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醉落魄·咏鹰

近现代 / 庄南杰

亮曰那并生,唐虞禅华虫。兹山朝万国,一赋寰海同。
云穿捣药屋,雪压钓鱼舟。"
"心摧目断哭江濆,窥浪无踪日又昏。
"一定童颜老岁华,贫寒游历贵人家。炼成正气功应大,
如何蓬阆不归去,落尽蟠桃几度花。"
金殿香高初唤仗,数行鸳鹭各趋班。
刘桢犹自卧漳滨。旧游半似前生事,要路多逢后进人。
只恐却随云雨去,隔年还是动相思。"
几度长安发梅柳,节旄零落不成功。
盛德好将银管述,丽词堪与雪儿歌。"
麟凤隔云攀不及,空山惆怅夕阳时。"
长保翩翩洁白姿。"
桂魄如眉日始三。松盖遮门寒黯黯,柳丝妨路翠毵毵。
白日埋杜甫,皇天无耒阳。如何稽古力,报答甚茫茫。"


醉落魄·咏鹰拼音解释:

liang yue na bing sheng .tang yu chan hua chong .zi shan chao wan guo .yi fu huan hai tong .
yun chuan dao yao wu .xue ya diao yu zhou ..
.xin cui mu duan ku jiang pen .kui lang wu zong ri you hun .
.yi ding tong yan lao sui hua .pin han you li gui ren jia .lian cheng zheng qi gong ying da .
ru he peng lang bu gui qu .luo jin pan tao ji du hua ..
jin dian xiang gao chu huan zhang .shu xing yuan lu ge qu ban .
liu zhen you zi wo zhang bin .jiu you ban si qian sheng shi .yao lu duo feng hou jin ren .
zhi kong que sui yun yu qu .ge nian huan shi dong xiang si ..
ji du chang an fa mei liu .jie mao ling luo bu cheng gong .
sheng de hao jiang yin guan shu .li ci kan yu xue er ge ..
lin feng ge yun pan bu ji .kong shan chou chang xi yang shi ..
chang bao pian pian jie bai zi ..
gui po ru mei ri shi san .song gai zhe men han an an .liu si fang lu cui san san .
bai ri mai du fu .huang tian wu lei yang .ru he ji gu li .bao da shen mang mang ..

译文及注释

译文
夜深时,我走过战场,寒冷的月光映照着白骨。
《落花落》王勃 古诗了下来,纷纷扰扰悄无声息地落了下来。
  照这样说来,怎样的人才能做到完全公正与正确呢?我说不是道德高尚文章高明的人是做不到的。因为道德高尚的人对于恶人是不会接受请托而撰写铭文的,对于一般的人也(ye)能加(jia)以辨别。而人们的品行,有内心善良而事迹不见得好的,有内心奸恶而外表良善的,有善行恶行相(xiang)差悬殊而很难确指的,有实际大于名望的,有名过其实的。好比用人,如果不是道德高尚的人怎么能辨别清楚而不被迷惑,怎么能议论公允而不徇私情?能不受迷惑,不徇私情,就是公正和实事求是了。但是如果铭文的辞藻不精美,那(na)么依然不能流传于世,因此就要(yao)求他的文章也好。所以说不是道德高尚而又工于文章的人是不能写碑志铭文的,难道不是如此吗?
秋天快要过去了,依然觉得白昼非常漫长。比起王粲《登楼赋》所抒发的怀乡情,我觉得更加凄凉。不如学学陶渊明,沉醉酒中以摆脱忧愁,不要辜负东篱盛开的菊花。
登上去像走出人间,蹬踏梯道盘旋空中。  
北行来到回水之地,一起饿死何乐可为?
一条代水不能渡过,水深无底没法测量。
黄莺几声清脆的啼叫 ,惊醒了我的午觉。一梦醒来,我恍恍惚惚还觉得自己好像仍然在旧日所住的半山园中。
柔软的青草和长得齐刷刷的莎草经过雨洗后,显得碧绿清新;在雨后薄薄的沙土路上骑马不会扬起灰尘。不知何时才能抽身归田呢?
为何错砍女歧首级,使她亲身遭遇祸殃?
北风呼啸,鸿燕夜宿潇湘沙浦,王节士悲秋泪如雨飞。
有海上景象图案的幛子裂开,因缝补而变得七弯八折。
一会儿在这儿,一会儿又忽然游到了那儿,说不清究竟是在东边,还是在西边,还是在南边,还是在北边。
  济阴(yin)有位商人,渡河的时候沉了船,趴在浮在水面的水草上呼救。一位渔夫驾着小舟去救他,不等船划到跟前,商人就急忙大喊:“我是济北的大户,你能救了我,我送给你一百(bai)两银子。” 渔夫用船把他载到岸上去以后,他却只给了渔夫十两银子。渔夫问他:“我救你的时候你亲口许诺给我一百两银子,可是现在只给十两,这恐怕不合理吧?”商人马上变了脸说:“你是个打渔的,一天能有多少收入?现在一下子得了十两银子,还不满足吗?”渔夫很不高兴地走开了。过了些日子,这位商人坐船沿着吕(lv)梁河东下,船撞在礁石上又沉了,而那位渔夫刚好在他沉船的地方。有人见渔夫没动,便问他:“你怎么不去救救他?”渔夫轻蔑地回答说:“这是那位答应给我百两银子却又说不算的人。”于是,渔夫把船停在岸边,看着那位商人在水里挣扎了一阵就沉没于河水之中了。
花飞卉谢,叶茂枝繁,朋友出了京城,暮云中的楼阁又映衬着帝京的繁华,古今之情都在其中。
仿佛看到鸾凤与龙虎一起翩翩起舞,衣袂飘举。
只有相思的别恨像无边的春色,不论江南江北时刻送你把家归。
太阳渐渐西沉,已衔着西山了,天边的晚霞也逐渐开始消散,只残留有几分黯淡的色彩,映照着远处安静的村庄是多么的孤寂,拖出那长长的影子。雾淡淡飘起,几只乌黑的乌鸦栖息在佝偻的老树上,远处的一只大雁飞掠而下,划过天际。山清水秀;霜(shuang)白的小草、火红的枫叶、金黄的花朵,在风中一齐摇曳着,颜色几尽妖艳。

注释
9.怀:怀恋,心事。
子:您,指秦嘉的妻子徐淑。
青帝:掌管春天的神,又称东君,东皇。
⑵人间:指庐山下的平地村落。芳菲:盛开的花,亦可泛指花,花草艳盛的阳春景色。尽:指花凋谢了。
(20)琴心三叠:道家修炼术语,一种心神宁静的境界。

赏析

  “偃蹇鲸鲵人海涸,分明蛇犬铁山围”。这两句是作者在得知岐阳陷落之后的设想。句中几处地方用了比喻、夸张的手法,表现出入侵者的凶狠、残暴、野蛮,同时也流露出元好问同情老百姓,心忧国难的思想感情。
  “芝为车,龙为马”以下,歌咏仙人的离去。诗中说:人们还沉浸在对种种仙瑞的欣喜若狂之中,仙人却冉冉升天、飘忽而去了。他来的时候,乘的是兰棹桂舟,浮现在烟水迷茫之间;离去时则又身(you shen)登金芝、驾驭龙马,消失在青天白云之上。此刻海天青青,仙人已渺无影踪。他究竟去向了哪里?大概是到四海之外去览观遨游了吧?这四句全为三言短句,抒写仙人离去景象轻疾飘忽,留下了一种情系云天、绵绵无尽的意韵。歌中叙仙人以“金芝”为车,堪称奇思。不过这想象也有现实依据:据说公元前62年(宣帝元康四年),曾有“金芝九茎产于函德殿铜池(檐下承水之槽)中”,被视为仙人降临的瑞兆。公元前52年(甘露二年),又有“凤皇、甘露降集京师”。金芝本产于“名山之阴、金石之间”,附近的水饮之可“寿千年”(葛洪《抱朴子》),而今却生于檐下铜池,确是奇迹。人们由此发生仙人以芝为车降临宫殿的联想,也正在情理之中。至于“甘露”,乃“神露之精”,其味甘甜,饮之亦可长寿登仙。武帝当年为了获得它,曾“以铜作承露盘,高二十七丈”,“上有仙人掌承露,和玉屑,欲以求仙”(《三辅故事》)。而今亦降集京师,实为可喜可贺。此歌最后“甘露初二年,芝生铜池中”四句,说的就是这类奇事。字里行间,荡漾着人们对仙人降临,赐饮金芝、甘露,以延年益寿的希冀和喜悦之情。
  这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉,与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹,由牡丹想到遥卧的美人,用惆怅的美人写败落的牡丹,让人产生无尽的联想,且意象丰富,诗境优美,冷艳,表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世,把自己的感受和情绪融进物中,物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境,用哀婉的情调、美丽的形象和词采,写出了自己的心境和感受,其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中,每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响,也标志着他独特创作风格的真正形成。
  如果说首联是作者对梅花所发的感喟,那么颔联则是进入到对梅花具体形象的描绘:“疏影横斜水清浅,暗香浮动月黄昏。”这一联简直把梅花的气质风姿写尽绝了,它神清骨秀,高洁端庄,幽独超逸。尤其是“疏影”、“暗香”二词用得极好,它既写出了梅花不同于牡丹、芍药的独特形成;又写出了它异于桃李浓郁的独有芬芳。极真实地表现诗人在朦胧月色下对梅花清幽香气的感受,更何况是在黄昏月下的清澈水边漫步,那静谧的意境,疏淡的梅影,缕缕的清香,使之陶醉。这两句咏梅诗,在艺术上可说臻于极至,故一直为后人所称颂。陈与义说:“自读西湖处士诗,年年临水看幽姿。晴窗画出横斜影,绝胜前村夜雪时。”(《和张矩臣水墨梅》)他认为林逋的咏梅诗已压倒了唐齐己《早梅》诗中的名句“前村深雪里,昨夜一枝开”。辛弃疾在《念奴娇》中奉劝骚人墨客不要草草赋梅:“未须草草赋梅花,多少骚人词客。总被西湖林处士,不肯分留风月。”可见林逋的咏梅诗对后世文人影响之大。
  至于这位寂处幽居、永夜不寐的主人公(ren gong)究竟是谁,诗中并无明确交待。诗人在《送宫人入道》诗中,曾把女冠比作“月娥孀独”,在《月夜重寄宋华阳姊妹》诗中,又以“窃药”喻指女子学道求仙。因此,说这首诗是代困守宫观的女冠抒写凄清寂寞之情,也许不是无稽之谈。唐代道教盛行,女子入道成为风气,入道后方体验到宗教清规对正常爱情生活的束缚而产生精神苦闷,三、四两句,正是对她们处境与心情的真实写照。
  应当指出的是:邹浩毕竟是一位道学先生,虽能以气节自励,但也有他迂腐的一面,他的《移居昭州》等诗同是写贬谪之感,却满篇都是“自新有路君恩重,犹冀他时不愧天”之类的话。《《咏路》邹浩 古诗》一诗虽含意较广,而终究缺乏强烈的愤激之情,其根源正在此处。王士祯称邹浩古诗似白居易,这首诗语言的平直通俗便很有代表性,好在浅而能深,显而能隐,尚不失为佳构。
  “烧高烛”遥承上文的“月转廊”,这是一处精彩的对比,月光似乎也太嫉妒于这怒放的《海棠》苏轼 古诗的明艳了,那般刻薄寡恩,竟然不肯给她一方展现姿色的舞台。于是作者用高烧的红烛,为她驱除这长(zhe chang)夜的黑暗。此处隐约可见诗人的侠义与厚道。“照红妆”呼应前句的“花睡去”三字,极写《海棠》苏轼 古诗的娇艳妩媚。“烧”“照”两字表面上都写作者对花的喜爱与呵护,其实也不禁流露出些许贬居生活的郁郁寡欢。他想在“玩物”(赏花)中获得对痛苦的超脱,哪怕这只是片刻的超脱也好。虽然花儿盛开了,就向衰败迈进了一步,尽管高蹈的精神之花毕竟远离了现实的土壤,但他想过这种我行我素、自得其乐的生活的积极心态,没有谁可以阻挠。
  尾联“忍放花如雪,青楼扑酒旗”指诗人心系柳色。紧紧相随,直至柳絮如花、青楼酒旗处。“忍”透露出诗人对春柳盛极之时的痛惜之情。尽管花飞如雪甚是美丽,但到繁华尽处就只剩凋零了。这一句深切刻画出诗人的爱柳之情及对春柳的痛惜之意。
  此诗开篇点题。“谷口”二字,暗示了题中“故山草堂”之所在;“春残”二字,扣题中“暮春”;以下几句都是“归”后的所见所感,思致清晰而严谨。谷口的环境是幽美的,诗人曾说过:“谷口好泉石,居人能陆沉。牛羊下山小,烟火隔云深。一径入溪色,数家连竹阴。藏虹辞晚雨,惊隼落残禽。”(《题玉山村叟屋壁》)春到谷口,更是别具一番景色。然而,此次归来却是“春残时节”,眼前已是黄鸟稀,辛夷尽,杏花(xing hua)飞了。木兰花比杏花开得早,所以诗说“辛夷花尽杏花飞”。一“稀”、一“尽”、一“飞”,烘托出春光逝去,了无踪影的一派空寂、凋零的气氛。
  这是首次发现柳宗元贬永十年,第一次写于今冷水滩区管辖地域的诗,为研究柳宗元政治革新思想的人民性提供了重要的依据。初步认定《《零陵春望》柳宗元 古诗》写于元和四年春。此时柳的姨父崔敏已任永州刺史,有了保护伞,所以他的行动较前自由一些,因此盼望回长安的心情更急切。这一时期柳宗元写了一些信向长安亲友求助,设法返回朝廷,这是诗人写《《零陵春望》柳宗元 古诗》的内心企图。由于唐宪宗及保守派对柳的歧视,致使柳宗元贬永十年不得被召回供职,反而贬到岭南柳州而客死任所。柳宗元一生仕途多舛,报国无门,这是中国历史上许多进步人士的共同命运!
  《桃花溪》张旭 古诗两岸多桃林,暮春时节,落英缤纷,溪水流霞。相传东晋陶渊明的《桃花源记》就是以这里为背景的。张旭描写的《桃花溪》张旭 古诗,虽然不一定是指这里,但却暗用其意境。此诗构思婉曲,情趣深远,画意甚浓。
  诗人通过“露”、“月”视觉形象的描写,创造出和谐、宁静的意境,用这样新颖巧妙的比喻来精心为大自然敷彩着色,描容绘形,给读者展现了一幅绝妙的画卷。由描绘暮江,到赞美月露,这中间似少了一个时间上的衔接,而“九月初三夜”的“夜”无形中把时间连接起来,它上与“暮”接,下与“露”、“月”相连,这就意味着诗人从黄昏时起,一直玩赏到月上露下,蕴含着诗人对大自然的喜爱、热爱之情。
  诗人与友人(此处,我们不妨把其族叔也当作友人)泛舟湖上,与清风朗月为伴,不由生出遗世独立、羽化登仙的“上天”之念。但乘流上天终不可得,诗人也只好收起这份不羁的想象,姑且向洞庭湖赊几分月色,痛快地赏月喝酒。
  “乱入池中看不见,闻歌始觉有人来“。诗的第三句“ 乱入池中看不见” 是对前两句的补充和深入。它有两重含义:一是突出荷田的稠密, 使人荷莫辨更真实可信;二是突出了观望者的感受和心理活动。其中“ 乱” 字用得十分微妙。末句“ 闻歌始觉有人来” 除了从另一面说明少女被荷田遮蔽与消融,难以被观望者发现以外,又写出一种声音的美,增添了诗的活泼情趣“。[4] 乱”字既指采莲女纷纷入池嬉笑欢闹的场面,也可指人与花同样娇嫩难以辨别,眼前一乱的感觉而“看不见”呼应上文,也更显荷叶罗裙,芙蓉人面之想像了,同时也虚写了荷塘中花叶繁茂,人在其中若隐若现之景,并引出下句:“闻歌始觉有人来。”这一句描写细腻入微,仿佛让读者身临其境地体会到了诗人当时真实的感受。“始觉”与上句“看不见”呼应,共同创造出了一种“莲花过人头”的意境。“闻歌”也与“乱”字呼应,悠扬动听的歌声表现出她们活泼开朗的天性,同时也为整个采莲的场景添上了动人的一笔。
  在“酒酣耳热”之际倾诉肺腑,原本应当滔滔不绝,一吐为快,作者却又出乎意料地陡转笔锋(feng),刹住话头。“露才扬己古来恶,卷舌噤口南方驰。”语气骤然变得平缓,但在欲说还休的背后,却更清楚地表现出他那郁结心头无法排遣的苦闷。结末写诗人强烈的思归之情,并说明分手时不宜过于伤感,既是安慰友人,也是宽解自己,强作豁达。首尾衔接,更显得情味深长。

创作背景

  一二句写的是晴景,三四句写的是雨景。“南朝四百八十寺,多少楼台烟雨中。”在春天的微雨中,则另有一番风光。在山明水秀之处,还有南朝遗留下来的数以百计的佛寺。这些金碧辉煌、屋宇重重的佛寺,被迷蒙的烟雨笼罩着,若隐若现,似有似无,给江南的春天更增添了朦胧迷离的色彩。“四百八十”是虚数,不是实指,突出佛寺之多,讽刺了皇帝依赖佛教。其中应指现存于江阴青阳镇的悟空寺。

  

庄南杰( 近现代 )

收录诗词 (1789)
简 介

庄南杰 庄南杰,[唐](约公元八二七年前后在世)字、里、生卒年均不详,约唐文宗太和初年前后在世。工乐府杂歌,诗体似长吉。举进士及第。事迹略见《直斋书录解题》卷一九、《唐才子传》卷五。工乐府杂歌。辛文房谓其“诗体似长吉(李贺),气虽壮遒,语过镌凿”。“不出自然,亦一好奇尚僻之士耳”。《全唐诗》存诗9首。另李嘉言《全唐诗辨证》谓《全唐诗》卷七八五无名氏诗自《春二首》以下至《伤哉行》,17首诗俱当属庄南杰,去其重出1首,为16首。然此说无确证。《全唐诗外编》及《全唐诗续拾》补诗1首、断句1。

咏秋柳 / 苏氏

"零零夜雨渍愁根,触物伤离好断魂。
忧花惜月长如此,争得东阳病骨肥。"
"蜀道波不竭,巢乌出浪痕。松阴盖巫峡,雨色彻荆门。
汉殿月生王母来。檐挂蛛丝应渐织,风吹萤火不成灰。
"白玉堆边蒋径横,空涵二十四滩声。老无征战轩辕国,
徒闻管弦切,不见舞腰回。赖有歌梁合,尘飞一半来。
烹茶留野客,展画看沧洲。见说东林夜,寻常秉烛游。"
泽国龙蛇冻不伸,南山瘦柏销残翠。"


惜春词 / 钱公辅

柱史犹龙去不归。丹井泉枯苔锁合,醮坛松折鹤来稀。
榛芜掩前迹,苔藓馀旧痕。 ——裴循
刘晨重到殢桃花。琴樽冷落春将尽,帏幌萧条日又斜。
"紫殿西头月欲斜,曾草临淮上相麻。
"孤军前度战,一败一成功。卷旆早归国,卧尸犹臂弓。
"宿露依芳草,春郊古陌旁。风轻不尽偃,日早未晞阳。
为报远公须爱惜,此书书后更无书。"
"尘昏菱鉴懒修容,双脸桃花落尽红。


孙莘老求墨妙亭诗 / 赵元鱼

临难欲行求死士,将何恩信致扶危。"
贵主和亲杀气沉,燕山闲猎鼓鼙音。旗分雪草偷边马,
"相思非是远,风雨遣情多。 ——皎然
晚夏犹知急,新秋别有情。 ——权器
"烟霞多放旷,吟啸是寻常。猿共摘山果,僧邻住石房。
"送人多折柳,唯我独吟松。若保岁寒在,何妨霜雪重。
太古一声龙白头。玉气兰光久摧折,上清鸡犬音书绝。
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,


过碛 / 谢誉

素艳今无几,朱颜亦自衰。树将人共老,何暇更悲丝。"
高墉全失影,逐雀作飞声。薄暮寒郊外,悠悠万里情。"
"千里陵阳同陕服,凿门胙土寄亲贤。曙烟已别黄金殿,
玉盘错落银灯照,珠帐玲珑宝扇开。盈盈二八谁家子,
寻常抖擞怀中策,可便降他两鬓丝。"
僧教开竹户,客许戴纱巾。且喜琴书在,苏生未厌贫。"
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢,凯歌遥骇海边鲸。
主人忘贵达,座客容疵贱。独惭残照催,归宿明光殿。"


暮秋山行 / 俞廷瑛

冈转泉根滑,门升藓级危。紫微今日句,黄绢昔年碑。
五云处处可怜许,明朝道向褒中去。须臾宴罢各东西,
世上愁何限,人间事久谙。终须脱羁鞅,来此会空谈。"
印围水坛净,香护莲衣触。 ——皎然
"陶集篇篇皆有酒,崔诗句句不无杯。
"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
"侧影频移未退朝,喜逢贤相日从高。
茶谱传溪叟,棋经受羽人。清虚虽得趣,献替不妨陈。


题画 / 赖世良

仰惧失交泰,非时结冰雹。化邓渴且多,奔河诚已悫。 ——孟郊
何事玉皇消息晚,忍教憔悴向人间。
行客谩陈三酎酒,大夫元是独醒人。"
"一气才新物未知,每惭青律与先吹。雪霜迷素犹嫌早,
单席寒厅惭使者,葛衣何以至三公。"
天刀封未坼,酋胆慑前揠。跧梁排郁缩,闯窦猰窋窡。 ——孟郊
"十月清霜尚未寒,雪英重叠已如抟。还悲独咏东园里,
"吴公台下旧京城,曾掩衡门过十春。别后不知新景象,


满庭芳·促织儿 / 仇昌祚

架迥笼云幄,庭虚展绣帷。有情萦舞袖,无力罥游丝。
"宗系传康乐,精修学远公。 ——王遘
竹轩相对无言语,尽日南山不欲回。"
往途遵塞道,出祖耀都门。策令天文盛,宣威使者尊。
阿母何猜不得知。梦里行云还倏忽,暗中携手乍疑迟。
恩熙完刖黥。宅土尽华族, ——韩愈
一城砧杵捣残秋。窗间寂寂灯犹在,帘外萧萧雨未休。
高风九万程途近,与报沧洲欲化鲲。"


剑门道中遇微雨 / 李经达

吴均颇劲,失于典裁。 ——皎然
颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
近井桐先落,当檐石欲穿。趋风诚有恋,披雾邈无缘。 ——刘禹锡
北阙新王业,东城入羽书。秋风满林起,谁道有鲈鱼。
"客卧涪江蘸月厅,知音唤起进趋生。寒梅折后方离蜀,
"幽人栖息处,一到涤尘心。藓色花阴阔,棋声竹径深。
"九月三十日,独行梁宋道。河流激似飞,林叶翻如扫。
压低吴楚遥涵水,约破云霞独倚天。(《望庐山》,


题醉中所作草书卷后 / 曹伯启

执衽空踯躅,来城自逶迤。 ——潘述
阴妖冷孽成何怪,敢蔽高天日月明。"
荔枝初熟无人际,啄破红苞坠野田。"
暖抽新麦土膏虚。细蒙台榭微兼日,潜涨涟漪欲动鱼。
与君降福为丰年,莫教赛祀亏常筵。"
早晚有人天上去,寄他将赠董双成。"
蔼蔼贤哲事,依依离别言。 ——强蒙
料得此生强健在,会须重赏昔年春。"


孤雁儿·藤床纸帐朝眠起 / 曹允文

节士逢秋多感激,不须频向此中游。"
闭门长胜得千金。窗悬夜雨残灯在,庭掩春风落絮深。
影动渔边火,声迟话后钟。明朝回去雁,谁向北郊逢。"
出谷情何寄,迁乔义取斯。今朝乡陌伴,几处坐高枝。"
"箬水青似箬,玉山碧于玉。 ——崔子向
作瑞兴周后,登歌美汉皇。朝天资孝理,惠化且无疆。"
近玉初齐白,临花乍散红。凝姿分缥缈,转佩辨玲珑。
律吕风光至,烟云瑞色呈。年和知岁稔,道泰喜秋成。