谢新恩·冉冉秋光留不住
贫室如悬磬，端忧剧守株。时遭人指点，数被鬼揶揄。
青鸾一失侣，至死守孤单。劝君今日后，结客结任安。
地既蕃其生，使之族类多。天又与其声，得以相喧哗。
收得夔龙强健身。抛掷功名还史册，分张欢乐与交亲。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出，草缕茸茸雨剪齐。
婆娑拂面两三株。鸟偷飞处衔将火，人摘争时蹋破珠。
传癖今应甚，头风昨已痊。丹青公旧物，一为变蚩妍。"
"茅覆环堵亭，泉添方丈沼。红芳照水荷，白颈观鱼鸟。
"鹤台南望白云关，城市犹存暂一还。
归来虚白堂中梦，合眼先应到越州。"
谢新恩·冉冉秋光留不住拼音解释:
pin shi ru xuan qing .duan you ju shou zhu .shi zao ren zhi dian .shu bei gui ye yu .
qing luan yi shi lv .zhi si shou gu dan .quan jun jin ri hou .jie ke jie ren an .
di ji fan qi sheng .shi zhi zu lei duo .tian you yu qi sheng .de yi xiang xuan hua .
shou de kui long qiang jian shen .pao zhi gong ming huan shi ce .fen zhang huan le yu jiao qin .
lian bo chun bang yao niang di .liu si niao niao feng qiao chu .cao lv rong rong yu jian qi .
po suo fu mian liang san zhu .niao tou fei chu xian jiang huo .ren zhai zheng shi ta po zhu .
chuan pi jin ying shen .tou feng zuo yi quan .dan qing gong jiu wu .yi wei bian chi yan ..
.mao fu huan du ting .quan tian fang zhang zhao .hong fang zhao shui he .bai jing guan yu niao .
.he tai nan wang bai yun guan .cheng shi you cun zan yi huan .
gui lai xu bai tang zhong meng .he yan xian ying dao yue zhou ..
译文及注释
译文
舜对成家十分忧愁，父亲为何让他独身？
白(bai)杨为劲风所吹，发出萧萧的呜声犹如悲鸣自我的哀痛，萧萧的哀鸣声里，肃杀的秋意愁煞了人们的心里。
王导公何其慷慨激昂，千秋万代留下美名。
云霓纷纷簇集忽离忽合，很快知道事情乖戾难成。
心中悲壮不平之事向你诉说不完，无奈太阳西斜，只好再次分手而去。
时光匆匆已经过了中年，艰难阻滞仍是(shi)一事无成。
田地城邑阡陌纵横，人口众多繁荣昌盛。
我兴酣之时，落笔可摇动五岳，诗成之后，啸傲之声，直凌越沧海。
一弯月牙照人间(jian)，多少人家欢乐，多少人家忧愁。
追忆(yi)往日，漂泊不定，走遍天涯海角，却毫无建树。归来后重新打扫(sao)庭院中的小路，松竹才是我的家。却恨悲凉的秋风不时吹起，南归的大雁缓缓地飞行在云间，哀怨的胡笳声和边马的悲鸣声交织在一起。谁能像东晋谢安那样，谈笑间就扑灭了胡人军马扬起的尘沙。
我泣声不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢美好时光。
她多想找个人说话但无处可说，只能把心语(yu)寄托于琵琶声中，心事只有自己知道。
申伯建邑大工程，全靠召伯苦经营，墙垣厚实是坚城。宗庙也已修筑好，富丽堂皇面貌新。周王有物赐(ci)(ci)申伯，四马驾车真健劲，带(dai)饰樊膺闪闪明。
枕头是龙宫的神石，能分得秋波的颜色。
酒醉后，手扶楼上的栏杆举目远望，天空清远，白云悠然。被贬的南行囚客有几人能从这条路上生还呢？回望处，夕阳映红了天边，那里应该是我离开的京都长安。
注释
5.怜：可爱。新雨：刚下过的雨。
99.扶与猗靡：形容衣服合身，体态婀娜的样子。
（42）何极：哪有穷尽。何：怎么。极：穷尽。
懧愚，懦弱无能。懧，nuò同懦。
岁：年 。
⑾感月吟风：即“吟风弄月”，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。
⒀瑕：玉石的杂质。班：臣子上朝时排的行列。
赏析
"爱至望苦深，岂不愧中肠?"二句，诗人跳出对筵宴的具体描述，向转与朋及涸目驯期翌。删厌厶州'硼屈'蚋'因而期望也就深厚，而诗人又无能为力，无法满足应氏的殷切期望，所以内心感到很惭愧。诗中，蕴含着歉疚、深沉的感情，这种忧郁的感情，可能与其兄曹丕此时被汉献帝任命为五宫中郎将及副丞柜事有关。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
十五从军征，八十始得归。 道逢乡裏人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。 兔从狗窦入,雉从梁上飞……
《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡(jing shui)，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意，稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云，气若嵩岳，楷模巢、由，举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向，亦是诗人李白一生的追求。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些(na xie)用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有(men you)遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
接着，诗人写对应氏兄弟的美好祝愿："愿得展燎婉，我友之朔方。"展，申也。嫌婉，安乐而和顺。朔方，北方，此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚，同曹植一起，随曹操西正马超，路过洛阳，不久，应场受命转为五官将文学，不得不离开曹植北上，投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻，说："问子游何乡，戢翼飞徘徊往春翔二土，今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际，表达了自己对朋友的美好祝愿：祝愿朋友诸事如意，平安顺利到达北方。
这是一首寓言诗，大约是唐玄宗开元二十四年（736），李林甫、牛仙客执政后，诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻，以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客，说明一种哲理，同时也隐寓自己的身世之感。二年后诗人就去世了，这首诗该是他晚年心境的吐露。
这是一首留别之作，却不落专写凄切之情的窠臼，而是借留别以抒怀，将对国事的忧虑、个人的不平以及离情别绪尽寓其中。此诗笔力苍劲，承转圆熟，自然流畅，质朴简淡，鲜明地体现出梅尧臣诗语淡情深的艺术特色。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
十五从军征，八十始得归。 道逢乡裏人,家中有阿谁? 遥望是君家,松柏冢累累。 兔从狗窦入,雉从梁上飞……
《新唐书》王昌龄本传称”其诗绪密而思清”。他的绝句大都有这一特点，此首也不例外，特别是”洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶”二句，细致精密，给人以冰清玉洁之感。
三、四两句“相看两不厌，只有敬亭山”用浪漫主义手法，将敬亭山人格化、个性化。尽管鸟飞云去，诗人仍没有回去，也不想回去，他久久地凝望着幽静秀丽的敬亭山，觉得敬亭山似乎也正含情脉脉地看着他自己。他们之间不必说什么话，已达到了感情上的交流。“相看两不厌”表达了诗人与敬亭山之间的深厚感情。“相”、“两”二字同义重复，把诗人与敬亭山紧紧地联系在一起，表现出强烈的感情。同时，“相看”也点出此时此刻唯有“山”和“我”的孤寂情景与“两”字相重，山与人的相依之情油然而生。结句中“只有”两字也是经过锤炼的，更突出诗人对敬亭山的喜爱。“人生得一知己足矣”，鸟飞云去对诗人来说不足挂齿。这两句诗所创造的意境仍然是“静”的，表面看来，是写了诗人与敬亭山相对而视，脉脉含情。实际上，诗人愈是写山的“有情”，愈是表现出人的“无情”；而他那横遭冷遇，寂寞凄凉的处境，也就在这静谧的场面中透露出来了。
这首怀古诗在感情的抒发方面，不是平铺直叙的，如果直白自述，则易陷入板滞。作品感情显现的不同节奏是：首联淡淡引出，次联接触矛盾，三联矛盾有深化，末联解决矛盾。达到审美高潮。可以看出李白在诗歌内在思维布局上的功力。
“三良”事最早见于《诗经·秦风·黄鸟》。据《左传》鲁文公六年载，“秦穆公任好卒，以子车氏之三子奄息、仲行、针虎为殉，皆秦之良也。国人哀之，为之赋《黄鸟》。”此后史家、诗人对秦穆公杀害三良一事的评论便络绎不绝，有对具体史实进行加工的，如东汉应劭认为秦穆公与三良约定同生共死，三良自愿殉葬；有由此探讨君臣关系、个体生命价值的，如陶渊明、苏轼等等。
深挚的母爱，无时无刻不在沐浴着儿女们。然而对于孟郊这位常年颠沛流离、居无定所的游子来说，最值得回忆的，莫过于母子分离的痛苦时刻了。此诗描写的就是这种时候，慈母缝衣的普通场景，而表现的，却是诗人深沉的内心情感。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡(jing shui)，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
全诗可分为三段。“龙虎争”以上为第一段。写商山四皓的仪表风度及节操。“羽翼成”以上为第二段。写商山四皓力回高祖心意，稳固刘盈太子地位的成就。最后六句为第三段。用形象赞颂商山四皓归来的豪壮气概。情若白云，气若嵩岳，楷模巢、由，举觞浩歌。此诗表达“功成身退”的志向，亦是诗人李白一生的追求。
景的设置，总是以情为转移的，所谓“情哀则景哀，情乐则景乐”（吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些(na xie)用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是长江的入海处。南京临江不临海，离海门有(men you)遥遥之距，海门“不见”，自不待言，何故以此入诗？此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
这首诗的中心在第四句，尤其是诗尾的“寒”字，更是画龙点睛之笔。“寒”字，寓情于景，以景结情，因意构象，用象显意。景和象。是对客观事物的具体描绘，情和意，是诗人对客观对象在审美上的认识和感受。正如古人所说：“象者，出意者也。”诗人在自然对象当中，读者在艺术对象当中。发现了美的客观存在，发现了生命和人格的伟大表现，从而把这种主观的情和意，转移到客观的景和象上，给自然和艺术以生命，给客观事物赋予主观的灵魂，这就是诗歌创作和欣赏当中的“移情作用”。“今日水犹寒”中的“寒”字，正是这种移情作用的物质符号，这是此诗创作最为成功之处。这首诗题为送别，可又没有交待所别之人和所别之事，全诗纯为咏史抒怀之作。但吟诵全诗，那种“慷慨倚长剑，高歌一送君”的壮别场景如在目前。这是为什么呢?因为所咏的历史本身就是壮别，这同诗人送友在事件上是相同的。而古今送别均为易水河岸，在地点上也是相同的。易水跨越古今，诗歌超越了时空，全诗融为一体。一古一今，一明一暗，两条线索，同时交待，最后统一在“今日水犹寒”的“寒”字上，诗的构思是极为巧妙的。
接着，诗人写对应氏兄弟的美好祝愿："愿得展燎婉，我友之朔方。"展，申也。嫌婉，安乐而和顺。朔方，北方，此当指邺城而言。应场曾作为曹植的属僚，同曹植一起，随曹操西正马超，路过洛阳，不久，应场受命转为五官将文学，不得不离开曹植北上，投奔留守于邺城的五官中郎将曹丕。应场在《侍卫五官中郎将建章台集诗》中曾以"朝雁"自喻，说："问子游何乡，戢翼飞徘徊往春翔二土，今冬客南淮。"当指这次"之朔方"。曹植在送行之际，表达了自己对朋友的美好祝愿：祝愿朋友诸事如意，平安顺利到达北方。
这是一首寓言诗，大约是唐玄宗开元二十四年（736），李林甫、牛仙客执政后，诗人被贬为荆州刺史时所写。诗中以孤鸿自喻，以双翠鸟喻其政敌李林甫、牛仙客，说明一种哲理，同时也隐寓自己的身世之感。二年后诗人就去世了，这首诗该是他晚年心境的吐露。
创作背景
公元954年（后周显德元年），李煜十八岁，娶昭惠，称为大周后。十年后，大周后病重，一日，见小周后在宫中，“惊曰：‘汝何日来？’小周后尚幼，未知嫌疑，对曰‘既数日矣。’后恚怒，至死，面不外向。”（陆游《南唐书·昭惠传》）
小明
他时诸处重相见，莫忘今宵灯下情。"
清紧如敲玉，深圆似转簧。一声肠一断，能有几多肠。
剪碧排千萼，研朱染万房。烟条涂石绿，粉蕊扑雌黄。
好句无人堪共咏，冲泥蹋水就君来。"
亲爱日零落，在者仍别离。身心久如此，白发生已迟。
"绰约小天仙，生来十六年。姑山半峰雪，瑶水一枝莲。
郢曲琴空奏，羌音笛自哀。今朝两成咏，翻挟昔人才。"
爱其有芳味，因以调麹糵.前后曾饮者，十人无一活。
精列
"乐天书内重封到，居敬堂前共读时。四友一为泉路客，
"娃宫屟廊寻已倾，砚池香径又欲平。二三月时何草绿，
感此因念彼，怀哉聊一陈。男儿老富贵，女子晚婚姻。
唯有中官作宫使，每年寒食一开门。"
纵拟强骑无出处，却将牵与趁朝人。"
斯物颇微细，中人初甚轻。如有肤受谮，久则疮痏成。
京师四方则，王化之本根。长吏久于政，然后风教敦。
左右有兼仆，出入有单车。自奉虽不厚，亦不至饥劬。
浣溪沙·清晓妆成寒食天
凤凰容众从尔随。大鹏忽起遮白日，馀风簸荡山岳移。
秋开已寂寞，夕陨何纷纷。正怜少颜色，复叹不逡巡。
一日今年始，一年前事空。凄凉百年事，应与一年同。
投分多然诺，忘言少爱憎。誓将探肺腑，耻更辨淄渑。
我自秦来君莫问，骊山渭水如荒村。新丰树老笼明月，
怜君独向涧中立，一把红芳三处心。"
"烛下尊前一分手，舟中岸上两回头。
腰间红绶系未稳，镜里朱颜看已失。玲珑玲珑奈老何，
临江仙·高咏楚词酬午日
浅水低桥去尽通。黄柳影笼随棹月，白苹香起打头风。
"官初罢后归来夜，天欲明前睡觉时。
咏诗闲处立，忆事夜深行。濩落寻常惯，凄凉别为情。
只有今春相伴在，花前剩醉两三场。"
大夫死凶寇，谏议谪蛮夷。每见如此事，声发涕辄随。
已约终身心，长如今日过。"
冰浮水明灭，雪压松偃亚。石阁僧上来，云汀雁飞下。
"赵卒四十万，尽为坑中鬼。赵王未信赵母言，
谢池春·残寒销尽
以此反自慰，常得心平和。寄言同病者，回叹且为歌。"
"头风目眩乘衰老，只有增加岂有瘳。花发眼中犹足怪，
孟郊张籍过于贫。一之已叹关于命，三者何堪并在身。
远路事无限，相逢唯一言。月色照荣辱，长安千万门。
今作苍须赞善来。吏人不识多新补，松竹相亲是旧栽。
"巧者力苦劳，智者心苦忧。爱君无巧智，终岁闲悠悠。
樯乌斗折头仓掉，水狗斜倾尾缆开。在昔讵惭横海志，
尘应甘露洒，垢待醍醐浴。障要智灯烧，魔须慧刀戮。
渔家傲·和门人祝寿
无由阿伞凤城南。休官期限元同约，除夜情怀老共谙。
时光共抛掷，人事堪嗟叹。倚棹忽寻思，去年池上伴。"
犹喜兰台非傲吏，归时应免动移文。"
江弄琼花散绿纹。带雾山莺啼尚小，穿沙芦笋叶才分。
"世欺不识字，我忝攻文笔。世欺不得官，我忝居班秩。
五弦一一为君调。第一第二弦索索，秋风拂松疏韵落。
上论迁谪心，下说离别肠。心肠都未尽，不暇叙炎凉。
"元圣生乘运，忠贤出应期。还将稽古力，助立太平基。
哀江南赋序
使我灵府中，鄙吝不得生。始知听韶濩，可使心和平。"
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
鹰鞲中病下，豸角当邪触。纠谬静东周，申冤动南蜀。
一麋丽龟绝报赛，五鹿连柱难支梧。高兴独因秋日尽，
法曲法曲歌堂堂，堂堂之庆垂无疆。中宗肃宗复鸿业，
使君歌笑与谁同。就中犹有杨琼在，堪上东山伴谢公。"
出动刀枪队，归生道路尘。雁惊弓易散，鸥怕鼓难驯。
"泗水亭边一分散，浙江楼上重游陪。挥鞭二十年前别，
除夜寄微之
"交友沦殁尽，悠悠劳梦思。平生所厚者，昨夜梦见之。
触目胜绝不可名。荷衰欲黄荇犹绿，鱼乐自跃鸥不惊。
谁引相公开口笑，不逢白监与刘郎。"
江果尝卢橘，山歌听竹枝。相逢且同乐，何必旧相知。"
忽忽转动如有光。二月繁霜杀桃李，明年欲嫁今年死。
僧请闻钟粥，宾催下药卮。兽炎馀炭在，蜡泪短光衰。
"平铺一合锦筵开，连击三声画鼓催。红蜡烛移桃叶起，
炉向初冬火，笼停半夜灯。忧劳缘智巧，自喜百无能。"
秋晚悲怀
念此令人老，抱膝坐长吁。岂无盈尊酒，非君谁与娱。
乃知汨罗恨，未抵长沙深。
岁时销旅貌，风景触乡愁。牢落江湖意，新年上庾楼。
不似刘郎无景行，长抛春恨在天台。"
狐媚言语巧，鸟妖声音恶。凭此为巢穴，往来互栖托。
对此欲留君便宿，诗情酒分合相亲。"
"八月凉风吹白幕，寝门廊下哭微之。
肠断裴家光德宅，无人扫地戟门深。
定风波·南海归赠王定国侍人寓娘
闲倾一醆酒，醉听两声歌。忆得陶潜语，羲皇无以过。
一章锦绣段，八韵琼瑶音。何以报珍重，惭无双南金。"
铭勋悉太公，叙德皆仲尼。复以多为贵，千言直万赀。
"孟夏清和月，东都闲散官。体中无病痛，眼下未饥寒。
"郡中乞假来相访，洞里朝元去不逢。看院只留双白鹤，
共道使臣非俗吏，南山莫动北山文。"
科试铨衡局，衙参典校厨。月中分桂树，天上识昌蒲。
头白始得志，色衰方事人。后时不获已，安得如青春。"