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七步诗

近现代 / 唐菆

芝蕙芸花烂漫春,瑞香烟露湿衣巾。
突晨烟兮蓬缕缕。窗有明兮编有古,饱而安兮惟编是伍,
井味兼松粉,云根着净瓶。尘劳如醉梦,对此暂能醒。"
渡口和帆落,城边带角收。如何茂陵客,江上倚危楼。
"繁华举世皆如梦,今古何人肯暂闲。
"秾华自古不得久,况是倚春春已空。
四时须向酬中销。行人骏马嘶香陌,独我残阳倚野桥。
一荣犹未已,具庆且应稀。纵马行青草,临岐脱白衣。
"棹寻椒岸萦回去,数里时逢一两家。
冷叠群山阔,清涵万象殊。严陵亦高见,归卧是良图。"
瘦尽谁惊虎口高。追电有心犹款段,逢人相骨强嘶号。
"曾谒仙宫最上仙,西风许醉桂花前。争欢酒蚁浮金爵,


七步诗拼音解释:

zhi hui yun hua lan man chun .rui xiang yan lu shi yi jin .
tu chen yan xi peng lv lv .chuang you ming xi bian you gu .bao er an xi wei bian shi wu .
jing wei jian song fen .yun gen zhuo jing ping .chen lao ru zui meng .dui ci zan neng xing ..
du kou he fan luo .cheng bian dai jiao shou .ru he mao ling ke .jiang shang yi wei lou .
.fan hua ju shi jie ru meng .jin gu he ren ken zan xian .
.nong hua zi gu bu de jiu .kuang shi yi chun chun yi kong .
si shi xu xiang chou zhong xiao .xing ren jun ma si xiang mo .du wo can yang yi ye qiao .
yi rong you wei yi .ju qing qie ying xi .zong ma xing qing cao .lin qi tuo bai yi .
.zhao xun jiao an ying hui qu .shu li shi feng yi liang jia .
leng die qun shan kuo .qing han wan xiang shu .yan ling yi gao jian .gui wo shi liang tu ..
shou jin shui jing hu kou gao .zhui dian you xin you kuan duan .feng ren xiang gu qiang si hao .
.zeng ye xian gong zui shang xian .xi feng xu zui gui hua qian .zheng huan jiu yi fu jin jue .

译文及注释

译文
雨后初晴天色朗,纤云舒卷碧空尽。
完成百礼供祭飧。
披着蓑衣走在细雨绵绵的树林里,折支芦管躺在绿草地上吹(chui)着小曲。
将军的部下仍被派去守边,而他们(men)悲愤,也只能仰天痛哭。
伟大辉煌的太宗奠定了强盛的基业,他所创立建树的功绩,实在恢宏发达。
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵(gui)族(zu)的高楼里,阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
到处是残垣断壁蓬蒿遍野,你定会流着眼泪边走边看。
“魂啊归来吧!
誓学耿恭在疏勒祈井得泉,不做颍川灌夫为牢骚酗酒。
寒冬(dong)腊月里,草根也发甜,

注释
(44)促装:束装。
亡:丢失。
(12)南宫敬叔:鲁孟僖子之子仲孙阅,曾失位离开鲁国,返时载宝物朝见鲁君
【此皆骚人思士之所以悲伤憔悴而不能胜者】此,指“连山绝壑,长林古木”等快哉亭上所见景物。骚人思士,指心中有忧思的人。胜,承受,禁(jīn)得起。
⒃力排二句:《晏子春秋》内篇卷二《谏》下载:齐景公手下有公孙接、田开疆、古冶子三勇士,皆力能搏虎,却不知礼义。相国晏婴便向齐景公建议除掉他们。他建议景公用两只桃子赏给有功之人。于是三勇士争功,然后又各自羞愧自杀。李白用此典意在讽刺当时权相李林甫陷害韦坚、李邕、裴敦复等大臣。
(1)《文王》佚名 古诗:姬姓,名昌,周王朝的缔造者。
(1)有怀:怀念亲朋至友。
云汉:天河。
②转转:犹渐渐。

赏析

  这些道理,如果直接写在诗里,就变成论文了;真正的诗,是要通过形象来表现的。所以接着四句,作者还是写人物活动和自然景观,而把哲理寄寓在形象之中。诗中写到,自己在庭园中随意地采摘菊花,无意中抬起头来,目光恰与南山(庐山)相会。“悠然见南山”,这“悠然”既是人的清淡而闲适的状态,也是山的静穆而自在的情味,似乎在那一瞬间,有一种共同的旋律从人心和山峰中同时发出,融合成一支轻盈的乐曲。所见的南山,飘绕着一层若有若无的岚气,在夕阳的照耀下,显出不可名状的美,而成(er cheng)群的鸟儿,正结伴向山中飞回。这就是自然的平静与完美,它不会像世俗中的人那样焦虑不安,那样拼命追求生命以外的东西。诗人好象完全融化在自然之中了,生命在那一刻达到了完美的境界。
  解落三秋叶,能开二月花,过江千尺浪,入竹万竿斜.这是一首描写《风》李峤 古诗的小诗,它是从动态上对《风》李峤 古诗的一种诠释和理解。
  吴乔《围炉诗话》说:“诗贵有含蓄不尽之意,尤以不著意见声色故事议论者为最上。”杜牧这首诗的艺术魅力就在于含蓄、精深,诗不明白说出玄宗的荒淫好色,贵妃的恃宠而骄,而形象地用“一骑红尘”与“妃子笑”构成鲜明的对比,就收到了比直抒己见强烈得多的艺术效果。“妃子笑”三字颇有深意。春秋时周幽王为博妃子一笑,点燃烽火,导致国破身亡。读到这里时,读者是很容易联想到这个尽人皆知的故事。“无人知”三字也发人深思。其实“荔枝来”并非绝无人知,至少“妃子”知,“一骑”知,还有一个诗中没有点出的皇帝更是知道的。这样写,意在说明此事重大紧急,外人无由得知,这就不仅揭露了皇帝为讨宠妃欢心无所不为的荒唐,也与前面渲染的不寻常的气氛相呼应。全诗不用难字,不使典故,不事雕琢,朴素自然,寓意精深,含蓄有力,是唐人咏史绝句中的佳作。
  诗人所期待的,就是参与平叛、为国雪耻之用。
  《《陈涉世家》司马迁 古诗》一文在写作上按事件的发展顺序记事。写起义过程,先写起义的原因和起义前的谋划,再写起义的爆发和发展,直至政权的建立,脉络非常清晰。在记述中,则采取了先因后果的写法。写起义的动机,则先写暴秦的严刑峻法;写起义的发生,则又先写将尉的残酷等等。都入情入理,有力地突出了起义的正义性。文中还通过典型细节的描写,对起义的过程、浩大的声势以及起义领袖的精神面貌,进行了较为充分的展现,从而给人留下了深刻的印象。
  此诗起势不凡,有如醍醐灌顶,在读者心上激起冲击浪,浪一重,愁一重,水一曲,肠一曲,几经曲折,最后以绵绵无尽的情意作结,给人以余味无穷之感。
  短短四句诗,却写得情真意真,末句以景结情,更给人以语近情遥,含吐不露的无穷美感。
  和刘禹锡一样,苏轼也历经贬谪,在一肚子不合时宜的心境中度过人生的大半光阴。不过写作此诗的嘉祐四年(1059),苏轼还是意气风发的青年才士,两年前刚以21岁的年龄成为进士。本年冬苏轼侍父入京,途经忠州南宾县(今四川丰都),看到这个与屈原毫无关系的地方竟建有一座《屈原塔》苏轼 古诗,惊异之余便写下了上面这首五言古诗。诗分三段:前八句写端午节投粽子、赛龙舟习俗与屈原的关系,次八句推测《屈原塔》苏轼 古诗的来历,末八句赞美屈原不苟求富贵而追求理想的节操。
  《《丁督护歌》李白 古诗》又作《丁都护歌》,是《清商曲辞·吴声歌曲》旧题。语出《宋书· 乐志》:彭城内史徐逵为鲁轨所杀,宋高祖派都护丁旿收敛殡埋。逵的妻子(高祖长女),呼旿至阁下,亲自问殡送之事,每次问就叹息说:“丁都护”,声音很哀惋凄切。后人依其声制了《都护歌》曲。《唐书· 乐志》也云:“《《丁督护歌》李白 古诗》者,晋宋间曲也。”按《乐府诗集》所存《《丁督护歌》李白 古诗》都是咏叹戎马生活的辛苦和思妇的怨叹。李白用旧题别创新意,与旧题毫无牵涉。只取其声调之哀怨。此诗描写民夫拖船的痛苦,表现了作者对劳动人民的同情。
  第三首直以六代兴亡喻指唐王朝盛衰。首联即以唱叹出之。诗人为六代忽兴忽亡之国浇洒三杯美酒,唱一曲悲怆挽歌。颔联巧妙地将眼前的金陵城与心中系念着的洛阳、长安联系起来写。从字面上说,这两句不过是写由于历经兵燹,金陵的宫苑多已坍塌荒芜,比起(bi qi)秦地即长安来是少了;但围绕着这座故都的群山,却同洛阳一样多。其实,内在的深层含意是说:宫苑如林的长安城而今只怕在胡人的铁蹄下已化作一片废墟、焦土了。东都洛阳四周虽有群山作屏障,却因当政和握兵者的昏庸无能早已沦落;金陵城的山峰同洛阳一样多,到底能不能坚守得住也是难说。诗人的感慨藏而不露,寄寓在仿佛是纯客观的景物描写之中。这一联是叹今。颈联接写对历史陈迹的凭吊。吴国昔日金碧辉煌的宫殿,而今长满了野花荒草;当年东晋深宫中的绮罗珍宝,也早已荡然无存。言外之意是说,这一代代的王朝衰亡得如此迅疾,已足以使人深思,警醒。尾联总束一笔,感叹六朝繁华已尽随人事而灭,好像与长江的碧波一道向东流逝,一去不返。诗人在第一首诗中,还只是通过“金陵空壮观”暗示国家兴亡不在于山川形势的险要;而在这里他已用“人事”一词,点出了社稷的存灭取决于人事。这是组诗画龙点睛的一笔。结句展现长江沧波,无休无止,滚滚东流而去。这正是诗人不可抑止的滚滚心潮。这个结尾犹如“临去秋波”,情绪无限悲凉,意境浑茫、渺远。
  如果说这两句是承“古原草”而重在写“草”,那么五、六句则继续写“古原草”而将重点落到“古原”,以引出“送别”题意,故是一转。上一联用流水对,妙在自然;而此联为的对,妙在精工,颇觉变化有致。“远芳”、“睛翠”都写草,而比“原上草”意象更具体、生动。芳曰“远”,古原上清香弥漫可嗅;翠曰“晴”,则绿草沐浴着阳光,秀色如见。“侵”、“接”二字继“又生”,更写出一种蔓延扩展之势,再一次突出那生存竞争之强者野草的形象。“古道”、“荒城”则扣题面“古原”极切。虽然道古城荒,青草的滋生却使古原恢复了青春。比较“乱蛬鸣古堑,残日照荒台”僧古怀《原上秋草》的秋原,就显得生气勃勃。
  第四句“散作满河星”犹如天外奇峰,劈空而来。那如萤的孤光,刹那间似乎变成万船灯火,点缀河中,又如风吹云散,满天明星,倒映水中,使这静谧的黑夜,单调的河面出现了意想不到的壮观。风吹浪起,簇起的每朵浪花,都把那如萤般的灯光摄进水中,有多少浪花,就有多少灯光。同时此句的描写为诗词增添了画面感,使枯燥无趣的文字能幻化出美丽浪漫带有一丝丝的安逸宁静的景象,使诗人流连其中。
  风俗画画家画不出时间的延续,须选“包孕最丰富的片刻”画之,使人从一点窥见事件的前因后果。这一法门,对短小的文学样式似乎也合宜,比如某些短篇小说高手常用“不了了之”的办法,不到情事收场先行结束故事,任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这种手法的运用,张仲素《《春闺思》张仲素 古诗》就是好例。
  从“薜荔摇青气”开始的六句极写赏心悦目的南国景色,铺排有序,很见功力。前三句写树,错落有致,句中用一个富有动感并充满了生命力的“摇”字,生动地描画出了枝叶攀腾、扶摇直上与青气郁勃、无以自守的情态。在上三句中,诗人用笔由视觉而到嗅觉,“石响”句更进而写到听觉,由泉水奔泻的“石响”又转而看到回环流转的细泉。“抱叶”二句转写动物,这就使画面更充满活力,线条、色彩、音响以至整个情调更其动人了。
  可以看出,白居易头脑中的儒家入世思想逐渐让位于释、道出世思想。全诗以“今来伴江叟,沙头坐钓鱼”作结,轻快潇洒中隐含着深沉的苦闷,自我排遣中透露也几分达观。
  前一首抒发自己的满怀壮志和一片忠心不被人理解的愤懑。其时,诗人年迈力衰,远离朝廷。他想到,光阴既不待我,衷肠亦无处可诉,只好凭天地来鉴察自己的一片孤忠。紧接着,诗人抚今追昔,想起了古人。苏武厄于匈奴,餐毡吞雪而忠心不泯。安史乱中,张巡死守睢阳数月,被俘后仍骂敌不止,最后竟嚼齿吞牙,不屈而死。作者的耿耿孤忠,不减他们二人,有天地可鉴。此联补足上联之意。上林苑,汉时旧苑。它和“洛阳宫”,在这里都是用来代指皇宫所在之地。首二联情绪激昂,一气直下。这一联则描写细腻,对偶精工,起到了铺垫的作用。最后一联一吐胸臆,直点主题,语气激昂,情绪悲壮,表现了“亘古男儿一放翁”(梁启超《读陆放翁集》诗语)的英雄本色。
  这是结合诗人具体的经历和思想所作出的思想内容上的理解。但是,由于这首诗毕竟是从自然景观的描写而来,从社会生活的现象而来,所以这首诗的思想内容,又不仅限于社会政治方面。尽管也可以把诗中的“花”理解为贤臣,“草”,理解为奸佞,因而说诗的题旨是对革新除弊的企望。因此,从这方面来看,这首诗就不是一般的政治诗,而是对生活中某一方面的经验进行了深刻总结的具有相当的哲理的醒世诗。
  “寒雨连江夜入吴”,迷蒙的烟雨笼罩着吴地江天(今南京一带,此地是三国孙吴故地。),织成了一张无边无际的愁网。夜雨增添了萧瑟的秋意,也渲染出了离别的黯淡气氛。那寒意不仅弥漫在满江烟雨之中,更沁透在两个离别友人的心头上。”连”字和”入”字写出雨势的平稳连绵,江雨悄然而来的动态能为人分明地感知,则诗人因离情萦怀而一夜未眠的情景也自可想见。 但是,这一幅水天相连、浩渺迷茫的吴江夜雨图,正好展现了一种极其高远壮阔的境界。中晚唐诗和婉约派宋词往往将雨声写在窗下梧桐、檐前铁马、池中残荷等等琐物上,而王昌龄却并不实写如何感知秋雨来临的细节,他只是将听觉、视觉和想象概括成连江入吴的雨势,以大片淡墨染出满纸烟雨,这就用浩大的气魄烘托了”平明送客楚山孤”的开阔意境。清晨,天色已明,辛渐即将登舟北归。诗人遥望江北的远山,想到友人不久便将隐没在楚山之外,孤寂之感油然而生。在辽阔的江面上,进入诗人视野的当然不止是孤峙的楚山,浩荡的江水本来是最易引起别情似水的联想的,唐人由此而得到的名句也多得不可胜数。 然而王昌龄没有将别愁寄予随友人远去的江水,却将离情凝注在矗立于苍莽平野的楚山之上。因为友人回到洛阳,即可与亲友相聚,而留在吴地的诗人,却只能像这孤零零的楚山一样,伫立在江畔空望着流水逝去。一个”孤”字如同感情的引线,自然而然牵出了后两句临别叮咛之辞:”洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶。”诗人从清澈无瑕、澄空见底的玉壶中捧出一颗晶亮纯洁的冰心以告慰友人,这就比任何相思的言辞都更能表达他对洛阳亲友的深情。
  “博山炉中沉香火,双烟一气凌紫霞。”沉香,即名贵的沉水香。博山炉是一种炉盖呈重叠山形的薰炉(xun lu)。这两句承“君醉留妾家”把诗推向高潮,进一步写男女欢会。男子的醉留,正如沉香投入炉中,爱情的火焰立刻燃烧起来,情意融洽,像香火化成烟,双双一气,凌入云霞。
  蔡确于嘉祐四年(1059年)中进士。积极支持王安石变法,元丰五年(1082年),拜尚书右仆射兼中书侍郎(右丞相)。神宗死,哲宗继位。元祐元年(1086年),罢知陈州。元祐二年(1087年)因为“军器监之狱”受其弟蔡硕牵连,被贬知安州(湖北安陆),[2]《夏日登车盖亭》蔡确 古诗,作了十首诗,此其第二首。《尧山堂外记》载:“时吴处厚笺注以闻,其略云:五篇涉讥讽。‘何处机心惊白马,谁人怒剑逐青蝇’——以讥谗谮之人;‘叶底出巢黄口闹,波间逐队小鱼忙’——讥新进用事之臣;‘睡起莞然成独笑’——方今朝廷清明,不知确笑何事。”
  “银云栉栉瑶殿明,宫门掌事报一更”。五更已过,空中的云彩变白了,天已经亮了,大殿里外通明。掌管内外宫门的人深知秦王的心意,出于讨好,也是出于畏惧,谎报才至一更。过去的本子都作“一更”,清代吕种玉《言鲭》引作“六更”,“六更”似太直,不如“一更”含义丰富深刻,具有讽刺意味。尽管天已大亮,饮宴并未停止,衣香清浅,烛树烟轻,场面仍是那样的豪华绮丽,然而歌女歌声娇弱,舞伎舞步踉跄,妃嫔泪眼泓泓,都早已不堪驱使了。在秦王的威严之下,她们只得强打着精神奉觞上寿。“青琴醉眼泪泓泓”,诗歌以冷语作结,气氛为之一变,显得跌宕生姿,含蓄地表达了惋惜、哀怨、讥诮等等复杂的思想感情,余意无穷。

创作背景

  隋炀帝杨广为了东游广陵(扬州),不惜倾全国民力财力开凿一条运河,即今通济渠。其东段叫汴河,汴河之滨筑有行宫,即“《汴河亭》许浑 古诗”。这首《《汴河亭》许浑 古诗》诗,当是作者在南游中经过汴河时写的。

  

唐菆( 近现代 )

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简 介

唐菆 东汉明帝时西南夷白狼国国王。永平中归汉。

頍弁 / 周光纬

"建安才子太微仙,暂上金台许二年。形影欲归温室树,
"树号相思枝拂地,鸟语提壶声满溪。
南村犊子夜声急,应是栏边新有霜。"
如何尘外虚为契,不得支公此会同。"
人事萍随水,年光鸟过空。欲吟先落泪,多是怨途穷。"
南荒不择吏,致我交阯覆。绵联三四年,流为中夏辱。
瘦竹成林人不看,却应着得强青青。"
泥滓云霄至悬阔,渔翁不合见公卿。"


塞上曲 / 赵崇璠

"为爱晚窗明,门前亦懒行。图书看得熟,邻里见还生。
知君满箧前朝事,凤诺龙奴借与窥。"
山河先暗阵云来。角声恶杀悲于哭,鼓势争强怒若雷。
睡岛凫藏足,攀藤狖冻拳。浅茅鸣斗雉,曲枿啸寒鸢。
升沈路别情犹在,不忘乡中旧往还。"
"晓祭瑶斋夜扣钟,鳌头风起浪重重。人间直有仙桃种,
"弭节齐安郡,孤城百战残。傍村林有虎,带郭县无官。
"无成归故里,不似在他乡。岁月逐流水,山川空夕阳。


将母 / 蔡存仁

"乱山重复叠,何路访先生。岂料多才者,空垂不世名。
我知种竹心,欲扇清凉风。我知决泉意,将明济物功。
中深剧苔井,傍坎才药臼。石角忽支颐,藤根时束肘。
"江峰峰顶人,受法老西秦。法本无前业,禅非为后身。
竹屏风下登山屐,十宿高阳忘却回。"
牛夸棋品无勍敌,谢占诗家作上流。
多为虾蚬误,已分笑。寄语龙伯人,荒唐不同调。"
有贞观业,有永徽纲。亦匿匪见,亦寝匪彰。赖有后臣,


念奴娇·过洞庭 / 黄绍弟

自筐及筥,我有牢醑。自筐及篚,我有货币。
兰眼抬路斜,莺唇映花老。金龙倾漏尽,玉井敲冰早。
芸细书中气,松疏雪后阴。归时高兴足,还复插朝簪。"
轰霆搅破蛟龙窟,也被狂风卷出山。
千里建康衰草外,含毫谁是忆昭明。"
"仙人左手把长箭,欲射日乌乌不栖。
徘徊自劝莫沾缨,分付年年谷口莺。
"孤烟晓起初原曲,碎树微分半浪中。湖后钓筒移夜雨,


点绛唇·高柳蝉嘶 / 蔡沈

病得清凉减四支。怀旧药溪终独往,宿枯杉寺已频期。
至今青冢愁云起,疑是佳人恨未销。"
待取新秋归更好,九华苍翠入楼寒。"
恰值小娥初学舞,拟偷金缕押春衫。
岂无恶年少,纵酒游侠窟。募为敢死军,去以枭叛卒。
"良时不复再,渐老更难言。远水犹经眼,高楼似断魂。
谁识青楼歌舞人。战骨沙中金镞在,贺筵花畔玉盘新。
只今侯门峻,日扫贫贱迹。朝趋九韶音,暮列五鼎食。


止酒 / 吴霞

若把重门谕玄寂,何妨善闭却无关。"
露泫烟愁岩上花,至今犹滴相思泪。西眉南脸人中美,
世路多相取,权门不自投。难为此时别,欲别愿人留。"
锦帆天子狂魂魄,应过扬州看月明。"
除诗无计似膏肓。宴时不辍琅书味,斋日难判玉鲙香。
三洞玉音愁鬼神。风拂乱灯山磬□,露沾仙杏石坛春。
九天风急羽差池。年华逐浪催霜发,旅恨和云拂桂枝。
"拂云朱槛捧昭回,静对铜浑水镜开。太史只知频奏瑞,


渔父·渔父饮 / 刘观光

"邢客与越人,皆能造兹器。圆似月魂堕,轻如云魄起。
"鼓声连日烛连宵,贪向春风舞细腰。
峄阳散木虚且轻,重华斧下知其声。檿丝相纠成凄清,
"我怜贞白重寒芳,前后丛生夹小堂。月朵暮开无绝艳,
满尊醇酒忆陶唐。年华蒲柳雕衰鬓,身迹萍蓬滞别乡。
"病来难处早秋天,一径无人树有蝉。
不是散斋兼拭目,寻常未便借人看。"
"月晓已开花市合,江平偏见竹簰多。


南园十三首 / 李师圣

宫阙重重闭玉林,昆仑高辟彩云深。
竟日开门无客至,笛声迢递夕阳中。"
舟中采莲女,两两催妆梳。闻早渡江去,日高来起居。
拟将寂寞同留住,且劝康时立大名。"
回经定僧处,泉木光相射。岩磴云族栖,柖柯露华适。
"邯郸旧公子,骑马又鸣珂。手挥白玉鞭,不避五侯车。
玉书无事莫频开。花当洞口应长在,水到人间定不回。
莫问吴趋行乐,酒旗竿倚河桥。


黄台瓜辞 / 徐熙珍

"一夜寒声来梦里,平明着屐到声边。
香实洒桂蕊,甘惟渍云根。向来探幽人,酌罢祛蒙昏。
专掌天书在九重。五色毫挥成涣汗,百寮班下独从容。
"晓压糟床渐有声,旋如荒涧野泉清。身前古态熏应出,
仙人来往无行迹,石径春风长绿苔。"
"古阁上空半,寥寥千里心。多年为客路,尽日倚栏吟。
棋声花院闭,幡影石坛高。
"一石雄才独占难,应分二斗借人寰。澄心不出风骚外,


浣溪沙·一半残阳下小楼 / 张问

病得清凉减四支。怀旧药溪终独往,宿枯杉寺已频期。
"偶避蝉声来隙地,忽随鸿影入辽天。
一战取王畿,一叱散妖氛。乘舆既反正,凶竖争亡魂。
"凉吹从何起,中宵景象清。漫随云叶动,高傍桂枝生。
"直道荆棘生,斜径红尘起。苍苍杳无言,麒麟回瑞趾。
"空山卜隐初,生计亦无馀。三亩水边竹,一床琴畔书。
篆经千古涩,影泻一堂寒。(古镜。见《吟窗杂录》)
耕牛朝挽甲,战马夜衔铁。士卒浣戎衣,交河水为血。