捉船行
"习公有遗坐，高在白云陲。樵子不见识，山僧赏自知。
红粉青楼多怨情。厌向殊乡久离别，秋来愁听捣衣声。"
霜静影逾悬，露晞光渐没。思君不可见，空叹将焉歇。"
忧欢容发变，寒暑人事易。中心君讵知，冰玉徒贞白。
树色老荒苑，池光荡华轩。此堂见明月，更忆陆平原。
"潺潺青嶂底，来处一何长。漱石苔痕滑，侵松鹤梦凉。
"乘君素舸泛泾西，宛似云门对若溪。
"坛畔归云冷湿襟，拂苔移石坐花阴。
"飋飋笼清籁，萧萧锁翠阴。向高思尽节，从直美虚心。
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客，羡君不问五侯宅。
捉船行拼音解释:
.xi gong you yi zuo .gao zai bai yun chui .qiao zi bu jian shi .shan seng shang zi zhi .
hong fen qing lou duo yuan qing .yan xiang shu xiang jiu li bie .qiu lai chou ting dao yi sheng ..
shuang jing ying yu xuan .lu xi guang jian mei .si jun bu ke jian .kong tan jiang yan xie ..
you huan rong fa bian .han shu ren shi yi .zhong xin jun ju zhi .bing yu tu zhen bai .
shu se lao huang yuan .chi guang dang hua xuan .ci tang jian ming yue .geng yi lu ping yuan .
.chan chan qing zhang di .lai chu yi he chang .shu shi tai hen hua .qin song he meng liang .
.cheng jun su ge fan jing xi .wan si yun men dui ruo xi .
.tan pan gui yun leng shi jin .fu tai yi shi zuo hua yin .
.se se long qing lai .xiao xiao suo cui yin .xiang gao si jin jie .cong zhi mei xu xin .
xian jun wu qian neng bu you .ru jin wu hou bu ai ke .xian jun bu wen wu hou zhai .
译文及注释
译文
闺中的思妇独守着琼窗，想到韶华渐(jian)逝，心愿难成，怎不(bu)双眉紧皱，愁在心头。回首边地，征人久无音讯。想要寄书信，可是黄河寒波滔滔，溯流难上，思妇只能在孤独寂寞中苦苦守望。
顽石铸就莲花峰，开放于云雾幽渺的云台，
春日里遥望荒郊，看着泾水曲(qu)折地流去，环绕着远处的村落，无限愁绪从胸中升起。
花落声簌簌却不是被风所吹，而是悠悠然自己坠落在地。寂寞的园林里，花木荣枯。似乎有情的落日照耀着客座，高耸的青山仿佛刺破了横云。
想渡黄河，冰雪堵塞了这条大川； 要登太行，莽莽的风雪早已封山。
想当年玄宗皇上巡幸新丰宫，车驾上羽旗拂天浩荡朝向东。
夕阳西下暮色朦胧，花蕊笼罩轻烟，月华如练，我思念着情郎终夜不眠。柱上雕饰凤凰的赵瑟，我刚(gang)刚停奏，心想再弹奏蜀琴，又怕(pa)触动鸳鸯弦。这饱含情意的曲调，可惜无人传递，但愿它随着春风，送到遥远的燕然。忆情郎啊，情郎他迢迢隔在天那边，当年递送秋波的双眼，而今成了流泪的源泉。您若不信贱妾怀思肝肠欲断，请归来(lai)看看明镜前我的容颜！
无心游玩驾舟返，小舟徘徊人迟疑(yi)。
黄昏时的庭院，纤月当空，两人情话绵绵，醉意也渐渐消减。现在，情人已长久未来相会，不知那人心，是真情?还是假意？旧恨新欢，旧情新怨，交织在一起，说不清，理还乱。有谁能见到我忧伤思念，长夜难眠，脸上红泪涟涟，浸湿了珊瑚枕函。
记得在送别宴会的夜晚，雷雨交加天气让人生寒。
骣骑着蕃地马箭射黄羊。
来自皇天，雨露滋润，正当酷暑，穿上它清凉无比。
注释
⑥“美服”句：身着华美的服装应担心别人指责。患：怕，忧虑。
⑺凭：这里作“请”讲。江：曲江，位于唐代京城东南角，为游览胜地，遗址在今陕西西安东南部。
（62）刘璋暗弱：刘璋（当时的益州牧）昏庸懦弱。
11、求石兽于水中：在河中寻找石兽。求，寻找。
26.习：熟悉。
⑶鶗鴂（tíjué）：亦作“鶗鴃”，即杜鹃鸟。
④穹庐（qióng lú）：用毡布搭成的帐篷，即蒙古包。
23 、踵：追随。兄公：旧时妻称夫之兄为“兄公”。
赏析
人隔千里，自今夕始。“千里自今夕”一语，与李益名句“千里佳期一夕休”相似，表现了诗人的无限深情和遗憾。这里却加“谁言”二字，似乎要一反那遗憾之意，不欲作“从此无心爱良夜”的苦语。似乎意味着“海内存知已，天涯若比邻”，可以“隔千里兮共明月”，是一种慰勉的语调。这与前两句的隐含离伤构成一个曲折，表现出相思情意的执着。
在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时(de shi)候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的(shi de)限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
“醉云”两句，言词人因为与恋人别离，精神颓唐，整常借酒浇愁，以致神志恍惚，常处在梦幻之中。而在梦幻中，词人正好追寻到恋人的倩影，和她亲亲热热，恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句，以物拟人，聊解相思。“双桨”，这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思，他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处，但如今却像一只疲倦的蜜蜂，刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜，却被一阵狂风吹得四处飘荡，无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活，只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花，和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红，送人双桨”却又适成对照：一边(yi bian)是词人深深的相思苦；一边却是落花无情随流水，无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋(ci fu)中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为(cheng wei)人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
《毛诗序》说：“《《灵台》佚名 古诗》，民始附也。文王受命，而民乐其有灵德以及鸟兽昆虫焉。”似乎是借百姓为周王建造《灵台》佚名 古诗、辟廱来说明文王有德使人民乐于归附。其实，《孟子·梁惠王》云：“文王以民力为台为沼，而民欢乐之，谓其台曰《灵台》佚名 古诗，谓其沼曰灵沼，乐其有麋鹿鱼鳖。古之人与民偕乐，故能乐也。”已将《《灵台》佚名 古诗》的诗旨解说得很清楚。自然这是从当时作者的一面来说，如果从今天读者的一面来说，会同意这样的题解：“这是一首记述周文王建成《灵台》佚名 古诗和游赏奏乐的诗。”（程俊英《诗经译注》）
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
在上述景色秀丽、物产丰盛、生活宁静、村民勤劳的环境里，“东邻西舍”自然相安无事，过着“无相侵”的睦邻生活。没有强凌弱、众暴寡、尔虞我诈、互相争夺等社会现象。很明显，通过农家宁静生活的描写，诗人作为佛门人士，也不免寄托了诗人自己的理想和情趣，这自不待言。
古代应制诗，大多是歌功颂德之词。王维这首诗也不例外，但诗歌的艺术性很高，王维善于抓住眼前的实际景物进行渲染。比如用春天作为背景，让帝城自然地染上一层春色；用雨中云雾缭绕来表现氤氲祥瑞的气氛，这些都显得真切而自然。这是因为王维兼有诗人和画家之长，在选取、再现帝城长安景物的时(de shi)候，构图上既显得阔大美好，又足以传达处于兴盛时期帝都长安的风貌。
但李白这首诗也不能算是创体之作，因为初唐时僧人义净作有一首《在西国怀王舍城》，此诗因其体式特征而名为《一三五七九言》。李白的《三五七言》只是《一三五七九言》的变体，省去起首的“一言”和收尾的“九言”，即为“三五七言”。王昆吾在《唐代酒令艺术》中论证义净诗为“唱和之作”。李白这首《三五七言》可能也是他与其他诗人的“唱和诗”。“三五七言”是对所酬和诗歌格式的(shi de)限制，这是一个“总题”，众人在具体创作时可根据所写内容再命一个相应的诗题。
诗题点明写作时间是在贬官柳州时期。诗的内容是抒发种柑树的感想。开头用叙事语泛泛写来：“手种黄柑二百株，春来新叶遍城隅。”首句特别点明“手种”和株数，可见诗人对柑树的喜爱和重视。次句用“新”字来形容柑叶的嫩绿，用“遍”字来形容柑叶的繁盛，不仅状物候时态，融和骀荡，如在目前，而且把诗人逐树观赏、遍览城隅的兴致暗暗点出。
前两句的氛围描写与入声韵的选用，为抒写壮美的诗情打下了良好的基础。但映衬毕竟是陪宾，描写的成败，关键在于作为主体的三、四两句。后两句意在写人，却不正面写出，更不和盘托出，而只是拈出与人相关的二物——“横笛”、“红旗”，不言人而自有人在。这种指代手法的运用，既节省了笔墨，又丰富了作品的艺术容量，给了读者广阔的想象的空间。军中物品无数，只写笛、旗二者，不仅出于只有笛声、红旗才会被远处发现，还因为只有此二物最足以表见行军将士的精神。在写法上，先写“横笛闻声”，后写“红旗直上”，符合人们对远处事物的注意往往“先声后形”的一般习惯。特别巧妙的是“不见人”三字的嵌入。“闻声”而寻人，寻而“不见”，从而形成文势的跌宕，使末句的动人景象更为显豁地表现出来。
三首诗前后结构整齐、意脉贯通，采取以短篇连缀成长篇的手法，不但将白菊的动人形象展现于读者眼前，更提炼、升华出其内在的优秀精神品质，取得了良好的艺术效果。
“醉云”两句，言词人因为与恋人别离，精神颓唐，整常借酒浇愁，以致神志恍惚，常处在梦幻之中。而在梦幻中，词人正好追寻到恋人的倩影，和她亲亲热热，恰如楚襄王之云雨巫山也。“倦蜂”四句，以物拟人，聊解相思。“双桨”，这里是借代船。言词人的内心经常激发起一阵阵动荡的情思，他非常希望能获得一个温馨甜蜜的居处，但如今却像一只疲倦的蜜蜂，刚停到一朵洁白的梨花上想要吮蜜，却被一阵狂风吹得四处飘荡，无法存身。因此这种想要能与恋人长守一起过着平静的生活，只是自己的一厢情愿的单相思罢了。眼前见到的只有秋水中随风哆嗦的枯荷及一两朵蔫萎的荷花，和送人离去的行船。而词人的单相思和眼中所见的“冷波叶舞愁红，送人双桨”却又适成对照：一边(yi bian)是词人深深的相思苦；一边却是落花无情随流水，无知双桨送人去。上片是词人自伤别情。
淮南小山的《《招隐士》淮南小山 古诗》步《楚辞》之余芳，另劈别径，“衔其山川”、“猎其艳词”表达出深曲的情致和婉转怊怅的意绪。所谓“衔其山川”，指此篇对山川景物、烟岚林莽的环境描写，及其描写中运用比兴象征、气氛烘托等艺术手法，主要是从屈宋辞赋(ci fu)中移植、借鉴过来然后重加剪辑而别出机杼的。在对山川景物、烟岚林莽或虎豹走兽的描写，尤其将自然界经过一番浓缩、夸张、变形处理，渲染气氛，使之成为(cheng wei)人神杂糅的艺术形象和艺术境界上，屈宋辞赋中早已有许多成功的范例，这可以以《九歌·山鬼》，《九章·涉江》为代表。
《毛诗序》说：“《《灵台》佚名 古诗》，民始附也。文王受命，而民乐其有灵德以及鸟兽昆虫焉。”似乎是借百姓为周王建造《灵台》佚名 古诗、辟廱来说明文王有德使人民乐于归附。其实，《孟子·梁惠王》云：“文王以民力为台为沼，而民欢乐之，谓其台曰《灵台》佚名 古诗，谓其沼曰灵沼，乐其有麋鹿鱼鳖。古之人与民偕乐，故能乐也。”已将《《灵台》佚名 古诗》的诗旨解说得很清楚。自然这是从当时作者的一面来说，如果从今天读者的一面来说，会同意这样的题解：“这是一首记述周文王建成《灵台》佚名 古诗和游赏奏乐的诗。”（程俊英《诗经译注》）
颔联三四句，写寒风吹落树叶，月亮西沉，一夜过去。语句对偶。“不眠长夜怕寒衾”，“长夜”照应前句的“灯下”，不眠才觉夜长，衾寒是由于形只影单是说漫漫长夜没法入睡，夜越深越觉得衣服薄，越觉得冷，再次突出诗人的孤单。“满庭木叶愁风起”，诗的题目便说明是冬夜，所以树叶全部怕风来，风一吹树叶掉啦，便更显得萧条，触景伤怀。
他三十一岁时曾在沈园与被专制家长拆散的原妻唐琬偶尔相遇，作《钗头凤》题壁以记其苦思深恨，岂料这一面竟成永诀。晚年陆游多次到沈园悼亡，这两首是他的悼亡诗中最为深婉动人者。
创作背景
此诗前人或认为是唐玄宗天宝四载（745年）李白居东鲁时的作品，或认为是开元（唐玄宗年号，713—741年）间李白居安陆时所作。
宋庠( 金朝 )
收录诗词 (8626) 首
简 介
宋庠 宋庠（xiáng）（996年—1066年），初名郊，字伯庠，入仕后改名庠，更字公序。北宋文学家，工部尚书宋祁之兄。祖籍安州安陆，后迁居开封府雍丘县双塔乡。 天圣二年（1024年），宋庠状元及第，成为“连中三元”（乡试、会试、殿试均第一）之人。官至兵部侍郎、同平章事，以司空、郑国公致仕。治平三年（1066年），宋庠去世，年七十一。追赠太尉兼侍中，谥号“元献”（一作元宪），英宗亲题其碑首为“忠规德范之碑”。宋庠与弟宋祁并有文名，时称“二宋”。诗多秾丽之作，着有《宋元宪集》、《国语补音》等。
天香·烟络横林
"峨眉烟翠新，昨夜秋雨洗。分明峰头树，倒插秋江底。
渺瀰江树没，合沓海潮连。迟尔为舟楫，相将济巨川。"
下直无他事，闲游恣逸情。林僧开户接，溪叟扫苔迎。
"寒更传唱晚，清镜览衰颜。隔牖风惊竹，开帘雪满山。
应得池塘生春草。"
弃污归明求立誓。誓山川兮告鬼神，保子孙兮千万春。"
"寿阳信天险，天险横荆关。苻坚百万众，遥阻八公山。
"伏羲初画卦，苍氏乃制字。点画有偏旁，阴阳贵协比。
尾犯·甲辰中秋
"诸谢偏推永嘉守，三何独许水曹郎。老兄鄙思难俦匹，
"吾道丧已久，吾师何此来。门无尘事闭，卷有国风开。
"伏龙山横洲渚地，人如白苹自生死。
"长桑晓洞视，五藏无全牛。赵叟得秘诀，还从方士游。
空谷千年长不改。寂寞无人空旧山，圣朝无外不须关。
陌上人皆惜，花间鸟亦悲。仙郎看陇月，犹忆画眉时。
"草草理夜装，涉江又登陆。望路殊未穷，指期今已促。
片雪翘饥鹭，孤香卷嫩荷。凭栏堪入画，时听竹枝歌。"
七夕穿针
"门锁帘垂月影斜，翠华咫尺隔天涯。
谢公携妓东山去，何似乘春奉诏行。"
"无计留君住，应须绊马蹄。红亭莫惜醉，白日眼看低。
灵药壶中必许分。香入肌肤花洞酒，冷侵魂梦石床云。
"李斯未相秦，且逐东门兔。宋玉事襄王，能为高唐赋。
关河征旆远，烟树夕阳微。到处无留滞，梁园花欲稀。"
户映屏风故故斜。檀的慢调银字管，云鬟低缀折枝花。
逸驾秋寻寺，长歌醉望云。高斋纸屏古，尘暗北山文。"
采桑子·花前失却游春侣
"老雨不肯休，东风势还作。未放草蒙茸，已遣花萧索。
月明湘水夜，霜重桂林寒。别后头堪白，时时镜里看。"
"秦庭初指鹿，群盗满山东。忤意皆诛死，所言谁肯忠。
温如春风至，肃若严霜威。群属所载瞻，而忘倦与饥。
即此聘牛女，曰祈长寿方。灵津水清浅，余亦慕修航。"
"黄骢少年舞双戟，目视旁人皆辟易。百战曾夸陇上儿，
食之可以凌太虚。受之颇谓绝今昔，求识江淮人犹乎比石。
青岚帚亚思吾祖，绿润偏多忆蔡邕。
酹江月·驿中言别友人
高齐日月方为道，动合干坤始是心。
飘飘紫霞心，流浪忆江乡。愁为万里别，复此一衔觞。
河尹天明坐莫辞。春城月出人皆醉，野戍花深马去迟。
"一茎两茎华发生，千枝万枝梨花白。
"便返城闉尚未甘，更从山北到山南。花枝似雪春虽半，
曳曳半空里，明明五色分。聊题一时兴，因寄卢征君。"
红尘谁解信长生。壶中日月存心近，岛外烟霞入梦清。
见雁思乡信，闻猿积泪痕。孤舟万里外，秋月不堪论。"
折桂令·中秋
投得苇湾波浪息，岸头烟火近人家。"
弹弦自昔，解冻惟旧。仰瞻肸蚃，群祥来凑。"
徘徊帷中意，独夜不堪守。思逐朔风翔，一去千里道。
聊从郡阁暇，美此时景新。方将极娱宴，已复及离晨。
"公局长清淡，池亭晚景中。蔗竿闲倚碧，莲朵静淹红。
感往在兹会，伤离属颓年。明晨复云去，且愿此流连。"
"渭北春已老，河西人未归。边城细草出，客馆梨花飞。
十载有区宇，秋毫皆帝功。垂衣不骄德，子桀如何聋。
蓦山溪·赠衡阳妓陈湘
麻尾尚犹龙字湿，便从天上凤衔来。
目前相识无一人，出入空伤我怀抱。风雨萧萧旅馆秋，
"轻花细叶满林端，昨夜春风晓色寒。
谁能白昼相悲泣，太极光阴亿万年。"
"黄河二尺鲤，本在孟津居。点额不成龙，归来伴凡鱼。
一声不坐祥云合，鸳鹭依行拜两边。
愿君百岁犹强健，他日相寻隐士庐。"
莫怪临歧独垂泪，魏舒偏念外家恩。"
过垂虹
禅客陪清论，渔翁作近邻。静吟穷野景，狂醉养天真。
"吏散门阁掩，鸟鸣山郡中。远念长江别，俯觉座隅空。
夫子佐戎幕，其锋利如霜。中岁学兵符，不能守文章。
"客车名未灭，没世恨应长。斜月知何照，幽林判自芳。
十载有区宇，秋毫皆帝功。垂衣不骄德，子桀如何聋。
"山水本自佳，游人已忘虑。碧泉更幽绝，赏爱未能去。
霏微误嘘吸，肤腠生寒栗。归当饮一杯，庶用蠲斯疾。"
驯扰将无惧，翻飞幸莫猜。甘从上苑里，饮啄自裴回。"
彭州萧使君出妓夜宴见送
苍茫愁边色，惆怅落日曛。山外接远天，天际复有云。
"前年都尉没边城，帐下何人领旧兵。徼外瘴烟沉鼓角，
桑田欲变六鳌愁。云翻箫管相随去，星触旌幢各自流。
"偶奉纶书莅旭川，郡楼嘉致尽依然。松欹鸟道云藏寺，
孤岭猿愁木客归。楚国柑橙劳梦想，丹陵霞鹤间音徽。
"临池见科斗，美尔乐有馀。不忧网与钩，幸得免为鱼。
诗酒近来狂不得，骑龙却忆上清游。"
大抵宦游须自适，莫辞离别二三年。"
谒金门·秋兴
绿水任从联臂饮，青山不用断肠吟。"
邹生乃后来，英俊亦罕伦。为文颇瑰丽，禀度自贞醇。
"淮海生云暮惨澹，广陵城头鼙鼓暗，寒声坎坎风动边。
厚禄何妨食万钱。密疏尚应劳献替，清谈唯见论空玄。
"黑夜天寒愁散玉，东皇海上张仙烛。侯家歌舞按梨园，
一别十年无尺素，归时莫赠路傍金。"
暂到蜀城应计日，须知明主待持衡。"
"旌节临谿口，寒郊陡觉暄。红亭移酒席，画舸逗江村。