登飞来峰
骑龙枿枿升紫烟。万姓攀髯髯堕地，啼唿弓剑飘寒水。
至损当受益，苦寒必生温。平明四城开，稍见市井喧。
昏定须温席，寒多未授衣。桂枝如已擢，早逐雁南飞。"
却怜村寺僧相引，闲上虚楼共倚栏。"
夫子贱簪冕，注心向林丘。落日出公堂，垂纶乘钓舟。
"朝涉伊水门，伊水入门流。惬心乃成兴，澹然泛孤舟。
公孙计策嗟无用，天与南朝作霸基。"
青山得去且归去，官职有来还自来。"
喧觉佳人昼梦，双双犹在雕梁。"
晚岁宦情薄，行军欢宴疏。相逢剩取醉，身外尽空虚。"
登飞来峰拼音解释:
qi long nie nie sheng zi yan .wan xing pan ran ran duo di .ti hu gong jian piao han shui .
zhi sun dang shou yi .ku han bi sheng wen .ping ming si cheng kai .shao jian shi jing xuan .
hun ding xu wen xi .han duo wei shou yi .gui zhi ru yi zhuo .zao zhu yan nan fei ..
que lian cun si seng xiang yin .xian shang xu lou gong yi lan ..
fu zi jian zan mian .zhu xin xiang lin qiu .luo ri chu gong tang .chui lun cheng diao zhou .
.chao she yi shui men .yi shui ru men liu .qie xin nai cheng xing .dan ran fan gu zhou .
gong sun ji ce jie wu yong .tian yu nan chao zuo ba ji ..
qing shan de qu qie gui qu .guan zhi you lai huan zi lai ..
xuan jue jia ren zhou meng .shuang shuang you zai diao liang ..
wan sui huan qing bao .xing jun huan yan shu .xiang feng sheng qu zui .shen wai jin kong xu ..
译文及注释
译文
中年以后存有较浓的好道之心，直到晚年才安家于终南山边陲。
祝融山极为高耸，山顶似乎直触低处的昴星。
蟋蟀在草丛中幽凄地鸣叫着，梢头的梧(wu)桐叶子似被这蛩鸣之声所惊而飘摇落下，由眼前之景，联想到人间天上的愁浓时节。在云阶月地的星空中，牛郎和织女被千重关锁所阻隔，无(wu)由相会。牛郎和织女一年只有一度的短暂相会之期，其余时光则有如浩渺星河中的浮槎，游来荡去，终不(bu)得相会聚首。
清波荡漾荷花(hua)盛开，依依垂柳映绿了水岸。澹澹：水波摇荡的样子。参参：草木茂盛；细长的样子。
时光如水一天天流逝啊，老来倍感空虚安身无方。
窗儿半掩，幽深的梦境朦胧迷茫，好像苏小小的歌声刚刚停歇，又好像才和神女欢会在高唐。夜风吹入轻罗帐，透过疏朗的窗棂，使人清爽，月光如水映照着纱窗，面前隐隐约约出现了她淡雅的形象，仿佛还能闻到她那兰麝般的余香。这一切都唤起我思量，本想不思量，又怎能不思量？
赵、燕两地多慷慨悲歌的侠士，今天我们相逢于侠士剧孟的故乡洛阳。
南方有烈焰绵延千里，蝮蛇蜿蜒盘绕长又长。
黄帝(di)采集首山的铜，铸造宝鼎于荆山之下，炼制仙丹，仙丹炼制成功了，黄帝和群臣后宫乘龙飞仙进入仙境。天上的彩云迷迷茫茫，变幻如海，找不到升仙的途径，让我们世间的凡人空自叹息。联想天宫中披着七彩霓裳羽衣的宫女一定貌美如花。真想乘风飞身而上，登上黄帝乘坐的鸾车，陪在黄帝旁边，一起遨游在青天之上，那种乐趣一定妙不可言。
游兴满足了，天黑往回划船，不小心划进了荷花池深处。
修美的品德将担心他人的嫉妒与打压，高明之位会让神鬼都深感厌恶。
重崖叠嶂耸云霄莽莽苍苍。
元宵节时，到处都能碰到女人们穿着盛装，化着美好的妆容来看灯；小孩子们则在街道上欢闹着。
注释
⑴肩舆（yú）：一种用人力抬扛的代步工具，用两根竹竿，中设软椅以坐人
（85）申：反复教导。
（23）殓（炼liàn）——收殓。葬前给尸体穿衣、下棺。
100、目之：给他递眼色。目：名词活用为动词。
⑸雁丘：嘉庆《大清一统志》：雁丘在阳曲县西汾水旁。金元好问赴府试……累土为丘，作《雁丘词》。
②驿（yì）外：指荒僻、冷清之地。驿：驿站，供驿马或官吏中途休息的专用建筑。
17.下车：指官员初到任。切齿：表示痛恨。
当：在……时候。
赏析
总体 这首诗是“以诗代书 ”诗人从京口（故城在今江苏镇江市）附近扬子江暮秋时节的肃杀景象缓缓写起，从迷茫的景色中引出独居越乡的客愁，进而怀想起远在湖北襄阳的友人孟浩然。全诗在结构上层层引进，步步深入，读来如友人晤谈，娓娓情深。 这是一首五言古诗。作者在对越中扬子江（即长江）暮秋的景色的描写中寄寓了滞留异乡的客愁和对故人孟浩然的深切思念。
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分，在寒冷的天山脚下，北风夹着严寒，犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨，风之劲急，天气之严寒，把“风似刀”和“九月”联系起来，形成反差，这样，将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说，正是秋高气爽，边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句，写很能耐寒的猎马，在寒风中冻得缩缩瑟瑟，进一步将寒风凛冽的气氛，从效应上作了生动的渲染。
首联即切题“过岭”。“天长地阔岭头分，去国离家见白云”，是描写过大庾岭的情景。诗人离开京城长安，长途跋涉，好不容易才来到大庾岭上，顿感天长地阔，宇宙之闳浑无穷。然而这脚下的山岭却是个分界线，过了岭就是“蛮荒”之地风土人情大不一样了。此时诗人不免产生“去国离家”将为“异域之人”的感叹，觉得自己如同那天空飘浮不定的云朵，不知去往哪里。“见云白”，是诗人对岭南的第一个印象和感受。我国古代诗歌中“白云”和“游子”有某种联系，如“浮云游子意”等。诗人利用这传统的表现手法，以自然澹远之景表现游子浓郁的深情。
这篇150字的短文，没有议论，没有说教，甚至没有一句客观的描述和抒情的词语，有的只是一段对话，一段独白，完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而，它却写得委婉曲折，血泪交织，十分动情。
此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者(di zhe)为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟(yan)独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
诗的首句就是对故园的思念。游宦异乡多年，时值清秋，正是黄叶飘零的时候，诗人猜想家中庭院台阶上一定是黄叶堆积了，这便点名了思乡的时节——秋。所谓落叶归根，诗人却漂泊于异乡。思想的情绪从诗歌开端即起。笼罩于全诗，同时也照(ye zhao)应着诗题中“思归”二字。次句补写一笔，讲明为何会有这种思归的情绪。遭遇(zao yu)贬谪打击之后的诗人，仕途前景似乎灰暗无光，漂泊在外，失意时自然会想起远方的家园。因思念而梦魂牵绕，然而情深梦浅，此时听闻城头角声响起，就此便不能复睡。“角”是军中乐器，本就容易引起金戈铁马的联想，况且此时还是秋天。李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”，写的就是这种肃杀之感，更何况此时听到角声是在梦醒后的残夜之中。几重感情叠沓而至，清夜梦醒之后的清冷，秋气渐重的清劲。角声回荡的清涩重重而来造成了清愁情绪。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的(fen de)想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字(san zi)“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
开篇两句写春夜美景。春天的夜晚十分宝贵，花朵盛开，月色醉人。这两句不仅写出了夜景的清幽和夜色的宜人，更是在告诉人们光阴的宝贵。
如果说这里啧啧赞美云英的绰约风姿是一扬，那么，第三句“卿未嫁”就是一抑。如果说首句有意回避了云英所问的话题，那么，“我未成名”又回到这话题上来了。“我未成名”由“卿未嫁”举出，转得自然高明。宋人论诗最重“活法”──“种种不直致法子”（《石遗室诗话》）。其实此法中晚唐诗已有大量运用。如此诗的欲就先避、欲抑先扬，就不直致，有活劲儿。这种委婉曲折、跌宕多姿的笔法，对于表现抑郁不平的诗情是很合宜的。
诗一开头先展现了一幅寒风凛冽的边塞图。深秋时分，在寒冷的天山脚下，北风夹着严寒，犹如利刀一般砭人肌骨。这里用“似刀”来渲染寒风刺骨，风之劲急，天气之严寒，把“风似刀”和“九月”联系起来，形成反差，这样，将边塞生活环境就渲染得更艰苦了。“九月”于中原来说，正是秋高气爽，边塞就已是“风似刀”了。“城南”一句，写很能耐寒的猎马，在寒风中冻得缩缩瑟瑟，进一步将寒风凛冽的气氛，从效应上作了生动的渲染。
首联即切题“过岭”。“天长地阔岭头分，去国离家见白云”，是描写过大庾岭的情景。诗人离开京城长安，长途跋涉，好不容易才来到大庾岭上，顿感天长地阔，宇宙之闳浑无穷。然而这脚下的山岭却是个分界线，过了岭就是“蛮荒”之地风土人情大不一样了。此时诗人不免产生“去国离家”将为“异域之人”的感叹，觉得自己如同那天空飘浮不定的云朵，不知去往哪里。“见云白”，是诗人对岭南的第一个印象和感受。我国古代诗歌中“白云”和“游子”有某种联系，如“浮云游子意”等。诗人利用这传统的表现手法，以自然澹远之景表现游子浓郁的深情。
这篇150字的短文，没有议论，没有说教，甚至没有一句客观的描述和抒情的词语，有的只是一段对话，一段独白，完全通过人物自己的语言来塑造人物形象。然而，它却写得委婉曲折，血泪交织，十分动情。
此诗写乡思，题作“春夜洛城闻笛”，明示诗人因闻笛声而感发。题中“洛城”表明是客居，“春夜”点出季节及具体时间。起句即从笛声落笔。已是深夜，诗人难于成寐，忽而传来几缕断续的笛声。这笛声立刻触动诗人的羁旅情怀。诗人不说闻笛，而说笛声“暗飞”，变客体为主体。“暗”字为一句关键。注家多忽略这个字。因为不知笛声来自何处，更不见吹笛者(di zhe)为何人，下此“暗”字，十分恰当。这里“暗”字有多重意蕴。主要是说笛声暗送，似乎专意飞来给在外作客的人听，以动其离愁别恨。全句表现出一种难于为怀的心绪，以主观写客观。此外，“暗”也有断续、隐约之意，这与诗的情境是一致的。“谁家”，意即不知谁家，“谁”与“暗”照应。第二句着意渲染笛声，说它“散入春风”，“满洛城”，仿佛无处不在，无处不闻。这自然是有心人的主观感觉的极度夸张。“散”字用得妙。“散”是均匀、遍布。笛声“散入春风”，随着春风传到各处，无东无西，无南无北。即为“满洛城”的“满”字预设地步；“满”字从“散”字引绎而出，二者密合无间，同时写出其城之静，表达诗人的思乡心切。
炉火，旧注有的解释为炼丹之火，有的说是渔人之火，这些说法都不妥当。清人王琦认为是冶铸之火，这个看法得到普遍的认同。因为据《新唐书·地理志》记载，秋浦多矿，尤产银产铜。冶炼之炉火，红光冲天，故能照耀天地。紫烟(yan)独具色彩的美感。李白喜用此词。如“身披翠云裘，袖拂紫烟去”，“素手掏青霭，罗衣曳紫烟”，以及著名的“日照香炉生紫烟”等等。前二例的“紫烟”，是李白神往的仙界中的意象，即所谓紫气祥云。后一类则是自然景象。本诗的“紫烟”句，则是对炉火的红星在紫色烟雾四射飞进的描写。用“紫烟”而不用“浓烟”，既淡化了冶铸工匠的艰辛，给这种劳动场景赋予了一层美丽多姿的色彩，又体现了诗人对色彩美的捕捉能力。
诗的首句就是对故园的思念。游宦异乡多年，时值清秋，正是黄叶飘零的时候，诗人猜想家中庭院台阶上一定是黄叶堆积了，这便点名了思乡的时节——秋。所谓落叶归根，诗人却漂泊于异乡。思想的情绪从诗歌开端即起。笼罩于全诗，同时也照(ye zhao)应着诗题中“思归”二字。次句补写一笔，讲明为何会有这种思归的情绪。遭遇(zao yu)贬谪打击之后的诗人，仕途前景似乎灰暗无光，漂泊在外，失意时自然会想起远方的家园。因思念而梦魂牵绕，然而情深梦浅，此时听闻城头角声响起，就此便不能复睡。“角”是军中乐器，本就容易引起金戈铁马的联想，况且此时还是秋天。李贺《雁门太守行》“角声满天秋色里”，写的就是这种肃杀之感，更何况此时听到角声是在梦醒后的残夜之中。几重感情叠沓而至，清夜梦醒之后的清冷，秋气渐重的清劲。角声回荡的清涩重重而来造成了清愁情绪。
此诗紧扣住“野”字，写出了《野菊》王建 古诗特有的风貌。
对比徐惠这首《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》和李延年的原诗，虽同写北方之佳人，但李诗篇幅短，通过描写观者被佳人“一顾”，“二顾”后的反应来衬托佳人容貌舞姿之美，简洁朴素、接近口语；徐诗则篇幅稍长，华美流畅，注重藻饰；李诗侧面描写含蓄，给人以充分的(fen de)想象空间；徐诗正面描写铺陈扬厉，细腻真实，形象性更强。明朝文学评论家钟惺虽然认为“脸上生”三字(san zi)“落恶道矣”，却又认为“‘眉间发’尚雅，‘摇’字、‘转’字妙在有风度，‘宜’字，‘艳’字则有衿惜意矣”。可见徐惠此诗虽带有六朝诗雕琢藻饰，浮艳绮丽的痕迹，却已有所雅正，正如清朝人陆昶所评论的那样：“其词风度端雅，善自矜惜，不失为宫妃体制。”
创作背景
慨叹着“何不策高足，先据要路津”的汉末文人，面对的是一个君门深远、宦官挡道的苦闷时代。东汉末年，是统治阶级内部矛盾表现得最尖锐的时期，同时也是政治上最混乱，最黑暗的时期。一批官僚和平日敢于议论朝政的大知识分子，接连地受到杀戮和禁锢。卖官鬻爵，贿赂公行。东汉王朝崩溃的前夕，政治上的腐化和堕落已达到顶点。在这种情况下，一般士人更是没有出路。同时这又是黄巾大起义的暴风雨即将到来的时候。都市情况混乱的另一面，则是农村的凋残破落。东汉政权的建立，实际并没有安定几十年，就不断地发生农民暴动。随着土地兼并的剧烈，苛捐杂税的增加， 到了灵帝刘宏时代， 广大人民的生活已陷入绝境。家园的残破，时代的扰攘，安定生活的不可能实现，正当职业的无法取得，使这批脱离生产的知识分子们陷于有家归不得的境地。因此在诗中处处充满失意沉沦的情感 。南朝萧统在编选《文选》时，由于这十九首诗歌思想内容和艺术风格都比较接近，在古诗中是一个有独立意义的作品群，于是将失去乐调与作者姓名的十九首五言古诗编在一起，题为“古诗十九首”。本诗即是其中一首。
夜夜曲
白从旁缀其下句，令惭止）
越酒岂不甘，海鱼宁无肥。山裘醉歌舞，事与初心违。
王家碧瑶树，一树忽先摧。海内故人泣，天涯吊鹤来。
古今能有几人抛。逼真但使心无着，混俗何妨手强抄。
骨立驹犹病，颜凋女尚贫。而今谐顾遇，尺蠖愿求伸。"
翻作灞陵客，怜君丞相家。夜眠旅舍雨，晓辞春城鸦。
驿路通函谷，州城接太行。覃怀人总喜，别驾得王祥。"
白发渐多身未退，依依常在永禅师。"
夜行船·正月十八日闻卖杏花有感
单醪昔所感，大醵况同忻。顾谓军中士，仰答何由申。"
"牧叟邹生笑语同，莫嗟江上听秋风。
贝叶传金口，山楼作赋开。因君振嘉藻，江楚气雄哉。"
犹垂三殿帘栊。阶前御柳摇绿，仗下宫花散红。
古宅集祆鸟，群号枯树枝。黄昏窥人室，鬼物相与期。
晓光满院金鱼冷，红药花擎宿露飞。
"赋分多情客，经年去国心。疏钟寒郭晚，密雪水亭深。
向夕问舟子，前程复几多。湾头正堪泊，淮里足风波。
采莲词
天清江月白，心静海鸥知。应念投沙客，空馀吊屈悲。
"圣心忧万国，端居在穆清。玄功致海晏，锡宴表文明。
荆南渭北难相见，莫惜衫襟着酒痕。"
"烟波涉历指家林，欲到家林惧却深。
俯仰叙存殁，哀肠发酸悲。收情且为欢，累日不知饥。
娇颜千岁芙蓉花。紫阳彩女矜无数，遥见玉华皆掩嫭。
鞍马月桥南，光辉歧路间。贤豪相追饯，却到栖霞山。
"越徼稽天讨，周京乱虏尘。苍生何可奈，江表更无人。
宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登响山不同此赏醉后寄崔侍御
世上金壶远，人间玉龠空。唯馀养身法，修此与天通。
"机关才运动，胜败便相随。（以下并见《吟窗杂录》）
白旻鹰逞凌风势，薛稷鹤夸警露姿。方原画山空巉岩，
"沙墩至梁苑，二十五长亭。大舶夹双橹，中流鹅鹳鸣。
旧地人潜换，新巢雀谩窥。双双暮归处，疏雨满江湄。"
勿复久留燕，蹉跎在北京。"
天色休劳夜起看。高槛气浓藏柳郭，小庭流拥没花坛。
岂不固金汤，终闻击铜斗。交欢初仗信，接宴翻贻咎。
更漏子·春夜阑
"边头能走马，猿臂李将军。射虎群胡伏，开弓绝塞闻。
松竹闲僧老，云烟晚日和。寒塘归路转，清磬隔微波。"
及兹佐山郡，不异寻幽栖。小吏趋竹径，讼庭侵药畦。
白虹欲吞人，赤骥相煿zh.画栋泥金碧，石路盘墝埆。
"寝室悲长簟，妆楼泣镜台。独悲桃李节，不共一时开。
"逍遥仙家子，日夕朝玉皇。兴高清露没，渴饮琼华浆。
群水含时泽，野雉鸣朝阳。平生有壮志，不觉泪沾裳。
万里风驰下濑声。杀气晓严波上鹢，凯歌遥骇海边鲸。
秋闺思二首
"鸟尽弓藏良可哀，谁知归钓子陵台。炼多不信黄金耗，
昔贤播高风，得守愧无施。岂待干戈戢，且愿抚惸嫠。"
牛羊奔赤狄，部落散燕耆。都护凌晨出，铭功瘗死尸。"
多谢好风吹起后，化为甘雨济田苗。"
"斜倚秋风绝比伦，千英和露染难匀。自为祥瑞生南国，
况昔别离久，俱忻藩守归。朝宴方陪厕，山川又乖违。
相思杳如梦，珠泪湿罗衣。"
"草草理夜装，涉江又登陆。望路殊未穷，指期今已促。
小雅·大东
人间多事本难论，况是人间懒慢人。不解养生何怪病，
欲去恋双树，何由穷一乘。月轮吐山郭，夜色空清澄。"
今日景阳台上，闲人何用伤神。"
"玉甃垂钩兴正浓，碧池春暖水溶溶。
行车俨未转，芳草空盈步。已举候亭火，犹爱村原树。
"玉宇含清露，香笼散轻烟。应当结沉抱，难从兹夕眠。
星辰摇动远游冠。歌声暂阕闻宫漏，云影初开见露盘。
"随阳来万里，点点度遥空。影落长江水，声悲半夜风。
题子瞻枯木
紫蒂红芳点缀匀。几朵得陪天上宴，千株长作洞中春。
知登吴章岭，昔与死无分。崎岖行石道，外折入青云。
"南纪西江阔，皇华御史雄。截流宁假楫，挂席自生风。
"龙象经行处，山腰度石关。屡迷青嶂合，时爱绿萝闲。
"山僧一相访，吏案正盈前。出处似殊致，喧静两皆禅。
"谁道此水广，狭如一匹练。江夏黄鹤楼，青山汉阳县。
泠泠鹍弦哀，悄悄冬夜闲。丈夫虽耿介，远别多苦颜。
满径苔纹疏雨后，入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺，
边词
见《纪事》）
讲论陪诸子，文章得旧朋。士元多赏激，衰病恨无能。"
耕者鎗然得其间。持示世人不知宝，劝君炼丹永寿考。"
"东风散馀冱，陂水淡已绿。烟芳何处寻，杳蔼春山曲。
贾谊三年谪，班超万里侯。何如牵白犊，饮水对清流。
"虽是丹青物，沈吟亦可伤。君夸鹰眼疾，我悯兔心忙。
庭有菊花尊有酒，若方陶令愧前贤。"
摇摇离绪不能持，满郡花开酒熟时。羞听黄莺求善友，
喜迁莺·清明节
朗咏竹窗静，野情花径深。那能有馀兴，不作剡溪寻。"
"贫贱少情欲，借荒种南陂。我非老农圃，安得良土宜。
"翡翠戏翻荷叶雨，鹭鸶飞破竹林烟。
"王事信靡盬，饮冰安足辞。胡为拥征传，乃至天南陲。
人生不自省，营欲无终已。孰能同一酌，陶然冥斯理。"
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
掩映莺花媚有馀，风流才调比应无。
二季过旧壑，四邻驰华轩。衣剑照松宇，宾徒光石门。