木兰诗 / 木兰辞
南风既薰。丛芳烂熳，郁郁纷纷。旷矣千祀，庆云来止，
风来花自舞，春入鸟能言。侍宴瑶池夕，归途笳吹繁。"
霜飘知柳脆，雪冒觉松贞。愿言何所道，幸得岁寒名。"
"镂碗传绿酒，雕炉熏紫烟。谁知苦寒调，共作白雪弦。
"暮春三月日重三，春水桃花满禊潭。
男儿生身自有役，那得误我少年时。不如逐君征战死，
传闻当世荣，皆入古人名。无复平原赋，空馀邻笛声。
景色欢娱长若此，承恩不醉不还家。"
补衮望奚塞，尊儒位未充。罢官七门里，归老一丘中。
精神别禀凤凰心。千年待圣方轻举，万里呈才无伴侣。
木兰诗 / 木兰辞拼音解释:
nan feng ji xun .cong fang lan man .yu yu fen fen .kuang yi qian si .qing yun lai zhi .
feng lai hua zi wu .chun ru niao neng yan .shi yan yao chi xi .gui tu jia chui fan ..
shuang piao zhi liu cui .xue mao jue song zhen .yuan yan he suo dao .xing de sui han ming ..
.lou wan chuan lv jiu .diao lu xun zi yan .shui zhi ku han diao .gong zuo bai xue xian .
.mu chun san yue ri zhong san .chun shui tao hua man xi tan .
nan er sheng shen zi you yi .na de wu wo shao nian shi .bu ru zhu jun zheng zhan si .
chuan wen dang shi rong .jie ru gu ren ming .wu fu ping yuan fu .kong yu lin di sheng .
jing se huan yu chang ruo ci .cheng en bu zui bu huan jia ..
bu gun wang xi sai .zun ru wei wei chong .ba guan qi men li .gui lao yi qiu zhong .
jing shen bie bing feng huang xin .qian nian dai sheng fang qing ju .wan li cheng cai wu ban lv .
译文及注释
译文
说：“回家吗？”
卞山的(de)影子映照在城郭上，太湖烟波浩渺，浮天无岸。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。
我还以为兰草最可依靠，谁知华而不实虚有其表。
即使冷冷清清开着几(ji)(ji)扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
气势轩昂的屋脊夹着皇帝专用的道路，杨柳的柳荫盖住流经宫苑的河道。
把松树拿到集市上去卖(mai)，我相信你的真实用意是好的。你想把这生长在深山溪边耐寒的松树，卖给富贵的人。
刚刚离别一天就想你了，只(zhi)看到江水碧绿，平添愁绪。
宁愿委曲心志压抑情感，宁把斥责咒骂统统承担。
九叠云屏像锦绣云霞铺张，
而后，它奔腾万里，汹涌激射，山震谷荡地挺进。
注释
⑶“时”有版本用“谁”；幽人：幽居的人，形容孤雁。幽：《易·履卦》：“幽人贞吉”，其义为幽囚。引申为幽静、优雅。
4、山客：隐居山庄的人，这里指诗人自己。
③千里念行客：思念千里之外的行客。
竟夕：整夜。
34.庞然大物：体积庞大的东西，极大的东西。
（24）保傅：太保、太傅。周代以太师、太傅、太保为三公。这里泛指辅佐国王的大臣。
蠲（juān）：除去，免除。
⑨寐：睡，不寐就是睡不着。
⑹东篱菊蕊黄：化用陶渊明《饮酒二十首》的“采菊东篱下”句。
赏析
一开始诗人就将一幅繁华竞喧、富丽堂皇的景象展现在读者面前。“《台城》刘禹锡 古诗六代竞豪华”，是一种大笔铺叙概括性的总体描述。作为首句，气势雄阔，用词用句却十分简朴，没有任何生僻的字眼，似乎是漫不经心的一笔，将整整一段历史从纵贯和横断两方面浓缩于这简简单单的七个字中，在开篇就使如此美轮美奂的六朝繁华气象如临眼前，宛如海市蜃景般的幻化出来。此情此景使读者再也不能无视那种扑面而来的奢华景象，也无法再无视那段尘封了的历史。
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而(cao er)怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
第三段，由描写转为议论，显示出作这篇赋文的本意。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大(bei da)风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
诗人用“棠梨花开”起兴，塑造了一幅春枕日的美好景像，继而又用“杜酒浓”，“鼓冬冬”作更细致的描绘，反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法，是古代诗人常用的艺术手法。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共(ying gong)微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色，而仅以一个“苍”加以概括，也足见山势之大，浑然一色。同时，诗人写山，以河为比照和衬托，黄河流经中条山下，滔滔漭漭，浊浪排空，一片混黄之色，与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物，寄意深远。高山、大河为眼前实景，“苍”与“黄”，以强烈的颜色对比，强调视觉的差异，达到山水分明的艺术效果。
此诗表面看来，似乎杜甫在规劝李白：要像道家葛洪那样潜心于炼丹求仙，不要痛饮狂歌、虚度时日，何必飞扬跋扈、人前称雄。实际上，杜诗有言外之意：李白藐视权贵，拂袖而去，沦落飘泊，虽尽日痛饮狂歌，然终不为统治者赏识；虽心雄万夫，而难以称雄，虽有济世之才，然不能施展。杜甫在赞叹之余，感慨万千，扼腕之情，油然而生。遂将自己的愤懑之情，诉之笔端，乃至于运用反诘的语气，发出似在埋怨、实则不平(bu ping)的询问。他的感慨既是为李白而发，也是为自己而发的。
结尾两句，紧扣诗题，揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中，忽辟奇境，面对酒杯而产生种种联想，在欲饮未饮的心灵搏斗中，以尾(yi wei)句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态，也表达出更高远的精神追求。
这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。
诗的后二句便对唐僖宗赏赐孙供奉官位事发感慨，自嘲不如一个耍猴的，讥刺皇帝只要取乐的弄人，抛弃才人志士。“何如买取胡孙弄”，诗人自嘲不如耍猴人，看似羡慕，实则是对君主的辛辣讽刺，其中蕴含着诗人巨大的悲愤。“一笑君王便着绯”，既痛刺唐僖宗的症结，也刺痛自己的心事：昏君不可救药，国亡无可挽回，其中蕴含着诗人对李唐江山每况愈下的隐忧。
①“与子颖坐(ying zuo)日观亭，待日出”； ②“大风扬积雪击面”； ③“亭东自足下皆云漫”； ④“稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”； ⑤“极天云一线异色，须臾成五采”； ⑥“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之”； ⑦“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻”。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
作者并非为写“古原”而写古原，同时又安排一个送别的典型环境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送别在这样的背景上发生，该是多么令人惆怅，同时又是多么富于诗意呵。“王孙”二字借自楚辞成句，泛指行者。“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”说的是看见萋萋芳草而(cao er)怀思行游未归的人。而这里却变其意而用之，写的是看见萋萋芳草而增送别的愁情，似乎每一片草叶都饱含别情，那真是：“离恨恰如春草，更行更远还生”（李煜《清平乐》）。这是多么意味深长的结尾啊！诗到此点明“送别”，结清题意，关合全篇，“古原”、“草”、“送别”打成一片，意境极浑成。
第三段，由描写转为议论，显示出作这篇赋文的本意。
诗人在回家途中所乘的船在武昌被大(bei da)风阻滞，只好暂留武昌。全诗用了委婉曲折的抒情手法，前后两层意思乍看相反相对，实则相辅相成；尤其是后面故作解脱流露的却是更深更沉的愁思。前两句从正面入手，写自己的真实感受。以水喻情，形象生动。后两句曲折委婉，从反面表达自己的情感。恨不得一步便跨入家门却被滞阻在半路的诗人是没有那种闲情逸致整日间到水边散步的。最后一句同样如此，表面上说自己“贪看”武昌有名的柳絮飞花的景致而忘记了忧愁，事实上却正表明了心中无尽的愁绪。
诗人用“棠梨花开”起兴，塑造了一幅春枕日的美好景像，继而又用“杜酒浓”，“鼓冬冬”作更细致的描绘，反映容社日的欢乐、热闹。这种从视觉、嗅觉、听觉三个角度来表现的方法，是古代诗人常用的艺术手法。
诗的感情深挚，语言又简炼，几乎每句话都表现出一个方面的内容。诗人和刘禹锡遭遇相同，政治上的志同道合，诗文上的互为知音，两人情深意长。而今刘氏去世，一去不返，的确令人悲痛。诗的结尾说：“贤豪虽没精灵在，应共(ying gong)微之地下游”，悲壮之中饱含着无限的忧伤和怀念。
《《别赋》江淹 古诗》最突出的成就，在于借环境描写和气氛渲染以刻画人的心理感受。作者善于对生活进行观察、概括，提炼，择取不同的场所、时序、景物来烘托、刻画人的情感活动，铺张而不厌其详，夸饰而不失其真，酣畅淋漓，信然能引发共鸣，而领悟”悲“之所以为美。作者对各类特殊的离别情境，根据其各自特点，突出描写某一侧面，表现富有特征的离情。作者力求写出不同离怨的不同特征，不仅事不同，而且情不同，境不同，因而读来不雷同，不重复，各有一种滋味，也有不同启迪。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
第三、四句写别后的情景。“日晚江南望江北”，点明友人远行的方向——江北。兰舟已逝，离情难舍。天色向暮；连成群的寒鸦也纷纷飞尽，各自归入巢中。但是，诗人仍在江畔伫立，久久地凝望着友人离去的方向。“寒鸦飞尽水悠悠”，是望中之景，然而景中有情，情景交融，合为一体。友人远去，相见无期，鸟儿飞尽，无踪可寻。天地间显得多么空阔、多么寂寞。只有那无尽的江水在无言地流淌，恰如诗人心中无限的忧愁。
诗开头“《条山苍》韩愈 古诗”三个字。写出了中条山的苍翠之色，而仅以一个“苍”加以概括，也足见山势之大，浑然一色。同时，诗人写山，以河为比照和衬托，黄河流经中条山下，滔滔漭漭，浊浪排空，一片混黄之色，与苍翠之山色形成鲜明对比。诗写景状物，寄意深远。高山、大河为眼前实景，“苍”与“黄”，以强烈的颜色对比，强调视觉的差异，达到山水分明的艺术效果。
此诗表面看来，似乎杜甫在规劝李白：要像道家葛洪那样潜心于炼丹求仙，不要痛饮狂歌、虚度时日，何必飞扬跋扈、人前称雄。实际上，杜诗有言外之意：李白藐视权贵，拂袖而去，沦落飘泊，虽尽日痛饮狂歌，然终不为统治者赏识；虽心雄万夫，而难以称雄，虽有济世之才，然不能施展。杜甫在赞叹之余，感慨万千，扼腕之情，油然而生。遂将自己的愤懑之情，诉之笔端，乃至于运用反诘的语气，发出似在埋怨、实则不平(bu ping)的询问。他的感慨既是为李白而发，也是为自己而发的。
结尾两句，紧扣诗题，揭出主旨。诗人在仙境、人生皆令人幻灭、绝望的情境中，忽辟奇境，面对酒杯而产生种种联想，在欲饮未饮的心灵搏斗中，以尾(yi wei)句中反诘的语气透漏出他欲超脱而不能的复杂心态，也表达出更高远的精神追求。
这首抒情诗，赋中有比，象中含兴，情景交融，凄楚动人。
诗的后二句便对唐僖宗赏赐孙供奉官位事发感慨，自嘲不如一个耍猴的，讥刺皇帝只要取乐的弄人，抛弃才人志士。“何如买取胡孙弄”，诗人自嘲不如耍猴人，看似羡慕，实则是对君主的辛辣讽刺，其中蕴含着诗人巨大的悲愤。“一笑君王便着绯”，既痛刺唐僖宗的症结，也刺痛自己的心事：昏君不可救药，国亡无可挽回，其中蕴含着诗人对李唐江山每况愈下的隐忧。
①“与子颖坐(ying zuo)日观亭，待日出”； ②“大风扬积雪击面”； ③“亭东自足下皆云漫”； ④“稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”； ⑤“极天云一线异色，须臾成五采”； ⑥“日上，正赤如丹，下有红光动摇承之”； ⑦“回视日观以西峰，或得日，或否，绛皓驳色，而皆若偻”。
此诗有托古讽今之意，名托刺秦始皇、汉武帝迷信求仙、穷兵黩武，实讽唐玄宗，具有深刻的社会意义。全诗可分为三部分。
颔联承，是首联“凝情自悄然”的具体化，诗人融情于景，寒夜孤灯陪伴孤客，思念故乡旧年往事，失群孤雁声声鸣叫，羁旅之人深愁难眠，细致地描绘出了一幅寒夜孤客思乡图景。“思”字和“警”字极富炼字功夫。灯不能思，却要寒夜愁思陈年旧事，物尤如此，人何以堪。由灯及人，显然用意在人不在物。“警”字也极富情味。旅人孤灯，长夜难眠，一声雁叫，引孤客嫠妇愁思惊梦，归思难收。
这首诗精悍短小，却神韵无穷，诗题即清晰的点名了写作时间、地点及写作原委。全诗的意境，与王维的散文名篇《山中与裴秀才迪书》可互相印证。
创作背景
后来仍有不少人主张《孔雀东南飞》作于六朝的。各种考证的理由，归纳起来有以下三点：一、根据《酉阳杂俎》和《北史·齐本纪》，指出诗里“新妇入青庐”的“青庐”，是北朝新婚时的习俗。二、根据《宋书·臧质传》和《乐府诗集》，证明诗中“四角龙子幡”是南朝的风尚。三、诗中有“两家求合葬，合葬华山傍”的句子，认为庐江的人绝不会葬到陕西华山去，华山在这里只是一个借喻，是袭用了宋少帝时“华山畿”的故事。根据这些理由，认为汉朝的诗里是不可能出现六朝的习俗、风尚和事迹的，《孔雀东南飞》的这些内证，就透露了自己问世的年代。
周是修( 南北朝 )
收录诗词 (8829) 首
简 介
周是修 （1354—1402）明江西泰和人，名德，以字行。少孤力学，洪武末举明经，为霍丘县学训导，建文间为衡王府纪善，留京师，预翰林纂修。好荐士，屡陈国家大计。燕兵入京城，自经于应天府学尊经阁。尝辑古今忠节事为《观感录》。
普天乐·咏世
沓障连夜猿，平沙覆阳雁。纷吾望阙客，归桡速已惯。
旒旐飞行树，帷宫宿野烟。指言君爱弟，挥泪满山川。"
悍睛忽星坠，飞血溅林梢。彪炳为我席，膻腥充我庖。
闻君洛阳使，因子寄南音。"
谁知团扇送秋风。黄金买赋心徒切，清路飞尘信莫通。
"梁山镇地险，积石阻云端。深谷下寥廓，层岩上郁盘。
帝泽倾尧酒，宸歌掩舜弦。欣逢下生日，还睹上皇年。"
"玉颜恒自敛，羞出镜台前。早惑阳城客，今悲华锦筵。
灞岸
方图献雅乐，簪带奉鸣球。"
勤劳思命重，戏谑逐时空。百粤雾纷满，诸戎泽普通。
戏蝶流莺聚窗外。洛滨春雪回，巫峡暮云来。
邦家锡宠光，存没贵忠良。遂裂山河地，追尊父子王。
左掖知天近，南窗见月临。树摇金掌露，庭徙玉楼阴。
目绝毫翰洒，耳无歌讽期。灵柩寄何处，精魂今何之。
一沉一浮会有时，弃我翻然如脱屣。男儿立身须自强，
连骑长楸下，浮觞曲水湄。北堂留上客，南陌送佳期。
扬州慢·十里春风
仙袂云会，灵旗电晰。煌煌而来，礼物攸设。"
昨日论交竟谁是。薄俗嗟嗟难重陈，深山麋鹿下为邻。
节变惊衰柳，笳繁思落梅。调神和玉烛，掞藻握珠胎。
"归去嵩山道，烟花覆青草。草绿山无尘，山青杨柳春。
凤篆文初定，龙泥印已开。何须生羽翼，始得上瑶台。
庭芜生白露，岁候感遐心。策蹇惭远途，巢枝思故林。
西墙邻宋玉，窥见妾眉宇。一旦及天聪，恩光生户牖。
音容旷不睹，梦寐殊悠哉。边郡饶藉藉，晚庭正回回。
送僧归日本
济济衣冠会，喧喧夷夏俱。宗禋仰神理，刊木望川途。
狂歌欲叹凤，失路反占龟。草碍人行缓，花繁鸟度迟。
九州四海常无事，万岁千秋乐未央。
晴新看蛱蝶，夏早摘芙蕖。文酒娱游盛，忻叨侍从馀。"
"落叶流风向玉台，夜寒秋思洞房开。水精帘外金波下，
幸蒙国士识，因脱负薪裘。今者放歌行，以慰梁父愁。
"肃肃金殿里，招贤固在兹。锵锵石渠内，序拜亦同时。
乱绳千结绊人深，越罗万丈表长寻。
冬晚对雪忆胡居士家
翕习黄山下，纡徐清渭东。金麾张画月，珠幰戴松风。
因声寄意三花树，少室岩前几过香。"
凯乐深居镐，传歌盛饮丰。小臣滥簪笔，无以颂唐风。"
物外山川近，晴初景霭新。芳郊花柳遍，何处不宜春。
岁晏罢行乐，层城间所思。夜魂灯处厌，朝发镜前衰。
彩鸾琴里怨声多，飞鹊镜前妆梳断。谁家夫婿不从征，
金簧玉磬宫中生。下沉秋水激太清，天高地迥凝日晶，
仙阶溢秘秬，灵检耀祥芝。张乐分韶濩，观礼纵华夷。
青霞先生文集序
"幽谷杜陵边，风烟别几年。偶来伊水曲，溪嶂觉依然。
享洽四时，规陈二簋。灵应昭格，神其戾止。"
暂悦丘中赏，还希物外踪。风烟远近至，鱼鸟去来逢。
马上将余向绝域，厌生求死死不得。戎羯腥膻岂是人，
济济金门步，洋洋玉树篇。徒歌虽有属，清越岂同年。"
迈德惟家宝，生才谅国珍。高文缀翡翠，茂学掩麒麟。
伴教霓裳有贵妃，从初直到曲成时。
荷叶珠盘净，莲花宝盖新。陛下制万国，臣作水心人。"
枯树赋
"导洛宜阳右，乘春别馆前。昭仪忠汉日，太傅翊周年。
雄视沙漠垂，有截北海阳。二庭已顿颡，五岭尽来王。
"良游晼晚兮月呈光，锦路逶迤兮山路长。
凭轼讯古今，慨焉感兴亡。汉障缘河远，秦城入海长。
"千里年光静，四望春云生。椠日祥光举，疏云瑞叶轻。
下是地。"
齐戒观华玉，留连叹色丝。终惭起予者，何足与言诗。"
上月芝兰径，中岩紫翠房。金壶新练乳，玉釜始煎香。
竞渡歌
"水国叶黄时，洞庭霜落夜。行舟闻商估，宿在枫林下。
书镇秦王饷，经文宋国传。声华周百亿，风烈被三千。
万井缘津渚，千艘咽渡头。渔商多末事，耕稼少良畴。
"借问陇头水，年年恨何事。全疑呜咽声，中有征人泪。
"提筐红叶下，度日采蘼芜。掬翠香盈袖，看花忆故夫。
"制跸乘骊阜，回舆指凤京。南山四皓谒，西岳两童迎。
"瑶山盛风乐，南巡务逸游。如何事巡抚，民瘼谅斯求。
郁蒸炎夏晚，栋宇閟清阴。轩窗交紫霭，檐户对苍岑。
卖花翁
北逐驱獯虏，西临复旧疆。昔还赋馀资，今出乃赢粮。
"维舟背楚服，振策下吴畿。盛德弘三让，雄图枕九围。
击青钟，歌渌水。怨青春之萎绝，赠瑶台之旖旎。
"紫殿秋风冷，雕甍白日沉。裁纨凄断曲，织素别离心。
鸾鹤共徘徊，仙官使者催。香花三洞启，风雨百神来。
济窘邦储发，蠲穷井赋优。服闲云骥屏，冗术土龙修。
拓地勋未赏，亡城律讵宽。有月关犹暗，经春陇尚寒。
万国如在洪炉中。五岳翠干云彩灭，阳侯海底愁波竭。
蜀先主庙
伟哉旷达士，知命固不忧。"
"绿绮膺河检，清坛俯洛滨。天旋俄制跸，孝享属严禋。
寄身千载下，聊游万物初。欲令无作有，翻觉实成虚。
十年不调为贫贱，百日屡迁随倚伏。只为须求负郭田，
圆魄上寒空，皆言四海同。安知千里外，不有雨兼风。"
海县且悠缅，山邮日骏奔。徒知恶嚣事，未暇息阴论。
瑞策开珍凤，祯图荐宝龟。创封超昔夏，修禅掩前姬。
"闭囚断外事，昧坐半馀期。有言颖叔子，亡来已一时。