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四时田园杂兴·其二

宋代 / 正念

亦知春色人将去,犹胜狂风取次飘。
事出自非意,喜常少于惊。春榜四散飞,数日遍八纮。
路逢邻妇遥相问,小小如今学养蚕。
"扶桑枝边红皎皎,天鸡一声四溟晓。
"闻说天坛花耐凉,笑风含露对秋光。
却计论心旧得书。浅绿垣墙绵薜荔,淡红池沼映芙渠。
"月明如水山头寺,仰面看天石上行。
巧着金刀力,寒侵玉指风。娉婷何处戴,山鬓绿成丛。"
桃李新阴在鲤庭。再岁生徒陈贺宴,一时良史尽传馨。
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"
定知不彻南天竺,死在条支阴碛中。"
旅雁投孤岛,长天下四维。前程有平处,谁敢与心期。"
熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
今年此日何由见,蓬户萧条对病身。"


四时田园杂兴·其二拼音解释:

yi zhi chun se ren jiang qu .you sheng kuang feng qu ci piao .
shi chu zi fei yi .xi chang shao yu jing .chun bang si san fei .shu ri bian ba hong .
lu feng lin fu yao xiang wen .xiao xiao ru jin xue yang can .
.fu sang zhi bian hong jiao jiao .tian ji yi sheng si ming xiao .
.wen shuo tian tan hua nai liang .xiao feng han lu dui qiu guang .
que ji lun xin jiu de shu .qian lv yuan qiang mian bi li .dan hong chi zhao ying fu qu .
.yue ming ru shui shan tou si .yang mian kan tian shi shang xing .
qiao zhuo jin dao li .han qin yu zhi feng .pin ting he chu dai .shan bin lv cheng cong ..
tao li xin yin zai li ting .zai sui sheng tu chen he yan .yi shi liang shi jin chuan xin .
kan shan duo shi fan .guo si gu ti ming .qiu ri tian jia zuo .wei tian ji juan cheng ..
ding zhi bu che nan tian zhu .si zai tiao zhi yin qi zhong ..
lv yan tou gu dao .chang tian xia si wei .qian cheng you ping chu .shui gan yu xin qi ..
shu yi cha ding li .can cheng shi ou zhong .xiang jie jiang he bi .cong lai wei bu tong ..
jin nian ci ri he you jian .peng hu xiao tiao dui bing shen ..

译文及注释

译文
衣上有宴酒的痕迹,聚会所赋的诗句,点点行行,总唤起一番凄凉意绪(xu)。红烛自悲自怜也无计解(jie)脱凄哀,寒夜里空替人流下伤心泪。
我的书信不知何时你能收到?只恐江湖险恶,秋(qiu)水多风浪。
茂盛的松树生长在山涧底,风中低垂摇摆着的小苗生长在山头上.
草原上围观的人不由自主地身后退,生怕被箭风伤到,整个沙漠都被骑手的英雄气概震撼笼罩(zhao)。
难以抑制的诗兴从早到晚把我纠(jiu)缠,只好围绕着篱笆散步或倚在石头上独自低吟。
共诉相思,柔情似水,短暂的相会如梦如幻,分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝,又何必贪求卿卿我我的朝欢暮乐呢。
但是楚王被鞭尸的耻辱发生且达极限,庙堂墓地上也长满(man)了荒草。
如果不是这里山险滩急,少人来往,树一旦被砍,就没有人知道,这原是猿猴栖(qi)息的树枝。
吴云寒冻,鸿燕号苦。
默默无言,孤孤单单,独自一人缓缓登上空空的西楼。抬头望天(tian),只有一弯如钩的冷月相伴。低头望去,只见梧桐树寂寞地孤立院中,幽深的庭院被笼罩在清冷凄凉的秋色之中。
洗却胭脂铅粉,自有天然态度。一枝疏梅(mei)斜出竹外,有如佳人绝代,天寒日暮独倚修竹。黄昏院落,幽芳都无人赏,风细细,雪垂垂。更冷落了江头梅树芬香。
拉开弓如满月左右射击,一箭箭中靶心不差毫厘。飞骑射裂了箭靶“月支”,转身又射碎箭靶“马蹄”。
月照松林更觉夜晚清凉,风声泉声共鸣分外清晰。

注释
⒀秘精魂:隐藏其精神魂魄。二句说江湖中本来有很多神异之物,但都不显现出来。
125、止息:休息一下。
止:停止
②莫放:勿使,莫让。
[1]康熙七年:即公元一六六八年。戌刻:晚七时至九时。
③罗帏:用细纱做的帐子。

赏析

  那哀哀弦歌于高处的“歌者”是谁,诗人既在楼下,当然无从得见;对于读者来说,便始终是一个未揭之谜。不过有一点是清楚的:诗中将其比为“杞梁妻”,自必是一位女子。这女子大约全不知晓,此刻楼下正有一位寻声而来、伫听已久的诗人在。她只是铮铮地弹着,让不尽的悲哀在琴声倾泻:“清商随风发,中曲正徘徊。”“商”声清切而“多伤”,当其随风飘发之际,听去该是无限凄凉。这悲弦奏到“中曲”,便渐渐舒徐迟回,大约正如白居易《琵琶行》所描述的,已到了“幽咽泉流水下滩”、“冰泉冷涩弦凝绝”之境。接着是铿然“一弹”,琴歌顿歇,只听到声声叹息,从高高的楼窗传出。“一弹再三叹,慷慨有余哀”:在这阵阵的叹息声中,正有几多压抑难伸的慷慨之情,追着消散而逝的琴韵回旋!这四句着力描摹琴声,全从听者耳中写出。但“摹写声音,正摹写其人也”。
  (三)发声
  此诗与《大雅·生民》《大雅·公刘》《大雅·緜》《大雅·皇矣》《大雅·文王》诸篇相联缀,俨然形成一组开国史诗(shi shi)。从始祖后稷诞生、经营农业,公刘迁豳,太王(古公亶父)迁岐,王季继续发展,文王伐密、伐崇,直到武王克商灭纣,可以说是把每个重大的历史事件都写到了,所以研究者多把它们看作一组周国史诗,只是《诗经》的编者没有把它们按世次编辑在一起,而打乱次序分编在各处。朱熹说它和《大雅·文王》那篇一样,“追述文王之德,明周家所以受命而代商者,皆由于此,以戒成王”。其实此诗很难看出是周公所作,也很难看出有警戒成王的意思。总观这组六篇诗文,不过是周王朝统治者为歌颂祖先功德,追述开国历史的显赫罢了。
  《《周颂·小毖》佚名 古诗》的主旨在于惩前毖后。惩前的大力度,正说明反省之深刻,记取教训之牢,以见毖后决心之大。惩前是条件,毖后是目的,诗中毖后的目的虽然没有丝毫的展示,却已隐含在惩前的条件的充分描述之中。在诗中,读者可以体会到成王深刻的反省:自己曾为表面现象蒙蔽而受害,曾面临小人图穷而匕现的威胁(xie),也曾经历过难以摆脱的危机。但这何尝又不由此而受到启发,进而深思:此时的成王,已经顺利度过危机,解除了威胁,而更重要的是,他已成熟.并将保持政治上的清醒,决心为巩固政权而行天子之威令。
  “伤心南浦波,回首青门道”。这两句回忆别时情态,兼点恋人所在。前句重写留者,后句重写去者,既写对方,也写自己,层层推衍出上片思念之因。按相思相守多日,故当时分别,深感再逢杳杳无期,留者固情意缠绵,黯然伤神,去者亦恋恋不舍,一步一回首。但去者又不得不去,留者又不能不放,当此之际,那种凄哀悱恻的别离神态于作者的刺激真是太强烈了,以致在头脑中留下了一种永不磨灭的印记,至今尚记忆犹新。
  这首送别诗写得新颖别致,不落俗套。诗中青山,流水,红日,白云,相互映衬,色彩璀璨。班马长鸣,形象新鲜活泼,组成了一幅有声有色的画面。自然美与人情美交织在一起,写得有声有色,气韵生动,画面中流荡着无限温馨的情意,感人肺腑。
  “诸葛大名垂宇宙”,上下四方为宇,古往今来为宙,“垂于宙”,将时间空间共说,给读者以“名满寰宇,万世不朽”的具体形象之感。首句如异峰突起,笔力雄放。次句“宗臣遗像肃清高”,进入祠堂,诗人瞻望诸葛遗像,不由肃然起敬,遥想一代宗臣,高风亮节,更添敬慕之情。“宗臣”二字,总领全诗。
  这首诗在篇章结构上,是《诗经》中常见的叠句重章、反复吟咏的艺术形式。三章字句变化无多,而诗意却层层递进。“美无度”是对所思男子之美的概括描写;“美如英”是对所思男子的仪表之赞美;“美如玉”是对所思男子人品的赞美。而又以“公路”、“公行”、“公族”加以具体映衬,这就更加凸现了“彼其之子”的美的形象。
  末章则专记丰收景象及对周王的美好祝愿。到了收获的季节,地里的庄稼果然获得了前所未有的大丰收。不但场院上的粮食堆积如屋,而且仓中的谷物也装得满满的,就像一座座小山冈。于是农人们为赶造粮仓和车辆而奔走忙碌,大家都在为丰收而庆贺,心中感激神灵的赐福,祝愿周王万寿无疆。这一章的特点是充满了丰收后的喜悦,让人不觉沉醉在一种满足和欢乐之中。
  《《小石潭记》柳宗元 古诗》是一篇语言精美,含义丰富,形象逼真的优秀山水游记。作者借写小石潭的幽深寂静和清丽之景色(jing se),借被遗弃于荒远地区的美好景物,寄寓自己不幸遭遇,倾注怨愤抑郁心情。文章中所使用的那些描绘景物细致入微的手法和巧妙、形象的比喻,都值得我们很好地借鉴。《《小石潭记》柳宗元 古诗》鉴赏(范培松)《至小丘西《小石潭记》柳宗元 古诗》是“永州八记”中的第四则。这篇散文写的是一个不见经传的小石潭。这个小石潭称不上是美景,更不是什么胜景,只是一个无名小丘边的小水潭。作者写这小石潭的本身,就最好地证明了他没有沾染上展览美景的唯美主义的恶习。从这一选材的价值来看,对于我们当今游记写作也颇有借鉴意义。小石潭虽然名不见经传,但见到它还是费了一点小周折:先见竹丛,耳闻水声,却不见小石潭的身影。小石潭的显现,虽称不上千呼万唤,也可称有“犹抱琵琶半遮面”之妙。待到“伐竹取道”,才见到小石潭。真乃是曲径通幽确实景象不凡。这“不凡”是以“怪”的面目出现的,怪就怪在潭是“全石以为底”,而且潭中露出的石头又都是那么姿态奇特,“为坻、为屿、为堪、为岩”,再加上古树翠蔓的覆盖,使小石潭的全景富有清静感,仿佛不是人间的一个小天地,而是传说的佛国中的一块净土。  接着,笔锋随转,由静写动,写潭中小鱼。这是本文的最精彩之笔。这潭中鱼也极为怪诞:一是鱼居然可数,约有“百许头”;二是“影布石上”,神态自若地“怡然不动”。这是继续写静,既烘托出小石潭的幽寂,也勾勒出小石潭水的清澈。由此转为写动。其实在写静时已作伏笔,水中之鱼不能不动。鱼之静止,正像电影中的定格只是某个刹那的显示。这个定格过后,便见潭中之鱼“俶尔远逝,往来翕忽,似与游者相乐”。鱼,多么富有人情味,这倒触动了作者情怀。在此,这一“乐”字值得注意。作者由于改革受挫,被贬远方,精神负担很重,处在极度烦恼和压抑之中。为何能“乐”?乃是因为离开了纷陈烦恼的官场这一是非、争斗之地,在这里找到了这样一块清静之地,看到游鱼的怡然自得,灵魂得到了净化和复归。水之清,鱼之乐,终于给这位破碎了心的散文家带来了片刻的欢乐。清静神乐是这篇散文前半部分的主旋律。现实是严峻的。在这“四面竹树环合,寂寥无人,凄神寒骨,悄怆幽邃”的环境中,作者感到“其境过清不可久居”。
  接下去两句,展现了时间上并不连续却又每每使人难忘的景象:一是深秋时节的密雨,像给上千户人家挂上了层层的雨帘;一是落日时分,夕阳掩映着的楼台,在晚风中送出悠扬的笛声。两种景象:一阴一晴;一朦胧,一明丽。在现实中是难以同时出现的。但当诗人面对着开元寺水阁下这片天地时,这种虽非同时,然而却是属于同一地方获得的印象,汇集复合起来了,从而融合成一个对宣城、对宛溪的综合而长久性的印象。这片天地,在时间的长河里,就是长期保持着这副面貌吧。这样,与“六朝文物草连空”相映照,那种文物不见、风景依旧的感慨,自然就愈来愈强烈了。客观世界是持久的,歌哭相迭的一代代人生却是有限的。这使诗人沉吟和低回不已,于是,诗人的心头浮动着对范蠡的怀念,无由相会,只见五湖方向,一片参差烟树而已。五湖指太湖及与其相属的四个小湖,因而也可视作太湖的别名。从方位上看,它们是在宣城之东。春秋时范蠡曾辅助越王勾践打败吴王夫差,功成之后,为了避免(bi mian)越王的猜忌,乘扁舟归隐于五湖。他徜徉在大自然的山水中,为后人所艳羡。诗中把宣城风物,描绘得很美,很值得流连,而又慨叹六朝文物已成过眼云烟,大有无法让人生永驻的感慨。这样,游于五湖享受着山水风物之美的范蠡,自然就成了诗人怀恋的对象了。
  通过这样的层层转接,对万里西行的铺叙、描写,最后终于写到了给李判官送行,“送子军中饮,家书醉里题。”这最后的送行绝没有悲切之语,而是在军帐中与李判官痛饮,使临行前的聚会,充满着振奋人心的豪壮气概。诗人也没有写旅途珍重之语,因为此诗前三联已经叙述了自己西行时的种种情形,而李判官的东归,也是顺着这一条路线,在上面的描写中已经暗含旅途艰难、须多保重之意,这里无须再作赘语了。诗人此时更多的想到了自己远在长安的家人。他万里西行之后,那久(na jiu)已蕴蓄于心的深切乡思,此时一经李判官返京的触发,如火山喷发一样不可遏止,于是就趁痛饮酒酣之时,在军帐中作书,将心中的万语千言写出,托李判官带回长安家中。“家书醉里题”,一方面表现出诗人在醉中仍然没有忘记家乡和亲人,足见乡思之切、之深;另一方面也极为形象地表现了作者在醺然中挥毫疾书、下笔不能自休的情景。一股豪气充满军帐,融注在全诗的字句中,给读者以深刻的感受。
  第四句“相公”指平淮大军实际统帅——宰相裴度,淮西大捷与他运筹帷幄之功分不开。“蔡州”原是淮西强藩吴元济巢穴。公元816年(元和十二年)十月,唐将李愬雪夜攻破蔡州,生擒吴元济。这是平淮关键战役,所以诗中以“破蔡州”借代淮西大捷。“新”一作“亲”,但“新”字尤妙,它不但包含“亲”意在内,而且表示决战刚刚结束。当时朝廷上“一时重叠赏元功”,而人们“自趁新年贺太平”那是胜利、自豪气氛到达高潮的时刻。诗中对裴度由衷的赞美,反映了作者对统一战争的态度。以直赋作结,将全诗一语收拢,山岳为何奔走,阳光为何高照,潼关为何大开,刺史远出迎候何人,这里有了总的答复,成为全诗点眼结穴之所在。前三句中均未直接写凯旋的人,在此句予以直点。这种手法,好比传统剧中重要人物的亮相,给人以十分深刻的印象。
  “雉皆飞”含有一个典故,由乐府琴曲《雉朝飞》变化而来:“春秋时,卫侯女出嫁齐太子,中道闻太子死,傅母(女官名)仍然劝她去处理丧事。丧毕不肯归,终死于齐。傅母悔之,取女所自操琴,于冢上放之,忽二雉出墓中。傅母托雉曰:‘女果为雉也?’言未毕,雉俱飞而起,忽然不见。傅母悲痛,援琴作操,故曰《雉朝飞》。”也有人说:“《雉朝飞》为齐处士伤无妻之作。”柳宗元早年丧妻,来永州之后,母亲和女儿先后病逝,所承受的人生变故如同“屋漏偏遭连夜雨,行船又遇顶头风”,这种打击与悲痛可想而知。他被贬职后闲居永州,这期间江山易主,官场易人,新贵层出不穷,而且无不趋炎附势,对柳宗元等“俟罪”的闲官不屑一顾,或者颐指气使;更有一帮小人,经常散布一些流言蜚语,和莫须有的诬陷之辞。因此,诗人尽管悲愤交加,却不能在诗文中明明白白地流露出对朝廷的怨恨心情,只好运用巧妙的写作手法,通过“戏题”一诗,表面上是在劝戒石门长老,不要用老迈哀伤的心情,来观看东轩之外春意盎然的景色,以免触景生情,更加伤心;实际上是在劝慰自己,要忍辱负重,不与官场新贵们攀比,索性闭目塞听,让火热的心彻底地冷却,以免受到更大的伤害。
  前四句描写静夜里的荒村,陋室内的贫士,寒雨中的黄叶,昏灯下的白发,通过这些,构成一个完整的生活画面。这画面充满着辛酸和悲哀。后四句直揭诗题,写表弟卢纶来访见宿,在悲凉之中见到知心亲友,因而喜出望外。近人俞陛云《诗境浅说》说,这首诗“前半首写独处之悲,后言相逢之喜,反正相生,为律诗一格”。从章法上看,确是如此。前半首和后半首,一悲一喜,悲喜交感,总的倾向是统一于悲。后四句虽然写“喜”,却隐约透露出“悲”:“愧君相见频”中的一个“愧”字,就表现了悲凉的心情。因之,题中虽着“喜”字,背后却有“悲”的滋味。一正一反,互相生发,互相映衬,使所要表现的主旨更深化了,更突出了。这就是“反正相生”手法的艺术效果。
  本诗用语奇丽,比喻清新,委婉含蓄;寓情于景,情景交融,路悠悠、征人泪、巨浪、西风、白头这些意象渲染了凄清悲凉的气氛,抒发了诗人对家乡的思念和对官场生活的厌倦之情,同时也流露出诗人在高压统治之下惊惧惶恐、愤懑悲凉的思想感情。

创作背景

  关于此诗题中的“张五”指谁,历来有争议。一说指张諲。张諲曾隐居于襄阳东南三十里的鹿门山。孟浩然园庐在岘山附近,北对万山(一说兰山),因登临以望张五,并写此诗寄意。

  

正念( 宋代 )

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简 介

正念 明僧。字西洲。出家嘉禾龙洲寺。曾以诗中式,领袖天下禅林。

冯谖客孟尝君 / 庄一煝

"衰翁岁除夜,对酒思悠然。草白经霜地,云黄欲雪天。
浅才唯是我,高论更何人。携手宜相访,穷行少路尘。"
晚花开为雨,残果落因风。独坐还吟酌,诗成酒已空。
"利剑太坚操,何妨拔一毛。冤深陆机雾,愤积伍员涛。
"忆昔逢君新纳娉,青铜铸出千年镜。意怜光彩固无瑕,
月中清影舞离鸾。多情袁尹频移席,有道乔仙独倚阑。
雨寒日暖常斯须。瘴云暂卷火山外,苍茫海气穷番禺。
纵使将军能伏剑,何人岛上哭田横。"


江行无题一百首·其八十二 / 王仁东

诚知乐世声声乐,老病人听未免愁。"
"范子蜕冠履,扁舟逸霄汉。嗟予抱险艰,憷惕惊弥漫。
一度别来颜色变。早谋侯印佩腰间,莫遣看花鬓如霰。"
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直,淮水长怜似镜清。
罢吏方无病,因僧得解空。新诗劳见问,吟对竹林风。"
秋风一奏沈湘曲,流水千年作恨声。"
"风行露宿不知贫,明月为心又是身。
"斑竹林边有古祠,鸟啼花发尽堪悲。


咏主人壁上画鹤寄乔主簿崔着作 / 陈偁

时清士人闲,耕作唯文词。岂独乡里荐,当取四海知。"
"西湖创置自房公,心匠纵横造化同。
鸿雁春北去,秋风复南飞。勉君向前路,无失相见期。"
"微径婵娟里,唯闻静者知。迹深苔长处,步狭笋生时。
"赤府从军美,儒衣结束轻。凉飙下山寺,晓浪满关城。
"二室峰前水,三川府右亭。乱流深竹径,分绕小花汀。
"出拥楼船千万人,入为台辅九霄身。
"吉州新置掾,驰驿到条山。薏苡殊非谤,羊肠未是艰。


登柳州峨山 / 王之球

仙经拣客问,药债煮金还。何计能相访,终身得在山。"
三年城中游,与君最相识。应知我中肠,不苟念衣食。
"太行山下路,荆棘昨来平。一自开元后,今逢上客行。
清泉绕舍下,修竹荫庭除。幽径松盖密,小池莲叶初。
旧山期已失,芳草思何穷。林下无相笑,男儿五马雄。"
山光全在掌,云气欲生衣。以此常为玩,平生沧海机。"
年长归何处,青山未有家。赏春无酒饮,多看寺中花。
纣虐武既贤,风云固可求。顺天行杀机,所向协良谋。


人月圆·为细君寿 / 张述

密竹无蹊径,高松有四五。飞泉鸣树间,飒飒如度雨。
就架题书目,寻栏记药窠。到官无别事,种得满庭莎。
秦女腰肢轻若燕。香风间旋众彩随,联联珍珠贯长丝。
尘土已残香粉艳,荔枝犹到马嵬坡。"
壮年可惜虚销掷,遣把闲杯吟咏诗。"
相思合眼梦何处,十二峰高巴字遥。"
凿山良冶铸炉深。凌波莫惜临妆面,莹锷当期出匣心。
曲江永日无人到,独绕寒池又独归。"


题青泥市萧寺壁 / 林鹤年

晏驾辞双阙,灵仪出九衢。上云归碧落,下席葬苍梧。
"从军五湖外,终是称诗人。酒后愁将别,涂中过却春。
"江流如箭月如弓,行尽三湘数夜中。
杜魄唿名语,巴江作字流。不知烟雨夜,何处梦刀州。"
"薄俗何心议感恩,谄容卑迹赖君门。
伴宿双栖鹤,扶行一侍儿。绿醅量醆饮,红稻约升炊。
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
共知浸润同雷泽,何虑川源有旱苗。"


咏怀八十二首·其七十九 / 史延

侍臣不自高,笑脱绣衣裳。眠云有馀态,入鸟不乱行。
幽咽谁生怨,清泠自匪躬。秦姬收宝匣,搔首不成功。"
聊用支琴尾,宁惟倚病身。自知来处所,何暇问严遵。"
"北风吹霜霜月明,荷叶枯尽越水清。
一种相如抽秘思,兔园那比凤凰城。"
"千重钩锁撼金铃,万颗真珠泻玉瓶。
归绕曲江烟景晚,未央明月锁千门。"
多病无由酬一顾,鄢陵千骑去翩翩。"


春宿左省 / 王授

对酒看山俱惜去,不知斜月下栏干。"
藕折莲芽脆,茶挑茗眼鲜。还将欧冶剑,更淬若耶泉。"
"少年莫笑我蹉跎,听我狂翁一曲歌。入手荣名取虽少,
惆怅香山云水冷,明朝便是独游人。"
山似换来天似洗,可怜风日到长安。"
"去年来送行人处,依旧虫声古岸南。
水石生异状,杉松无病枝。我来方谢雨,延滞失归期。"
"白榆星底开红甲,珠树宫中长紫霄。丹彩结心才辨质,


清平乐·六盘山 / 程元岳

"故人为客上神州,倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别,
岂忘吴俗共分忧。野悲扬目称嗟食,林极翳桑顾所求。
暖阁谋宵宴,寒庭放晚衙。主人留宿定,一任夕阳斜。"
他时相逐四方去,莫虑尘沙路不开。
伤心近似骊山路,陵树无根秋草中。"
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
一日新妆抛旧样,六宫争画黑烟眉。"
林叶脱红影,竹烟含绮疏。星珠错落耀,月宇参差虚。


登雨花台 / 陈阳复

宦途终日薄,身事长年轻。犹赖书千卷,长随一棹行。"
兽逐衔波涌,龟艨喷棹轻。海门凝雾暗,江渚湿云横。
疑别秦宫初断肠。此天每在西北上,紫霄洞客晓烟望。"
要路风波险,权门市井忙。世间无可恋,不是不思量。"
恩深施远俗,化美见前踪。江晓流巴字,山晴耸剑峰。
欲知别后留情处,手种岩花次第开。
海内嫌官只一人。宾客分司真是隐,山泉绕宅岂辞贫。
寒江添粉壁,积润履青苔。分明六出瑞,隐映几枝开。