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长安遇冯着

金朝 / 胡延

落钗仍挂鬓,微汗欲消黄。纵使朦胧觉,魂犹逐楚王。"
先遣五坊排猎骑,为民除害出神京。
扬州帝京多名贤,其间贤者殷德川。德川初秉纶闱笔,
"揽辔穷登降,阴雨遘二旬。但见白云合,不睹岩中春。
一生泪尽丹阳道。
壮志潜消尽,淳风竟未还。今朝忽相遇,执手一开颜。"
多惭华省贵,不以逐臣疏。复如竹林下,叨陪芳宴初。
去去日千里,茫茫天一隅。安能与斥鷃,决起但枪榆。"
衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。
"客舍梨叶赤,邻家闻捣衣。夜来尝有梦,坠泪缘思归。
破石黏虫网,高楼扑酒旗。遥知陶令宅,五树正离披。"


长安遇冯着拼音解释:

luo cha reng gua bin .wei han yu xiao huang .zong shi meng long jue .hun you zhu chu wang ..
xian qian wu fang pai lie qi .wei min chu hai chu shen jing .
yang zhou di jing duo ming xian .qi jian xian zhe yin de chuan .de chuan chu bing lun wei bi .
.lan pei qiong deng jiang .yin yu gou er xun .dan jian bai yun he .bu du yan zhong chun .
yi sheng lei jin dan yang dao .
zhuang zhi qian xiao jin .chun feng jing wei huan .jin chao hu xiang yu .zhi shou yi kai yan ..
duo can hua sheng gui .bu yi zhu chen shu .fu ru zhu lin xia .dao pei fang yan chu .
qu qu ri qian li .mang mang tian yi yu .an neng yu chi yan .jue qi dan qiang yu ..
shuai lan ji mo han chou lv .xiao xing yao rao nong se hong .
.ke she li ye chi .lin jia wen dao yi .ye lai chang you meng .zhui lei yuan si gui .
po shi nian chong wang .gao lou pu jiu qi .yao zhi tao ling zhai .wu shu zheng li pi ..

译文及注释

译文
酒杯里满盛的(de)(de)是美酒佳酿(niang),桌盘上罗列的是各(ge)处的山珍海味。
人已老去,秋风吹得我心情不(bu)佳,梦中醒来,寒月照着孤寂的人。
叱咤风云经百战,匈奴如鼠尽奔逃
我曾在洛阳做官观赏过那里的奇花(hua)异草,
折下美丽的花枝,不觉又怨恨起花技,原来打算花开时我们一起赏花共饮,谁知花开后情人一去不返不见踪影。
天在哪里与地交会?十二区域怎样划分(fen)?
黄昏的时候,我乘一叶孤舟停靠在古旧的祠堂下,在满河的烟雨中凝望那渐生渐满的潮水。

身虽无彩凤双翅飞到一处,心却有灵犀一点息息相通。
可恨你不像江边楼上高悬(xuan)的明月,不管人们南北东西四处漂泊,明月都与人相伴不分离。
唱到《激楚》之歌的结尾,特别优(you)美出色一时无两。
当年英雄豪杰争雄的赤壁还在,而如今只有我这样的蓑翁在此垂钓。
没角的螭龙顺流而行,上上下下出波入浪。

注释
(5)天上:双关语,虚指天宫,实指皇宫。
②画楼:华丽的楼阁。
沙门:和尚。
⑷有约:即为邀约友人。
⑻过:至也。一说度。
(37)堕胡尘:指756年(至德元年)八月,杜甫被叛军所俘。
5.搏:击,拍。
⑿渰(yan):同“淹”。九衢:街道。

赏析

  “转蓬”的主要原因是“行药病涔涔”,“乌几重重缚,鹑衣寸寸针”。“感激在知音(yin)”。此时此际,诗人的病已具有暴发性,满头大汗,知将不起。当时洞庭湖一带甚为荒凉,无处可以求医,湖面风大,于病体不利。而家境呢?已穷得一家老小穿的是“寸寸针”的鹑衣,一张桌子破烂得要绳子捆了又捆。因此,只得投奔、拜访他的远亲昌江县令和知音。大历四年春,诗人离开岳阳至潭州、郴州等地时是由白马潭(今湘阴境内)裴隐宅出发的,曾写有《陪裴使君登岳阳楼》一诗,“礼加徐孺子,诗接谢宣城”。写出了杜甫把自己比做东汉时的名贤徐稚,把裴使君比做礼贤下士的陈蕃,可知杜甫在岳阳的数月,受到了非常好的款待。谢宣城指南北朝齐时的诗人谢眺。他文章清丽,善长五言诗,曾出任宣城太守,故又有谢宣城之称。杜甫在此处,把裴使君比为谢眺,甚为赞誉。“诗接”一语杜甫对裴使君诗歌的唱对。裴使君如此礼遇款待,一同登楼共赏湖光山冈以。此时此刻,杜甫心情能不激动。杜甫到岳阳对裴使君说,也是十分高兴的。当看到饥寒交迫的老友,如此落寞,给以温暖的款待是必然的。故杜甫在岳阳时行到了精神和物质上的安慰。故有“雪岸丛梅发,春泥百草生。敢违渔父问,从此更南征”的诗唏。裴使君在昌江也有草堂。李白诗中几处提到,并曾专程登鸭拦驿到白马矶(在今湘阴县境内)去访问过裴隐(名隐行九,在白马矶有居所,还在昌江有草堂)。贾至谪贬岳州时,与之亦有交往,依其《赠裴九待卸昌江草堂弹琴》诗所写的情况看,他是到过昌江草亲自听过裴隐弹琴的。李白、贾至、裴隐与杜甫都是诗人友好和知音。又据明清诸朝《平江县志》及该县的徐、刘、白、陈、李诸姓族谱记载:“天宝十四年(公元七七五年)发生安史之乱后,被黜的检校工部尚书兼理兵部侍郎,事荣银青光禄大夫的徐安贞与侍郎刘光谦、白琪、陈希烈、陆善经、李安甫等六个臣相,携眷属避乱,潜迹南游,至豫章黄龙寺,经超慧禅师介绍指点,谈及平江山清水秀,风光艳丽,景物宜人,遂先后流寓来平,一齐隐居平江。徐居下台,在县北五十华里的三墩建回台寺;刘居上台,在县北九十华里的幕阜山麓长庆建长庆寺;白居聚台,在县南六十里的白水,建白水寺;陈居就台,在县东的长寿岭,建惠果寺;陆在县西六十华里的芭蕉村,建芭蕉寺;李虑坐其兄林甫,累改姓孟安甫居下西乡,建九峰寺。死后在这六个地方,均有墓葬和塔牌。这就是唐六相隐平江,四乡建六寺的历史事迹。杜甫与六相,皆为同僚,曾同朝在京工合,此际病情恶化,遂转往昌江投裴隐和他的远亲昌江县令以及这  些知音同僚好友。“转蓬忧悄悄,行药病涔涔”,正是这种心情和原因。
  几度凄然几度秋;
  诗歌最后用了“安得秦吉了,为人道寸心”。表示夫妻相见不能,作为妻子的宗氏有多少话要对夫君说啊,所以她就想到“秦吉了”。如果能得到一只“秦吉了”,让它代替自己去向丈夫表达自己的相思爱怜之意,该是多好。这最后四句,遣词用句,也自有特色,把全诗推向高潮。
  其次,在诗歌的格律上也表现出其新变。自沈约倡“声律说”以来,诗人排比声韵,约句准篇,成为一时的风气,标志了五言古诗向近体律诗的过渡,谢朓也是这场声律化运动中的健将。严羽说:“谢朓之诗,已有全篇似唐人者。”(《沧浪诗话》)除风格而外,格律之新也是其一个方面。即以此诗论,除去押入声韵之外,其他各方面均近似一首律诗。首联对偶工切,但平仄不协,第二联不对,而第三联又成工整的对偶。这在律诗中称为“偷春格”,颔联的对仗移至首联,恰如花儿偷得春光,先春而开。
  “晚风连朔气,新月照边秋”,抒写的是征人眼中的景色:秋夜里北风清冷,故乡的明月照临朔漠,渲染出一种边塞战场特有的悲凄、肃杀气氛。
  此诗的历代训诂也多歧义,主要是第三句的“成”字和第五句的“保介”一词。“成”字有释为“成绩”者,则句意为“王对你们的成绩给予赏赐”,亦通。《诗集传》等书所释“成法”于上下文义亦圆通顺畅。“保介”一词,有人释为“执甲之士”,即周王左右卫士,有成篇的考据;或释为“农官”已合情合理。
  三、四句,诗人一下子从视觉转到听觉和想象上。尽管添愁助恨的棹声紧紧催促,还是不要去理睬它吧。要不然越来越多的离愁别恨一齐载到船上,船儿就会渐渐过“重”,就怕这桃花溪太浅,载不动这满船的离愁。诗人以“莫听”这样劝慰的口吻,将许多难以言传的情感蕴含于内,情致委婉动人。诗中以“溪浅”反衬离愁之深,以桃花随溪水漂流的景色寄寓诗人的伤感。至此,通篇没有一个“愁”字,读者却已通过诗中描绘的画面,充分领略诗人的满腹愁绪了。
  此诗的“王”,可信是成王。它编为《臣工之什》之首,下一篇《周颂·噫嘻》首句即直称“噫嘻成王”;因为这一篇用成王的口气,作为成王的训示,所以放在前面,它们都是歌颂成王的。殷商后王把歌颂先王省耕和祈祷神明(shen ming)的诗,配合乐舞,作为宗庙乐歌在一定的礼仪上演唱,也是为了追念先王的功业,继承先王重视农业生产的思想,继续贯彻执行以农立国的基本国策。所以,此诗和其他几篇农事诗都被编入《周颂》。从此诗的形式来看,全诗十五句,不分章,不用韵,与《周颂》其他作品相类,确是宗庙乐歌。
  “世乱同南去,时清独北还。”首联交代送人北归的原因,抒写自己不能还乡的痛苦,“世乱”之时,司空曙和友人一起逃到江南避难,如今天下已经太平,友人得以回去,自己仍滞留他乡,“独”字含义丰富,一指友人独自北还,一指自己独不得还,含有无限悲感。
  第一首是久客异乡、缅怀故里的感怀诗。写于初来乍到之时,抒写久客伤老之情。在第一、二句中,诗人置身于故乡熟悉而又陌生的环境之中,一路迤逦行来,心情颇不平静:当年离家,风华正茂;今日返归,鬓毛疏落,不禁感慨系之。首句用“少小离家”与“老大回”的句中自对,概括写出数十年久客他乡的事实,暗寓自伤“老大”之情。次句以“鬓毛衰”顶承上句,具体写出自己的“老大”之态,并以不变的“乡音”映衬变化了的“鬓毛”,言下大有“我不忘故乡,故乡可还认得我吗”之意,从而为唤起下两句儿童不相识而发问作好铺垫。
  谢灵运的山水诗多采取纪游的写法。其章法结构,大抵是先纪游,继写景,最后兴情悟理。此诗即采取这种井然的推展次序。起首二句,写他出发前的准备和启程情况。诗人携带足够的干粮,拄着轻便的手杖,兴致勃勃地启程了。他沿着逶迤起伏的山路徐行而上,要攀登那风景清幽奇险的高峰。“怀迟”,与威夷、逶随、逶迤等词通。“幽室”,风景清幽之处,指绿嶂山。灵运是一位旅行家、冒险家。他所选择的风景,不是那些寻常易见的田园或低丘浅流,他对山水的欣赏,不像陶渊明那样以“采菊东篱下,悠然见南山”的悠闲眺望为满足。他总是以高山深谷为目标,欲求人所未见的幽景奇观。这两句的“裹粮”和“杖策”,就表明了这次旅游路程之遥远险阻,也流露出诗人寻幽探胜的极大热忱。灵运诗这种在开篇记游时即表现出的欣喜向往之情,往往能使人一开卷就引起感情的共鸣。次二句,写他溯流而上,向溪涧的源头前进;到了上岸处,兴致仍然十分浓厚。这是全诗的第一个层次,即纪游。轻快灵动的诗句,已引领读者步入佳境。
  这诗的跌宕处全在三、四两句。“可怜”句紧承前句,为题中之义;“犹是”句荡开一笔,另辟新境。“无定河边骨”和“春闺梦里人”,一边是现实,一边是梦境;一边是悲哀凄凉的枯骨,一边是年轻英俊的战士,虚实相对,荣枯迥异,造成强烈的艺术效果。一个“可怜”,一个“犹是”,包含着多么深沉的感慨,凝聚了诗人对战死者及其家人的无限同情。
  此诗首联:“七国三边未到忧,十三身袭富平侯。”“七国”喻藩镇割据​叛乱,“三边”指边患,“未到忧”即未知忧。指出其不知国家忧患为何物,次句再点醒“十三”袭位,这就有力地显示出童昏无知与身居尊位的尖锐矛盾。如果先说少年袭位,再说不恤国事,内容虽完全相同,却平直无奇,突现不出上述矛盾。这种着意作势的写法与作者所要突出强调的意旨密切相关。
  《《游泰山六首》李白 古诗》在李白全部诗作中占有重要位置,当可与《蜀道难》《将进酒》等名篇相媲美。其突出的艺术特色是以游仙体来写山水诗,形成了完美的独特的诗歌创作范式。自《诗经》以后的中国诗歌创作逐渐形成两脉各显神彩的文学传统,一是自楚辞演进而来的(lai de)表现游仙内容的诗歌,一是魏晋南北朝以来的山水诗歌。前者描绘出仙人和仙境的美好的艺术境界,多以寄托作者或政治理想难酬或愤世嫉俗的隐逸情怀;后者则以自然山水以及附丽于山水的自然现象和人文景观作为描写对象,抒发诗人的喜怒哀乐、愁闷悲慨等各种情怀。自刘宋谢灵运山水诗起,将游仙内容与山水诗相结合,偶有所见,但未为大观。谢灵运的《登江中孤屿》似乎曾有这样的尝试:“云日相辉映,空水共澄鲜……想象昆山娄,缅邈区中缘。始信安期术,尽得养生年。”虽不乏情致,但诗中的“昆山姿”“区中缘”“安期术”等仙人仙境的化用,不过是为诗用典增致,尚不能称为—种独特风格。而李白则集游仙与山水二体之长为一体,在《《游泰山六首》李白 古诗》中形成一种新的构思风格。诗中既用雄健粗放的线条和鲜明的色彩勾勒了泰山壮丽开阔的艺术画面,又将游仙诗中常用的人物(玉女、绿发青童、安期生等),事典(巨鳌负仙山、仙人居住金银台、仙人饮流霞等),语汇(九垓、清斋、裂素、玉液、瓠瓜等),结合泰山神话传说,重新演绎描绘出仙人与仙境的新鲜的艺术形象,构思出诗人与仙人交往的生动故事情节。诗中既有仙境不同时空的具体情景描写,又有情节发展的连贯性,从而造成了强烈的美感和生动的形象。而这种美感和生动形象又是叠印在泰山神妙山水的真实背景上的,这不仅增强了诗歌飘渺奇逸的意境之美,而且使人有一种如临其境、如见其人的艺术感受,其艺术效果就大大超过了其他以泰山为题材的山水诗作。
  梅圣俞说:“必能状难写之景如在目前,含不尽之意见于言外,然后为至矣。”(见《六一诗话》)这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景,把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字,形容词当动词用,很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感,而且有温度感。二、四两句写宫女,含蓄蕴藉,很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话,但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外,从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
  通观全诗,“鱼”和“王”,“藻”和“镐”在意象和结构上严格对应,起兴之意昭然。但若止于此,则了无新意。先贤以为此诗“以在藻依蒲为鱼之得所,兴武王之时民亦得所”(郑笺)。虽然武王之说无以确证,但此说为读者揭示了《鱼藻》佚名 古诗的另一层(yi ceng)映射关系。诗人歌咏鱼得其所之乐,实则借喻百姓安居乐业的和谐气氛。正是有了这一层借喻关系,全诗在欢快热烈的语言中充分展现了君民同乐的主题。因此,从形式和内容结合的完美程度来考察,这首诗在雅诗中是较优秀之作。
  诗的前十句写自己患病母家,不得与夫话别。“不令”,不善;“婴疾”犹抱病;“差”,病愈。作者首先交待不能送别的原因,虽是叙事,而又化情于事,于事见情。“不令”、“婴疾”、“沉滞”、“不差”,带有无限无奈;“旷废”、“情敬”,含有无限歉意;“悠悠兮离别,无因兮叙怀”,留下了无限遗憾。秦嘉十分重视他们的夫妇叙别:“念当远离别,思念叙款曲。”,于是派车去接徐淑。可是徐淑病滞难行:“遣车迎子还,空往返空返”,秦嘉至于“临食不能饭”“长夜不能眠”,临行之际,又赠送宝钗、明镜(ming jing)聊表深情(见秦嘉《赠妇诗》三首)。徐淑的前十句诗似乎不那么感情强烈,但读者若联想到此,则自能感受女诗人内心蕴藏的复杂情愫。平静的水流是最深的水流,强忍不露的感情更为诚挚动人,这几句看似平平叙事的诗,亦复如此。

创作背景

  王琦注:“题下似缺别人字。”至于此诗所别为何人,郭沫若《李白与杜甫》曾认为此诗为李白逝世之年与吴筠诀别之作。安旗先生《李白全集编年注释》又认为是李白别其友人元丹丘所作。但都不能作为确论。

  

胡延( 金朝 )

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简 介

胡延 胡延,字长木,号砚孙,成都人。光绪乙酉优贡,历官江安粮储道。有《兰福堂诗集》。

西江月·赋瑶圃青梅枝上晚花 / 陶弘景

"处处征胡人渐稀,山村寥落暮烟微。门临莽苍经年闭,
君今罢官在何处。汉口双鱼白锦鳞,令传尺素报情人。
白发渐多身未退,依依常在永禅师。"
粉壁生寒象筵布。玉壶纨扇亦玲珑,座有丽人色俱素。
"高秋水村路,隔岸见人家。好是经霜叶,红于带露花。
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
平生忽如梦,百事皆成昔。结骑京华年,挥文箧笥积。
因成快活诗,荐之尧舜目。"


倾杯·冻水消痕 / 曹鉴徵

再动游吴棹,还浮入海船。春光白门柳,霞色赤城天。
"东洛何萧条,相思邈遐路。策驾复谁游,入门无与晤。
有色同寒冰,无物隔纤尘。象筵看不见,堪将对玉人。
"柏树松阴覆竹斋,罢烧药灶纵高怀。
银题彩帜邀上客。回瞻丹凤阙,直视乐游苑。
"陈平无产业,尼父倦东西。负郭昔云翳,问津今亦迷。
不知孔氏何形状,醉得君王不解醒。"
奔蛇走虺势入坐,骤雨旋风声满堂。(《赠怀素》。


小孤山 / 钱琦

柔翰全分意,芳巾尚染泽。残工委筐箧,馀素经刀尺。
"托植经多稔,顷筐向盛时。枝条虽已故,情分不曾移。
野寺望山雪,空斋对竹林。我以养愚地,生君道者心。
故人易成别,诗句空相忆。尺素寄天涯,淦江秋水色。"
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
鲁缟如白烟,五缣不成束。临行赠贫交,一尺重山岳。
失意从他桃李春,嵩阳经过歇行尘。
寓形齐指马,观境制心猿。唯借南荣地,清晨暂负暄。"


采桑子·水亭花上三更月 / 邵长蘅

明世方选士,中朝悬美禄。除书忽到门,冠带便拘束。
车马平明合,城郭满埃尘。逢君一相许,岂要平生亲。
射雕箭落着弓抄。鸟逢霜果饥还啄,马渡冰河渴自跑。
征赋常登限,名山管最多。吏闲民讼少,时得访烟萝。
停杯嗟别久,对月言家贫。一问临邛令,如何待上宾。"
懒从唐生决,羞访季主卜。四十九年非,一往不可复。
知登吴章岭,昔与死无分。崎岖行石道,外折入青云。
双歌二胡姬,更奏远清朝。举酒挑朔雪,从君不相饶。"


锦缠道·燕子呢喃 / 萧子云

今日临行尽交割,分明收取媚川珠。"
"高林滴露夏夜清,南山子规啼一声。
世间惹恨偏饶此,可是行人折赠稀。"
闽越曾为塞,将军旧置营。我歌空感慨,西北望神京。
日入牛渚晦,苍然夕烟迷。相思定何许,杳在洛阳西。"
"晴明寒食好,春园百卉开。彩绳拂花去,轻球度阁来。
"信断关河远,相思秋夜深。砌蛩声咽咽,檐月影沈沈。
"政拙忻罢守,闲居初理生。家贫何由往,梦想在京城。


与韩荆州书 / 顾敻

"二年尘冒处中台,喜得南归退不才。即路敢期皇子送,
知君立身待分义,驱喝风雷在平地。一生从事不因人,
不知旧行径,初拳几枝蕨。三载夜郎还,于兹炼金骨。"
海月迎归楚,江云引到乡。吾兄应借问,为报鬓毛霜。"
春风宁识旧容仪。预惭岁酒难先饮,更对乡傩羡小儿。
辉辉发众颜,灼灼叹令才。当喧既无寂,中饮亦停杯。
(《少年行》,《诗式》)
"牧龙丈人病高秋,群童击节星汉愁。瑶台凤辇不胜恨,


国风·邶风·日月 / 柳贯

红尘谁解信长生。壶中日月存心近,岛外烟霞入梦清。
鱼龙川北盘谿雨,鸟鼠山西洮水云。台中严公于我厚,
"白榆风飒九天秋,王母朝回宴玉楼。日月渐长双凤睡,
不独朝朝在巫峡,楚王何事谩劳魂。"
"红妆齐抱紫檀槽,一抹朱弦四十条。湘水凌波惭鼓瑟,
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
"公务江南远,留驩幕下荣。枫林缘楚塞,水驿到湓城。
"海水不满眼,观涛难称心。即知蓬莱石,却是巨鳌簪。


岐阳三首 / 杨兴植

赚他谢朏出山去,赢得高名直至今。"
不睹丰年瑞,焉知燮理才。撒盐如可拟,愿糁和羹梅。"
已过浮生一万年。花洞路中逢鹤信,水帘岩底见龙眠。
昨日东楼醉,还应倒接蓠。阿谁扶上马,不省下楼时。
马生一立心转坚,知其丹白蒙哀怜。安期先生来起居,
"唯有贫兼病,能令亲爱疏。岁时供放逐,身世付空虚。
斜汉初过斗,寒云正护霜。新安江自绿,明主待惟良。"
"云海泛瓯闽,风潮泊岛滨。何知岁除夜,得见故乡亲。


枯鱼过河泣 / 熊朝

岂知今日返京华。麟符上相恩偏厚,隋苑留欢日欲斜。
"行春日已晓,桂楫逐寒烟。转曲遥峰出,看涛极浦连。
"寥寥远天净,溪路何空濛。斜光照疏雨,秋气生白虹。
古戍依重险,高楼见五梁。山根盘驿道,河水浸城墙。 庭树巢鹦鹉,园花隐麝香。忽然江浦上,忆作捕鱼郎。
"行春日已晓,桂楫逐寒烟。转曲遥峰出,看涛极浦连。
四时更变化,天道有亏盈。常恐今夜没,须臾还复生。"
银钩置袖终难灭。醉后狂言何足奇,感君知己不相遗。
王右丞取以为七言,今集中无之)


定风波·江水沉沉帆影过 / 傅增淯

跳沫鱼龙沸,垂藤猿狖攀。榜人苦奔峭,而我忘险艰。
"上宰领淮右,下国属星驰。雾野腾晓骑,霜竿裂冻旗。
曲罢驺虞海树苍。吟望晓烟思桂渚,醉依残月梦馀杭。
朝思俗侣寄将归。道场斋戒今初服,人事荤膻已觉非。
兵凶久相践,徭赋岂得闲。促戚下可哀,宽政身致患。
擅场须信独推秦。淮南也伴升仙犬,函谷曾容借晓人。
诗情冷淡知音少,独喜江皋得见君。"
后来画品列名贤,唯此二人堪比肩。人间是物皆求得,