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渔家傲·画鼓声中昏又晓

南北朝 / 王沂

今闻在何处,寂寞浔阳城。鸟声信如一,分别在人情。
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
啼鸡拍翅三声绝。握手相看其奈何,奈何其奈天明别。"
晨无朝谒劳,夜无直宿勤。不知两掖客,何似扁舟人。
舟败罂浮汉,骖疲杖过邘。邮亭一萧索,烽候各崎岖。
"家贫亲爱散,身病交游罢。眼前无一人,独掩村斋卧。
笔阵戈矛合,文房栋桷撑。豆萁才敏俊,羽猎正峥嵘。
有鸟有鸟名鹦鹉,养在雕笼解人语。主人曾问私所闻,
然后拾卵攫其雏。岂无雕与鹗,嗉中肉饱不肯搏。
双阙纷容卫,千僚俨等衰。恩随紫泥降,名向白麻披。
伯夔曾抚野兽驯,仲尼暂叩春雷盛。何时得向笋簴悬,
退引防边策,雄吟斩将诗。眠床都浪置,通夕共忘疲。
又有放慵巴郡守,不营一事共腾腾。"
银台金阙夕沉沉,独宿相思在翰林。三五夜中新月色,二千里外故人心。渚宫东面烟波冷,浴殿西头钟漏深。犹恐清光不同见,江陵卑湿足秋阴。
上叹言笑阻,下嗟时岁侵。容衰晓窗镜,思苦秋弦琴。


渔家傲·画鼓声中昏又晓拼音解释:

jin wen zai he chu .ji mo xun yang cheng .niao sheng xin ru yi .fen bie zai ren qing .
chao ku xin suo ai .mu ku xin suo qin .qin ai ling luo jin .an yong shen du cun .
ti ji pai chi san sheng jue .wo shou xiang kan qi nai he .nai he qi nai tian ming bie ..
chen wu chao ye lao .ye wu zhi su qin .bu zhi liang ye ke .he si bian zhou ren .
zhou bai ying fu han .can pi zhang guo yu .you ting yi xiao suo .feng hou ge qi qu .
.jia pin qin ai san .shen bing jiao you ba .yan qian wu yi ren .du yan cun zhai wo .
bi zhen ge mao he .wen fang dong jue cheng .dou qi cai min jun .yu lie zheng zheng rong .
you niao you niao ming ying wu .yang zai diao long jie ren yu .zhu ren zeng wen si suo wen .
ran hou shi luan jue qi chu .qi wu diao yu e .su zhong rou bao bu ken bo .
shuang que fen rong wei .qian liao yan deng shuai .en sui zi ni jiang .ming xiang bai ma pi .
bo kui zeng fu ye shou xun .zhong ni zan kou chun lei sheng .he shi de xiang sun ju xuan .
tui yin fang bian ce .xiong yin zhan jiang shi .mian chuang du lang zhi .tong xi gong wang pi .
you you fang yong ba jun shou .bu ying yi shi gong teng teng ..
yin tai jin que xi chen chen .du su xiang si zai han lin .san wu ye zhong xin yue se .er qian li wai gu ren xin .zhu gong dong mian yan bo leng .yu dian xi tou zhong lou shen .you kong qing guang bu tong jian .jiang ling bei shi zu qiu yin .
shang tan yan xiao zu .xia jie shi sui qin .rong shuai xiao chuang jing .si ku qiu xian qin .

译文及注释

译文
我在秋草中寻觅人迹不在,寒林里空见夕阳缓缓斜倾。
雷开惯于阿谀奉承,为何给他赏赐封爵?
这有易国的放牧者,又在哪里遇到女子?
仰望(wang)明月深深叹息啊,在星光下漫步由夜而昼。
魏王梦见甄氏留枕,赋诗比作宓妃。
你操持高尚,不入巢穴,冰清玉洁。
年轻时就立志北伐中原, 哪想到竟然是如此艰难。我常常北望那中原大地, 热血沸腾啊怨气如山啊。
头发遮宽额,两耳似白玉。
  玄都(du)观里曾有无数(shu)株桃花烂漫盛开,而今早已水流花谢,不复存在。请您不必去寻求明白:奔流着的是清泾还是浊渭,苍茫之中是马去还是牛来。谢安重回故地已经带上了病态,羊昙为他的下世流泪痛哀。这样的存殁之感,在我酩酊一醉之后便淡然忘怀。要知道古往今来有多少同样的感慨:活着时身居高厦大宅,到头来免不了要在荒凉的山丘中把尸骨掩埋。
  我军(jun)驻扎在武功县东门外的青坂,天气严寒,兵士都在太白山的泉窟中饮马。黄头的奚兵每天向西推进,只有几个骑兵,居然敢弯弓射箭向我军冲击。这时,山上是雪,河中有冰,旷野里一片萧瑟气象。青的是报警的烽烟,白的是战死兵士的枯骨。怎么能托人带个信给我军,嘱咐他们暂时忍耐一下,等到明年再来反攻,千万不要急躁。
雄的虺蛇九个头颅,来去迅捷生在何处?
百花凋零,独有梅花迎着寒风昂然盛开,那明媚艳丽的景色把小园的风光占(zhan)尽。
在端阳这天,懒得学人家悬挂艾草和驱邪符的习惯,

注释
⑺碧霄:青天。
⑼风流云散:风吹过,云飘散,踪迹全消。比喻人飘零离散。汉王粲《赠蔡子笃》诗:“风流云散,一别如雨。”
何逊:南朝梁诗人,早年曾任南平王萧伟的记室。任扬州法曹时,廨舍有梅花一株,常吟咏其下。后居洛思之,请再往。抵扬州,花方盛片,逊对树彷徨终日。杜甫诗“东阁官梅动诗兴,还如何逊在扬州。”
48汪然:满眼含泪的样子。
2. 白门:指今江苏南京市。
112、晻晻(yǎnyǎn):日色昏暗无光的样子。
5、伯:通“霸”,春秋时诸侯的盟主。

赏析

  末尾写所以归隐之故,表达了隐居终身的决心。“啸”是撮口发出长而清越的声音,是古人抒发感情的一种方式。“啸傲”谓歌咏自得,无拘无束。《饮酒》第五首《饮酒·结庐在人境》有“采菊东篱下,悠然见南山”,知东轩即在此东篱内,东篱之下种有菊花。对菊饮酒,啸歌采菊,自是人生之至乐。“得此生”是说不为外物所役使,按着自己的心意自由地生活,也就是苏东坡所说的“靖节以无事自适为得此生,则凡役于物者,非失此生耶?”(《东坡题跋·题渊明诗》)“得此生”和“失此生”实指归隐和做官。啸傲东轩,是隐居悠闲之乐的(le de)形象描绘,它是赞美,是庆幸,也是意愿。然而,“聊复”(姑且算是)一词,又给这一切罩上了一层无可奈何的色彩,它上承“忘忧”、“遗世”,仍然表现出壮志难酬的憾恨,并非一味悠然陶然。
  从诗意来看,此篇似为览衣感旧或伤逝之作。诗人可能是一个民间歌手,他本来有一位心灵手巧的妻子,家庭生活十分美满温馨。不幸妻子早亡,一日他拿起衣裳欲穿,不禁睹物思人,悲从中来。诗句朴实无华,皆从肺腑中流出:“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有七件,可是拣了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样舒坦,那样美观。”“难道说我没有衣裳穿?我的衣裳有六件。可是挑了一件又一件,没有一件抵得上你亲手缝制的衣裳,那样合身,那样温暖。”语言自然流畅,酷肖人物声口。感情真挚,读之令人凄然伤怀。
  “雅态妍姿正欢洽,落花流水忽西东。”她是如此美丽动人、温柔体贴,两人相处得十分融洽欢悦,谁知忽然像落花流水那样各自西东了。这两句是七言对句,“正”和“忽”两个虚字,生动地写出了客观环境和主观情意的矛盾。前一句如胶似漆,后一句东分西散无法复回;形成强烈的反差,加重了抒情的力度。
首联  看见了山野非常喜爱,心中很满足,群山连绵起伏的,时高时低,一个“惬”字,足以体会出当时作者心满意足的心情。
  这首词抒离情或明写或暗转,叙相思或眼前或梦幻,从多方面、多角度着笔;或铺叙,或勾勒,一气呵成、一脉流转,如清·陈世煜《云韶集》所说:“写秋景凄凉,如闻商音羽奏。语极悲惋。一波三折,曲尽其妙,美成词大半皆以纡徐曲折制胜,妙于纡徐曲折中有笔力,有品骨,故能独步千古。”
  与以游仙写山水的构思风格相匹配,在《《游泰山六首》李白 古诗》中,诗人采用了山水实景与仙人仙境两条发展线脉绞结起伏,交相显隐的结构形式,展现了作者进行艺术构思的别具的时空意识。中国传统的诗歌抒情表意方式是在外象之中寻求心灵的对应物,借以实现感情的外化,使情意与物象构成默契。李白在这里的(li de)感情外化的对应物,不仅是实际的泰山山水景物,又是虚构出的仙境景物,二者组合在一个艺术整体中,共同完成一个艺术使命:传达出诗人游泰山的深层情怀。诗人笔下的实景以“四月上泰山”的登程总领引起,一线贯穿全诗(quan shi)六首。或写全景,或写局部,或用特写,笔势纵横,重染淡抹,舒缓有致,气象阔大神奇而又气韵贯通。但通读全诗六首,读者又感觉到诗中的山水描绘分明是在构建出一种大的环境氛围和场景转换,成为仙境赖以产生和情节发展的底素、背景和烘托。诗人笔下幻化出的仙境和仙人的活动景况,则以遇仙、仙引、思仙、学仙、慕仙的一条情节线索曲曲折折穿行在诗人描绘的泰山实景之中。作者在诗中表现出的或自由舒放、或惊异迷惘、或无奈失望等复杂的情愫则融化进实景幻景线脉的绞结之中,起起伏伏释放于虚实真幻之间,不仅多层面地展示了诗人的内心世界,而且使读者不由自主地谐振着诗人情感的律动,唤起山水境界中类似的审美心理,并引发对世事人生的无穷品味。
  全诗一二两句叙写登楼的时间、地点以及环境气氛。夜深人寂,金陵城下西风乍起,诗人独上西城,举目四望,只见整个吴越原野全都被如水的月光笼罩了,呈现出一片朦胧的景色。这两句起笔平稳,境界阔大,虽未言情,而墨浓情深,从而为以下所抒发的思古幽情,蓄足了力量。
  关于这首诗,《唐诗纪事》上有一则饶有趣味的记载:“涉尝过九江,至皖口(在今安庆市,皖水入长江的渡口),遇盗,问:‘何人?’从者曰:‘李博士(涉曾任太学博士)也。’其豪酋曰:‘若是李涉博士,不用剽夺,久闻诗名,愿题一篇足矣。’涉赠一绝云。”这件趣闻不但生动地反映出唐代诗人在社会上的广泛影响和所受到的普遍尊重,而且可以看出唐诗在社会生活中运用的广泛──甚至可以用来酬应“绿林豪客”。不过,这首诗的流传,倒不单纯由于“本事”之奇,而是由于它在即兴式的诙谐幽默中寓有颇为严肃的社会内容和现实感慨。
  这首诗本为送李判官入京,却先从自己从长安入安西着笔。“一身从远使,万里向安西。”说自己在天宝八年(749年)受高仙芝之聘,不远万里,从长安来到安西。安西,在唐代是一个十分遥远、荒凉的所在,不少人视为畏途,而诗人为实现一身报国志心甘情愿地前往这个遥远荒凉的地方。 在“一身”与“万里”的悬殊中,表现出作者惊人而又超人的胆魄和勇气;同时,“一身”也包含离别家乡亲人之意,为下文写乡愁埋下伏笔。“从”、“向”二字的连用,又表现出作者一往无前、义无反顾的气概。两句起得十分有力,着墨不多,但却内涵丰富而又形象鲜明,为下面具体描写安西情形作了自然的导引。中间两联,是全诗的重点,作者着重写了来安西途中的所见所感。颔联“汉月垂乡泪,胡沙费马蹄”,写星夜兼程赶路的情形。在长安与家人见惯了的一轮明月,此时却独挂在沙漠上,显得有几分愁惨,仿佛在对人垂泪一样。这里不说自己因对月思乡而垂泪,却反说明月对己垂泪。而自己的思乡之念,已形象地见于言外。这也是将明月拟人化,赋予无生命的月亮以活泼的人格,给在沙漠上行进的孤身一人作陪衬,使得天上地下的景物融成一片,遥相对应,别有情致。在夜中行进,松软的沙子使坐骑格外吃力,“费马蹄”三字,既指对马蹄的磨损,更有沙软难行之意,足见行进的艰难,但作者仍然奋进不息。接着,颔联一方面承接颈联,继续写行进,同时又一转,从夜间过渡到白天:“寻河愁地尽,过碛觉天低。”这一联景象十分逼真、壮阔。上句用张骞出使西域寻找黄河源头的典故,意喻简直要走到天地的尽头;通过沙漠时,觉得天也格外低矮了。这里面,既有对旅途艰辛的描写,但更多的却是从一个刚从内地来到西北边陲的人的眼中,以惊愕的神情,来描写那未曾见过的新奇而壮阔无比的景象,其中饱和着作者对新鲜生活的追求和对边疆的热爱,充满着由衷的激情。
  全诗紧扣题目,以标题中的“荒”字笼盖全篇,使诗人笔下的画面,涂上了一层惨淡之色,霜露、幽谷、黄叶、溪桥、古木、寒花和幽泉,无一不在它的笼罩之下,因而有力地突出了荒村的特点;而这个特点,又处处不离“杪秋”这个季节,使景物都具有浓厚的时令特色。
  “青云未得平行去,梦到江南身旅羁”,意思是说:遗憾啊,仕途多阻,未能平步青云。虽然(sui ran)做梦都梦到江南故乡,而此身却在异地作客。末句以“身旅羁”和首句的“非我有”相照应,又回扣诗题的“旅次”二字。结构严谨。
  写文艺作品的人,大抵都懂得一种环境衬托的手法:同样是一庭花月;在欢乐的时候,它们似乎要为人起舞;而当悲愁之际,它们又好像替人垂泪了。韦庄这首《《古离别》韦庄 古诗》,跳出了这种常见的比拟,用优美动人的景色来反衬离愁别绪,却获得和谐统一的效果。
  五、六两句让画卷再向下推移,它不仅显示了更大的空间,更细的景物,而且出神入化,展现了诗人的心境。这时夜阑人静,连秋虫都已停止了歌唱,只有露珠滴落在枯叶上的响声,一滴接着一滴,虽很微弱,却很清晰。这句“空园白露滴”用的是以“动”烘托“静”的手法,比写无声的静更能表现环境的寂静,露滴的声音不但没有划破长夜的寂静,反而更使人感到静得可怕。连露滴的声音都可听到(ting dao),就没有什么比这更寂静的了。下一句“孤壁野僧邻”同样是用烘托的手法。明明要说的是自己孑然一身,孤单无依,却偏说出还有一个邻居,而这个邻居竟是一个绝迹尘世、犹如闲云野鹤的僧人。与这样的野僧为邻,诗人的处境的孤独就显得更加突出了。这两句在写景的同时进一步写出了诗人的心境:秋夜孤房连露滴的声音都可听到,正说明他思潮起伏,长夜无眠;而所与为邻的只有一个野僧,表明他正想到自己已经被抛出世外,不知何日才能结束这种生涯。正是因为这样,所以诗的最后两句也就与前面的描写自然衔接起来,不显得突兀。
  化无情之物为有情,往往是使平凡事物富于诗意美的一种艺术手段。温庭筠这首短诗,很能说明这一点。
  后八章责同僚之执政者,不以善道规范自己,缺乏远见,只知逢迎君王,加速了国家的危亡,更引起人民的怨恨。诗人感慨小人当权,也是厉王的过失,因而作成此诗,希望引起鉴戒。
  此诗前二章都是以《雄雉》佚名 古诗起兴。“兴”就是见景生情:看到漂亮的雄野鸡在空中自由自在地飞,欢快自得地鸣叫,这个独守空房的女人心中很不是滋味。《雄雉》佚名 古诗就在眼前,能见到它舒畅地拍翅膀,能听到它咯咯的叫声。而丈夫久役,既不能见其人,也不能闻其声。先是怀想,后是劳心,思妇的感情层层迭起。此二章只举《雄雉》佚名 古诗,不言双飞,正道出离别,引出下文“怀”“劳”的情绪,写《雄雉》佚名 古诗,又是从“飞”这一动态去描写它的神情(“泄泄其羽”)和声音(“下上其音”),突出其反复不止,意在喻丈夫久役不息,思妇怀想不已。
  “胜败兵家事不期,包羞忍耻是男儿。江东子弟多才(duo cai)俊,卷土重来未可知”,那是批评项羽不能包羞忍耻,再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”,其用意恰好相反。两句意为:因感叹国事,连双鬓都因悲忧而变得苍苍了,自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
  左思是西晋太康时期(280-289年)的杰出作家。他的诗赋成就很高。《三都赋》使“洛阳纸贵”,他的诗,谢灵运认为“古今难比”,钟嵘《诗品》也列为“上品”。《咏史八首》是左思诗歌的代表作,所以刘勰说:“拔萃于《咏史》”(《文心雕龙·才略》)。

创作背景

  然而香菱作诗失败后并不气馁,再苦索佳句,写出第二首。这首诗不像第一首那样笨拙了,能以花香、夜露来烘托,诗意也放开了些,但又显得过于穿凿、比附,落得正统派的宝钗说她的诗“句句是月色”。曹雪芹安排香菱学诗至此,还让诗意停留在表皮上,人物的思想境界还没有进入角色,以此来烘托第三首诗的成功。

  

王沂( 南北朝 )

收录诗词 (1722)
简 介

王沂 南唐时人,与钟茜交往唱酬。生卒年、籍贯皆不详。《全唐诗》存诗1首。

七绝·五云山 / 端木娜

我今幸双遂,禄仕兼游息。未尝羡荣华,不省劳心力。
"有松百尺大十围,生在涧底寒且卑。涧深山险人路绝,
亲情书札相安慰,多道萧何作判司。
船中有病客,左降向江州。"
"驯犀驯犀通天犀,躯貌骇人角骇鸡。海蛮闻有明天子,
"碧油幢下捧新诗,荣贱虽殊共一悲。
"旧游分散人零落,如此伤心事几条。
闲游来早晚,已得一周年。嵩洛供云水,朝廷乞俸钱。


清平乐·黄金殿里 / 前壬

"泗滨浮石裁为磬,古乐疏音少人听。工师小贱牙旷稀,
去秋偶东游,今秋始西旋。马瘦衣裳破,别家来二年。
但作城中想,何异曲江池。"
"忽忆郡南山顶上,昔时同醉是今辰。笙歌委曲声延耳,
捐箧辞班女,潜波蔽虙妃。氛埃谁定灭,蟾兔杳难希。
逐鸟忠潜奋,悬旌意远凝。弢弓思彻札,绊骥闷牵縆.
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
"千首诗堆青玉案,十分酒写白金盂。


九日次韵王巩 / 汪乙

端坐交游废,闲行去步妨。愁生垂白叟,恼杀蹋青娘。
黄萎槐蕊结,红破莲芳坠。无奈每年秋,先来入衰思。"
柳误啼珠密,梅惊粉汗融。满空愁淡淡,应豫忆芳丛。"
可嗟复可惜,锦表绣为里。况经梅雨来,色黯花草死。"
何处曾经同望月,樱桃树下后堂前。"
我随楚泽波中梗,君作咸阳泉下泥。
谩写诗盈卷,空盛酒满壶。只添新怅望,岂复旧欢娱。
伶俜独居妾,迢递长征客。君望功名归,妾忧生死隔。


喜迁莺·真宗幸澶渊 / 冷庚子

"四月未全热,麦凉江气秋。湖山处处好,最爱湓水头。
匼匝巅山万仞馀,人家应似甑中居。寅年篱下多逢虎,
谁知厚俸今无分,枉向秋风吹纸钱。"
"襄阳楼下树阴成,荷叶如钱水面平。拂水柳花千万点,
扬鞭簇车马,挥手辞亲故。我生本无乡,心安是归处。"
八子虽多不羡鸦。秋月晚生丹桂实,春风新长紫兰芽。
速在推心置人腹。亡卒遗骸散帛收,饥人卖子分金赎。
更无一事到心中。金章紫绶堪如梦,皂盖朱轮别似空。


行路难·其三 / 公良信然

怜君独卧无言语,唯我知君此夜心。
"献岁晴和风景新,铜驼街郭暖无尘。府庭共贺三川雪,
为报山中侣,凭看竹下房。会应归去在,松菊莫教荒。"
仙仗环双阙,神兵辟两厢。火翻红尾旆,冰卓白竿枪。
蔚章继和春搜吟。此时我亦闭门坐,一日风光三处心。"
渺渺江陵道,相思远不知。近来文卷里,半是忆君诗。
池水变绿色,池芳动清辉。寻芳弄水坐,尽日心熙熙。
"移家入新宅,罢郡有馀赀。既可避燥湿,复免忧寒饥。


如梦令·道是梨花不是 / 孔雁岚

岂独好风土,仍多旧亲戚。出去恣欢游,归来聊燕息。
燧改鲜妍火,阴繁晻澹桐。瑞云低g7々,香雨润濛濛。
慢牵好向湖心去,恰似菱花镜上行。"
前春文祖庙,大舜嗣尧登。及此逾年感,还因是月崩。
中有老朝客,华发映朱轩。从容三两人,藉草开一尊。
慢鞚游萧寺,闲驱醉习池。睡来乘作梦,兴发倚成诗。
山鸦野鹊闲受肉,凤凰不得闻罪辜。秋鹰掣断架上索,
葛巾竹稍挂,书卷琴上阁。沽酒过此生,狂歌眼前乐。


白菊三首 / 南门家乐

林间暑雨歇,池上凉风起。桥竹碧鲜鲜,岸莎青靡靡。
"换印虽频命未通,历阳湖上又秋风。不教才展休明代,
形骸变化百年中。霜侵残鬓无多黑,酒伴衰颜只暂红。
"拨拨弦弦意不同,胡啼番语两玲珑。
"骄阳连毒暑,动植皆枯藁。旱日干密云,炎烟焦茂草。
天骥失龙偶,三年常夜嘶。哀缘喷风断,渴且含霜啼。
身闲自为贵,何必居荣秩。心足即非贫,岂唯金满室。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"


生查子·软金杯 / 原尔柳

念此令人老,抱膝坐长吁。岂无盈尊酒,非君谁与娱。
遂使世俗心,多疑仙道书。寄问卢先生,此理当何如。"
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃,鹘衔红绶绕身飞。
"不与人境接,寺门开向山。暮钟寒鸟聚,秋雨病僧闲。
身名判作梦,杯盏莫相违。草馆同床宿,沙头待月归。
诗仙归洞里,酒病滞人间。好去鸳鸾侣,冲天便不还。"
柔鬟背额垂,丛鬓随钗敛。凝翠晕蛾眉,轻红拂花脸。
不羡君官羡君幕,幕中收得阮元瑜。"


戏题王宰画山水图歌 / 万俟桐

宿雾梅心滴,朝光幕上融。思牵梳洗懒,空拔绿丝丛。
五弦一一为君调。第一第二弦索索,秋风拂松疏韵落。
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
"过得炎蒸月,尤宜老病身。衣裳朝不润,枕簟夜相亲。
逾年长倚玉,连夜共衔杯。涸熘沾濡沫,馀光照死灰。
黄纸除书到,青宫诏命催。僧徒多怅望,宾从亦裴回。
鸳鸯荡漾双双翅,杨柳交加万万条。
与君况是经年别,暂到城来又出城。"


喜迁莺·鸠雨细 / 将娴

汉祖过沛亦有歌,秦王破阵非无作。作之宗庙见艰难,
好是老身销日处,谁能骑马傍人家。"
逆风惊浪起,拔zB暗船来。欲识愁多少,高于滟滪堆。"
犹赖洛中饶醉客,时时bZ我唤笙歌。"
润胜莲生水,鲜逾橘得霜。燕支掌中颗,甘露舌头浆。
"芍药绽红绡,巴篱织青琐。繁丝蹙金蕊,高焰当炉火。
和气蛊蠹化为蝗。始自两河及三辅,荐食如蚕飞似雨。
每常同坐卧,不省暂参差。才学羞兼妒,何言宠便移。