寓居吴兴
寂寥闲望久，飘洒独归迟。无限松江恨，烦君解钓丝。"
上客远府游，主人须目明。青云别青山，何日复可升。"
"海日东南出，应开岭上扉。扫坛花入篲，科竹露沾衣。
"抱琴花夜不胜春，独奏相思泪满巾。
蓝山宝肆不可入，玉中仍是青琅玕.武威将军使中侠，
彭祖何曾老至今。须向道中平贵贱，还从限内任浮沉。
谁知艳性终相负，乱向春风笑不休。"
顺美皇恩洽，扶颠国步宁。禹谟推掌诰，汤网属司刑。
感时叹物寻僧话，惟向禅心得寂寥。"
虎豹营中柳拂墙。画舸欲行春水急，翠帘初卷暮山长。
寓居吴兴拼音解释:
ji liao xian wang jiu .piao sa du gui chi .wu xian song jiang hen .fan jun jie diao si ..
shang ke yuan fu you .zhu ren xu mu ming .qing yun bie qing shan .he ri fu ke sheng ..
.hai ri dong nan chu .ying kai ling shang fei .sao tan hua ru hui .ke zhu lu zhan yi .
.bao qin hua ye bu sheng chun .du zou xiang si lei man jin .
lan shan bao si bu ke ru .yu zhong reng shi qing lang gan .wu wei jiang jun shi zhong xia .
peng zu he zeng lao zhi jin .xu xiang dao zhong ping gui jian .huan cong xian nei ren fu chen .
shui zhi yan xing zhong xiang fu .luan xiang chun feng xiao bu xiu ..
shun mei huang en qia .fu dian guo bu ning .yu mo tui zhang gao .tang wang shu si xing .
gan shi tan wu xun seng hua .wei xiang chan xin de ji liao ..
hu bao ying zhong liu fu qiang .hua ge yu xing chun shui ji .cui lian chu juan mu shan chang .
译文及注释
译文
垂吊在空中的蛛丝冉冉飘动花枝静谧，远远的看见白鸟从石板路上面飞过。
东邻的贫家中有位姑娘，年纪大了还嫁不出去，对着这当空的丽日，对着这暮春三月半。
历史在变迁，朝代在改易。我曾经登上姑苏台，远眺浩渺的五湖，苍翠的群山，那太伯、虞仲建立的国家，阖闾、夫差争夺的对象，子胥、文种、范蠡筹划的事业，如今都已消失殆尽了，大云庵和沧浪亭的兴废，又算得了什么呢？虽然如此，钱镠趁天下动乱，窃据权位，占有吴越，国富兵强，传了四代，他的子孙亲戚，也借着权势大肆挥霍，广建宫馆园囿，盛极一时，而子美的沧浪亭，却被和尚如此钦重。可见士人要想垂名千载，不与吴越一起迅速消失，是有原因的。
这里是古战场的残迹。放眼(yan)望去，只有那缠绕着尸骨的蔓草(cao)和那阴森的枯木。它如同(tong)一座收敛魂魄的地狱，凄凉，萧索。如果人生已经走到这一步，又怎能知晓天道安在？
出征的战士应当高唱军歌胜利日来。
因为一路上春光明媚、风景幽美，我不知不觉就来到您的家了。
两处美好的春光，在同一天消尽；此时，家里人思念着出门在外的亲人，出门在外的人一样也思念着家中的亲人。
大家相对无言彼此互不相识，我长啸高歌真想隐居在山冈！
什么地方有岩石成林？什么野兽能把话讲？
像(xiang)吕尚垂钓溪，闲待东山再起； 又像伊尹做梦，他乘船经过日边。
六月的火焰山更是灼热，赤亭道口怕要行人断绝。
海石榴散发的清香随风飘洒，黄昏时候鸟儿纷纷回到树上的巢(chao)穴。
即使冷(leng)冷清清开着几扇柴门的村落里，也还是要插几根杨柳枝条，标志出每年的节令。寒食的传统虽然没有传到遥远的广东，但清明上坟奠祭祖先的礼仪还是和中原一样。时至今日，汉唐两代的王陵巨冢，已经没有人前去祭祀；而山边溪间的小路上仍生长着许多梨花。世代更替，非人力所能左右，不如喝上他一杯醉卧在青苔上，莫管关城门的号角声是否响起来。
春风从未到过那里，朝廷的使者去得也很稀少。
注释
⑵高堂宴：在高大的厅堂举办宴会。
（1）哺：指口中所含的食物
336、兹佩：喻指屈原的内美与追求。
（6）“幽岩下”：山岩深幽之处。
⑴营州：唐代东北边塞，治所在今辽宁朝阳。
②去来兮：即归去来兮，辞官退隐归乡。
84. 争起：争先起来闹事。
⒀探讨：寻幽探胜。
⑥春风面：春风中花容。
赏析
紧接着“伊余”二句表明了刘琨报效国家的决心：承受着晋朝的恩宠，国家遭受厄运时，自然要感奋而起，为国奔走献身。为了从战乱中拯救国家，刘琨艰苦转战，备尝艰辛，甚至遇害前仍念念不忘抗击入侵之敌而置个人安危于不顾，为了国家，他确实做到了奋不顾身。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情，很是真切，也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静，是几经波折，多种变化，但都显得入情入理，毫不给人以故作姿态之感。火灾的打击是沉重的，不能(bu neng)不带来情绪的反应，此诗若一味旷达，恐非合乎实际了。诗人的可贵，就是以平素的生活信念来化解灾变的影响，以面对现实的态度坚定躬耕的决心，他终于经受住这次考验了。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格调轻快，在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
如果说前(shuo qian)半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦，那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内，一盎孤灯，半明不灭，那暗淡的灯光，正象征着思妇的情怀。她孤独难耐，于是不管天寒地冻，踏起织机，织起布来。在这里，诗人没有照搬《诗经》与古诗，光写天上织女，而是将天上移(shang yi)到人间，写思妇亲理寒机。因此使人读来，更富有现实感。从对偶方面讲，这一联比前一(qian yi)联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物，其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重，且层层推进，前句说灯不明，是在深夜；后句说晓犹织，则已到天亮了。从深夜到天明，思妇由独守孤灯到亲理寒机，层次鲜明，动作清晰，恰到好处地表现了她的孤独之感。
这首诗牡甫深情地歌颂(ge song)了古代帝王大禹的功绩，出表达了他对唐代帝王的希望，希望他们能够励精图治，进而创造光辉业绩。
“公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，是说王孙出游，乐而忘返，辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之，借“公子王孙”来指代宦游人，实即自指，说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人，这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，肝肠断绝”，正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水，心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载，韩琮被石载顺驱逐之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了，不能不倍增其断肠之慨。
“狂来轻世界，醉里得真如。”唐代草书，以张旭、怀素并称于世，张旭号称“癫”，一天疯疯癫癫的，而怀素则“狂”，成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中，“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙，怀素是僧人，悟道有资，如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡，哪来如此神笔，可以说是“醉里得真如”了。
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常，但格调高古，萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情，自有一种风神飘逸之致，疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律，对偶自然流走，全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓，“红颜”句与“迷花”句，“两联意颇相似”，其中运用“互体”，耐人寻味：“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写，在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典，融化自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事，他喜欢喝酒，将清酒叫作圣人，浊酒叫作贤人，“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止，景行行止”的典故，后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词(zhai ci)话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
“燕语如伤旧国春”，目睹过隋宫盛事的燕子正在双双低语，像是为逝去的“旧国”之“春”而感伤。这感伤是由眼前的情景所引起的。君不见“宫花旋落已成尘”，此时春来隋宫只有那不解事的宫花依旧盛开，然而也转眼就凋谢了，化为泥土，真是花开花落无人问。况且此等景象已不是一年两年，而是“自从一闭风光后，几度飞来不见人”。燕子尚且感伤至此，而何况是人。笔致含蓄空灵，是深一层的写法。
这首诗写作者“遇火”前后的生活情景和心情，很是真切，也很自然。比如遇火前后作者心情由平静到不平静，是几经波折，多种变化，但都显得入情入理，毫不给人以故作姿态之感。火灾的打击是沉重的，不能(bu neng)不带来情绪的反应，此诗若一味旷达，恐非合乎实际了。诗人的可贵，就是以平素的生活信念来化解灾变的影响，以面对现实的态度坚定躬耕的决心，他终于经受住这次考验了。
第三联直承首联，写忧国之情。过江诸人对泣新亭，叹神州陆沉，是往事，也是眼前的实事。第一联写了无力挽回国家倾覆的命运，这联直写国家沦亡后的状况。如今江北江南，音讯断绝，成了两个世界，眼前的秋风秋雨，是何等的凄清，自己又怎能长久淹留这里呢？秋风秋雨，既可看作实事，表现自己悲秋的愁闷，也可看作国家的象征，这番萧杀的状况，正同眼前国家面临的局势，怎能不使人忧虑万分、感慨系之呢？这一联格调轻快，在流动婉转中包含沉重的感伤。这样造语，显得情深意长，是曾几诗的特长，也是他最喜欢用的句型，如他在《发宜兴》的第三联也这样写：“观山观水都废食，听风听雨不妨眠。”直接学黄庭坚名句“春风春雨花经眼，江北江南水拍天”（《次元明韵寄子由》）。由此可见曾几对江西诗派的继承关系。
注：王珪时任北宋左相，写作此诗北宋在与西夏的两次战争中均遭失败。
从全诗来看，作者在写宫女的幽闭生活时，叙事、抒情、写景三者结合，诗句间具有浓郁的悲剧氛围。 这首诗的语言具有质朴平易、“意深词浅，思苦言甘”（袁枚《续诗品》）、“用常得奇”（刘熙载《艺概》）的特点，充分发扬了乐府民歌语言的优良传统。全诗以七字句为主，又时或掺杂三字句等，长短相间、错落有致。而“顶针”手法的运用，及音韵转换之灵活，则使诗读来琅琅上口，有一气流转之妙。
如果说前(shuo qian)半段以天空之景烘托思妇孤栖之苦，那么后半段则转而以室内之景映衬人物独处无聊的心态。诗人的笔锋由夜空转入闺房。空房之内，一盎孤灯，半明不灭，那暗淡的灯光，正象征着思妇的情怀。她孤独难耐，于是不管天寒地冻，踏起织机，织起布来。在这里，诗人没有照搬《诗经》与古诗，光写天上织女，而是将天上移(shang yi)到人间，写思妇亲理寒机。因此使人读来，更富有现实感。从对偶方面讲，这一联比前一(qian yi)联更为精当。因为前一联并列两件性质相近的事物，其弊如后人评价近体诗时所说的“合掌”。而这一联则意不相重，且层层推进，前句说灯不明，是在深夜；后句说晓犹织，则已到天亮了。从深夜到天明，思妇由独守孤灯到亲理寒机，层次鲜明，动作清晰，恰到好处地表现了她的孤独之感。
这首诗牡甫深情地歌颂(ge song)了古代帝王大禹的功绩，出表达了他对唐代帝王的希望，希望他们能够励精图治，进而创造光辉业绩。
“公子王孙莫来好，岭花多是断肠枝。”《楚辞·招隐士》：“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，是说王孙出游，乐而忘返，辜负了家乡的韶华美景。韩琮反其意而用之，借“公子王孙”来指代宦游人，实即自指，说自己这次“去国还乡”还不如“莫来好”。对于遭逐沦落的诗人，这种心境是可以理解的。《汉乐府·陇头歌》之二所写“陇头流水，鸣声幽咽，遥望秦川，肝肠断绝”，正可移来为韩琮写照。韩琮的诗情正是由此歌生发。他虽面临如画如丝的秦川渭水，心里只觉得“岭花多是断肠枝”了。据历史记载，韩琮被石载顺驱逐之后，唐宣宗不但不派兵增援，支持韩琮消灭叛将，反而另派右金吾将军蔡袭代韩为湖南观察使，把韩琮这个逐臣抛弃了，不能不倍增其断肠之慨。
“狂来轻世界，醉里得真如。”唐代草书，以张旭、怀素并称于世，张旭号称“癫”，一天疯疯癫癫的，而怀素则“狂”，成天疯疯狂狂的。在“癫狂”之中，“世界”也没有多重的分量。这两位草圣都是酒仙，怀素是僧人，悟道有资，如林酒仙、济颠只能是他的后辈。不是上界下凡，哪来如此神笔，可以说是“醉里得真如”了。
人雁比较以后，五六两句，诗人又点缀了眼前景色：“江静潮初落，林昏瘴不开。”黄昏到来了，江潮初落，水面平静得令人寂寞，林间瘴气缭绕，一片迷蒙。这景象又给诗人平添了一段忧伤。因为江潮落去，江水尚有平静的时候，而诗人心潮起伏，却无一刻安宁。丛林迷瞑，瘴气如烟，故乡望眼难寻；前路如何，又难以卜知。失意的痛苦，乡思的烦恼，面对此景就更使他不堪忍受。
其次诗在语言上也有自然古朴的特色。首联看似平常，但格调高古，萧散简远。它以一种舒展的唱叹语调来表达诗人的敬慕之情，自有一种风神飘逸之致，疏朗古朴之风。尾联也具有同样风调。中二联不斤斤于对偶声律，对偶自然流走，全无板滞之病。谢榛《四溟诗话》曾谓，“红颜”句与“迷花”句，“两联意颇相似”，其中运用“互体”，耐人寻味：“弃轩冕”、“卧松云”是一个事情的两个方面。这样写，在自然流走之中又增加了摇曳错落之美。诗中用典，融化自然，不见斧凿痕迹。如“中圣”用曹魏时徐邈的故事，他喜欢喝酒，将清酒叫作圣人，浊酒叫作贤人，“中圣”就是喝醉酒之意，与“事君”构成巧妙的对偶。“高山”一句用了《诗经·小雅·车舝》中“高山仰止，景行行止”的典故，后来司马迁又在《孔子世家》中用来赞美孔子。这里既是用典，又是形象描写，即使不知其出处，也仍能欣赏其形象与诗情之美。而整个诗的结构采用抒情——描写——抒情的方式。开头提出“吾爱”之意，自然地过渡到描写，揭出“可爱”之处，最后归结到“敬爱”。依感情的自然流淌结撰成篇，所以像行云流水般舒卷自如，表现出诗人率真自然的感情。
杜甫在《进雕赋表》中，称自己的作品善于“沉郁顿挫”。这也表现在《《百忧集行》杜甫 古诗》中。它“悲愤慷慨，郁结于中”，“沉郁苍凉，跳跃动荡”（陈廷焯《白雨斋词(zhai ci)话》卷一）。诗人不幸的遭遇，切身的体验，内心的痛楚，在诗中化为一股股情感流 。它回旋激荡，悲愤呼号，久久不息。
花朵痴情，恨不能一次绽放几世的美丽；春日寡义，视花朵只一抹不起眼的风景。这飘零、沾衣的结局，似乎早已注定。一如那梦想碎灭后的感花人，只落得泪垂沾衣、低回凄凉的惨际遇。
创作背景
南朝陈后主生活奢侈，不问政事，且喜爱艳词。每日只在宫中与嫔妃近臣游宴，其有二妃子，张贵妃与孔贵嫔，皆是天姿国色，最受后主喜爱。
萧之敏( 宋代 )
收录诗词 (7518) 首
简 介
萧之敏 （1112—1177）江州湖口人，字敏中。高宗绍兴十二年进士。孝宗隆兴元年知建阳县，以邑人陈洙、游酢、陈师锡皆有学行可师，立三贤祠祀之，以风励后学。擢监察御史，历殿中侍御史、国子祭酒，官终秘阁修撰、湖南转运副使。
点绛唇·咏风兰
天阴不得君王召，嚬着青蛾作小诗。
"日饮巴江水，还啼巴岸边。秋声巫峡断，夜影楚云连。
柳重絮微湿，梅繁花未香。兹辰贺丰岁，箫鼓宴梁王。"
春风不长败兰荪。丹诚岂分埋幽壤，白日终希照覆盆。
闻说到扬州，吹箫有旧游。人来多不见，莫是上迷楼。
堂上未为衰老人。朝机暮织还充体，馀者到兄还及弟。
"十二层楼敞画檐，连去歌尽草纤纤。
"沛国东风吹大泽，蒲青柳碧春一色。我来不见隆准人，
早寒江上有怀 / 早寒有怀
空庭向晚春雨微，却敛寒香抱瑶萼。"
万里飘流远，三年问讯迟。炎方忆初地，频梦碧琉璃。"
海鸟悲钟鼓，狙公畏服裳。多岐空扰扰，幽室竟伥伥。
"三年婴酒渴，高卧似袁安。秋色鬓应改，夜凉心已宽。
欲就行云散锦遥。河伯轩窗通贝阙，水宫帷箔卷冰绡。
金紫风流不让人。连璧座中斜日满，贯珠歌里落花频。
还恐添成异日愁。红艳影多风袅袅，碧空云断水悠悠。
今日分明花里见，一双红脸动春心。"
候人
出云清梵想歌筵。柳眉空吐效颦叶，榆荚还飞买笑钱。
"终南云雨连城阙，去路西江白浪头。滁上郡斋离昨日，
非不渴隐秀，却嫌他事侵。或云岳楼钟，来绕草堂吟。
至老不相疏，斯言不是虚。两心宜一体，同舍又邻居。
试上方坦望春野，万条杨柳拂青天。"
"天河堕双鲂，飞我庭中央。掌握尺馀雪，噼开肠有璜。
阁北长河气，窗东一桧声。诗言与禅味，语默此皆清。"
"寒水长绳汲，丁泠数滴翻。草通石淙脉，砚带海潮痕。
山茶花
"行役我方倦，苦吟谁复闻。戍楼春带雪，边角暮吹云。
"上国栖迟岁欲终，此情多寄寂寥中。钟传半夜旅人馆，
此花不逐溪流出，晋客无因入洞来。"
绿云鬟下送横波。佯嗔阿母留宾客，暗为王孙换绮罗。
"名振金闺步玉京，暂留沧海见高情。众花尽处松千尺，
门接东山尽日登。万国已闻传玉玺，百官犹望启金縢.
密叶应潜变，低枝几暗摇。林间莺欲啭，花下蝶微飘。
有风传雅韵，无雪试幽姿。上药终相待，他年访伏龟。"
夕阳楼
清尚宁无素，光阴亦未晞。一杯宽幕席，五字弄珠玑。
掷履仙凫起，撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒，颦里带馀娇。
秦客莫嘲瓜戍远，水风潇洒是彭城。"
避路来华省，抄诗上彩笺。高斋久不到，犹喜未经年。"
"芝茎抽绀趾，清唳掷金梭。日翅闲张锦，风池去罥罗。
经年抱疾谁来问，野鸟相过啄木频。"
年年辛苦来衡岳，羽翼摧残陇塞霜。"
自顷徒窥管，于今愧挈瓶。何由叨末席，还得叩玄扃。
金字经·胡琴
自取机沉在槛猿。位极干坤三事贵，谤兴华夏一夫冤。
"金殿销香闭绮栊，玉壶传点咽铜龙。狂飙不惜萝阴薄，
野花似泣红妆泪，寒露满枝枝不胜。"
今日相逢朗吟罢，满城砧杵一灯前。"
采茶溪树绿，煮药石泉清。不问人间事，忘机过此生。"
碧影出空烟外山。苔点落花微萼在，叶藏幽鸟碎声闲。
"洛阳多旧迹，一日几堪愁。风起林花晚，月明陵树秋。
"迟客疏林下，斜溪小艇通。野桥连寺月，高竹半楼风。
夏夜苦热登西楼
量知爱月人，身愿化为蟾。"
但见铜壶飘翠帷。开元到今逾十纪，当初事迹皆残隳。
"野艇几西东，清泠映碧空。褰衣来水上，捧玉出泥中。
"精灵归恍惚，石磬韵曾闻。即日是前古，谁人耕此坟。
九日惟添鬓畔霜。霞泛水文沈暮色，树凌金气发秋光。
故国穷秋首正回。渐老向人空感激，一生驱马傍尘埃。
直去亲瑶陛，朝回在竹林。风流才子调，好尚古人心。
清啸频疏俗，高谈屡析酲。过庭多令子，乞墅有名甥。
马诗二十三首·其二
微月关山远，闲阶霜霰侵。谁知石门路，待与子同寻。"
伊尹佐兴王，不藉汉父资。磻溪老钓叟，坐为周之师。
浊世不久驻，清都路何穷。一去霄汉上，世人那得逢。"
"兰无香气鹤无声，哭尽秋天月不明。
蛮岭晴留雪，巴江晚带枫。营巢怜越燕，裂帛待燕鸿。
沙雨潮痕细，林风月影稠。书空闲度日，深拥破貂裘。"
君今并倚三珠树，不记人间落叶时。"
夜深吹笛移船去，三十六湾秋月明。"
心术
赠远聊攀柳，栽书欲截蒲。瞻风无限泪，回首更踟蹰。"
茱萸房湿露香浓。白云郊外无尘事，黄菊筵中尽醉容。
"双岩泻一川，回马断桥前。古庙阴风地，寒钟暮雨天。
"茶兴复诗心，一瓯还一吟。压春甘蔗冷，喧雨荔枝深。
杳杳艳歌春日午，出墙何处隔朱门。"
渺渺无穷尽，风涛几日平。年光与人事，东去一声声。
"玉仙瑶瑟夜珊珊，月过楼西桂烛残。
"浅草干河阔，丛棘废城高。白马犀匕首，黑裘金佩刀。
浣溪沙·上巳
两两黄鹂色似金，袅枝啼露动芳音。
"沈沈清暑夕，星斗俨虚空。岸帻栖禽下，烹茶玉漏中。
野人宁忆沧洲畔，会待吹嘘定至音。"
否极时还泰，屯馀运果亨。流离几南渡，仓卒得西平。
"慢笑开元有幸臣，直教天子到蒙尘。
"阙下僧归山顶寺，却看朝日下方明。
芭蕉斜卷笺，辛夷低过笔。爷昔好读书，恳苦自着述。
"人皆闻蟋蟀，我独恨蹉跎。白发无心镊，青山去意多。