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画堂春·湔裙独上小渔矶

宋代 / 湛子云

"白发久慵簪,常闻病亦吟。瘦应成鹤骨,闲想似禅心。
宛其死矣,适然从革。恶黜善迁,情回性易。紫色内达,
进退两楹俱未应,凭君与我指前程。
鞞鼓喧行选,旌旗拂座隅。(《陷贼寄故人》)
视事私终杀,忧民态亦凋。道高无不及,恩甚固难消。
草瑞香难歇,松灵盖尽低。寻应报休马,瓶锡向南携。"
今年花发枝,明年叶落树。不如且饮酒,莫管流年度。"
永抛鸾镜画蛾眉。立身卓尔青松操,挺志铿然白璧姿。
"盛名传出自皇州,一举参差便缩头。月里岂无攀桂分,
"通宵复连夕,其状只如倾。却遣思山者,忽然嫌水声。
透九窍兮动百骸。然然卷,然然舒,哀哀咍咍。
龙车凤辇非难遇,只要尘心早出尘。"
只今诸暨长江畔,空有青山号苎萝。"
山花夜落阶墀湿。强暴之男何所为,手持白刃向帘帏。
故可以越圆清方浊兮不始不终,
此中一悟心,可与千载敌。故交徒好我,筐中无咫尺。
满目暮云风卷尽,郡楼寒角数声长。"
今朝暂到焚香处,只恐床前有虱声。"
仓囤峨峨谷多赤。饼红虾兮析麋腊,有酒如浊醯兮唿我吃。
养性空抛苦海波。长者车音门外有,道家书卷枕前多。
因轻元祖遂沦亡。三宫自有回流法,万物那无运用方。


画堂春·湔裙独上小渔矶拼音解释:

.bai fa jiu yong zan .chang wen bing yi yin .shou ying cheng he gu .xian xiang si chan xin .
wan qi si yi .shi ran cong ge .e chu shan qian .qing hui xing yi .zi se nei da .
jin tui liang ying ju wei ying .ping jun yu wo zhi qian cheng .
bi gu xuan xing xuan .jing qi fu zuo yu ...xian zei ji gu ren ..
shi shi si zhong sha .you min tai yi diao .dao gao wu bu ji .en shen gu nan xiao .
cao rui xiang nan xie .song ling gai jin di .xun ying bao xiu ma .ping xi xiang nan xie ..
jin nian hua fa zhi .ming nian ye luo shu .bu ru qie yin jiu .mo guan liu nian du ..
yong pao luan jing hua e mei .li shen zhuo er qing song cao .ting zhi keng ran bai bi zi .
.sheng ming chuan chu zi huang zhou .yi ju can cha bian suo tou .yue li qi wu pan gui fen .
.tong xiao fu lian xi .qi zhuang zhi ru qing .que qian si shan zhe .hu ran xian shui sheng .
tou jiu qiao xi dong bai hai .ran ran juan .ran ran shu .ai ai hai hai .
long che feng nian fei nan yu .zhi yao chen xin zao chu chen ..
zhi jin zhu ji chang jiang pan .kong you qing shan hao zhu luo ..
shan hua ye luo jie chi shi .qiang bao zhi nan he suo wei .shou chi bai ren xiang lian wei .
gu ke yi yue yuan qing fang zhuo xi bu shi bu zhong .
ci zhong yi wu xin .ke yu qian zai di .gu jiao tu hao wo .kuang zhong wu zhi chi .
man mu mu yun feng juan jin .jun lou han jiao shu sheng chang ..
jin chao zan dao fen xiang chu .zhi kong chuang qian you shi sheng ..
cang dun e e gu duo chi .bing hong xia xi xi mi la .you jiu ru zhuo xi xi hu wo chi .
yang xing kong pao ku hai bo .chang zhe che yin men wai you .dao jia shu juan zhen qian duo .
yin qing yuan zu sui lun wang .san gong zi you hui liu fa .wan wu na wu yun yong fang .

译文及注释

译文
他满脸灰尘,显出被烟熏火燎的颜色,两鬓(bin)头发灰白,十个手指也被炭烧得很黑。
离别后如浮云飘流不定,岁月如流水一晃过十年。
烟雾笼罩着排列耸立的山岫,青苍点点无法指数,归雁背着夕阳,红霞满天,时正欲暮。人(ren)生好象随风飘入江天的白云,离别的情绪好比雨后粘满地面的花絮。
小伙子们真强壮。
  门前有客人从远方万里而来,问我是哪里人。我提起衣服去寻访,果然找见了自己心中所喜悦的友人。他见到我很激动,挽着衣衫对我哭泣。叹息之(zhi)后他便对我陈述起自己的经历。他本来自朔方,但从北边迁徙(xi)到了南方吴越,今天已是吴越之人了。但这迁徙的日子还没有结束,他还在不断迁徙,这次是要迁去西边的秦国了。如此频繁的迁徙,究竟哪里才是自己的定所呢?
船在吴江上飘摇,我满怀羁旅的春愁,看到岸上酒帘子在飘摇,招揽客人,便产生了借酒消愁的愿望。船只经过令文人骚客遐想不尽的胜景秋娘渡与泰娘桥,也没有好心情欣赏,眼前是“风又飘飘,雨又潇潇”,实在令人烦恼。
香炉峰在阳光的照射下生起紫色烟霞,远远望见瀑布似白色绢绸悬挂在山前。
湖光山色之地是我的家,槐柳树阴下小径幽幽。
一无意中削柳枝以此代札,偶然间(jian)见云影照此裁衣。
哥哥拥有善咬猛犬,弟弟又打什么主意?
  庖丁给梁惠王宰牛。手接触的地方,肩膀倚靠的地方,脚(jiao)踩的地方,膝盖顶的地方,哗哗作响,进刀时豁豁地,没有不合音(yin)律的:合乎(汤时)《桑林》舞乐的节拍,又合乎(尧时)《经首》乐曲的节奏。
  吴县东面没有山,只在城西,山峰联在一起,山岭相叠,数量诸多;山势有起有伏,而灵岩就在其中,拔奇挺秀,像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去,都知道灵岩与众不同。
他的部分都来吊唁他,他的死震动了北方地区。
将军离世,部下功勋被废,他们不久也将被分调。
今日像涧底的青松,明日像山头的黄檗。
高大的树木拂晓看来尚未凋零,阳光下遥望远山层次格外分明。
青莎丛生啊,薠草遍地。
而今,人已暮年,两鬓已是白发苍苍,独自一人在僧庐下,听细雨点点。人生的悲欢离合的经历是无情的,还是让台阶前一滴滴的小雨下到天亮吧。
穿过大堂进入内屋,上有红砖承尘下有竹席铺陈。

注释
4.南邻:指斛斯融。诗原注:“斛斯融,吾酒徒。”
[13]寻:长度单位
12.无忘:不要忘记。
82、否(pǐ)泰:都是《易经》中的卦名。这里指运气的好坏。否,坏运气。泰,好运气。
②青壁:此处指雪后光滑的石板路。旧时驿道多为石板辅成。迢迢:形容遥远。
⑾从教:听任,任凭。

赏析

  在艺术上,诗人熔叙事、抒情、写景于一炉,结构严谨,语言质朴,运用今昔对比,高度概括等手法,表达了诗人崇高的爱国情怀,集中体现了杜甫沉郁顿挫的诗风。三章诗不仅在形式上连绵一体,而且很好地引导读者进行联想和想象,使得这组诗的意蕴超越了其文字本身而显得丰(de feng)富深(fu shen)厚。杜甫的《《羌村》杜甫 古诗》三首用诗人的亲身经历和体验反映出安史之乱的严重危害,具有高度的艺术概括力,体现了作者深厚的诗文功底。
  中唐诗人戎昱这首《咏史》,题又作《和蕃》,最早见于晚唐范摅的笔记小说《云溪友议》“和戎讽”条。据说,唐宪宗召集大臣廷议边塞政策,大臣们多持和(chi he)亲之论。于是唐宪宗背诵了戎昱这首《咏史》,并说:“此人若在,便与朗州刺史。”还笑着说:“魏绛(春秋时晋国大夫,力主和戎)之功,何其懦也!”大臣们领会圣意,就不再提和亲了。这则轶闻美谈,足以说明这首诗的流传,主要由于它的议论尖锐,讽刺辛辣。
  《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》,也是结合途中所见景物与有关的史事,抒发感想。由于时事更为艰难,所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐,其中写景的一段(从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”),则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情,而且是写实的笔法,不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景,也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
  这是一首诗风粗犷,立意奇警的抒怀诗。奇就奇在最后一句:“磨损胸中万古刀。”
  强烈期望自然顺逐人意的祭歌里,仍然会让我们想起早期社会中那种人和自然温情相处的景象。但是,祭歌背后的信息,告诉我们那时的人和自然也有不和谐。因为在人只能通过宗教手段,向自然发出“命令式”祈愿的时候,这间接暗示,自然力在人力面前的强大,不可控制,人改造自然手段的贫乏。那时的人们无法像现在这样大规模干预自然环境。我相信,先人们并不是不愿意改造环境,而是他们想改造环境却没有手段,无奈之下,他们只能用宗教形式来向自然祈求和谐!
  唐时,以相互送别为题的绝句颇多,或写景寄情,或直抒心怀,在写作上手法多样,千姿百态。这首《峡口送友》,它不同于一般的送别诗,客中送客,自难为情,况又“万里”之远,“同为客”呢?作者身为客人却反客为主,淋漓尽致地表露了自已送客惆怅心情。
  这首诗具有北朝民歌所特有的明朗豪爽的风格,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。宋诗人黄庭坚说这首民歌的作者“仓卒之间,语奇如此,盖率意道事实耳”(《山谷题跋》卷七)。因为作者对草原牧民生活非常熟悉,所以能一下抓住特点,不必用力雕饰,艺术效果就很好。
  然而儒法两条路线的斗争是不可调和的,事实上,顽固保守势力并没有放松对他的打击,他回到长安后所得到的却是再一次贬逐。所以,诗篇在抒发他的战斗理想的同时,也表现出他对大地主顽固派的反动本质缺乏认识,对顽固派头子唐宪宗始终存有幻想,反映出诗人自己的阶级局限性。
  通篇看来,王建的《《海人谣》王建 古诗》篇幅短小,构思巧妙,语言通俗易懂且凝练精悍,极富表现力,有民歌谚谣的色彩,“独张籍、王建二家体制相似,稍复古意。或旧曲新声,或新题古意,词旨通畅,悲欢穷泰,慨然有古歌谣之风。”(《唐音癸签》卷七引)。通过前三句与尾句的对比,清晰地反映了诗人的不平和愤怒,尾句一出,便于不动声色中将题旨表露出来。
  中二联是在形象描(xiang miao)写中蕴含敬爱之情,尾联则又回到了直接抒情,感情进一步升华。浩然不慕荣利、自甘淡泊的品格已写得如此充分,在此基础上将抒情加深加浓,推向高潮,就十分自然,如水到渠成。仰望高山的形象使敬慕之情具体化了,但这座山太巍峨了,因而有“安可仰”之叹,只能在此向他纯洁芳馨的品格拜揖。这样写比一般地写仰望又翻进了一层,是更高意义上的崇仰,诗就在这样的赞语中结束。
  “乘墉挥宝剑”八句,描绘破敌,慷慨淋漓,扣人心弦,用笔高壮。在这严峻的关头,霍将军从容不迫,登城指挥将士却敌。宝剑所向,旌旗遮空蔽日,勇士良将,无一不奋勇争先;兵法阵法,出奇制胜。“挥宝剑”,生动地描绘出亲临前线指挥作战的主帅形象,同时还暗用楚王登城挥太阿宝剑,晋、郑之师围楚三年一朝破败的典故,已寓克敌制胜之意。“七萃士”,周代禁军,此指勇士。“云屯”,如云屯聚,一状士多将广,二形容全军上下凝聚一心。“鱼丽”,古兵阵,见《左传·桓公五年》。“六郡”,据《汉书·地理志》,汉金城、陇西、天水、安定、北地、上郡六郡良家子选给羽林,多出名将。真是将精卒勇,锐不可当。“胡笳关下思,羌笛陇头鸣。”这两句是破敌过程的小插曲。“胡笳”、“羌笛”,边地少数民族乐器。“高秋八九月,胡地早风霜”(吴均《胡无人行》),远离中原,北出边关,深入荒漠,羌笛一曲,胡笳数声,未免牵动征战将士的乡思之情。气候的恶劣,条件的艰苦,更见将士对国家的忠良气节。在铺叙紧张的战事中插入“胡笳”两句,文势起伏,回肠荡气,避免了行文的平板,更能打动人心。“骨都”、“日逐”,均匈奴侯王名。“自詟”,自惊慑;“亡精”,丧精亡魄,丢魂失胆。在霍将军的指挥下,击败了匈奴,北伐获得全胜。“自詟”、“亡精”,反衬霍将军的胆威及非凡的军事才能。上一节用“羽书”、“刁斗”,这一节用“胡笳”、“羌笳”,上一节用“飞狐”、“瀚海”,这一节用“骨都”、“日逐”,步步相为映发,相互照应,遣词谋篇用心良苦。
  六言绝句,由于每句字数都是偶数,六字明显分为三顿,因此天然趋于对偶骈俪,趋于工致整饬,绝大多数对起对结,语言较为工丽。顾况的这首六言绝虽也采取对起对结格式,但由于纯用朴素自然的语言进行白描,前后幅句式又有变化,读来丝毫不感单调、板滞,而是显得相当轻快自然、清新朴素,诗的风格和内容呈现出一种高度的和谐美。如果按司空图的《诗品》归类,这首诗似属于“俯拾即是,不取诸邻,俱道适往,着手成春”的“自然”一品。作者像是不经心地道出一件生活小事,却给人以一种美的艺术享受。
  对石鼓的出土,在韩愈之前,杜甫在《李潮八分小篆歌》中带过一笔,此后韦应物虽写过一首《《石鼓歌》韩愈 古诗》,但因缺少热情和略乏文采,恐怕在《韦苏州集》中也属下乘之作。只是他诗中“乃是宣王之臣史籀作”一句,倒开启了鼓属何代的千年聚讼之门。及至韩愈的这首力作问世,才使石鼓之“光价”在后人心目中大大地增强和提高了。今天上距韩愈作歌又过去一千多年,十面石鼓尽管已无完字,但仍作为一级文物陈列在故宫博物院里,这不得不归功于韩愈的呼号之力。
  全诗色彩不断变幻,景物描写十分清幽,语言含蓄委婉却不失韵味。“松月生夜凉,风泉满清听”两句是此诗名句。
  组诗之第一首。这里的“白铜鞮”当指汉水在襄阳段的堤坝。这是襄阳群体娱乐的地方。江城被绿水环抱,襄阳的花,襄阳的月,真是迷人。读着这首诗,眼前就会浮现出一个场景,在月圆花好的夜晚,人们在江水边的长堤上载歌载舞,多么热闹多么生动传情。面对此情此景,诗人和读者不能不忘我地陶醉在其中。这一首第三句在格律上有“失粘”之嫌,说明李白写诗并不受格律的严格约束。
  与白居易同时的李肇在《唐国史补》里说:“京城贵游,尚牡丹三十余年矣。每春暮,车马若狂,以不耽玩为耻。执金召铺宫围外寺观,种以求利,一本有值数万者。”这首诗,通过对“京城贵游”买牡丹花的描写,揭露了社会矛盾的某些本质方面,表现了具有深刻社会意义的主题。诗人的高明之处,在于他从买花处所发现了一位别人视而不见的“田舍翁”,从而触发了他的灵感,完成了独创性的艺术构思。
  诗分两部分,前十句正面摹写声音。起句不同一般,它没有提及弹琴者,也没有交待弹琴的时间和地点,而是紧扣题目中的“听”字,单刀直入,把读者引进美妙的音乐境界里。琴声袅袅升起,轻柔细屑,仿佛小儿女在耳鬓厮磨之际,窃窃私语,互诉衷肠。中间夹杂些嗔怪之声,那不过是表达倾心相爱的一种不拘形迹的方式而已。正当听者沉浸在充满柔情蜜意的氛围里,琴声骤然变得昂扬激越起来,就象勇猛的将士挥戈跃马冲入敌阵,显得气势非凡。接着琴声又由刚转柔,呈起伏回荡之姿。恰似经过一场浴血奋战,敌氛尽扫,此时,天朗气清,风和日丽,远处浮动着几片白云,近处摇曳着几丝柳絮,它们飘浮不定,若有若无,难于捉摸,却逗人情思。琴声所展示的意境高远阔大,使人有极目遥天悠悠不尽之感。
  如诗序所言,《《公莫舞歌》李贺 古诗》原为歌颂项伯保护刘邦在鸿门宴上。诗人意在翻新,将一旧题改为赞颂刘邦的新内容。
  “黄梅时节家家雨,青草池塘处处蛙”,诗歌前两句写景,描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节,阴雨连绵,池塘水涨,蛙声不断,乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是,“一切景语皆情语”,诗人在这里并非为写景而写景,而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集,表现乡村之景的清新静谧,又暗示了客人不能如期赴约的客观原因,流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵,又是采用以声衬静的写法,烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛,同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面,形象而真切地表现出在夜深人静之时,诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受(gan shou)。遍布乡村、连绵不断的骤雨,此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓,本来十分和谐美妙,但令人懊恼的是:这绵绵阴雨,阻挡了友人如约,如鼓的蛙声,扰乱了诗人的心境。此时此刻,诗人多么希望友人风雨无阻、如期而至,和他一起举棋消愁。

创作背景

  仇兆鳌在《杜诗详注》中说:巢父在天室间尝游长安,辞官归隐,史不及载耳。旧注云:巢父察永王必败,谢病而归,公作此送之。大谬。

  

湛子云( 宋代 )

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简 介

湛子云 湛子云,字翰卿,一字汉度。增城人。明思宗崇祯十五年(一六四二)解元。鼎革后不仕。清康熙《增城县志》卷九有传。

论诗三十首·其十 / 碧鲁洪杰

"万事皆可了,有诗门最深。古人难得志,吾子苦留心。
从此罢飞凫,投簪辞割鸡。驱车适南土,忠孝两不暌。
罢阅梵书聊一弄,散随金磬泥清秋。"
堂悬金粟像,门枕御沟泉。旦沐虽频握,融帷孰敢褰。
人传禹力不到处,河声流向西。又到处即闭户,
美人矜名曲不误,蹙响时时如迸泉。赵琴素所嘉,
"神真炼形年未足,化为我子功相续。
露滴滴蘅茅,秋成爽气交。霜椑如蜜裹,□□似盐苞。


悼亡诗三首 / 公良彦岺

上元官吏务剥削,江淮之人皆白着。
以上俱见《吟窗杂录》)"
歇隈红树久,笑看白云崩。已有天台约,深秋必共登。"
"醉别千卮不浣愁,离肠百结解无由。蕙兰销歇归春圃,
烟水摇归思,山当楚驿青。"
本色丹瓢推倒后,却吞丸药待延龄。
子如白玉颗皆圆。栽培全赖中宫土,灌溉须凭上谷泉。
始知下客不可轻,能使主人功业成。借问高车与珠履,


喜春来·七夕 / 抄欢

两山夹沧江,豁尔开天门。须臾轻舟远,想象孤屿存。
得此分段身,可笑好形质。面貌似银盘,心中黑如漆。
任彼桑田变沧海,一丸丹药定千春。
触石终无迹,从风或有闻。仙山足鸾凤,归去自同群。"
轮王千个子,巷伯勿孙儿。 ——讲师"
回翔历清院,弹奏迥离班。休浣通玄旨,留僧昼掩关。"
寥寥唯玄虚,至乐在神王。
眼前荣利徒纷纷。今日惠然来访我,酒榼书囊肩背荷。


论诗三十首·其十 / 朴雪柔

江光摇夕照,柳影带残霞。君去应相与,乘船泛月华。"
寄言之子心,可以归无形。"
晴出寺门惊往事,古松千尺半苍苔。"
心心心不住希夷,石屋巉岩鬓发垂。养竹不除当路笋,
适验方袍里,奇才复挺生。"
"明月峰头石,曾闻学月明。别舒长夜彩,高照一村耕。
不事王侯不种田,日高犹自抱琴眠。
但得放儿归舍去,山水屏风永不看。"


宫词 / 钟离子璐

韶光不见分成尘,曾饵金丹忽有神。
因令朗月当庭燎,不使珠帘下玉钩。
道情还似我家流。安贫日日读书坐,不见将名干五侯。
"外事休关念,灰心独闭门。无人来问我,白日又黄昏。
"万里惊飙朔气深,江城萧索昼阴阴。
忽有云和雪唱同。绳琢静闻罤象外,是非闲见寂寥中。
白石同谁坐,清吟过我狂。近闻为古律,雅道更重光。"
海若宁洪涛,羲和止奔驭。五云结层阁,八景动飞舆。


李波小妹歌 / 司千筠

异日却归华表语,待教凡俗普闻名。"
"六七年不见,相逢鬓已苍。交情终淡薄,诗语更清狂。
任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷,贝叶宫春好月停。
玉辇金根去不回,湘川秋晚楚弦哀。
疾风知劲草,世乱识忠臣。哀哀独孤公,临死乃结缨。
树向秦关远,江分楚驿孤。荣君有兄弟,相继骋长途。"
"余自来天台,凡经几万回。一身如云水,悠悠任去来。
任堆金璧磨星斗,买得花枝不老无。"


昔昔盐 / 公羊婕

遂使吾师特地来。无角铁牛眠少室,生儿石女老黄梅。
为惊玉貌郎君坠,不得华轩更一嘶。"
无端触忤王衙押,不得今朝看饮乡。"
侍读沾恩早,传香驻日迟。在筵还向道,通籍许言诗。
"常语亦关诗,常流安得知。楚郊来未久,吴地住多时。
莫将离别为相隔,心似虚空几处分。"
早知太守如狼虎,猎取膏粱以啖之。
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东,山人自谓出山中。


九歌·国殇 / 励傲霜

白发应全白,生涯作么生。寄书多不达,空念重行行。"
高眠歌圣日,下钓坐清秋。道不离方寸,而能混俗求。"
飒然风至草不动,始悟丹青得如此。丹青变化不可寻,
滓质物,自继绍。二者馀,方绝妙。要行持,令人叫。
道成瓦砾尽黄金。待宾榼里常存酒,化药炉中别有春。
且醉尊前休怅望,古来悲乐与今同。"
夏□松边坐,秋光水畔行。更无时忌讳,容易得题成。
草见吴洲发,花思御苑开。羊公惜风景,欲别几迟回。"


山雨 / 公叔江澎

我亦当年爱吟咏,将谓冥搜乱神定。今日亲闻诵此经,
蜥蜴蜥蜴,兴云吐雾。雨若滂沱,放汝归去。
领鞴驴汉子科决,待驾车汉子喜欢。"
却教酒户重修庙,觅我惭惶也不难。"
长忆旧山青壁里,绕庵闲伴老僧禅。"
"静林溪路远,萧帝有遗踪。水击罗浮磬,山鸣于阗钟。
"楚后萍台下,相逢九日时。干戈人事地,荒废菊花篱。
十指沥干终七轴,后来求法更无君。"


出其东门 / 始涵易

"玉京真子名太一,因服日华心如日。
若爱苍生似歌舞,隋皇自合耻干戈。"
天意刚容此徒在,不堪惆怅不堪陈。
望夷既结衅,宗社亦贻羞。温室兵始合,宫闱血已流。
"阿阇梨与佛身同,灌顶难施利济功。持咒力须资运祚,
况复念所亲,恸哭心肝摧。恸哭更何言,哀哉复哀哉。
法服应华夏,金言流海岱。西方浮云间,更陪龙华会。"
须知物外烟霞客,不是尘中磨镜人。"