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幽涧泉

宋代 / 蔡仲昌

贵寺虽同秩,闲曹只管书。朝朝廊下食,相庇在肴菹。"
犹似望中连海树,月生湖上是山阴。
渡壑缘槎险,持灯入洞穷。夹天开壁峭,透石蹙波雄。
河帆因树落,沙鸟背潮飞。若值云门侣,多因宿翠微。"
朝隐留此处,一点天边宿。今忆见此时,添悲览止足。
病夫抛郡喜身轻。人心莫厌如弦直,淮水长怜似镜清。
亚身摧蜡烛,斜眼送香球。何处偏堪恨,千回下客筹。"
花间自欲裴回立,稚子牵衣不许人。"
夜月人何待,春风鸟为吟。不知谁共穴,徒愿结同心。"
"十里莲塘路不赊,病来帘外是天涯。
半窗云影鹤归巢。曾闻贾谊陈奇策,肯学扬雄赋解嘲。
北户知犹远,东堂幸见容。心坚终待鹤,枝嫩未成龙。
"萧条微雨绝,荒岸抱清源。入舫山侵塞,分泉道接村。
哀哉浩然气,溃散归化元。短生虽别离,长夜无阻难。
经年为客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
开襟自向清风笑,无限秋光为解颜。"
雷雨频过父母乡。尽日一川侵草绿,回车二麦绕山黄。


幽涧泉拼音解释:

gui si sui tong zhi .xian cao zhi guan shu .chao chao lang xia shi .xiang bi zai yao zu ..
you si wang zhong lian hai shu .yue sheng hu shang shi shan yin .
du he yuan cha xian .chi deng ru dong qiong .jia tian kai bi qiao .tou shi cu bo xiong .
he fan yin shu luo .sha niao bei chao fei .ruo zhi yun men lv .duo yin su cui wei ..
chao yin liu ci chu .yi dian tian bian su .jin yi jian ci shi .tian bei lan zhi zu .
bing fu pao jun xi shen qing .ren xin mo yan ru xian zhi .huai shui chang lian si jing qing .
ya shen cui la zhu .xie yan song xiang qiu .he chu pian kan hen .qian hui xia ke chou ..
hua jian zi yu pei hui li .zhi zi qian yi bu xu ren ..
ye yue ren he dai .chun feng niao wei yin .bu zhi shui gong xue .tu yuan jie tong xin ..
.shi li lian tang lu bu she .bing lai lian wai shi tian ya .
ban chuang yun ying he gui chao .zeng wen jia yi chen qi ce .ken xue yang xiong fu jie chao .
bei hu zhi you yuan .dong tang xing jian rong .xin jian zhong dai he .zhi nen wei cheng long .
.xiao tiao wei yu jue .huang an bao qing yuan .ru fang shan qin sai .fen quan dao jie cun .
ai zai hao ran qi .kui san gui hua yuan .duan sheng sui bie li .chang ye wu zu nan .
jing nian wei ke juan .ban ri yu seng xian .geng gong chang xin ming .wen zhong xiao yu jian ..
kai jin zi xiang qing feng xiao .wu xian qiu guang wei jie yan ..
lei yu pin guo fu mu xiang .jin ri yi chuan qin cao lv .hui che er mai rao shan huang .

译文及注释

译文
独自一人(ren)在沧江上游玩,整天都提不(bu)起兴趣。
回头望去渔舟已在天边向下漂流,山上的(de)白云正在随意飘浮,相互追逐。
  太行山以西出产(chan)(chan)大量的木材、竹子、楮树、野麻、旄牛尾、玉石;太行山以东盛产鱼、盐、漆、丝,又有歌舞和女色;江南出产楠树、梓树、生姜、桂皮、金、锡、铅、朱砂、犀角、玳瑁、珠玑、象牙、皮革;龙门、碣石以北盛产马、牛、羊、毡、裘、筋、角;至于铜、铁则分布在千里的疆土上,各处的山都出产,真是星罗棋布。这是大概的情形。所有这些都是中原地区人民喜爱的必需品,通常用来做穿着、吃喝、养生送(song)死的东西。所以说大家都靠农民的耕种才有吃的,靠虞人才能把山泽中的资源开发出来,靠工人做成各种器具,靠商人贸易使货物流通。这难道是有政治教令征发和约束他们吗?人们各按其能力干自己的工作。尽自己的力量,来满足自己的欲望。因此,东西贱是贵的征兆,东西贵是贱的征兆。这就刺激各行各业的人努力从事自己的职业,以自己的工作为乐趣,就如同水往低处流一样,昼夜不停。用不着召唤,他们自己会送来;东西用不着寻求,人们自己会生产。这难道不就证明了农、虞、工、商的工作是符合经济法则的吗?《周书》上说:“农民不生产,粮食就缺乏;工人不生产,器物就缺乏;商人不转运,粮食、器物、财货就断绝;虞人不生产,财货就缺乏。”财货缺乏,山泽中的资源就不能开发了。农、工、商、虞这四种人的生产,是人民赖以穿衣吃饭的来源。来源大就富足,来源小就贫困。来源大了,对上可以使国家富强,对下可以使家庭富裕,贫富全靠自己。富了也没人掠夺他,穷了没人给他东西,而聪明的人有余,愚笨的人不足。姜太公封在营丘,那里的土地都是盐碱地,劳力很少。于是姜太公就鼓励妇女纺线织布,尽力施展她们的技巧,并且使本地的鱼盐流通外地。老百姓用襁褓背着孩子络绎不绝地归聚到那里,真如同车辐凑集于车毂似的。因而齐国产的冠带衣履,行销天下;东海和泰山之间的各小国的国君,都拱手敛袖恭恭敬敬地来齐国朝见。后来,齐国中途衰弱,管仲又修订了太公的政策,设立了调节物价出纳货币的九府。齐桓公就借此称霸,多次会合诸侯,使天下的一切都得到匡正,因而管仲也奢侈地收取市租。他虽处陪臣之位,却比列国的君主还要富。因此,齐国的富强一直延续到齐威王、齐宣王时代。
汇集各种花草啊布满庭院,建造芬芳馥郁的门廊。
  回到家我拉过翠被和衣蒙头而睡,待到酒醒,但觉浑身发冷,耳边已响穆清晨报时的钟鼓之声。唉,看来我只能在梦里和心爱的人儿亲近,可悲的是我还常常在梦里向她诉说美梦情景!
长安沦陷,国家破碎,只有山河依旧;春天来了,人烟稀少的长安城里草木茂密。
暴风吹我飘行到东南,南行来到吴郡会稽郡。
远大的志向破灭之日,惟有那不休的叹惋啊。也惟有因此,才有了“暮年诗赋动江关”的千古悲情!
古柏独立高耸虽然盘踞得地,但是位高孤傲必定多招烈风。
冉冉升起的云霞荡涤我的心灵,睁大眼睛追踪那暮归的鸟儿隐入山林,眼角好像要裂开一样。

注释
[16]文教:指礼乐法度,文章教化。
[16]青云咫尺:青云:指高位。《史记·范雎蔡泽列传》:“须贾顿首言死罪,曰:‘贾不意君能自致於青云之上。’”咫尺:犹“一步之遥”。
⑿皓皓:洁白的或高洁的样子。
(12)姑息:无原则的宽容
木瓜山,在贵阳县木瓜铺。木瓜:蔷薇科落叶灌木或小乔木,果实长椭圆形,其味酸。
1. 环:环绕。

赏析

  人倦灯昏,始得暂眠片刻,梦魂忽到江南,境界顿觉开阔。然而所怀念的人又在哪?梦中是否能见到?作者却不写出来,让读者自去想象。这样写,比韦庄《木兰花》中的这句(ju) “千山万水不曾行,魂梦欲教何处觅”意思更含蓄,更意味深长。
  后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情,仍承用班婕妤故事。昭阳,汉殿,即赵飞燕姊妹所居。时当秋日,故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王,故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过,所以它们身上还带有昭阳日影,而自己深居长信,君王从不一顾,则虽有洁白如玉的容颜,倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是,自己不但不如同类的人,而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况,“拟人必于其伦”,也就是以美的比美的,丑的比丑的,可是玉颜之白与鸦羽之黑,极不相类;不但不类,而且相反,拿来作比,就增强了表达效果。因为如果都是玉颜,则虽略有高下,未必相差很远,那么,她的怨苦,她的不甘心,就不会如此深刻了,而上用“不及”,下用“犹带”,以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种,都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
  此外,偷春格手法的运用同样为人所称道。律诗中一般是颔联成对而首联随意,首联成对而颔联不对者就被称做“偷春格”,杜甫的这首诗首联是对句,颔联本应是对句却并非对句。这样的谋篇打破常规,别具一格。
  “闲依农圃邻,偶似山林客。晓耕翻露草,夜榜响溪石”,这四句是强调在此生活的闲适之情。闲暇时与种菜的老农为邻,有时还真像是在山林隐居的人。一大早带着露水就去锄草,晚上乘船沿着溪水前进。“闲依”表现作者的闲散之态, “偶似”是故作放旷之语,自我安慰。柳宗元少有才名,胸怀大志,可是仕途不顺,一再遭贬。这次更是被贬永州,远离长安。他满腔的热情得不到施展的空间,有志而不得伸,有才而不被重用。于是,在此贬所,只好强写欢愉,故作闲适,称自己对被贬感到庆幸,假装很喜欢这种安逸舒适的生活。
  到了“宁正言不讳以危身乎”句的跳出,屈原的思绪,大抵已回顾到他担任楚怀王左徒时期。当时,诗人正以“乘骐骥以驰骋兮,来吾道夫先路”(《离骚》)的满腔热忱,投身于振兴楚国、改革朝政的大潮之中,同时也就与朝中的旧贵族势力发生了直接的冲突。卜问中由此滚滚而发的两疑之问,正成了这一冲突景象的惊心写照:一边是屈原的“竭知尽忠”,“入则与王图议国事,以出号令;出则接遇宾客,应对诸侯”(《史记·屈原列传》);一边则是贵族党人的“竞进贪婪”,不惜走后宫“妇人”(怀王之妃郑袖)的门路,以“哫訾栗斯”的阿谈献媚,换取权位和私利。一边是屈原“廉洁正直”,为楚之安危强谏怀王,甘冒“正言不讳以危身”之祸;一边则是贵族党人“突梯滑稽”(圆滑讨好)的巧言令色、颠倒黑白,向屈原施以中伤和谗毁。屈原的遭受迫害和被怀王暴怒“放流”,就正发生在这十数年间。当诗人回顾这一段遭际时,胸中便充塞了无量的悲愤。两疑式的发问,因此挟带着怫郁之气排奡直上,正如阵阵惊雷碾过云霾(yun mai)翻沸的夜天,足令狐鬼鼠魅为之震慑。两种绝然相反的处世哲学的尖锐对立,在这节铺排而出的卜问中,得到了鲜明的表现。
  尾联“如逢渭水猎,犹可帝王师”。如果钱少阳也像吕尚一样,在垂钓的水边碰到思贤若渴的明君,也还能成为帝王之师,辅助国政,建立功勋。此处的“如”字和“犹”字很重要,说明收竿而起,从政立功还不是事实,而是一种设想愿望,是虚写,不是实指。唯其虚写,才合钱的征君身份,又表现出颂钱的诗旨。而在这背后,则隐藏着诗人暮年的雄心壮志。全诗款款写来,以暮春暮年蓄势,至此题旨全出,收得雄奇跌宕,令人回味不尽。
这首诗以心理上的深刻描写见长,抒情直接,寥寥数语将一个深宫失宠的女子渴望君主眷顾,挂念君主寒暖又间杂着对君主弃自己于不顾,对自己的一厢深情视而不见的怨愤和痛苦。淋漓尽致地表现了深宫失宠女子难于言表的幽怨之情。
  此诗前十二句,写诗人闯荡京师、客游梁宋、落拓失意的真实经历。那时他年纪轻轻,自负文才武略,以为取得卿相是指日可待的事。三言两语,写出了诗人聪明、天真、自负的性格特征。但现实遭遇并不是他所想的那样。他理想中的君主,沉醉在“太平盛世”的安乐窝里。“国风冲融迈三五,朝廷礼乐弥寰宇”,说国家风教鼎盛,超过了三皇五帝,朝廷礼乐遍及四海之内。这两句,貌似颂扬,实含讽意;下两句“白璧皆言赐近臣,布衣不得干明主”,就是似褒实贬的注脚。干谒“明主”不成,只好离开京师。但不能回家,因为“归来洛阳无负郭”,家中根本没有多少产业。故诗人不得不带全家到河南商丘一带谋生,“兔苑为农岁不登,雁池垂钓心长苦”。汉代梁孝王曾在商丘一带筑兔苑,开雁池,作为歌舞游冶之所,诗中借古迹代地名,是说自己在这里种田捕鱼,生计艰难。不说“捕鱼”而说“垂钓”,暗用姜太公“渭水垂钓”故事,说明自己苦闷地等待着朝廷的任用。
  亲故久别,老大重逢,说起往事,每每象翻倒五味瓶,辛酸甘苦都在其中,而且絮叨起来没个完,欲罢不能。窦叔向这首诗便是抒写这种情境的。
  诗题“《无家别》杜甫 古诗”,第一大段写乱后回乡所见,以主人公行近村庄、进入村巷划分层次,由远及近,有条不紊。远景只概括全貌,近景则描写细节。第三大段写主人公心理活动,又分几层转折,愈转愈深,刻画入微。层次清晰,结构谨严。诗人还善用简练、形象的语言,写富有特征性的事物。诗中“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,概括性更强。“蒿藜”、“狐狸”,在这里是富有特征性的事物。谁也不能容忍在自己的房院田园中长满蒿藜。在人烟稠密的村庄里,狐狸也不敢横行无忌。“园庐但蒿藜”、“但对狐与狸”,仅仅十个字,就把人烟灭绝、田庐荒废的惨象活画了出来。其他如“四邻何所有?一二老寡妻”,也是富有特征性的。正因为是“老寡妻”,所以还能在那里苟延残喘。稍能派上用场的,如果不是事前逃走,就必然被官府抓走。诗中的主人公就是刚一回村,就又被抓走了的。诗用第一人称,让主人公直接出面,对读者诉说他的所见、所遇、所感,因而不仅通过人物的主观抒情表现了人物的心理状态,而且通过环境描写也反映了人物的思想感情。几年前被官府抓去当兵的“我”死里逃生,好容易回到故乡,满以为可以和骨肉邻里相聚了;然而事与愿违,看见的是一片“蒿藜”,走进的是一条“空巷(kong xiang)”,遇到的是竖毛怒叫的狐狸,真是满目凄凉,百感交集!于是连日头看上去也消瘦了。“日”无所谓肥瘦,由于自己心情悲凉,因而看见日光黯淡,景象凄惨。正因为情景交融,人物塑造与环境描写结合,所以能在短短的篇幅里塑造出一个有血有肉的人物形象,反映出当时战区人民的共同遭遇,对统治者的残暴、腐朽,进行了有力的鞭挞。
  作者蓄积已久的深沉苦闷和悲凉没有人能理解。“童子莫对,垂头而睡。”唯有四壁的虫鸣,与“我”一同叹息。此情此景是何等悲凉:秋风呼号,秋声凄切,长夜漫漫,虫声唧唧,悲愤郁结,无可奈何,只能徒然叹息。
  “等闲变却故人心,却道故人心易变”二句:因为此词是模拟女性的口吻写的,所以从这两句写出了主人公深深地自责与悔恨。纳兰不是一个负心汉,只是当时十多岁的少年还没主宰自己的命运。其实像李隆基这样的大唐皇帝都保不住心爱的恋人,更何况是纳兰。
  首句点题,说明自己行程。“烟瘴”二字,切岭南气候,暗示自己因为避乱到连州,过着很艰苦的生活。次句具体写流亡生活对自己身体的摧残,连用“疾病”、“衰颓”、“不堪”三词,突出环境的恶劣,也隐隐将自己对国事的忧愁略加表露,语意低沉深挚。历来诗人都喜欢把情感寄托在对风物的吟咏之中,这两句诗切定“烟瘴”,从而直述种种不堪,也是采用这一手法。
  第五篇《螽斯》,祝贺人多生子女。
  其一曰“押韵奇险”。写宫廷诗,古人多以富丽之辞藻充做韵脚,如贾诗之“御炉香”、“侍君王”、杜诗之“醉仙桃”、“有凤毛”、王诗之“拜冕旒”、“衰龙浮”等,均是其例。岑参不排斥富丽之辞藻,但更偏爱奇丽之辞藻,体现在此诗之韵脚上,便是“曙光(shu guang)寒”、“春色阑”、“和皆难”、“露未干”等出乎人们意料的辞藻与奇特的押韵。在宫廷诗中,“寒”、“阑”、“干’、“难”等韵脚是不大有人问津的,更不用说以之作为早朝诗的韵脚了,这些词汇,通常是用以表现衰残之景的,将它们写入早朝诗中而不减损富丽堂皇之气,需要有高超的写作技巧。稍一不慎,便成败笔,在前人看来这简直是在走独木桥,故称这些韵脚为险韵。正是在这种他人通常不敢尝试之处,岑参成功地进行了尝试,收到了后世公认的奇特的艺术效果。具体说来,“寒”通常会引起人们的蜷曲畏缩之感,但岑诗的“鸡鸣紫陌曙光寒”给人的感觉便全然不同,雄鸡一唱天下白,黑暗即将让位于光明,那鸡鸣令人振奋,那曙光令人憧憬,那暮春清晨的微寒令人惬意。奇妙的艺术效果的取得就在于诗人在以“寒”为韵脚时恰当地进行了搭配,这一点在“阑”、“干”、“难”等韵脚上同样得到了体现。“阑”本用于几写残景,但诗人配之以“春色”、配之以“莺啭”,效果便截然相反。春阑不同于秋阑,花虽疏而叶更茂,红虽瘦而绿益肥,加之以流莺百咐,越发显得生机勃勃。其他如,’干”、“难”等韵脚,均各有妙用。在美学领域中,也处处存在着辨证法。岑诗中这几个韵脚,押得虽险而丽,虽丽又奇,颇能体现岑诗尚奇丽之特点。
  “何处青山是越中?”是“问舟中人”,也是诗的结句。使用问句作结,语意亲切,最易打通诗与读者的间隔,一问便结,令读者心荡神驰,使意境顿形高远。全诗运用口语,叙事、写景、抒情全是朴素的叙写笔调,而意境浑融、高远、丰腴、完满。“寄至味于淡泊”(《古今诗话》引苏轼语,见《宋诗话辑佚》),对此诗也是很好的评价。

创作背景

  靳极苍认为此词是“思君之作”,“作者在外任时(也许是在防西夏守边时,也许是贬官时),还念朝廷无人,君王无佐,忧心如焚,因此创作此词来抒发情感”。

  

蔡仲昌( 宋代 )

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简 介

蔡仲昌 蔡仲昌,泉州同安(今属福建)人。仁宗天圣二年(一○二四)特奏名进士。历任荆湖南北路提点刑狱,知宜、邵、复三州,终左屯将军。事见《闽中理学渊源考》卷一二、民国《同安县志》卷一五。

书悲 / 斋癸未

霓裳奏罢唱梁州,红袖斜翻翠黛愁。
师子寻前曲,声儿出内坊。花深态奴宅,竹错得怜堂。
世间老苦人何限,不放君闲奈我何。"
感旧心犹绝,思归首更搔。无聊燃蜜炬,谁复劝金舠.
"云髻已收金凤凰,巧匀轻黛约残妆。
无风才到地,有风还满空。缘渠偏似雪,莫近鬓毛生。
顾眺匪恣适,旷襟怀卷舒。江海淼清荡,丘陵何所如。
醉后不知明月上,狂歌直到夜深回。


赠王桂阳 / 诸葛庆彬

清音胜在涧,寒影遍生苔。静绕霜沾履,闲看酒满杯。
"绝妙江南曲,凄凉怨女诗。古风无手敌,新语是人知。
回顾段师非汝意,玉环休把恨分明。"
"衰疾常怀土,郊园欲掩扉。虽知明目地,不及有身归。
交亲不要苦相忧,亦拟时时强出游。
药草枝叶动,似向山中生。"
商声辞玉笛,羽调入金钟。密叶翻霜彩,轻冰敛水容。
南徐旧业几时到,门掩残阳积翠萝。"


酹江月·秋夕兴元使院作用东坡赤壁韵 / 嘉允

况当季父承恩日,廉问南州政已成。"
怀中不舍孙吴略。次兄一生能苦节,夏聚流萤冬映雪。
"杜陵村人不田穑,入谷经谿复缘壁。每至南山草木春,
邪侮尝移润,忠贞几度冤。兴亡山兀兀,今古水浑浑。
掇火身潜起,焚香口旋吟。非论坐中社,余亦旧知音。"
汉廷累下征贤诏,未许严陵老钓矶。"
群羊化石尽,双凫与我违。□岳黄金富,轩辕晓霞衣。
野田春尽少遗谷,寻食不得饥飞来。黄雀亦引数青雀,


新年 / 邛庚辰

"先生居处僻,荆棘与墙齐。酒好宁论价,诗狂不着题。
引水新渠净,登台小径斜。人来多爱此,萧爽似仙家。
岩罗云貌逸,竹抱水容妍。蕙磴飞英绕,萍潭片影悬。
许时为客今归去,大历元年是我家。"
"去夏疏雨馀,同倚朱阑语。当时楼下水,今日到何处。
"若无清酒两三瓮,争向白须千万茎。麹糵销愁真得力,
熟宜茶鼎里,餐称石瓯中。香洁将何比,从来味不同。"
烟月期同赏,风波勿异行。隐山曾撼橹,转濑指遥樯。


有赠 / 箴幼丝

又向江南别才子,却将风景过扬州。"
"君在镜湖西畔住,四明山下莫经春。
荷翻紫盖摇波面,蒲莹青刀插水湄。
飘扬经绿野,明丽照青春。拂树疑舒叶,临江似结鳞。
密扶纤干夏阴繁。故山手种空怀想,温室心知不敢言。
官路攀花騕褭狂。应和朝云垂手语,肯嫌夜色断刀光。"
远分临海雨,静觉掩山城。此地秋吟苦,时来绕菊行。"
与鹤期前岛,随僧过远林。相于竟何事,无语与知音。"


南乡子·风雨满苹洲 / 太叔云涛

红叶添愁正满阶。居士荤腥今已断,仙郎杯杓为谁排。
春随樊子一时归。闲听莺语移时立,思逐杨花触处飞。
"玉泉何处记,四折水纹浮。润下宁逾矩,居方在上流。
云雨分何处,山川共异方。野行初寂寞,店宿乍恓惶。
"尔争伉俪泥中斗,吾整羽仪松上栖。
"道士夜诵蕊珠经,白鹤下绕香烟听。
千年鹤在市朝变,来去旧山人不知。"
"上清真子玉童颜,花态娇羞月思闲。


定风波·莫听穿林打叶声 / 叶忆灵

"稻黄扑扑黍油油,野树连山涧自流。
乍疑鲸喷浪,忽似鹢凌风。呀呷汀洲动,喧阗里巷空。
"路岐何渺邈,在客易蹉跎。却是去家远,因循住日多。
忽逢海峤石,稍慰平生忆。何以慰我心,亭亭孤且直。"
门巷唯苔藓,谁言不称贫。台闲人下晚,果熟鸟来频。
"闲上津桥立,天涯一望间。秋风波上岸,旭日气连山。
"十亩长堤宅,萧疏半老槐。醉眠风卷簟,棋罢月移阶。
羞从野老借牛耕。妻儿尽怕为逋客,亲故相邀遣到城。


白纻辞三首 / 丰戊

愿乞刀圭救生死。"
九原可作吾谁与,师友琅琊邴曼容。
行逢葛溪水,不见葛仙人。空抛青竹杖,咒作葛陂神。
"遐荒迢递五羊城,归兴浓消客里情。家近似忘山路险,
翠崖幽谷分明处,倦鸟归云在眼前。
年纪高低次第匀。联句每言松竹意,停杯多说古今人。
"四郊初雨歇,高树滴犹残。池满红莲湿,云收绿野宽。
便唤耍娘歌一曲,六宫生老是蛾眉。"


留春令·咏梅花 / 鲜于聪

"婵娟春尽暮心秋,邻里同年半白头。
且喜诗人重管领,遥飞一醆贺江山。
飞泉与万籁,仿佛疑箫吹。不待曙华分,已应喧鸟至。"
鸿叫离离入暮天,霞消漠漠深云水。水灵江暗扬波涛,
"清净此道宫,层台复倚空。偶时三伏外,列席九霄中。
牛祸衅将发,羊孙谋始回。袁丝徒伏剑,长孺欲成灰。
"画堂三月初三日,絮扑窗纱燕拂檐。莲子数杯尝冷酒,
海霞宁有态,蜀锦不成妍。客至应消病,僧来欲破禅。


咏木槿树题武进文明府厅 / 郑南芹

竟夕文昌知有月,可怜如在庾楼中。"
孰能脱羁鞅,尽遭名利牵。貌随岁律换,神逐光阴迁。
"三月初三日,千家与万家。蝶飞秦地草,莺入汉宫花。
"陶令门前罥接篱,亚夫营里拂朱旗。
世上文章士,谁为第一人。老生夸隐拙,时辈毁尖新。
"青苹白石匝莲塘,水里莲开带瑞光。露湿红芳双朵重,
"已当鸣雁夜,多事不同居。故疾离城晚,秋霖见月疏。
看山多失饭,过寺故题名。秋日田家作,唯添集卷成。"