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乐羊子妻

两汉 / 张仲素

"曾经伯乐识长鸣,不似龙行不敢行。金埒未登嘶若是,
"身从劫劫修,果以此生周。禅定石床暖,月移山树秋。
"庭前树尽手中栽,先后花分几番开。巢鸟恋雏惊不起,
粉壁正荡水,缃帏初卷灯。倾城惟待笑,要裂几多缯。"
莫怪杏园憔悴去,满城多少插花人。"
何事感恩偏觉重,忽闻金榜扣柴荆。"
虎踞龙蹲纵复横,星光渐减雨痕生。不须并碍东西路,哭杀厨头阮步兵。
"峭壁横空限一隅,划开元气建洪枢。梯航百货通邦计,
"秋色满葭菼,离人西复东。几年方暂见,一笑又难同。
不因杖屦逢周史,徐甲何曾有此身。"
流水旧声人旧耳,此回呜咽不堪闻。"


乐羊子妻拼音解释:

.zeng jing bo le shi chang ming .bu si long xing bu gan xing .jin lie wei deng si ruo shi .
.shen cong jie jie xiu .guo yi ci sheng zhou .chan ding shi chuang nuan .yue yi shan shu qiu .
.ting qian shu jin shou zhong zai .xian hou hua fen ji fan kai .chao niao lian chu jing bu qi .
fen bi zheng dang shui .xiang wei chu juan deng .qing cheng wei dai xiao .yao lie ji duo zeng ..
mo guai xing yuan qiao cui qu .man cheng duo shao cha hua ren ..
he shi gan en pian jue zhong .hu wen jin bang kou chai jing ..
hu ju long dun zong fu heng .xing guang jian jian yu hen sheng .bu xu bing ai dong xi lu .ku sha chu tou ruan bu bing .
.qiao bi heng kong xian yi yu .hua kai yuan qi jian hong shu .ti hang bai huo tong bang ji .
.qiu se man jia tan .li ren xi fu dong .ji nian fang zan jian .yi xiao you nan tong .
bu yin zhang ju feng zhou shi .xu jia he zeng you ci shen ..
liu shui jiu sheng ren jiu er .ci hui wu yan bu kan wen ..

译文及注释

译文
衡山地处荒远多妖魔鬼怪,上(shang)天授权南岳神赫(he)赫称雄。
公子贵族莫把《菊》郑谷 古诗苗看成普通野生草,
落花铺满了园中小径,春水溢满了池塘。细雨霏霏,时停时下,乍晴乍阴,杏园里春残花谢只有杜鹃鸟的声声哀啼,好像在无可奈何地慨叹春天已经归去了。
梅花不怕霜雪、不畏风寒,在零霜下雪的时候,它就在路边开放了。
我登上小船仰望明朗的秋月,徒然地怀想起东晋谢尚将军。
霸主的基业于是乎衰败不振,而晋楚的国势趁此壮大兴隆。
究(jiu)竟是为谁这样辛苦奔波?莫非是命中注(zhu)定。西风萧瑟瘦马颠簸(bo),落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天,红叶满山吴江凄冷。为那两字功名,岁月匆匆不饶(rao)人,镜中人已白发频添。垂钓的严光(guang),思恋莼羹的季鹰,定会笑我飘零。
梅伯受(shou)刑剁成肉酱,箕子装疯消极避世。
游人尽兴散去,笙箫歌声也渐渐静息,才开始觉得一片空寂,又仿佛正需要这份安谧。回到居室,拉起窗帘,等待着燕子的来临,只见双燕从蒙蒙细雨中归来,这才拉起了帘子。
哪能不深切思念君王啊?
暮春时节,长安城处处柳絮飞舞、落红无数,寒食节东风吹拂着皇家花园的柳枝。

注释
63.若华:若木的花,若木传说生长在日入的地方。
⑵金粟:古也称桂为金粟,这里当是指弦轴之细而精美。
⑼应:应该。人:指宋军,也包括作者。
13.防河:当时常与吐蕃发生战争,曾征召陇右、关中、朔方诸军集结河西一带防御。因其地在长安以北,所以说"北防河"。
⑺浩荡:广阔、浩大的样子。南征:南行,指代往南而去的杜甫。一说南征指南流之水。
⑻渚:小洲,水中小块陆地。
若之何:固定句式,这里的意思是“为什么要”。

赏析

  【叨叨令】这段曲词,先是说莺莺看见送行的车马,心中非常难过、闷气;进而又说无心梳妆打扮,从今后只能用昏睡和哭泣来熬度时光。紧接着,是无可奈何的悲叹:“兀的不闷杀人也么哥?兀的不闷杀人也么哥?”“兀的不”,就是怎么不的意思;“也么哥”是曲词中的衬字,没有实在的含义。这两句叠句是说:怎么不烦闷死人啊?怎么不烦闷死人啊?然而烦闷和悲叹也无法挽回她和张生的离别,所以最后只好叮嘱张生:“久已后书儿、信儿,索与我惶惶的寄。”这里的“索”,是必须、应该的意思;“惶惶”,匆忙、赶紧的意思。这两句是嘱咐张生分别后赶紧寄书信回来。
  此诗的前六句,重在描绘诗人所见“孤松”之景,写“孤松”枝叶繁茂、清风中显得那样潇洒自得;“孤松”苔绿叶翠,秋烟中更添膘胧之美。这给人以孤傲自恃,超然物外的感觉。末二句,侧重体现出诗人不满足于“孤松”的潇洒自得,向往(xiang wang)着“直上数千尺”的凌云之势。(唐)范传正《李白新墓碑》所谓:“常欲一鸣惊人,一飞冲天”之意。这种情感,显然是诗人虽来得重用,却时时怀有凌云壮志渴望施展的内心情怀的一种“借越发挥”。
  然后便是张好好的“试唱”,诗中描述她在“吴娃”的扶引下羞怯登场,低头不语地摆弄着长长的前襟;一双发鬟高下相宜,缕缕发辫才曳过短襦——寥寥数笔,画出了这位少女的无限柔美羞怯之态。令人不禁要怀疑如此小儿女家,竟有声震梁尘的妙喉。然而,“盼盼乍垂袖,一声雏凤呼”,当她像贞元(785-805)间名妓关盼盼那样乍一摔袖,席间便顿时响彻小凤凰一般清润圆美的歌鸣。这歌声嘹亮清丽,竟使伴奏的器乐都有难以为继之感,以至于琴弦快要迸散关钮、芦管即将为之破裂。而张好好的袅袅歌韵,却还压过“众音”,穿透高阁,直上云衢。白居易《琵琶行》表现商女奏乐之妙,全借助于连翩的比喻描摹;此诗则运用高度的夸张,从伴奏器乐的不胜竞逐中,反衬少女歌喉的清亮遏云,堪称别开蹊径。
  诗的核心是一个“归”字。诗人一开头,首先描写夕阳斜照村落的景象,渲染暮色苍茫的浓烈气氛,作为总背景,统摄全篇。接着,诗人一笔就落到“归”字上,描绘了牛羊徐徐归村的情景,使人很自然地联想起《诗经》里的几句诗:“鸡栖于埘,日之夕矣,羊牛下来。君子于役,如之何勿思?”诗人痴情地目送牛羊归村,直至没入深巷。就在这时,诗人看到了更为动人的情景:柴门外,一位慈祥的老人拄着拐杖,正迎候着放牧归来的小孩。这种朴素的散发着泥土芬芳的深情,感染了诗人,似乎也分享到了牧童归家的乐趣。顿时间,他感到这田野上的一切生命,在这黄昏时节,似乎都在思归。麦地里的野鸡叫得多动情啊,那是在呼唤自己的配偶呢;桑林里的桑叶已所剩无几,蚕儿开始吐丝作茧,营就自己的安乐窝,找到自己的归宿了。田野上,农夫们三三两两,扛着锄头下地归来,在田间小道上偶然相遇,亲切絮语,简直有点乐而忘归呢。诗人目睹这一切,联想到自己的处境和身世,十分感慨。自公元737年(开元二十五年)宰相张九龄被排挤出朝廷之后,王维深感政治上失去依傍,进退两难。在这种心绪下他来到原野,看到人皆有所归,唯独自己尚旁徨中路,不能不既羡慕又惆怅。所以诗人感慨系之地说:“即此羡闲逸,怅然吟式微。”其实,农夫们并不闲逸。但诗人觉得和自己担惊受怕的官场生活相比,农夫们安然得多,自在得多,故有闲逸之感。《式微》是《诗经·邶风》中的一篇,诗中反复咏叹:“式微,式微,胡不归?”诗人借以抒发自己急欲归隐田园的心情,不仅在意境上与首句“斜阳照墟落”相照映,而且在内容上也落在“归”字上,使写景与抒情契合无间,浑然一体,画龙点睛式地揭示了主题。读完这最后一句,才恍然大悟:前面写了那么多的“归”,实际上都是反衬,以人皆有所归,反衬自己独无所归;以人皆归得及时、亲切、惬意,反衬自己归隐太迟以及自己混迹官场的孤单、苦闷。这最后一句是全诗的重心和灵魂。如果以为诗人的本意就在于完成那幅田家晚归图,这就失之于肤浅了。全诗不事雕绘,纯用白描,自然清新,诗意盎然。
  “旋歩”四句写出主人哀求免交不行,缓期无望,而吏又岂能善罢甘休!主人只得转身环顾家中,东寻西觅,但粮钱终无所获。看来唯有的一线希望是向邻人借贷了,但在府记的贪财重赋下,邻居也同样赤贫如洗。“邻人言已匮”这一句看似寻常,实为崎崛。它写出了像主人这样粮钱匮尽的人家何止一户!这无疑大大增强了作品的思想性,使主题更典型、更有普遍性。这种“点”——主人的赤贫,“面”——邻人的“已匮”,点面结合的表现手法,使得这首诗的思想性既有深度(点),又有广度(面)。
  从这首诗中可以感受到作者忧乱畏谗的感叹和沉痛的呼喊,而这正是对“分明乱世多谗,贤臣遭祸景象”(方玉润《诗经原始》)的高度艺术概括。
  想象进一步驰骋,从眼前的鲜花更联想及往年在京城长安看到的千万树红杏。那一片蒙蒙的烟霞,辉映着阳光,弥漫、覆盖在神州(指中国)大地上,景象是绚丽夺目的。浮现于脑海的这幅长安杏花图,实际上代表着他深心忆念的长安生活。诗人被迫离开朝廷,到处飘零,心思仍然萦注于朝中。末尾这一联想的飞跃,恰恰泄露了他内心的秘密,点出了他的愁怀所在。
  此诗写出了诗人很渴望和友人见面的心情。重重门户从清早就打开,这样还不够,还要坐着,想听听载着友人到来的马车发出的声音,这一个细节,写活了抽象的友情。当然,光听见车声还不行,还要等到友人身上的玉佩因步行而发出的清脆的撞击声时,才是出户迎接的绝好时机。首联写动作,颔联写心情,其实都是写渴望,和渴望中些微的焦急,在这一切的核心,是爱。颈联一转,从写心情转移到写景。这是一个很自然的跳跃。通常在候人不至之时,为了避免焦虑,等候者会自然地把注意力转移到别处,即便是最枯燥的风景,也看得津津有味。颈联表达恰好表达出了等待者久候人不至的心情。时间已经不早,晚钟已经响起,诗人已经等待了一天,但是友人未至,而且又下起小雨。可以想象自然的光线已逐渐暗下去,雨在若有若无地降落,在这种阴郁,潮湿,幽暗而又寂静的环境和氛围中,愁绪在以喷泉的速度生长。尾联十字,一声长叹,写已明知友人不来,而期待之情仍萦绕于怀,经久不去。
  写景诗,许多诗人往往爱从视觉落笔,如唐代诗人李白的:“危楼高百尺”(《夜宿山寺》),贾岛的“松下问童子”(《寻隐者不遇》)。曾公亮却避开这种传统的写法,另辟蹊径,独出(du chu)机杼,从感受、听觉去写。诗题是“宿甘露僧舍”,所以围绕“宿”字展开。睡在寺里,房间中自然不可能有云雾,所谓“枕中云气”,当是长江水汽会在高处,令人觉得空气很湿,甚至枕中已经凝结了些许水珠。诗人躺在枕上,感受到枕中微湿,自然联想起长江之浩瀚,甚至误以为自己身处云峰之间。接着,诗人又写床底穿来的江水之声,那阵阵惊涛,仿佛狂风席卷山谷,招起无数苍松摇撼助威,其声壮烈奔腾之至。“枕中”“床底”,点明诗人已经就寝,紧扣诗题“宿”字。“万壑哀”,语出杜甫《诸将五首》之五:“巫峡清秋万壑哀”。曾公亮诗中的这一“哀”字,恰切地摹写了风吹松林所发出的低沉悲壮的声音。用“千”写“峰”,用“万”写“壑”,极尽形容,从纵向描写北固山奇险变幻、充满生机的景象。这起二句是睡在床上的感受与幻想,是通过感官来证实它存在,虽然没有具体的肯定,逼真感很强,尽管北固山没有千山万壑存在。“云气”、“松声”,一在枕上,一在床下,都反映了江水之猛劲;而感觉到云气,凝听到松涛,也反映了诗人心底的宁静。这两句写近景,对仗工稳,用笔细腻,文字跌宕生姿。
  “琵琶起舞换新声”。随舞蹈的变换,琵琶又翻出新的曲调,诗境就在一片乐声中展开。琵琶是富于边地风味的乐器,而军中置酒作乐,常常少不了“胡琴琵琶与羌笛。”这些器乐,对征戍者来说,带着异或情调,容易唤起强烈感触。既然是“换新声”,总能给人以一些新(xie xin)的情趣、新的感受吧?不,“总是关山旧别情”。边地音乐主要内容,可以一言以蔽之,“旧别情”而已。因为艺术反映实际生活,征戍者谁个不是离乡背井乃至别妇抛雏?“别情”实在是最普遍、最深厚的感情和创作素材。所以,琵琶尽可换新曲调,却换不了歌词包含的情感内容。《乐府古题要解》云:“《关山月》,伤离也。”句中“关山”在字面的意义外,双关《关山月》曲调,含意更深。
  这一段前二句形容高山绝壁上有倒挂的枯松,下二句形容山泉奔瀑,冲击崖石(ya shi)的猛势,如万壑雷声。最后结束一句“其险也如此”。这个“如此”,并不单指上面二句,而是总结“上有六龙回日之高标”以下的一切描写。在山水形势方面的蜀道之险,到此结束。此下就又接一个问句:你这个远路客人为什么到这里来呢?这又是出人意外的句子。如果从蜀中人的立场来讲,就是说:我们这地方,路不好走,你何必来呢?如果站在送行人的立场来讲,就是说:如此危险的旅途,你有什么必要到那里去呢?
  第九至第十八句描绘第一次竞渡的情景,所用比喻特别多,例如以:飞万剑:形容棹影上下翻飞的快捷,以“鼓声劈浪鸣千雷”比喻鼓声既响又急,以“目如瞬”形容龙目的生动,以“霹雳惊”形容坡上观众喊声突发、惊天动地,以“虹霓晕”形容锦标五彩缤纷,令人五花缭乱。
  如果说前两句写景,景中寓情,蓄而未发;那么后两句则正面写情。在万籁俱寂中,夜风送来呜呜咽咽的芦笛声。这笛声使诗人想到:是哪座烽火台上的戍卒在借芦笛声倾诉那无尽的边愁?那幽怨的笛声又触动了多少征人的思乡愁?在这漫长的边塞之夜,他们一个个披衣而起,忧郁的目光掠过似雪的沙漠,如霜的月地,久久凝视着远方······“不知何处”,写出了诗人月夜闻笛时的迷惘心情,映衬出夜景的空寥寂寞。“一夜”和“尽望”又道出征人望乡之情的深重和急切。
  这首吟《咏落(yong luo)梅》谢朓 古诗的诗作,寄托了深沉的政治感慨,这对于只求形似的六朝一般咏物诗来说,是一大发展。
  此诗感慨商人远行,行踪如云中之鸟,飘忽不定,来去自由,寄寓了作者孤寂流落的身世之感,也着重突出商人反映唐代商业的发展以及唐人和六朝诗人对商贾的不同心态。
  第一段(起承部分),首先交待写这封信的缘起与观诵墓碑后的总的感受。接着叙及撰写暮志铭的意义。先提出论点“铭志之著于世,义近于史”,然后比较铭、史之异同。先言其异,次言其同。本段借助铭、史对比展开文章,深刻地阐述了铭志的警世作用。
  “八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅。”起势迅猛。“风怒号”三字,音响宏大,犹如秋风咆哮。一个“怒”字,把秋风拟人化,从而使下一句不仅富有动作性,而且富有浓烈的感情色彩——诗人好不容易盖了这座茅屋,刚刚定居下来,秋风却怒吼而来,卷起层层茅草,使得诗人焦急万分。
  她不悲啼;连指责,亦心思清明;而又说“努力加餐勿念妾”,既表明态度,又为彼此留了回旋余地。她明白自己仍爱他,其实不想失去他,所以不忘表白自己的深情。这是聪明女子聪明做法。

创作背景

  宋高宗绍兴二十三年(1153年),陆游到南宋都城临安(今杭州)应进士试。诗人回忆刚到帝京时意气风发、豪情万丈的情景,对比当时失意无成的现状,给人强烈的落差感,因而写下此诗。

  

张仲素( 两汉 )

收录诗词 (7719)
简 介

张仲素 张仲素(约769~819)唐代诗人,字绘之。符离(今安徽宿州)人,郡望河间鄚县(今河北任丘)。贞元十四年(798)进士,又中博学宏词科,为武宁军从事,元和间,任司勋员外郎,又从礼部郎中充任翰林学士,迁中书舍人。张仲素擅长乐府诗,善写思妇心情。如"袅袅城边柳,青青陌上桑。提笼忘采叶,昨夜梦渔阳"(《春闺思》),"梦里分明见关塞,不知何路向金微"(《秋闺思》),刻画细腻,委婉动人。其他如《塞下曲》等,语言慷慨,意气昂扬,歌颂了边防将士的战斗精神。

书边事 / 周济

"塞晚冲沙损眼明,归来养病住秦京。上高楼阁看星坐,
"清羸已近百年身,古寺风烟又一春。
迢迢游子心,望望归云没。乔木非故里,高楼共明月。
"古木苍山掩翠娥,月明南浦起微波。
节分炎气近,律应蕙风移。梦得成胡蝶,芳菲幸不遗。"
极浦浮霜雁,回潮落海查。峨嵋省春上,立雪指流沙。"
"年来不自得,一望几伤心。风转蕙兰色,月移松桂阴。
"忆昔开元日,承平事胜游。贵妃专宠幸,天子富春秋。


玄墓看梅 / 钱镠

画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎,竹荫寒苔上石梯。
不须长结风波愿,锁向金笼始两全。"
"到处吟兼上马吟,总无愁恨自伤心。
"落照苍茫秋草明,鹧鸪啼处远人行。正穿诘曲崎岖路,
照日青油湿,迎风锦帐鲜。黛蛾陈二八,珠履列三千。
"紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
颗折羞含懒,丛虚隐陷圆。亚心堆胜被,美色艳于莲。
种植今如此,尘埃永不侵。云奔投刺者,日日待为霖。"


答李滁州题庭前石竹花见寄 / 俞泰

丹阙清氛里,函关紫气旁。位尊常守伯,道泰每呈祥。
朱实鸟含尽,青楼人未归。南园无限树,独自叶如帏。
"车马楚城壕,清歌送浊醪。露花羞别泪,烟草让归袍。
随樵劫猿藏,隈石觑熊缘。(隐山书事,见《襄阳志》)
祖业隆盘古,孙谋复大庭。从来师俊杰,可以焕丹青。
夕阳依岸尽,清磬隔潮闻。遥想禅林下,炉香带月焚。"
"勒兵辽水边,风急卷旌旃。绝塞阴无草,平沙去尽天。
佳节足丰穰,良朋阻游集。沉机日寂寥,葆素常唿吸。


将赴吴兴登乐游原一绝 / 都穆

楚水招魂远,邙山卜宅孤。甘心亲垤蚁,旋踵戮城狐。
粒轻还自乱,花薄未成重。岂是惊离鬓,应来洗病容。"
"作尉年犹少,无辞去路赊。渔舟县前泊,山吏日高衙。
"点点抱离念,旷怀成怨歌。高台试延望,落照在寒波。
不愿石郎戴笠,难甘玉女披衣。(《苦雨》)"
道泰时还泰,时来命不来。何当离城市,高卧博山隈。
帝城尘梦一年间。虚舟尚叹萦难解,飞鸟空惭倦未还。
相逢一宿最高寺,夜夜翠微泉落声。"


偶成 / 顾常

月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。
正色凝高岭,随流助要津。鼎消微是滓,车碾半和尘。
"桑柘满江村,西斋接海门。浪冲高岸响,潮入小池浑。
古时尘满鸳鸯茵。堪悲小苑作长道,玉树未怜亡国人。
命俾赋之,牢应声而作,见《纪事》)"
"时当苦热远行人,石壁飞泉溅马身。又到钟陵知务大,
碧水鲈鱼思,青山鵩鸟悲。至今孤冢在,荆棘楚江湄。"
他日隐居无访处,碧桃花发水纵横。"


早梅 / 黄蛟起

船旗闪断芙蓉干。轻身奉君畏身轻,双桡两桨樽酒清。
"楚鞋应此世,只绕砌苔休。色相栽花视,身心坐石修。
大笑一声幽抱开。袖拂碧溪寒缭绕,冠欹红树晚徘徊。
秦中已久乌头白,却是君王未备知。"
"万山晴雪九衢尘,何处风光寄梦频。花盛庾园携酒客,
若匪灾先兆,何缘思入冥。御炉虚仗马,华盖负云亭。
车轮南北已无限,江上故人才到家。"
灞水空流相送回。霜覆鹤身松子落,月分萤影石房开。


沁园春·丁酉岁感事 / 朱适

绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客,暗为王孙换绮罗。
"叠鼓辞宫殿,悲笳降杳冥。影离云外日,光灭火前星。
邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。
画堂秋水接蓝溪。松飘晚吹摐金铎,竹荫寒苔上石梯。
"何必老林泉,冥心便是禅。讲时开院去,斋后下帘眠。
"噪柳鸣槐晚未休,不知何事爱悲秋。
权门要路应行遍,闲伴山夫一夜贫。"
九姓如今尽臣妾,归期那肯待秋风。


陈遗至孝 / 徐玑

"独泛扁舟映绿杨,嘉陵江水色苍苍。行看芳草故乡远,
"大内曾持论,天南化俗行。旧房山雪在,春草岳阳生。
"树色川光向晚晴,旧曾游处事分明。鼠穿月榭荆榛合,
"云蔽长安路更赊,独随渔艇老天涯。青山尽日寻黄绢,
"圣日祥风起,韶晖助发生。蒙蒙遥野色,袅袅细条轻。
忘战追无及,长驱气益振。妇言终未易,庙算况非神。
"幕府尽平蛮,客留戎阃间。急流霜夹水,轻霭日连山。
武陵洞里寻春客,已被桃花迷不归。"


小桃红·晓妆 / 郝中

"古道自迢迢,咸阳离别桥。越人闻水处,秦树带霜朝。
杜陵惆怅临相饯,未寝月前多屐踪。"
空斋长掩暮云深。霜寒橡栗留山鼠,月冷菰蒲散水禽。
"何处访岐路,青云但忆归。风尘数年限,门馆一生依。
悬冠谢陶令,褫珮怀疏傅。遐想蜕缨緌,徒惭恤襦袴.
"禅禹逊尧聪,巍巍盛此中。四隅咸启圣,万古赖成功。
内草才传诏,前茅已勒铭。那劳出师表,尽入大荒经。
"秋节新已尽,雨疏露山雪。西峰稍觉明,残滴犹未绝。


惜往日 / 江恺

牢之坐被青云逼,只问君能酷似无。"
汉储将废凤还来。紫芝翳翳多青草,白石苍苍半绿苔。
鬓入新年白,颜无旧日丹。自悲秋获少,谁惧夏畦难。
津梁危彴架,济物虚舟渡。环流驰羽觞,金英妒妆嫭。
从此草玄应有处,白云青嶂一相招。"
暮雨一舟吴苑来。人度深秋风叶落,鸟飞残照水烟开。
信来漳浦岸,期负洞庭波。时扫高槐影,朝回或恐过。"
裙拖六幅湘江水,鬓耸巫山一段云。风格只应天上有,歌声岂合世间闻。胸前瑞雪灯斜照,眼底桃花酒半醺。不是相如怜赋客,争教容易见文君。