江有汜
紫髯之伴有丹砂。
密谢编栏固，齐由灌溉平。松姿真可敌，柳态薄难并。
世人不到君自到，缥缈仙都谁与俦。黄鹤孤云天上物，
家为买琴添旧价，厨因养鹤减晨炊。（同上）
五溪清不足，千古美无亏。纵遣亡淳者，何人投所思。"
春风自骀荡，禅地常阒寂。掷札成柳枝，溉瓶养泉脉。
"贾岛存正始，王维留格言。千篇千古在，一咏一惊魂。
炼得绵绵元气定，自然不食亦长生。"
道薄犹怀土，时难欲厌贫。微才如可寄，赤县有乡亲。"
"噀雪喷霜满碧虚，王孙公子玩相唿。从来天匠为轮足，
江有汜拼音解释:
zi ran zhi ban you dan sha .
mi xie bian lan gu .qi you guan gai ping .song zi zhen ke di .liu tai bao nan bing .
shi ren bu dao jun zi dao .piao miao xian du shui yu chou .huang he gu yun tian shang wu .
jia wei mai qin tian jiu jia .chu yin yang he jian chen chui ..tong shang .
wu xi qing bu zu .qian gu mei wu kui .zong qian wang chun zhe .he ren tou suo si ..
chun feng zi tai dang .chan di chang qu ji .zhi zha cheng liu zhi .gai ping yang quan mai .
.jia dao cun zheng shi .wang wei liu ge yan .qian pian qian gu zai .yi yong yi jing hun .
lian de mian mian yuan qi ding .zi ran bu shi yi chang sheng ..
dao bao you huai tu .shi nan yu yan pin .wei cai ru ke ji .chi xian you xiang qin ..
.xun xue pen shuang man bi xu .wang sun gong zi wan xiang hu .cong lai tian jiang wei lun zu .
译文及注释
译文
辽阔的(de)秦川沃野千里，风景如画，浩浩荡荡的渭水如绵长的细丝一般穿越三秦。这美丽的风景画是我在归乡途中一望所见的。这次不如不回来啊，怀着这种屈辱的心情回家，仿佛那山岭上的花草都枝枝使人断肠。
回首当年汉宫里起舞(wu)翩翩，天子怕大风吹走舞袖飘扬的赵飞燕，叫(jiao)人胡乱扯皱了舞裙，自此带皱折的“留仙裙”就(jiu)在后世流传。叫我恋恋不舍的青衫，还沾染着枯荷的余香，还叹息着鬓丝如白雪飘散。绿盘心中盈聚着清晶露珠，像金铜仙人的清泪点点，又是一夜西风将它吹断。我喜欢观看，明月洒下澄净的飞光，如白色的匹练，倒泻入半个湖面。
碧绿的湖面上笼罩着柳荫，人的倒影在明净的水波中映浸。经常浮现在记忆里的是年时节下花前的畅饮。到如今，夫妻离散无(wu)音信。羡慕那成双成对(dui)的鸳鸯，比翼齐飞到蓼花深处，人却是鸳梦已残，无计重温。
莘国女采桑伊水边，空桑树中拾到小儿伊尹。
我也刚刚从那里仰望山上的石镜，并顺流上达流水尽头。
不知道腐臭的死鼠成了美味，竟对鹓雏的爱好也猜忌不休。
想昔日小路环绕我的草堂东，先生庙与武侯祠在一个閟宫。
有背着盐的和背着柴的人，两个人同时放下重担在树阴下休息。一会儿，将要走了，争一张羊皮，都说是自己垫肩的东西。久久没得出结果，就去报了官。李惠让他们(men)出去，回头看州府的主簿说：“凭借这张羊皮能够查出它的主人吗?”下属官吏都不能回答。李惠叫人把(ba)羊皮放在坐席上面，用棒子敲打，看见（发现）有少许盐末，就说：“得到实情了!”再让争吵的双方进来看，背柴的人于是伏在地上承认了罪过(guo)。
一条长蛇吞下大象，它的身子又有多大？
回首往昔，那曾经的风流繁华恍然如梦，只剩下斜晖脉脉流水悠悠，一切俱已消逝，令人无限感伤。
李白和杜甫的诗篇曾经被成千上万的人传颂，现在读起来感觉已经没有什么新意了。
先帝园陵本来有神灵保佑，保护陵墓、祭礼全部执行不能缺失。
十五岁来到汉宫中，正是青春烂漫的年纪，她微微一笑就会让春天的美景为之羞愧。君王选美女，她被选中服侍君王的寝息。柔曼的夕月下，她娇羞的俏丽模样让君王不能自持，她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕，她夺宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的，绿鬓终会变白，成为霜蓬。在宫廷中，只要一朝不得意，世事都会成空。一旦不得宠，就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝，舞衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表，只能暗自伤悲，偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝，心中无限伤悲而不能成音。
江岸远处，平平的沙滩，夕阳照着归路，归路上晚霞灿烂。一只孔雀临水自赏，敞开的翠尾七彩斑斓。路上的脚步似把它惊动，谁知它认得行人开屏依然。
流放岭南与亲人断绝了音信，熬过了冬天又经历一个新春。
注释
芙蓉山主人：芙蓉山，各地以芙蓉命山名者甚多，这里大约是指湖南桂阳或宁乡的芙蓉山。主人，即指留诗人借宿者。这首诗通过雪夜借宿山村的情形，巧妙地写出山村景象与农家生活。
⑵今朝：今夜，一作“今宵”。郎边：一作“侬边”。
⑹看不见：指分不清哪是芙蓉的绿叶红花，哪是少女的绿裙红颜。
⑺来：一作“东”。
⑵墟落：村庄。斜阳：一作“斜光”。
宫沟：皇宫之逆沟。
赏析
研究者认为，柳诗受陶渊明影响较深，“柳宗元确有部分作品拟学陶渊明，大都作于贬永州之后……宗元学陶诗作实蓄忧愤于闲适恬谈之中。”（王国安《柳宗元诗笺释》）曾吉甫认为“《《饮酒》柳宗元 古诗》诗绝似渊明。”陶渊明曾任彭泽县令，因对当时现实不满，四十一岁即弃官归隐，躬耕垄亩。他以《《饮酒》柳宗元 古诗》为题写诗２０首，在序中说：“既醉之后，辄题数句自娱，纸墨遂多，辞无诠次。”诗主要写自己的生活遭遇，人生坎坷。其五：“结庐在人间，而无车马喧。向君何能尔？心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言”。全诗与《饮酒》柳宗元 古诗无关，写的是归隐后悠闲恬静的心情。他的“盥濯息檐下，斗酒散襟颜”（《庚戍岁九月中于西田获早稻》），“过门更相呼，有酒斟酌之”（《移居》），反映诗人过的是自食其力的生活。而“子云性嗜酒，家贫无由得。时赖好事人，载醪祛所惑。（《《饮酒》柳宗元 古诗》）”反映的是生活贫困，无酒可饮，只好接受别人的恩赐。陶是看破红尘，“种豆南山下，草盛豆苗稀。晨兴理荒秽，带月荷锄(he chu)归。”隐居山村，做一名普通农民来与当时的黑暗社会抗挣。柳宗元却不同，少年得志，志向远大，在朝廷超取显美，成为王叔文革新集团的骨干。“永贞革新”失败后，被贬谪到南蛮之地永州，这对他是残酷打击。柳是不得已离开朝廷，政治理想并未放弃。在永州任司马，虽为闲职，官禄照领，不必象陶渊明那样亲自耕种，以求温饱。酒完全可以购买，与朋友《饮酒》柳宗元 古诗是常事。他的郊游是追求闲适，他的《饮酒》柳宗元 古诗是自我陶醉，其目的是转移视线，以求适应环境，安宁心情。然而，遭贬的打击，沉重的心理负担，无言的痛苦谁能领会？诗的开头就提到情绪低落，但整个基调并不衰飒，与一般的反映闲适的《饮酒》柳宗元 古诗诗也不同。“它写出了诗人在特定环境中似醉非醉的特有状态，以及他蔑视世俗的鲜明个性，不失为自画像中的一幅佳作。”（胡士明《柳宗元诗文选注》）由此可见，柳宗元的《《饮酒》柳宗元 古诗》等诗，受陶渊明、谢灵运的影响是客观存在的，却自有不同的个性与意蕴。
《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美，思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样，将要表达的思想明摆在了外面，而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐，走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略，也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐，却要求这两个不同时代的作家风格一致，这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗，也是别有一番风味的。
第三、四两句回答了这一问题，同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”，传说勾践携西施归越后，越王夫人暗中派人将她沉尸江底，一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢？“西施亦有弓藏惧”一句，可谓独具慧眼，一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照，更说明在诗人看来，西施是一位聪慧过人的女子，当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后，必然会像范蠡一样具有先见之明，洞察越王的奸恶，也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择，以免功高震主，成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观，史识深刻，感慨深婉，行文曲折，体现出“指事类情，又宛转如意”（赵翼）的艺术特色。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
景二：短暂饯行宴，有言难表明
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较，颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到(chuan dao)天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐(yin le)的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
《《夜宴谣》温庭筠 古诗》不仅形式华美，思想内容也是深刻的。只是它不像《卖炭翁》那样，将要表达的思想明摆在了外面，而就是要人从他的形式后面去细心地探求。这大约是时代到了晚唐，走向没落的封建统治阶级那种能容纳“补时阙”的胆略，也随之逐渐地衰落了之故。是以这才产生了“温李”这样华丽而隐晦的作品。学者们既在政治和经济上划分出中唐和晚唐，却要求这两个不同时代的作家风格一致，这本身就已违反了历史的逻辑。其实晚唐的诗，也是别有一番风味的。
第三、四两句回答了这一问题，同时也点了题。“西施为越苎萝村西鬻薪之女”，传说勾践携西施归越后，越王夫人暗中派人将她沉尸江底，一说西施“复归范蠡同泛五湖而去”。诗人更相信后说。为什么呢？“西施亦有弓藏惧”一句，可谓独具慧眼，一语破的。“亦有”与下句的“不独”互文对照，更说明在诗人看来，西施是一位聪慧过人的女子，当她牺牲自身拯救了沦亡的祖国后，必然会像范蠡一样具有先见之明，洞察越王的奸恶，也必然会怀着与范蠡 一样的“弓藏惧”作出变名易姓、浪迹江湖的抉择，以免功高震主，成为统治者权力私欲的受害者。这首诗突破了封建统治阶级女人误国的“祸水”观，史识深刻，感慨深婉，行文曲折，体现出“指事类情，又宛转如意”（赵翼）的艺术特色。
后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动不动，手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往，末句就此点出“渔阳”二字，意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地，当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫，伤心怨望。诗写到此已入正题，但它并未直说眼前少妇想夫之意，而是推到昨夜，说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲，且能见昼夜怀思、无时或已之意，比单写眼前之思，情意更加深厚。
诗的前六句承接白居易的原唱，表示对白居易的关于“老”的看法颇有同感。一二句写“顾老”是人之常情，人们谁都顾虑衰老，老了就没有人怜惜。接着四句进一步交代了“顾老”的原因，诗人用形象的语言作了描绘：因为衰老，身体一天天消瘦，腰带要不断地紧缩，头发渐渐稀疏，帽子就自然要偏斜。书卷废置不看，是为了保护眼睛；经常用艾灸，是为了延年益寿。
李白诗名之盛，在中国古今堪称第一。这是因他情志高妙清逸，浑然天成，不假雕琢，平生又好作方外奇思，不是平常人呕心沥血可成。而这一首诗，看似平淡，但画面隽永，情境交融，了无点尘。
景二：短暂饯行宴，有言难表明
这首诗写于唐肃宗上元元年（760）。在几个月之前，诗人经过四年的流亡生活，从同州经由绵州，来到了这不曾遭到战乱骚扰的、暂时还保持安静的西南富庶之乡成都郊外浣花溪畔。他依靠亲友故旧的资助而辛苦经营的草堂已经初具规模；饱经离乡背井的苦楚、备尝颠沛流离的艰虞的诗人，终于获得了一个暂时安居的栖身之所。时值初夏，浣花溪畔，江流曲折，水木清华，一派恬静幽雅的田园景象。诗人拈来《《江村》杜甫 古诗》诗题，放笔咏怀，愉悦之情是可以想见的。
然而，王绩还不能像陶渊明那样从田园中找到慰藉，所以最后说：“相顾无相识，长歌怀采薇。”说自己在现实中孤独无依，只好追怀古代的隐士，和伯夷、叔齐那样的人交朋友了。
将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较，颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
从第七句起到篇终，都是写音响效果。先写近处，长安十二道城门前的冷气寒光，全被箜篌声所消融。其实，冷气寒光是无法消融的，因为李凭箜篌弹得特别好，人们陶醉在他那美妙的弦歌声中，以致连深秋时节的风寒露冷也感觉不到了。虽然用语浪漫夸张，表达的却是一种真情实感。“紫皇”是双关语，兼指天帝和当时的皇帝。诗人不用“君王”而用“紫皇”，不单是遣词造句上追求新奇，而且是一种巧妙的过渡手法，承上启下，比较自然地把诗歌的意境由人寰扩大到仙府。以下六句，诗人凭借想象的翅膀，飞向天庭，飞上神山，把读者带进更为辽阔深广、神奇瑰丽的境界。“女娲炼石补天处，石破天惊逗秋雨”，乐声传到(chuan dao)天上，正在补天的女娲听得入了迷，竟然忘记了自己的职守，结果石破天惊，秋雨倾泻。这种想象是何等大胆超奇，出人意料，而又感人肺腑。一个“逗”字，把音乐(yin le)的强大魅力和上述奇瑰的景象紧紧联系起来了。而且，石破天惊、秋雨霶霈的景象，也可视作音乐形象的示现。
从格律上看，此诗的修辞手法对偶运用得尤其突出。如“旧爱”对“新宠”、“柏梁台”对“昭阳殿”、“守分”对“含情”、“芳辇”对“团扇”，“一朝”对“夙昔”，“歌舞荣”对“诗书贱”，“已矣”对“重荐”等，且全诗声韵和谐。这表明徐惠创作中偶对和律化意识的自觉，也体现了初唐宫廷诗的典型特征。
创作背景
后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由，归纳起来有以下三点：一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》，指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”，是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》，证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬，合葬华山傍”的句子，认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去，华山在这里只是一个借喻，是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由，认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的，《孔雀东南飞》的这些内证，就透露了自己问世的年代。
清明二首
"灯锁莲花花照罍，翠钿同醉楚台巍。
逼座阴阴将下雪。荆门石状凌玙璠，蹙成数片倚松根。
"繁于桃李盛于梅，寒食旬前社后开。半月暄和留艳态，
为缨作盖拥千官。从龙合沓临清暑，就日逶迤绕露寒。
若非清世见应难。满炉药熟分仙尽，几局棋终看海干。
蠹鱼开卷落，啄木隔花闻。唯寄壶中客，金丹许共分。"
于交必倾写，立行岂矜伐。政与清渭同，分流自澄澈。
万战千征地，苍茫古塞门。阴兵为客祟，恶酒发刀痕。
浪淘沙慢·晓阴重
且啜千年羹，醉巴酒。"
谢傅还为傅，周师又作师。纳隍为永任，从谏契无为。
"名山主簿实堪愁，难咬他家大骨头。
城黑天台雨，村明海峤霞。时寻谢公迹，春草有瑶花。"
"位立三才属五行，阴阳合处便相生。
光茫荡漾兮化为水，万古忠贞兮徒尔为。"
"夜雨山草滋，爽籁生古木。闲吟竹仙偈，清于嚼金玉。
饮凡酒，食膻腥，补养元和冲更盈。自融结，转光明，
浪淘沙·莫上玉楼看
"寺溪临使府，风景借仁祠。补衮周官贵，能名汉主慈。
池藕香狸掘，山神白日行。又闻行脚也，何处化群生。
鹤观古坛松影里，悄无人迹户长扃。
喉舌初调叔夜琴。藏雨并栖红杏密，避人双入绿杨深。
君不见，三界之中纷扰扰，只为无明不了绝。
卷句冰团大，炉烟枥橛粗。劝君君记取，不用更他图。"
凤辇通门静，鸡歌入漏长。宴荣陪御席，话密近龙章。
"至理至昭昭，心通即不遥。圣威无远近，吾道太孤标。
入朝曲
可怜二子同归兴，南国烟花路好行。"
霞液朝可饮，虹芝晚堪食。啸歌自忘心，腾举宁假翼。
日为和解月唿丹，华夏诸侯肉眼看。仁义异如胡越异，
石边重认旧题名。闲临菡萏荒池坐，乱踏鸳鸯破瓦行。
"烟霄已遂明经第，江汉重来问苦吟。托兴偶凭风月远，
多情多病年应促，早办名香为返魂。"
可怜王化融融里，惆怅无僧似惠休。"
"独禅外念入，中夜不成定。顾我憔悴容，泽君阳春咏。
莲叶
（章武赠王氏鸳鸯绮）
"寺阁高连黄鹤楼，檐前槛底大江流。几因秋霁澄空外，
朱轩下长路，青草启孤坟。犹胜阳台上，空看朝暮云。
题罢紫衣亲宠锡。僧家爱诗自拘束，僧家爱画亦局促。
请师开说西来意，七祖如今未有人。"
细雨声中停去马，夕阳影里乱鸣蜩。"
"残腊雪纷纷，林间起送君。苦吟行迥野，投迹向寒云。
"四海无拘系，行心兴自浓。百年三事衲，万里一枝筇。
癸卯岁始春怀古田舍二首
迈五方云大，超三始见奇。锦霞连紫极，仙鸟下峨眉。
风骚作者为商确，道去碧云争几程。"
天符早晚下空碧，昨夜前村行霹雳。"
都为王心标意切，满空盈月瑞分明。
"僻巷谁相访，风篱翠蔓牵。易中通性命，贫里过流年。
山顶东西寺，江中旦暮潮。归心不可到，松路在青霄。
"路入松声远更奇，山光水色共参差。
长安冠盖皆涂地，仍喜先生葬碧岑。"
醉落魄·丙寅中秋
生憎平望亭前水，忍照鸳鸯相背飞。"
"万里去非忙，惟携贮药囊。山家消夜景，酒肆过年光。
宽平开义路，淡泞润清田。哲后知如子，空王夙有缘。
驰阳照古堞，遥思凝寒笳。延步下前渚，溯觞流浅沙。
"早晚辞纶綍，观农下杜西。草新池似镜，麦暖土如泥。
莫遣猿猴取次攀。花露初开切忌触，锁居上釜勿抽添。
山近资性静，月来寄情深。澹然若事外，岂藉隳华簪。"
"旧友一千里，新诗五十篇。此文经大匠，不见已多年。
卖痴呆词
更有台中牛肉炙，尚盘数脔紫光球。"
曾将铁镜照神鬼，霹雳搜寻火满潭。
紫气红烟鲜的的，涧茗园瓜麹尘色，骄冷奢凉合相忆。"
雪里曾迷我，笼中旧养君。忽从红蓼岸，飞出白鸥群。
李花结果自然成。"
停舟仰丽刹，绣组发香墀。咫尺空界色，天人花落时。
"溪草落溅溅，鱼飞入稻田。早寒临洞月，轻素卷帘烟。
"江南鼓，梭肚两头栾。钉着不知侵骨髓，
江城子·密州出猎
"君章才五色，知尔得家风。故里旋归驾，寿春思奉戎。
卧云知独处，望月忆同时。忽枉缄中赠，琼瑶满手持。"
如何嫉元恶，不悟祸所归。谋物暗谋已，谁言尔精微。
"曾携五老峰前过，几向双松石上弹。
驾凤吟虚管，乘槎泛浅流。颓龄一已驻，方验大椿秋。"
"释事出县閤，初闻兹山灵。寺扉隐天色，影刹遥丁丁。
知君未转秦关骑，月照千门掩袖啼。"
高殿沈沈闭青苔。青苔无人迹，红粉空自哀。"
酒泉子·长忆孤山
宣宗懿宗调舜琴，大杜小杜为殷霖。出将入相兮功德深，
方知阮太守，一听识其微。"
论入空王室，明月开心胸。性起妙不染，心行寂无踪。
紫极宫中我自知，亲磨神剑剑还飞。先差玉子开南殿，
大有俗中士，知非不爱金。故知君子志，任运听浮沈。
瀑泉微溅石楼经。闲行不觉过天井，长啸深能动岳灵。
泥莲既没移栽分，今日分离莫恨人。"
尽觉浓华在牡丹。终日去还抛寂寞，绕池回却凭栏干。