代白头吟
"欲驻如今未老形，万重山上九芝清。
南梁笑客皆飞霰。追思感叹却昏迷，霜鬓愁吟到晓鸡。
海山窗外近，镜水世间清。何计随君去，邻墙过此生。"
"子有雄文藻思繁，龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉，
"路岐知不尽，离别自无穷。行客心方切，主人樽未空。
吴儿从此去移家。馆依高岭分樟叶，路出重江见苇花。
溪上玉楼楼上月，清光合作水晶宫。"
细碎枯草多兰荪，沙弥去学五印字，静女来悬千尺幡。
渐映沙汀白，微分渚叶红。金波宜共赏，仙棹一宵同。"
"闲居静侣偶相招，小饮初酣琴欲调。我正风前弄秋思，
代白头吟拼音解释:
.yu zhu ru jin wei lao xing .wan zhong shan shang jiu zhi qing .
nan liang xiao ke jie fei xian .zhui si gan tan que hun mi .shuang bin chou yin dao xiao ji .
hai shan chuang wai jin .jing shui shi jian qing .he ji sui jun qu .lin qiang guo ci sheng ..
.zi you xiong wen zao si fan .tiao nian she ce xiang jin men .qian sui luan he deng xiao han .
.lu qi zhi bu jin .li bie zi wu qiong .xing ke xin fang qie .zhu ren zun wei kong .
wu er cong ci qu yi jia .guan yi gao ling fen zhang ye .lu chu zhong jiang jian wei hua .
xi shang yu lou lou shang yue .qing guang he zuo shui jing gong ..
xi sui ku cao duo lan sun .sha mi qu xue wu yin zi .jing nv lai xuan qian chi fan .
jian ying sha ting bai .wei fen zhu ye hong .jin bo yi gong shang .xian zhao yi xiao tong ..
.xian ju jing lv ou xiang zhao .xiao yin chu han qin yu diao .wo zheng feng qian nong qiu si .
译文及注释
译文
云崖苍苍很攀登，时间过得飞快，马上就到黄昏。
毛茸茸的小黄鸟，栖息在那山丘旁。哪里是怕徒步走，只怕不能走到底。让他吃饱又喝足，教他通情又达理。叫那随从的副车，让他做上拉他走。
杨贵妃绝代佳人与红艳牡丹相得益彰，美人与名花常使君王带笑观看。动人姿色似春风能消无限怨恨，在沉香(xiang)亭北君王贵妃双双倚靠着(zhuo)(zhuo)栏杆。
奸党弄权离京都，六千里外暂栖身；
细雨蒙蒙打湿了楝花，在南风的吹拂下，每棵枇杷树的果实都慢慢变熟了。
我愿意变为(wei)海石榴树上那朝向东南的枝条，低低地垂下，时时牵拂你的绣花衣裙。
织锦回文诉说思念的长恨，楼上花枝取笑我依然独眠(mian)。
五更时分一阵凄风从帘外吹进来，把我从梦中惊醒过来。要想重新登上画楼却不知道该与谁一道？记得当年无聊的用玉钗拨弄香火，如今宝篆香已(yi)经燃烧殆尽。
青溪虽非是陇水。但也发出像陇水一样的悲胭之声。
只要在泰山日观峰一直等到三更以后，就会看到第一轮红日被送上蔚蓝的天空。
江东依旧在进行艰苦的战争，我每一次回首都因为对国家的忧愁而皱眉。
注释
太守：指作者自己。
氏：姓…的人。
⑷帘虚：帘内无人。日薄：日色暗淡。
10.筮予之：通过卜筮知魂魄之所在，招还给予其人。
（2）泽泽：通“释释”，土解。
⑤红颜零落：容颜变得衰老。寒光：寒日的光辉。宛转：转移。时欲沉：时将晚。这二句是说人已容颜衰败，年岁将老，正如月光转移，夜将深沉一样。
⑷破烟：穿过烟云。画屏：把前面的景象当成一幅画屏。
赏析
这首赠别诗，虽有别离之愁，却并不为愁所溺，“哀而不伤”，这也是盛唐“酬应体”五古的一个特点，离别之际，他们或许会有些伤感，但是不会沉沦其中。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号(fu hao)出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实(shi)，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨(kai)——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
首先可见到首联两句，先交代了人物、事件和地点，仔细想来，种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流经柳州，此乃地点所在也。另外在语言上，诗歌一开始，柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式，两句十个字，居然嵌入了四个“柳”字，既照应了诗题中的“戏题”二字，又使读者感到极度新颖，极度别致，自然而然地调动起读者阅读的兴趣，使人感到妙不可言。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预，西晋时著(shi zhu)名的政治家、学者，灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略，但是好名。他曾为镇南大将军，都督荆州诸军事，长期驻襄阳。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇(zhang qi)数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
二十五岁时，才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后，素文孝敬公婆，深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖，个头矮小，驼背斜眼，长相十分丑陋，而且品行极为恶劣。他性情暴戾，行为轻佻，整天吃喝嫖赌，无所不为。他看到书卷就发怒，把她的诗稿烧毁，不准妻子读书和做针线，袁素文从此不再敢作诗，也不敢缝纫。他为了外出嫖妓，卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆，不答应就拳打脚踢，有时还用火烧灼袁素文，婆婆前来救护，他连母亲一起殴打，甚至把他母亲的牙齿都打下来(xia lai)了。就这样的虐待，素文还是一一忍受下来，在高家委曲求全，恪守妇道。后来，高绎祖聚赌输了很多钱，竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈，逃到尼姑庵，看到无路可走了，才请人通知了娘家。袁父接到书信，心痛欲裂，当即赶到如皋告到官府，判决离婚后，他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁(jiu sui)，结婚才不过四年。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到(yi dao)来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
赵翼论诗提倡创新，反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾，以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领风骚的人物，不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
这篇诗歌虽然采取了杂言形式，但是由于用字简练，句子长短相济，读来有顿挫流离之感。
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号(fu hao)出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实(shi)，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨(kai)——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
陆机说：“诗缘情而绮靡。”（《文赋》）这是认为诗歌具有注重抒情的性质和文词精妙的特点。这种诗缘情说和儒家的诗言志说不同，清代沈德潜认为“殊非诗人之旨”（《古诗源》卷七），其实这正是魏晋以来诗歌的新变化。作为“太康之英”（钟嵘《诗品序》）的陆机，他的诗就具有这样的特点，如此诗中“振策陟崇丘，案辔遵平莽”，“夕息抱影寐，朝徂衔思往”，文词华美，对偶工稳，“清露坠素辉，明月一何朗”，用词造句，刻练求工，都是例子。陆机诗精于语言的提炼，善于写景，即景抒情，具有情景交融的艺术效果。
最后一联：“圣代即今多雨露，暂时分手莫踌躇。”诗针对李、王二少府远贬的愁怨和惜别的忧伤，进行了语重心长的劝慰，对前景作了乐观的展望。圣代雨露，是古代文人诗中的惯用之语，这里用来和贬谪相连，也还深藏着婉曲的微讽之意。重点是在后一句“暂时分手莫踌躇”，意思是说：这次外贬，分别只是暂时的，你们不要犹豫不前，将来定有重归之日。全诗在这里结束，不仅与首联照应，而且给读者留下无尽的遐思。
题为《菊》郑谷 古诗，但通篇不用一个《菊》郑谷 古诗字，但句句写《菊》郑谷 古诗。
首先可见到首联两句，先交代了人物、事件和地点，仔细想来，种柳劳动也含蓄地暗示了其时间自然在春季。其中所提到的柳江，即西江的支流，流经柳州，此乃地点所在也。另外在语言上，诗歌一开始，柳宗元有意运用似乎有点“绕口”的句式，两句十个字，居然嵌入了四个“柳”字，既照应了诗题中的“戏题”二字，又使读者感到极度新颖，极度别致，自然而然地调动起读者阅读的兴趣，使人感到妙不可言。
首先点明时令，时值“八月”，湖水泛溢，可见当年秋汛汹涌，一个“平”字，可见湖水涨漫，已溢出堤岸，造成湖水与湖岸相平的景象。洞庭本来就号称八百里，加上这样的浩大水势，其水岸相接、广阔无垠的情状更增浩瀚气势。此时，诗人面对洞庭，极目远望，则不仅水岸相平，而且呈现出水天相接的景象，仰观俯瞰，天空映照湖中，似乎是湖水包孕了天宇，“涵虚”，足见其大，“混太清”，足见其阔。如此壮阔的湖面，自然风云激荡，波涛汹涌，古老的云梦泽似乎在惊涛中沸滚蒸腾，雄伟的岳阳城似乎被巨浪冲撞得摇荡不已，一个“蒸”字，一个“撼”字，力重千钧，自然的湖泊一下子具有了自觉的意识，静态的地理由此取得了飞扬的动势，足见其非凡的艺术表现力和撼人心魄的艺术效果。
这首诗写了襄阳太守杜预沉碑的故事。杜预，西晋时著(shi zhu)名的政治家、学者，灭吴统一战争的统帅之一。杜预本人极有才略，但是好名。他曾为镇南大将军，都督荆州诸军事，长期驻襄阳。
至于题作《《捕渔谣》曹邺 古诗》，而诗却无相关内容，或以为怪异。盖民歌民谣向有特殊调名，如近世“杨柳青”“马灯调”“莲花落”“无锡景”可以推知；起先可能抒写直接内容，后来渐渐失去联系。水路山歌，渔夫樵子，“牧笛无心信口吹”，只取其自由洒脱。文人词原亦由民间词发展而来。其词调最初大抵有来历，尔后创作渐多，遂与内容分离；犹如时新名酒仍以百年老窖陈酿作商标，示其古朴醇正而已。顺便再说一说章法，前两章如正形方阵，纵横悉成对衬；第三章奇(zhang qi)数陡起，便觉欹兀，戛然而止，锐其锋芒。
二十五岁时，才貌双全的素文嫁到了如皋高家。婚后，素文孝敬公婆，深得公婆喜爱。可是高八之子绎祖，个头矮小，驼背斜眼，长相十分丑陋，而且品行极为恶劣。他性情暴戾，行为轻佻，整天吃喝嫖赌，无所不为。他看到书卷就发怒，把她的诗稿烧毁，不准妻子读书和做针线，袁素文从此不再敢作诗，也不敢缝纫。他为了外出嫖妓，卖尽家产后又向袁素文逼索嫁妆，不答应就拳打脚踢，有时还用火烧灼袁素文，婆婆前来救护，他连母亲一起殴打，甚至把他母亲的牙齿都打下来(xia lai)了。就这样的虐待，素文还是一一忍受下来，在高家委曲求全，恪守妇道。后来，高绎祖聚赌输了很多钱，竟要卖掉袁素文抵债。她被逼无奈，逃到尼姑庵，看到无路可走了，才请人通知了娘家。袁父接到书信，心痛欲裂，当即赶到如皋告到官府，判决离婚后，他把女儿和她的女儿阿印领回了杭州老家。那年素文二十九岁(jiu sui)，结婚才不过四年。
《《魏王堤》白居易 古诗》诗意图 不可能没有一点踪影，细心而敏感的诗人突然发现了春已到(yi dao)来的迹象，那就是长堤两旁的弱柳，已嫩枝轻拂，给人间带来了一丝春意。
“众鸟”、“孤云”这种动的意象与“敬亭山”这种静的意象相反并置，时间和空间的维度里仅仅出现了量的变化，而心理的维度却产生着质的变化：有理想、有才能而在政治上遭受压抑的士大夫往往对“逝去”，对“消散”有着特殊的敏感，人事短暂，宇宙永恒，常常是他们不遇时发出的慨叹。诗人引恒久的山为知己，可能是“长安不得见”后，不得已而为之的一种方式了。就算长安招引他，他也不知道自己会不会随“众鸟高飞”而去。
赵翼论诗提倡创新，反对机械模式。他通过对诗家李白、杜甫成就的回顾，以历史发展的眼光来看，各个时代都有其标领风骚的人物，不必为古人是从。诗歌也应随着时代不断发展。
白居易在《西凉伎》中写道：“凉州陷来四十年，河陇侵将七千里。平时安西万里疆，今日边防在凤翔。缘边空屯十万卒，饱食温衣闲过日。遗民肠断在凉州，将卒相看无意收。”元稹的《西凉伎》也说：“一朝燕贼乱中国，河湟忽尽空遗丘。连城边将但高会，每说此曲能不羞？”一针见血地指出了凉州沦陷未收的原因，是守边将领的腐败无能。张籍的第三首诗正是表达这个思想主题，而诗的风格迥然有别。“凤林关里水东流，白草黄榆六十秋。”这两句写景，点明边城被吐蕃占领的时间之久，以及景象的荒凉萧瑟。“凤林关”，在今甘肃临夏市西北。安史之乱前，唐朝同吐蕃的交界处在凤林关以西，随着边城四镇的失守，凤林关亦已沦陷。在吐蕃异族野蛮掠夺、横暴奴役下，凤林关内，土地荒芜，无人耕种，岁岁年年只见寒水东流，白草丛生，黄榆遍地，一片萧条。这里，诗人既用“白草黄榆”从空间广度来写凤林关的荒凉，又用具体数字“六十秋”从时间深度来突出凤林关灾难的深重。“六十秋”这不是夸张而是写实，从公元762年（唐代宗初年）四镇失陷，到诗人公元824年写这首诗时，已是六十年还未收复。国土失陷如此之久，边民灾难如此之深，为什么没有收复？原因在哪里？由此诗人发出了深沉的感慨、愤激的谴责。
创作背景
据《后汉书·东夷传》，周厉王之时因为政治昏乱，东方的淮夷入寇，虢仲征之，未能取胜。宣王之时，首先消除玁狁之患，然后宣王亲征，平定淮夷之乱。宣王驻于江汉之滨，命召伯虎率军征之。召伯虎取胜归来，宣王大加赏赐，召伯虎因而作铜簋以纪其功事，并作此诗，以颂其祖召康公之德与天子之英明。
赵汝腾( 宋代 )
收录诗词 (5126) 首
简 介
赵汝腾 赵汝腾（？－1261年），字茂实，号庸斋。居福州（今属福建）。生年不详，卒于宋理宗景定二年。宝庆二年，（公元一二二六年）第进士。历迁籍田令。如试职馆，授秘书省正字。累官礼部尚书，兼给事中。入奏前后奸谀兴利之臣，很是切直。后官终翰林学士承旨。汝腾着有庸斋集六卷，《四库总目》传于世。宋太宗八世孙，宝庆二年（1226年）进士。历官差主管礼、兵部架阁，迁籍田令。累官权工部尚书兼权中书舍人。不久被罢免。又用为礼部尚书兼给事中。拜翰林学士。晚年号紫霞翁，景定二年（1261年）卒。谥忠靖。着有《庸斋集》六卷。
桑茶坑道中
从此香山风月夜，只应长是一身来。
"一床方丈向阳开，劳动文殊问疾来。
"野寺绝依念，灵山会遍行。老来披衲重，病后读经生。
雪岭无人又问来，十年夏腊平安否。"
老牧萧条宴赏稀。书札每来同笑语，篇章时到借光辉。
赫赫人争看，翩翩马欲飞。不期前岁尹，驻节语依依。"
远景窗中岫，孤烟竹里村。凭高聊一望，乡思隔吴门。"
娟娟水宿初三夜，曾伴愁蛾到语儿。"
湖口望庐山瀑布泉 / 湖口望庐山瀑布水
"吴国水中央，波涛白渺茫。衣逢梅雨渍，船入稻花香。
试到第三桥，便入千顷花。（以上并见《纪事》）
"商颜重命伊川叟，时事知非入洛人。连野碧流通御苑，
"古殿焚香外，清羸坐石棱。茶烟开瓦雪，鹤迹上潭冰。
道至心极尽，宵晴瑟韵全。暂来还又去，未得坐经年。"
高才何必贵，下位不妨贤。孟简虽持节，襄阳属浩然。
吹到耳边声尽处，一条丝断碧云心。
"溪上药苗齐，丰茸正堪掇。皆能扶我寿，岂止坚肌骨。
送郑侍御谪闽中
故馆曾闲访，遗基亦遍搜。吹台山木尽，香径佛宫秋。
事出自非意，喜常少于惊。春榜四散飞，数日遍八纮。
此日令人肠欲断，不堪将入笛中吹。"
"促席留欢日未曛，远坊归思已纷纷。无妨按辔行乘月，
范蠡全身霸西越。寂寞千年尽古墟，萧条两地皆明月。
"野火烧枝水洗根，数围孤树半心存。
坐见妖星落蔡州。青草袍襟翻日脚，黄金马镫照旄头。
南轩夜虫织已促，北牖飞蛾绕残烛。只言众口铄千金，
空城雀
"休官罢任已闲居，林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发，
赖有伯伦为醉伴，何愁不解傲松乔。"
阳乌晴展翅，阴魄夜飞轮。坐冀无云物，分明见北辰。"
或水或陆，自北徂南。泥黏雪滑，足力不堪。吾本两足，
郡守轻诗客，乡人薄钓翁。解怜徐处士，唯有李郎中。
须教翡翠闻王母，不奈乌鸢噪鹊桥。"
"一钵与三衣，经行远近随。出家还养母，持律复能诗。
"九折岩边下马行，江亭暂歇听江声。
渔家傲·灰暖香融销永昼
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
"驿骑朝天去，江城眷阙深。夜珠先去握，芳桂乍辞阴。
秋成准拟重来此，沉醉何妨一榻眠。"
身上五劳仍病酒，夭桃窗下背花眠。"
十年学剑逢时康。心中不解事拘束，世间谈笑多相妨。
绮霞明赤岸，锦缆绕丹枝。楚客正愁绝，西风且莫吹。
"古木乱重重，何人识去踪。斜阳收万壑，圆月上三峰。
近侍烟尘隔，前踪辇路荒。益知迷宠佞，惟恨丧忠良。
乌夜号
仰秣胡驹听，惊栖越鸟知。何言胡越异，闻此一同悲。"
"去年今夜在商州，还为清光上驿楼。
"十年蹭蹬为逐臣，鬓毛白尽巴江春。鹿鸣猿啸虽寂寞，
浅池平岸庳藤床。簪缨怪我情何薄，泉石谙君味甚长。
"月色荒城外，江声野寺中。贫知交道薄，老信释门空。
浪摇湖外日，山背楚南天。空感迢迢事，荣归在几年。"
我正思扬府，君应望洛川。西来风袅袅，南去雁连连。
跳鱼翻荇叶，惊鹊出花枝。亲友皆千里，三更独绕池。"
浣溪沙·清润风光雨后天
偶然飞一箭，无事在千金。回望凌烟阁，何人是此心。"
"海隅布政惭期月，江上沾巾愧万人。休按簿书惩黠吏，
"清秋时节近，分袂独凄然。此地折高柳，何门听暮蝉。
"昨日复今辰，悠悠七十春。所经多故处，却想似前身。
良人一夜出门宿，减却桃花一半红。"
疏散永无事，不眠常夜分。月中松露滴，风引鹤同闻。
家比刘韩未是贫。乡园节岁应堪重，亲故欢游莫厌频。
"年来如抛梭，不老应不得。（以下见《纪事》）。
方山子传
万片情难极，迁乔思有馀。微臣一何幸，吟赏对寒居。"
且虑萦纡僻，将求坦荡情。讵同流俗好，方保立身贞。
今日还珠守，何年执戟郎。且嫌游昼短，莫问积薪长。
孤猿夜哭千丈树。云轩碾火声珑珑，连山卷尽长江空。
高楼晓望无穷意，丹叶黄花绕郡城。"
铜街金谷春知否，又有诗人作尹来。"
山似换来天似洗，可怜风日到长安。"
茅屋随年借，盘餐逐日移。弃嫌官似梦，珍重酒如师。
过垂虹
"昨与美人对尊酒，朱颜如花腰似柳。今与美人倾一杯，
半夜出门重立望，月明先自下高台。"
仰砌池光动，登楼海气来。伤心万古意，金玉葬寒灰。"
阵变孤虚外，功成语笑前。从今巂州路，无复有烽烟。"
"都子新歌有性灵，一声格转已堪听。
清班无意恋，素业本来贫。明发青山道，谁逢去马尘。"
"落日驰车道，秋郊思不胜。水云遥断绪，山日半衔棱。
青竹单床簟，乌纱独幅巾。其馀皆称是，亦足奉吾身。"
题邻居
自是长生林下客，也陪鸳鹭入清朝。"
"一诏皇城四海颁，丑戎无数束身还。戍楼吹笛人休战，
看引山禽入郭来。幽院独惊秋气早，小门深向绿阴开。
氓苦税外缗，吏忧笑中刀。大君明四目，烛之洞秋毫。
"碧池萍嫩柳垂波，绮席丝镛舞翠娥。
"源上拂桃烧水发，江边吹杏暗园开。
"城上芳园花满枝，城头太守夜看时。
南连楚界觉天低。龙池水蘸中秋月，石路人攀上汉梯。