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玉楼春·寂寂画堂梁上燕

唐代 / 郑善夫

"莽莽空中稍稍灯,坐看迷浊变清澄。
近住应名玉,前生约姓阴。东山期已定,相许便抽簪。"
弱柳千条露,衰荷一面风。壶关有狂孽,速继老生功。"
犀带鼠裘无暖色,清光炯冷黄金鞍。虏尘如雾昏亭障,
"楚鞋应此世,只绕砌苔休。色相栽花视,身心坐石修。
"愚公方住谷,仁者本依山。共誓林泉志,胡为尊俎间。
禁中麻出满寰瀛。簪裾尽过前贤贵,门馆仍叨旧学荣。
"挽粟上高山,高山若平地。力尽心不怨,同我家私事。
青桂一枝年少事,莫因鲈鲙涉穷秋。"
"二月二十二,木兰开坼初。初当新病酒,复自久离居。
适与群英集,将期善价沽。叶龙图夭矫,燕鼠笑胡卢。
雾黑连云栈,风狂截海帆。石梯迎雨润,沙井带潮咸。
"槲叶萧萧带苇风,寺前归客别支公。三秋岸雪花初白,


玉楼春·寂寂画堂梁上燕拼音解释:

.mang mang kong zhong shao shao deng .zuo kan mi zhuo bian qing cheng .
jin zhu ying ming yu .qian sheng yue xing yin .dong shan qi yi ding .xiang xu bian chou zan ..
ruo liu qian tiao lu .shuai he yi mian feng .hu guan you kuang nie .su ji lao sheng gong ..
xi dai shu qiu wu nuan se .qing guang jiong leng huang jin an .lu chen ru wu hun ting zhang .
.chu xie ying ci shi .zhi rao qi tai xiu .se xiang zai hua shi .shen xin zuo shi xiu .
.yu gong fang zhu gu .ren zhe ben yi shan .gong shi lin quan zhi .hu wei zun zu jian .
jin zhong ma chu man huan ying .zan ju jin guo qian xian gui .men guan reng dao jiu xue rong .
.wan su shang gao shan .gao shan ruo ping di .li jin xin bu yuan .tong wo jia si shi .
qing gui yi zhi nian shao shi .mo yin lu kuai she qiong qiu ..
.er yue er shi er .mu lan kai che chu .chu dang xin bing jiu .fu zi jiu li ju .
shi yu qun ying ji .jiang qi shan jia gu .ye long tu yao jiao .yan shu xiao hu lu .
wu hei lian yun zhan .feng kuang jie hai fan .shi ti ying yu run .sha jing dai chao xian .
.hu ye xiao xiao dai wei feng .si qian gui ke bie zhi gong .san qiu an xue hua chu bai .

译文及注释

译文
五月水涨时,滟滪堆不可相触,两岸猿猴的啼叫声传(chuan)到天上。
朱雀桥边一些野草开花,乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊,如今已飞进寻常百姓家里。
即使喝醉也不要推辞,美好的芳草可以供我们躺卧。
在长安回头(tou)远望骊山宛如一堆堆锦绣,山顶上华清宫千重门依次打开。
淳熙年丙申月冬至这天,我经过扬州。夜雪初晴,放眼望去,全是荠草和麦子。进入扬州,一片萧条,河水碧绿凄冷,天色渐晚,城中响起凄凉的号角。我内心(xin)悲凉,感慨于扬州城今昔(xi)的变化,于是自创了这支曲子。千岩(yan)老人认为这首词有《黍离》的悲凉意蕴。扬州自古是淮南东路的名城,这里有著(zhu)名游览胜地竹西亭,初到扬州我解鞍下马作停留。当年那春风十里繁华街道,如今却是荞麦青青孤单可怜。自从金兵侵犯长江流域以后,连荒废的池苑和古老的大树,都厌恶再提起那场可恶的战争。临近黄昏凄清的号角已吹响,回荡在这座凄凉残破的空城。
春天如此静悄,春夜如此漫长,迟迟不见破晓。仰望碧空的游云,难道它跟楚国宫殿一样地天远路遥。做个梦吧,只(zhi)有梦境才能打破束缚人的框框条条,这是梦,还是真,反正我踏着满地杨花走过了谢家的小桥。
龙生龙,古松枝下无俗草,尽是芳香的兰花荪草。
边境飘渺多遥远怎可轻易来奔赴,绝远之地尽苍茫更是人烟何所有。
谁知误管了暮春残红的情事,到处登山临水竟耗费我多少春泪。金杯美酒,此刻只求痛深举杯,直把落花看尽,人生在世,青春短暂,有多少欢乐,还能有几次陶醉!
这里连日月之光都照不到啊!只有漫天遍野的北(bei)风怒号而来。
他们问我事情,竞相拉着我的胡须,谁能对他们责怪呼喝?
熏笼玉枕有如容颜憔悴,静卧愁听南宫漏声悠长。秋天高殿内捣衣声响彻夜阑,夜里霜重还记起君王御衣寒。
青翠的山峦横卧在城墙(qiang)的北面,波光粼粼的流水围绕着城的东边。
日中三足,使它脚残;

注释
⑷旌蔽日兮敌若云:旌旗遮蔽的日光,敌兵像云一样涌上来。极言敌军之多。
凤阙:汉代宫阙名。《史记·孝武纪》:“于是作建章宫······其东则凤阕,高二十余丈。”《三辅故事》:“北有圜阙,高二十丈,上有铜凤皇,故日凤阙也。”后泛指宫殿、朝廷。
⑴鹤冲天:词牌名,即“喜迁莺”。
11.窥:注意,留心。
⑥帘栊(lóng龙):挂有帘子的窗户。
欲:想要,欲望。
⑴《太平广记》:新罗多海红并海石榴。唐赞皇李德裕言:花名中带“海”者,悉从海东来。

赏析

  这首诗的起首二句“《崧高》佚名 古诗维岳,骏极于天”为后人所激赏。方玉润说:“起笔峥嵘,与岳势竞隆。”又曰:“发端严重庄凝,有泰山岩岩气象。中兴贤佐,天子懿亲,非此手笔不足以称题。”“后世杜甫呈献巨篇,专学此种。”(《诗经原始》)既指出起句的艺术特征,又点明了它的用意和深远影响。读此二句,首先让读者联想起的倒不是杜甫的“呈献巨篇”,而是其《咏怀古迹》第一首的开头两句“群山万壑赴荆门,生长明妃尚有村”及其评语。有人说这二句:“发端突兀,是七律中第一等起句,谓山水逶迤,钟灵毓秀,始产一明妃。说得窈窕红颜,惊天动地。”又有人说:“从地灵说入,多少郑重。”《《崧高》佚名 古诗》的作者在诗里是要努力把申伯塑造成“资兼文武,望重屏藩,论德则柔惠堪嘉,论功则蕃宣足式”的盖世英雄,所以以此二句发端,就显得称题切旨,可谓气势雄伟,出手不凡。杜诗与此机杼正同,波澜不二。后世诗中除老杜这一联外,能具此神理而堪与之比肩者实寥寥无几。
  在中国古典诗歌史上,专门吟咏幼女(含少女)的诗作数量不多,但这类诗作大都写得富有诗趣,颇具特色。西晋著名诗人左思的《娇女诗》可谓中国古代最早写少女情态的妙诗。此诗极尽铺陈之能事,着力描绘诗人的两个女儿——小女“纨素” 与大女“蕙芳” 逗人喜爱。正如明代谭元春所评:“字字是女,字字是娇女,尽理、尽情、尽态。”明代诗人毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》,尽管仅有20字,但状写幼女情态逼真传神,“如在目前”,较之左思280字的《娇女诗》毫不逊色。
  旧说以为此诗乃东周初年姬姓贵族所作,旨在讥刺平王弃宗族而不顾。《毛诗序》:“《《葛藟》佚名 古诗》,刺平王也。周室道衰,弃其九族焉。”毛氏说诗多牵强附会,常把表现人之常情的诗作拉扯到政教、美刺上去。宋人说诗较为通达,朱熹《诗集传》云:“世衰民散,有去其乡里家族,而流离失所者,作此诗以自叹。”得其旨矣。
  过去不少学者认为这首诗“无非奉上美诗”,“近谀”、“全篇捧场,毫无足观”,似未能弄清诗的主旨和特定的创作背景。
  “春水春来洞庭阔,白苹愁杀白头翁。”春水滔滔归向浩渺无边的洞庭,隔断了诗人的归路,举目皆茫茫白苹,更使白首诗人愁肠百倍,不能自持。“春”是节令的周而复始,“白”是色彩的比照烘托,两词叠用,极写诗人万般情怀。春水也如(ye ru)大雁一样,能够如期回归,诗人却不得不淹滞湖湘,返京无计;白苹虽有荣枯,尚能年年开花,诗人却盛年不再,衰落无成,然诗人偏又心系长安,不忘社稷,怎不愁上加愁呢?是景语也是情语,情因景生,情变景换,在情感的千回百折、跌宕渲泄中,结束全诗,只留下茫然、哀痛、无言的回声。结联素来为人称道,刘禹锡《嘉语》言此联人不可及,尤以叠字见妙,位云亭《秋窗随笔》赞其“风神摇漾,一语百情”,从艺术技巧和审美效果两个方面进行了极高的评价。
  诗首章写诗人行役至宗周,过访故宗庙宫室时,所见一片葱绿,当年的繁盛不见了,昔日的奢华也不见了,就连刚刚经历的战火也难觅印痕了,看哪,那绿油油的一片是黍在盛长,还有那稷苗凄凄。“一切景语皆情语也”(王国维《人间词话》),黍稷之苗本无情意,但在诗人眼中,却是勾起无限愁思的引子,于是他缓步行走在荒凉的小路上,不禁心旌摇摇,充满怅惘。怅惘尚能承受,令人不堪者是这种忧思不能被理解,“知我者谓我心忧,不知我者谓我何求”。这是众人皆醉我独醒的尴尬,这是心智高于(gao yu)常人者的悲哀。这种大悲哀诉诸人间是难得回应的,只能质之于天:“悠悠苍天,此何人哉?”苍天自然也无回应,此时诗人郁懑和忧思便又加深一层。
  全诗以“《江有汜》佚名 古诗”起兴,反复申述,大意是:不让我陪嫁,你会后悔的,你就痛苦去吧,你就一个人哭去吧。诗中“有”字为语助虚词,“汜”、“渚”、“沱”都是具体的水名,“以”、“与”、“过”都是动词,表示“陪同”(随嫁)的意(de yi)思。
  离别是古诗中一个陈旧的主题。这样一首主题平平的短诗,究竟透露出一些什么“新变”来呢?最突出的一点是诗人通过景物描写而抒发感情、构造意境的创作方法。汉魏古诗多胸臆语,直抒所感,古朴质实,情语多于景语,景物描写仅仅是抒情的附丽。而到了谢朓,则注意在写景中寓情,让情感蕴含在景物之中,二者不是游离之物,而是构成一个有机的统一体,成为富有情韵的意境,避免对感情作直露的、正面的表述。即以此诗而论,诗人以清词丽句描绘出一个凄清悠远而又富于色彩的境界,对别离之情几乎未作铺陈,读者感受到的是一种惜别的氛围,情绪的熏染,情感的表达是含蓄蕴藉的。这就是后人所说的“风调”、“神韵”。正是在这一点上,小谢的诗成为唐诗的先声。试看王维的《归嵩山作》:“晴川带长薄,车马去闲闲。流水如有意,暮禽相与还。荒城临古渡,落日满秋山。迢递嵩高下,归来且闭关。”右丞此诗就是正从小谢诗中有所借鉴的。谢灵运也模山范水,但精雕细刻,失之板重,刻意写形,而乏情韵。玄晖则刊落繁缛,以清俊疏朗的笔调将景物构造为富有情韵的意境。于是朴拙质厚的古诗一变而为清新俊逸的近体风格。唐诗那种简笔传神的写景,情韵流动的意境,风神摇曳的格调,正是在小谢这里肇其端的。
  《《北征赋》班彪 古诗》纪述他在西汉末的动乱中离长安至天水避乱的行程。结构模仿刘歆的《遂初赋》,也是结合途中所见景物与有关的史事,抒发感想。由于时事更为艰难,所表现的情绪也更显悲沉。它的语言精丽整齐,其中写景的一段(从“隮高平而周览”到“哀生民之多故”),则显得清新自然。这种描写洋溢着作者的真实感情,而且是写实的笔法,不同于《上林赋》等那种夸张的罗列。此前《遂初赋》的写景,也已经有这样的特点。它们直接启发了后代抒情小赋对自然景色的描写。
  《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》不是客观描摹自然风景,而是蕴藏着作者深厚的思想感情。他慨叹这样美好的风景被遗弃在僻远的荒野中无人赏识,受人轻蔑,正是借以倾吐自己的抱负和才能被埋没、遭打击的不平之鸣。正如他在《愚溪诗序》中所说,他是以心与笔“漱涤万物,牢笼百态”。像《《钴鉧潭西小丘记》柳宗元 古诗》中所写的景物“清泠之状与目谋,瀴瀴之声与耳谋,悠然而虚者与神谋,渊然而静者与心谋”,这山水便不仅仅是一种视觉、听觉的客观对象,而是投射了作者心境的活生生的亲切的自然。所以,他笔下的山水,都具有他所向往的高洁、幽静、清雅的情趣,也有他诗中孤寂、凄清、幽怨的格调。在同病相怜的情况下,能够努力发掘、欣赏这遗弃的美好风景的只有柳宗元,而能够安慰孤苦受辱的柳宗元的也就是这些山水了。
  最后一句"折柳樊圃,狂夫瞿瞿。不能辰夜,不夙则莫"说明:报时辰不是提前就是太晚。这诗是讽刺国君号令不准的诗,而国君的‘不时’,又在于司时的官吏不负责任。古时无准确的钟表,故而司时的官吏就显得十分重要了,如果司时的官吏每天搞错一点点,积年累月,经过一定时间,就可能出现巨大的误差。司时官吏失职,当然朝廷秩序也会一片混乱。本诗在于讽刺司时官吏不准确报时,以致群臣见国君的时间混乱,官员手忙脚乱,心中忐忑不安,唯恐误时,遭到国君责怪。“折柳樊圃”和“狂夫瞿瞿”,也是两个典型的细节描绘,寥寥八个字,就把奴隶们艰辛的苦役和监工走狗的凶恶嘴脸和盘托出,一泻无余。这些描绘都切合环境和人物身份,读来仿佛见其人,闻其声,神态态毕现,栩栩如生,颇有真实感。
  汉武帝在思想文化界首开“罢黜百家,独尊儒术”的政策,确立了儒家思想的正统与主导地位,使得专制“大一统”的思想作为一种主流意识形态成为定型。结合作者的生平来看,作者比较注重对儒家音乐思想的阐发,以儒(yi ru)家所推崇的君子仁人之德来比拟音声,展现了作者的儒家意识,这是对儒家音乐思想的发挥。从文章中读者时时能够感受到儒家文化对他的影响。
  据《晏子春秋·谏下篇》记载:春秋时齐国勇士田开疆、古冶子、公孙接同事齐景公,各有殊功。一次国相晏婴“过而趋之,三子者不起”,这使晏婴甚为难堪,便在景公面前进谗,说三人“上无君臣之义,下无长率之伦”,乃“危国之器”,应该除掉。景公以为然,便由晏婴设计,以二桃赐三人,让他们自己表功争桃。公孙接、田开疆先自报功劳,各取一桃,最后古治子说:“我的功劳比你们都大,桃子该给我吃。”说罢抽剑而起。公孙接、田开疆听了都感到羞愧,认为自己功小争桃,是贪,争得不对又不死,是无勇。于是二人退还桃子,自杀而死。古治子见自己动武争桃而使二人羞愧以死,也自责不仁不义接着自杀。历史上臣子因功高震主而被杀的事例极多,而此诗之所以以《《梁甫吟》佚名 古诗》为题,特别选定二桃杀三士之事进行歌咏,是因为这件事太具有戏剧性了,太使人震惊了,能够引起人们更多的警觉和深思。
  卢照邻性格孤傲,卓尔不群,为时世所不容,却为亲友所钦佩。关键时刻,总有朋友使他摆脱困境。因此,诗人特别珍重这人世间难得的真情,每每分手之时,常常写诗馈赠。由于悲苦,这类诗作往往景幽情苦,词冷曲哀,凄切有余而旷达不足,但其拳拳之心,眷眷之意却表露无遗。
  在唐代诗人那里,“回家”与“仕进”是一对永远无法解决的矛盾。对于锐意进取、自视甚高的唐人而言,若是功业无成,宁可“一醉任天涯(ya)”,决不轻易还家,必须坚忍地前行。这便有了韦庄将“流离”“别家”当作一种习惯,成为生活常态。与其他诗人相比,韦庄似乎表现得更为洒脱,更加决绝,“等闲挥袂客天涯”,唐人的胸襟、气度与抱负尽出,毫无悲悲切切之感。韦庄的行迹遍及大半个中国,是唐末乱世典型的漂泊者,他的这句诗,最能表现唐代士子气度。

创作背景

  清代乾嘉时期,学者们潜心问学,不务声名,治学严谨朴实,形成一代学风。于是作者便为他子侄们写下这篇文章,希望他们能继续发扬这种风气,同时劝勉子侄读书求学不要受资昏材庸、资聪材敏的限制,要发挥主观能动性。

  

郑善夫( 唐代 )

收录诗词 (8691)
简 介

郑善夫 (1485—1523)福建闽县人,字继之,号少谷。弘治十八年进士。授户部主事,榷税浒墅。愤嬖幸用事,弃官归。正德中,起礼部主事,进员外郎。谏南巡,受廷杖,力请归。嘉靖初,以荐起为南京吏部郎中,途中病死。工画善诗。有《少谷集》、《经世要谈》。

阮郎归(咏春) / 桑天柔

"南斋梦钓竿,晨起月犹残。露重萤依草,风高蝶委兰。
稻粱犹足活诸雏,妒敌专场好自娱。可要五更惊晓梦,不辞风雪为阳乌。
集蝉苔树僻,留客雨堂空。深夜谁相访,惟当清净翁。"
"客愁何并起,暮送故人回。废馆秋萤出,空城寒雨来。
"共覆三衣中夜寒,披时不镇尼师坛。
卖丹犹觅古时钱。闲寻白鹿眠瑶草,暗摘红桃去洞天。
"几日卧南亭,卷帘秋月清。河关初罢梦,池阁更含情。
日映孤舟出,沙连绝岛明。翳空翻大鸟,飞雪洒长鲸。


乙卯重五诗 / 禚培竣

"岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。
更宿烟霞别旧窗。胡马近秋侵紫塞,吴帆乘月下清江。
"苔径萦回景渐分,翛然空界静埃氛。一声疏磬过寒水,
"来时乖面别,终日使人惭。易记卷中句,难忘灯下谈。
到后定知人易化,满街棠树有遗风。"
"旧事说如梦,谁当信老夫。战场几处在,部曲一人无。
"琴尊诗思劳,更欲学龙韬。王粲暂投笔,吕虔初佩刀。
得主劳三顾,惊人肯再鸣。碧虚天共转,黄道日同行。


燕歌行二首·其一 / 佟佳树柏

"昔叹谗销骨,今伤泪满膺。空馀双玉剑,无复一壶冰。
兰秋香不死,松晚翠方深。各保芳坚性,宁忧霜霰侵。"
"知音伸久屈,觐省去光辉。津渡逢清夜,途程尽翠微。
"门近寒溪窗近山,枕山流水日潺潺。
高咏已劳潘岳思,醉欢惭道自车公。"
朝元阁成老君见,会昌县以新丰移。幽州晓进供奉马,
一饭五放箸,愀然念途穷。孟门在步武,所向何由通。
飏天与瘴海,此去备沿历。珍重春官英,加餐数刀帛。"


蝶恋花·几度凤楼同饮宴 / 西门永山

无因一向溪头醉,处处寒梅映酒旗。
"风度龙山暗,云凝象阙阴。瑞花琼树合,仙草玉苗深。
蚁漏三泉路,螀啼百草根。始知同泰讲,徼福是虚言。"
"芳桂当年各一枝,行期未分压春期。江鱼朔雁长相忆,
兰径飞蝴蝶,筠笼语翠襟。和簪抛凤髻,将泪入鸳衾。
雀喧知鹤静,凫戏识鸥闲。却笑南昌尉,悠悠城市间。"
"紫袖长衫色,银蝉半臂花。带装盘水玉,鞍绣坐云霞。
此意竟难折,伊人成古今。流尘其可欲,非复懒鸣琴。"


十五从军行 / 十五从军征 / 蒲申

"衡岳犹云过,君家独几千。心从贱游话,分向禁城偏。
凤酣箫管玉声微。佳人刀杵秋风外,荡子从征梦寐希。
"自是东西客,逢人又送人。不应相见老,只是别离频。
嬴氏归山陵已掘,声声犹带发冲冠。"
一骑行芳草,新蝉发故关。遥聆茂陵下,夜启竹扉闲。"
"归兴乍离边,兰桡复锦川。斫春槎枿树,消雪土膏田。
慢撼桃株舞碎红。也从吹幌惊残梦,何处飘香别故丛。
鹤毳坛风乱,龙漦洞水腥。望遥通北极,上彻见东溟。


贾人食言 / 谌醉南

"桐槿日零落,雨馀方寂寥。枕寒庄蝶去,窗冷胤萤销。
"秋港菱花干,玉盘明月蚀。血渗两枯心,情多去未得。
朝天御史非韩寿,莫窃香来带累人。"
迸湿消尘虑,吹风触疾颜。谁知草茅径,沾此尚虚闲。"
左川归客自回肠。郎君下笔惊鹦鹉,侍女吹笙弄凤凰。
鸣玉锵登降,衡牙响曳娄。祀亲和氏璧,香近博山炉。
悲风生辇路,山川寂已晦。边恨在行人,行人无尽岁。"
半应阴骘与,全赖有司平。归去峰峦众,别来松桂生。


临江仙·夜泊瓜洲 / 加康

欲醉梁王酒,先调楚客琴。即应携手去,将此助商霖。"
"诵经千纸得为僧,麈尾持行不拂蝇。古塔月高闻咒水,
"远舸冲开一路萍,岸傍偷上小茅亭。
"潼关地接古弘农,万里高飞雁与鸿。桂树一枝当白日,
"上不欺星辰,下不欺鬼神。知心两如此,然后何所陈。
谁言贫士叹,不为身无衣。"
无事随风入草迷。迅疾月边捎玉兔,迟回日里拂金鸡。
旌旆满江身不见,思言记得颍川无。


眼儿媚·迟迟春日弄轻柔 / 完颜艳丽

"玉墀暗接昆仑井,井上无人金索冷。画壁阴森九子堂,
锡寒秦岭月,杯急楚江风。离怨故园里,小秋梨叶红。"
凭君莫射南来雁,恐有家书寄远人。"
虬龙压沧海,鸳鸾思邓林。青云伤国器,白发轸乡心。
"从来多是游山水,省泊禅舟月下涛。初过石桥年尚少,
玉童收夜钥,金狄守更筹。共笑鸳鸯绮,鸳鸯两白头。"
戍楼吹笛虎牙闲。斗间紫气龙埋狱,天上洪炉帝铸颜。
凤低蝉薄愁双蛾。微光奕奕凌天河,鸾咽鹤唳飘飖歌。


扫花游·西湖寒食 / 续新筠

儿当速成大,探雏入虎穴。当为万户侯,勿守一经帙。"
邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。
"海日东南出,应开岭上扉。扫坛花入篲,科竹露沾衣。
"帝子吹箫上翠微,秋风一曲凤凰归。
变色黄应近,辞林绿尚稠。无双浮水面,孤绝落关头。
"雷奔电逝三千儿,彩舟画楫射初晖。喧江雷鼓鳞甲动,
"草木正花时,交亲触雨辞。一官之任远,尽室出城迟。
"秋来凫雁下方塘,系马朝台步夕阳。村径绕山松叶暗,


国风·邶风·二子乘舟 / 皇书波

隽味品流知第一,更劳霜橘助芳鲜。"
古人惟爱贱游闲。舟行散适江亭上,郡宴歌吟蜡烛间。
去去缘多山与海,鹤身宁肯为飞劳。"
一望青山便惆怅,西陵无主月空明。"
都门此日是寒食,人去看多身独来。"
几年始得逢秋闰,两度填河莫告劳。"
谁见尊前此惆怅,一声歌尽路迢迢。"
岭奇应有药,壁峭尽无松。那得休于是,蹉跎亦卧龙。"