吴国结良姻,交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹,
云夕荆台暗,风秋郢路寒。客心一如此,谁复采芳兰。"


读山海经十三首·其九 / 诸葛志利

鸟啭风潜息,蜂迟露未干。可容排饮否,兼折赠头冠。"
若许风吹合有声。枝偃只应玄鹤识,根深且与茯苓生。
浅井窥星影已沉。归宅叶铺曾睡石,入朝灯照旧啼林。
近来诗价满江南。长为邑令情终屈,纵处曹郎志未甘。
豪富田园废,疲羸屋舍新。自惭为旅客,无计避烟尘。"
邻女馀光不相借。 ——巨川(失姓)
职近名高常罕出。花前月下或游从,一见月真如旧识。
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达,两处金沙色共圆。


登单父陶少府半月台 / 夙甲辰

倦客经秋夜共归,情多语尽明相顾。 ——皎然
到此今经三纪春。(《洛阳》,并见《纪闻》)"
"王母妆成镜未收,倚栏人在水精楼。
鹿眠荒圃寒芜白,鸦噪残阳败叶飞。(《锦绣万花谷》)
座客半酣言笑狎,孔融怀抱正怡怡。"
轩辕承化日,群凤戏池台。大朴衰丧后,仲尼生不来。
四时佳境不可穷,仿佛直与桃源通。"
月明竹上露禽栖。陈仓邑吏惊烽火,太白山人讶鼓鼙。


箕山 / 律又儿

尚子都无嫁娶牵。退象天山镇浮竞,起为霖雨润原田。
"明月孤舟远,吟髭镊更华。天形围泽国,秋色露人家。
海鳌宁觉碧涛宽。松坛月作尊前伴,竹箧书为教外欢。
落尽最高树,始知松柏青。(《落叶》)
少年吴儿晓进船。郗家子弟谢家郎,乌巾白袷紫香囊。
"细声从峤足,幽淡浸香墀。此境未开日,何人初见时。
移根若在芙蓉苑,岂向当年有醒时。"
金兰同好共忘年。怀恩未遂林泉约,窃位空惭组绶悬。


饮马歌·边头春未到 / 无乙

"一主参差六十年,父兄犹庆授孙权。不迎曹操真长策,
"长洲茂苑朝夕池,映日含风结细漪。坐当伏槛红莲披,
万丈冰声折,千寻树影停。望中仙岛动,行处月轮馨。
七岁辨声律,勤苦会诗赋。九岁执公卷,倜傥干名意。
"数里缘山不厌难,为寻真诀问黄冠。苔铺翠点仙桥滑,
穷天贡琛异,匝海赐酺醵。作乐鼓还槌,从禽弓始彍。 ——韩愈
"岁闰堪怜历候迟,出门惟与野云期。惊鱼掷上绿荷芰,
"刻烛知无取,争先素未精。本图忘物我,何必计输赢。